[magazine kave=İtaerim muhabiri]
Silahların en uzak olduğu ülke olarak inandığımız Kore'nin ortasında bir gün aniden silah sesleri yankılanmaya başlar. 'Trigger' dizisi, tam da bu imkansız görünen hayali doğrudan iten bir eserdir. Sanki vejetaryenlerin cennetine aniden bir kasap dükkanı açılmış gibi, silah bulundurmanın yasal olarak tamamen yasak olduğu bir toplumda, kimliği belirsiz yasadışı silahlar bir anda akın eder ve sıradan vatandaşlar kendi nedenleriyle tetiklerin önünde durmaya başlar. Merkezde iki adam vardır. Yasadışı silah olaylarını takip eden özel dedektif Lee Do (Kim Nam-gil) ve karanlık yeraltı pazarında silah tedarik eden ve oyunu yönlendiren silah brokeri Moon Baek (Kim Young-kwang). Bir kişi silahları durdurmaya çalışan, diğer kişi ise silahları dağıtan birisidir, ancak dizi bu ikisini iyi ve kötü olarak basit bir şekilde ayırmadan sonuna kadar birlikte sürükler. Batman ve Joker'in ilişkisini Kore toplumuna entegre eden bir deney gibi.
Başlangıçtaki bölümler, bu dünyanın nasıl çökmekte olduğunu canlı bir şekilde göstermeye odaklanır. Önemsiz bir tartışmayla sona eren sokak kavgası aniden silahlı saldırıya dönüşür ve yerel bir fabrikada haksız yere işten çıkarılan bir işçi, elinde tabanca ile kaybolur. Sınıfta, zorbalığa uğrayan bir öğrencinin internette kimliği belirsiz bir silah edindiğine dair söylentiler dolaşır ve kargo kutusunda silah bulunduğuna dair haberler peş peşe patlak verir. Sanki Amazon'dan elektronik eşya sipariş eder gibi silah almaya başlayan bir dönemin geldiği hissedilir. Ekran, büyük patlamalar veya gösterişli silahlı çatışmalardan ziyade, silah sesinin ardından donmuş insanların yüzlerini uzun bir süre gösterir. Sanki 'bu ülke artık bildiğim yer değil' anını fark eden birinin ifadesini izliyormuş gibi bir his verir. O yüzler, korkudan çok karmaşaya yakındır. Dün imkansız olan bir şeyin bugün gerçek olduğu dünyaya dair bir şaşkınlık.
Lee Do, orduda keskin nişancı görevini üstlenmiş bir geçmişe sahiptir. Kendini 'meşru bir görev üstlenmiş asker' olarak tanımlasa da, tetik çektiğinde birinin hayatının tamamen silindiği anısını kolayca atamaz. Dedektif olduktan sonra bile mümkün olduğunca silahlardan uzak durmaya çalışır, ancak paradoksal olarak masası her zaman silah olayları dosyalarıyla doludur. Sanki alkol bağımlısı birinin bir barın yanında yaşaması gibi acımasız bir ironi. Olaylar patlak verdiğinde, Lee Do önce silahı değil, insanları görür. Mağdurun son hareketi, çevredeki bakışlar, geride kalan mektup veya mesajları önce okumaya çalışır ve neden silahı seçtiklerine takıntılı bir şekilde odaklanır. Onun için silah, basit bir alet değil, birinin umutsuzluğunun somutlaşmış halidir.
Moon Baek, tamamen farklı bir şekilde silahlarla yaşamış birisidir. Çok güler yüzlü ve iyi konuşan, dışarıdan bakıldığında her yerde uyum sağlayabilecek bir adam gibi görünür. Psikopat testinde tam puan alacak birinin takım elbise giymiş ve gülümseyen hali gibi. Ancak onun eli bir kez hareket ettiğinde, şehirde bir yerde mutlaka bir silah daha serbest bırakılır. Suç örgütleri arasında dengeyi ayarlamakta ve memnuniyetsiz bireylere 'son çareyi' sunmaktadır. Onun için silah, bir yerde biriken öfke ve haksızlığın gerçeğe dönüşmesini sağlayan bir tetikleyici, kelimenin tam anlamıyla bir anahtardır. Moon Baek'in bakış açısından dünya zaten yeterince şiddetli ve absürt. O, sadece bunun içine bir mekanizma daha ekleyeceğine inanıyor gibi bir tavır sergiliyor. Mephistopheles'in Faust'a bir sözleşme uzattığı gibi, umutsuz insanlara metal bir parça sunar.
