[magazine kave=Choi Jae-hyuk muhabiri]
Yaz ortası, güneş kumları ısıtırken, tüpler ve şemsiyeler yan yana dizilmiş olarak Busan Haeundae plajında. Yüksek sesle bağıran satıcılar, dalgalara atlayan çocuklar, sarhoş turistlerin birbirine karıştığı o kalabalığın ortasında Choi Man-sik (Seol Gyeong-gu) ağır bakışlarla denize bakıyor. Tayland'da meydana gelen tsunamide, Yeon-hee'nin babasını hayatı önünde kaybettiği suçluluğuyla geri döndükten sonra, denizci Kang Yeon-hee (Ha Ji-won) etrafında dolaşarak kasıtlı olarak daha gürültülü gülüyor ve daha hafif şakalar yapıyor. "Elma" kelimesini sonuna kadar ağzından çıkaramadan, sokak tezgahında çorba dökerek, taksi çağırarak, tamir edilmesi gereken ev işlerine yardım ederek kendi türünden bir kefaret sürdürmeye çalışıyor. Yeon-hee, Man-sik'i mahallede uzun zamandır tanıdığı biri gibi iterek, bir yandan da kalbinin bir köşesinde onu çoktan kabul etmiş gibi garip bir ifade gizleyemiyor.
Seul'de tamamen farklı bir sıcaklıkta zaman akıyor. Jeolog Kim Hwi (Park Joong-hoon) kaya yapısını ve deniz altı verilerini inceleyerek kötü işaretleri doğruluyor. Doğu Denizi'nin derinliklerinde algılanan ince anormallikler birikiyor ve monitördeki sayılar ve grafikler tek bir sonuca doğru toplanıyor. Kore'de, üstelik nüfusun yoğun olduğu tatil yeri Haeundae çevresinde büyük bir tsunaminin meydana gelme olasılığının asla düşük olmadığını gösteriyor. Geçmişteki tsunami felaketinde bulunmuş olmanın tecrübesi onu rahatsız ediyor ve akademik vicdanı ile bir baba olarak sorumluluğu birbirini çekiyor. Boşanmış eşi Yoo-jin (Uhm Jung-hwa) bir yayıncı olarak çalışıyor ve bu felaket senaryosunu gerçekçi bulmadığı için kolayca kabul edemiyor. Kızıyla bakarken Kim Hwi'nin gözlerinde, araştırma raporunun cümleleriyle açıklanamayacak bir kaygı birikiyor.
Denizle en yakın ilişkiyi kuran kişinin bakış açısı da var. Deniz polisi kurtarma ekibi üyesi Choi Hyung-sik (Lee Min-ki) sarhoş turistlerin etrafında koşarak, güvenlik kurallarını hiçe sayan tatilcilerin arasında bir gün geçiriyor. O, denizden korkan biri değil, ona alışkın birisi. Su akışının değiştiği anı bedeniyle hissediyor ve dalgaların aniden güçlendiği kalıpları deneyimlemiş. Bir gün, küfürler savurarak ortalığı karıştıran Hwi-mi (Kang Ye-won) suya düştüğünde, ikisinin garip bir romantizmi başlıyor. Bir taraf hayatını kurtarmak için geri dönerken, diğer taraf haksız yere bağırarak bu çelişkili ilk karşılaşma, sonrasında filme hafif bir gülümseme ve duygusallık katıyor.
Filmin başındaki Haeundae, bir felaket filmi olmaktan çok yaz tatili filmi gibi görünüyor. Plajdaki sokak tezgahında içki içen Man-sik ve Yeon-hee, açılış hazırlığı yapan Yeon-hee'nin restoranı, kurtarma ekibi arkadaşlarıyla şakalaşan Hyung-sik, yayın evi ve laboratuvar arasında gidip gelen Kim Hwi'nin günlük yaşamı kesitler halinde sunuluyor. Yönetmen, bu sıradan manzaraları yeterince uzun gösteriyor. İzleyici, bu gülüşleri ve mızmızlanmaları, küçük çatışmaları izlerken birden onlara bağlanıyor. Bu sıradanlık uzadıkça, yakında gelecek felaketin daha acımasız hissedileceği gerçeğini bilse de, bir anlığına bu gerçeği unutmak istiyor.
Ancak ekranın köşelerinde yavaş yavaş çatlaklar var. Plaja sürüklenen ölü balıklar, uzakta denizde yakalanan garip dalga şekilleri, Kim Hwi'nin raporunu ciddiye almayan bürokratların toplantı odası, turist sayısını azaltmanın mümkün olmadığı gerekçesiyle uyarıları erteleyelim diyen sözler yer alıyor. Bu kadar tanıdık bir gerçekçilikteki sahneler, felaketin bir gün aniden gökten düşen bir yıldırım değil, önceden görülen birçok işaretin ve göz ardı edilen uyarıların sonucu olduğunu hatırlatıyor.
Üzüntü, mutluluğun ardından gelir derler...