Öfke Ekosistemi Toplumu Nasıl Zarar Veriyor
Dizi, her bölümde Kore toplumunun çeşitli kesitlerini alarak silah adlı cihazla birleştirir. Okul zorbalığından bunalmış bir öğrencinin elinde tuttuğu silah, sanayi kazası sonucu oğlunu kaybeden ve kimsenin sorumluluk almadığı bir gerçeklikle yüzleşen ebeveynin karşılaştığı silah, aile içi şiddet ve flört şiddeti, nefret suçlarından bunalanların son çare olarak baktığı silah, tanıdık anahtar kelimelerin hepsi silahlarla bağlantılı olarak yeni anlamlar kazanır. Sanki bu sabahki haber başlıklarını alıp silah adlı değişkeni ekleyen bir sosyal deney gibi. Bazıları kendilerini korumak için silah tutarken, bazıları intikam almak için, diğerleri ise dünyaya karşı öfkelerini kanıtlamak için silah alır. Lee Do, soruşturma yaparken bir ortak nokta keşfeder. Öfkelerinin doğal olarak silaha akmasını sağlamak için, birinin çok titiz bir şekilde ortamı hazırladığını fark eder. Sanki bir belgesel gibi, ormanda yiyecek serpiştirip yaban hayatı gözlemler gibi, Moon Baek topluma silah serpiştirir ve insan doğasını gözlemler.
Bu süreçte, Jo Hyun-sik (Kim Won-hae) gibi meslektaş dedektifler, oğlunu kaybedip sokakta savaşan Oh Kyung-sook (Gil Hae-yeon), iş bulma ve hayatta kalma arasında boğulmakta olan genç Yoon Jeong-tae (Woo Ji-hyun), okulda zorbalığa uğrayan Park Gyu-jin (Park Yoon-ho) ve Seo Yong-dong (Son Bo-seung) gibi karakterler önemli bölümlerin merkezinde yer alır. Bunlar, 'canavar' olarak adlandırılması zor olan ve tamamen masum kurbanlar olarak tanımlanması da belirsiz olan karakterlerdir. Onların silah tutma süreçleri her zaman gerçekliğin çelişkileriyle bağlantılıdır. Lee Do, onları hem suçlu hem de kurban olarak aynı anda görmek zorunda kalır ve Moon Baek, onların öfkesini ustaca kullanarak kendi planını ilerletir. Bir satranç ustası gibi, Moon Baek insanların umutsuzluğunu kendi planının piyonları olarak kullanır.
İkinci yarıya yaklaştıkça, dizi giderek daha büyük bir resmi ortaya koyar. Neden bu noktada, neden bu toplumda bu kadar çok silah girmekte? Sadece bir kaçakçılık örgütünün çıkar çatışması mı, yoksa toplumsal yapıyı altüst etmeye çalışan birinin deneyi mi? Lee Do'nun askeri geçmişi ve Moon Baek'in kişisel hikayesi birer birer açığa çıkarken, silahlarla ilgili komplo giderek somut bir yüz kazanır. Ancak dizi, sonuna kadar her şeyi nazikçe açıklamaz. Bir noktada bulmacanın bir kısmı tamamlandığında, Lee Do ve Moon Baek'in kendi yollarıyla son seçimi hazırladıkları sahneleri gösterir. Kalan sonuç, izleyicilerin kafasında şekillendirmesi için bırakılmıştır. Inception'daki dönen tekerlek gibi, son sahne sürekli dönmektedir.
Malzemeyi Anlatıya Dönüştürme Gücü
'Trigger', her şeyden önce, ayarları basit bir malzeme düzeyinde bırakmayıp sonuna kadar itme anlamında önemlidir. Kore'nin çoğu tür eserinde silah, yabancı çetelerin veya özel ajanların, ya da gerçek dışı kötü adamların tekelinde yer alır. Sanki bir fantezi romanındaki sihirli değnek gibi, gerçeklikten uzak bir nesne olarak ele alınır. Ancak bu dizi, 'silah tutacak gibi görünmeyen insanların' ellerine silah veriyor ve bunun önünde insanların ne kadar sarsıldığını gösteriyor. Tetik önünde durduğunda, insanlar kendilerine her türlü sözü dinletir. "Bu kadar yeter, benim de söyleyecek bir şeyim var", "Bir kez olsun dünya bunu yaşamalı", "Bu kadar savunma hakkı" gibi öz-rasyonelleştirme ve öfke iç içe geçer. Dizi, bu zamanı oldukça uzun, rahatsız edici bir şekilde uzun bir süre gözlemliyor. Sanki yavaş çekimde oynatılan bir trafik kazası videosu gibi, insanın sınırı aştığı anı kare kare inceliyor.
Lee Do ve Moon Baek'in karşıtlığı da ilginçtir. Lee Do, silahı sadece delil olarak bırakmaya çalışan birisidir, Moon Baek ise silahı bir mesaj olarak kullanmaya çalışan birisidir. Lee Do, her şeyi yasal ve kurumsal çerçevede çözmeye çalışır, ancak soruşturma ilerledikçe o yasal ve kurumsal çerçevenin ne kadar çok insanı göz ardı ettiğini görür. Aksine, Moon Baek, kuruma olan güvensizliği çoktan sonuna kadar itmiş bir karakterdir. Onun mantığı basittir. "Dünyanın işlediği şiddeti birey geri veriyor" gibi bir anlayışa sahiptir. İki kişinin çatışması, nihayetinde 'şiddeti kim, ne kadar sorumlu tutabilir?' sorusuna yol açar. Thomas Hobbes ve Jean-Jacques Rousseau bir barda yumruk yumruğa kavga etseler böyle bir manzara olurdu. Bir taraf devletin gücüne inanırken, diğer taraf o devletin zaten sözleşmeyi ihlal ettiğini ilan eder.
Işık ve Gölgenin Estetiği
Yönetim, bu iki karakteri görsel olarak da net bir şekilde ayırır. Lee Do'nun alanı, beyaz floresan lambaların aydınlattığı bir polis karakolu, üniformanın düğmeleri ve dosyalar, olay yerinin soğuk ışığı ile doludur. Her şeyin kaydedildiği, sınıflandırıldığı ve raporlandığı bir dünyadır. Moon Baek'in dünyası ise neon tabelalar ve yeraltı kulüpleri, depolar ve limanlar gibi gölge ve karanlıkla dolu alanlardan oluşur. CCTV kör noktaları ve nakit işlemler, anonim iletişimlerle dolu bir dünyadır. Silah sesi yankılandığında ekran gürültülü bir şekilde sarsılmak yerine, ses kesildikten sonra havada kalan duman ve insanların yüzlerini uzun bir süre gösterme biçimi etkileyicidir. Bu sayede izleyici, silahlı çatışma sahnelerinde katarsis hissetmekten çok, bir nefes daha alır. John Woo'nun Hong Kong noir'ı gibi silah seslerini romantize etmek yerine, Stanley Kubrick'in soğuk bakışıyla şiddetin sonuçlarına odaklanır.
Bölüm yapısı da sağlamdır. Her bölüm, okul, iş yeri, aile, çevrimiçi topluluk gibi farklı arka planlar seçerek olayları çözerken, o içindeki ortak öfke yapısını gösterir. Tür olarak eğlence sağlamak için bulmaca çözme ve kovalamaca sahnelerini yeterince yerleştirirken, sonunda her zaman insan yüzüne geri döner. Olay çözüldükten sonra, yakınları boş eve döner ve buzdolabının kapısını boş boş açar ya da bir öğrenci tekrar okul koridorunda yürürken hissettiği hava ağır bir şekilde kalır. CSI serisi gibi olayları temiz bir şekilde çözmek yerine, çözülmemiş bir üzüntünün yankısını bırakır.
Silahsız Bir Toplumun Silah Sesleri
'Trigger'ın ortaya attığı toplumsal sorular da basit değil. Silahlar ortaya çıkmadan önce bu toplum zaten yeterince şiddetliydi, bu gerçek birçok bölümde tekrar tekrar hatırlatılır. Okul koridorlarında sıradan bir şekilde gerçekleşen toplu zorbalık, iş yerlerinde insanları sadece bir sayı olarak gören şirketler, şikayet etseniz bile düzgün hareket etmeyen sistem, çevrimiçi ortamda artan nefret ve alay. Bu tür şiddetler birikerek bir noktada silah adlı nesne aracılığıyla patlak verme süreci ikna edici bir şekilde tasvir edilir. Silah olmasaydı, sadece bir başka makale, bir başka gazete sayfası olarak geçecek olaylar, silahlarla buluştuğunda artık gizlenemeyecek bir felakete dönüşür. O bağlantıyı izlerken, silah kontrolünün tek çözüm olup olmadığına dair basit bir sorudan çok daha derin düşüncelere dalarsınız. Sanki Çernobil nükleer santrali kazasını ele alan bir dizi gibi, bu eser 'tetik çekilmeden önce' zaten birikmiş yapısal hataları inceler.
Ancak bu eser, mükemmel bir dengeyi korumaktan da uzaktır. İkinci yarıya doğru dünya görüşünün ölçeği büyürken, geçmiş ve komployu çözme hikayesinin payı artarken, başlangıçtaki detaylı psikolojik tasvirler yavaş yavaş geride kalır. Bazı yan hikayeler, yeterince yankı bırakacak zaman bulamadan toparlanır ve bazı karakterlerin duygusal çizgileri aceleyle kesilmiş gibi hissedilir. Sanki bir satranç oyunu son aşamaya geldiğinde taşlar hızla düzenleniyormuş gibi. Gerçekçilik açısından da, 'gerçekten böyle bir şekilde silah dağıtılabilir mi?' sorusunu akla getiren ayarlar yok değildir. Türsel bir zevk ile iletmek istediğiniz mesajı aynı anda taşımaya çalıştığınızda, arada bir ağırlık merkezi biraz kayar. Ancak bu, iddialı bir denemenin doğal bir bedeli olarak da görülebilir. Güvenli bir şekilde gitmek istiyorsanız, sadece asfalt yolda ilerleyebilirsiniz, ancak yeni bir yol açmak istiyorsanız, engebeli toprak yolun zorluklarına katlanmalısınız.
Bu Tetiği Kim Çekmeli?
Uyarıcı aksiyondan çok, düşünceleri uzun süre akılda kalan türde bir eser arayan izleyiciler akla geliyor. Silahlı çatışma sahneleri ve dedektif gerilimi kesinlikle var, ancak bu dizinin gerçek eğlencesi, insanların neden silah aldıklarına ve sonrasında neyi kaybettiklerine kulak vermek sürecindedir. Bir bölümü izledikten sonra kolayca bir sonraki bölümü başlatırsınız, ancak aynı zamanda arada durup nefes almak için zaman ayırmanız gereken bir dizi. Sanki acı bir yemek yerken su içmek gibi, izleme sırasında bir an durup düşünmek için zamana ihtiyaç vardır.
Gerçek sosyal sorunlara ilgi duyan biriyseniz, bu eser sayesinde birçok olayı farklı bir açıdan göreceksiniz. Makalelerde veya haberlerde gördüğünüz tanıdık kelimeleri silah adlı cihazla birleştirip yeniden düzenlenmiş bir ekranı izlerken, sıradan bir şekilde geçiştirdiğiniz haberler biraz farklı bir şekilde aklınıza gelir. Okul zorbalığı, iş, cinsiyet çatışması ve nefret, çevrimiçi kültür gibi, hemen çevrenizde gerçekleşen hikayeler, 'eğer şiddet daha kolay elde edilebilirse' hangi felaketlere yol açabileceğini hayal ettirir. Black Mirror teknolojiyi kullanarak geleceği distopik bir şekilde çizerken, Trigger silah adlı nesne aracılığıyla bugünü distopik bir şekilde gözlemliyor.
Ayrıca, iyi oyunculuk izleme zevkine önem veren izleyiciler için, Kim Nam-gil ve Kim Young-kwang'ın yarattığı gerginlik yeterince tatmin edici olacaktır. Bir tarafta yıkılmış adalet duygusunu tutmaya çalışan birisi, diğer tarafta dünyanın zaten bozulduğunu ilan eden ve daha sert sarsmaya çalışan birisi karşı karşıya gelir. O gözlerin çarpıştığı anları takip ettiğinizde, bu sadece bir polis ve kötü adamın mücadelesi değil, şiddeti nasıl tanımlayıp durduracağınız üzerine süregiden sonsuz bir tartışma gibi hissedilir. Sanki Heat'teki Al Pacino ve Robert De Niro'nun kafede karşı karşıya oturduğu o sahne gibi, silahı çekmeden önce mücadele çoktan başlamıştır.
Aksine, silah ve şiddet kendisi duygusal olarak çok ağır bir konuysa, bu dizi oldukça tüketici bir deneyim haline gelebilir. Her bölümde birinin hayatı aşırı seçimlerin eşiğine gelir. Ancak, dünya uçurumun kenarına geldiğinde insanlar neye inanır ve neyi tutar, bir kez olsun derinlemesine sorgulamak isterseniz, 'Trigger' bu sorgulamayı uzun süre elinizde tutan bir eser. İzledikten sonra, haberlerde duyduğunuz olayların sesi biraz farklı gelebilir. Ve o anda, fark ederiz. Tetiği çekmeden önce zaten birçok tetikleyicinin çalıştığını. Bu dizi, tam olarak o görünmeyen tetikleyicileri görünür kılma işidir. Ve bu, bu eserin bıraktığı en güçlü mesajdır.