Kader günü, Haeundae bu yılın en kalabalık gününü yaşıyor. Okul tatili ve tatil, yerel festivallerle çakışınca kum plajı insanlarla dolup taşıyor. Yeon-hee, restoranını resmi olarak açma hayaliyle misafirleri karşılamaya hazırlanıyor ve Man-sik, bir şekilde doğru bir itirafta bulunma niyetiyle etrafta dolaşıyor. Hyung-sik, deniz ve kum plajı arasında kurtarma görevine odaklanıyormuş gibi yaparken, her fırsatta Hwi-mi'ye mesaj atacak bahaneler arıyor. Kim Hwi, son raporunu alarak bürokratları ikna etmeye çalışıyor ama dönen cevap belirsiz bir gülümseme ve kaçamak sözlerden ibaret. Bu karakterlerin Haeundae alanında birbirleriyle çakışan ve kesişen sahneleri, şehrin tamamının tek bir canlı organizma gibi hissettirmesini sağlıyor.
Ve aniden deniz sessizleşiyor. Dalgaların ritmi kesiliyor ve su anormal bir şekilde çekilerek plajın önünde geniş bir sığ alan açılıyor. İnsanlar bu garip manzarayı merakla izleyerek denize daha da yaklaşıyor. Elde tutulan yerlerde hareket eden balıklar görünürken, herkes cep telefonlarının kameralarını kaldırıyor. Bu anda izleyici zaten biliyor. Bu geri çekilmenin dev bir tsunaminin geleceğine dair bir işaret olduğunu. Bu algı farkı, ekranın dışı ve içindeki gerilimi artırıyor.
Kim Hwi ve bürokratlar, deniz polisi durumu geç fark ederek alarm ve tahliye anonslarını aceleyle yapmaya çalışıyor ama plajda ve şehir merkezinde hâlâ birçok insan kalıyor. Ardından gelen sahnede, onca metre yüksekliğindeki su duvarı ufku dolduruyor ve şehre doğru ilerlerken, film daha önce biriktirdiği tüm gülüşleri ve günlük yaşamı bir anda ezerek felaket türünün gerçek yüzünü ortaya çıkarıyor. Gwangandaegyo köprüsündeki araçlar dalgalarla sürükleniyor, yüksek binaların zemin katına su akıyor ve yer altı otoparkları ve metro istasyonları, tüneller bir anda suyla doluyor. Hyung-sik, kurtarma ekibi üyesi olarak sonuna kadar ipi tutarak insanları yukarı çekiyor ve Man-sik içgüdüsel olarak Yeon-hee ve çevresindekilere doğru kendini atıyor. Her karakter, kendisine verilen pozisyonda, kimi koruyacağına ve neyi feda edeceğine kendisi karar vermek zorunda. Bu seçimin sonucu, filmin ikinci yarısındaki en büyük duygusal dalgalanma olacak, bu yüzden bunu gözlerinizle görerek takip etmeniz iyi olur.
Kriz Blockbuster'ına K-Duygusal Derinlik Katmak
Eserin tamamlanma düzeyini incelediğimizde, dikkat çeken ilk nokta türlerin birleşimidir. 'Haeundae', Hollywood tarzı kriz blockbuster'ının sunduğu anlatıyı alırken, üzerine Kore tarzı aile melodramı ve romantik komedi, günlük yaşam komedisini kalın bir şekilde ekliyor. Başlangıçta kriz belirtileri yerine karakterlerin küçük günlük yaşamlarını ve duygularını göstermenin sebebi de burada yatıyor. İzleyicinin onları 'olayın kurbanları' değil, 'bir yerlerde görebileceği insanlar' olarak kabul etmesini sağlamak için. Sıradan bir günü yeterince gösterdikten sonra, o günü tamamen yutma biçimi, felaket sahnelerinin görsel ölçeğini aşan bir kayıp hissi yaratıyor.
Karakter yapısı bir bakıma tipik. Sorumluluk sahibi ama konuşma yeteneği zayıf bir baba, yaralarla gülümseyerek ayakta duran bir kadın, bilim ve gerçeklik arasında sallanan bir uzman, huysuz ama saf bir genç, başlangıçta sinir bozucu ama sonunda sevilen bir karakter. Tanıdık roller yerleşmiş durumda. Ancak bu tipiklik, 'Haeundae'nin gücüdür. Seol Gyeong-gu ve Ha Ji-won'un yarattığı Man-sik ve Yeon-hee'nin ilişkisi, gerçek Busan'da bir yerde olabilecek bir erkek ve kadının duyguları gibi canlı bir şekilde hareket ediyor. Geçici bir söz yaraya dönüşüyor ve hiçbir anlamı olmayan bir şaka uzun süre akılda kalıyor, bu iki karakterin diyalogları doğal bir şekilde bunu gösteriyor. Lee Min-ki'nin Hyung-sik'i genç ve sert ama sorumluluk sahibi bir gencin yüzünü simgeliyor ve Uhm Jung-hwa ile Park Joong-hoon'un Kim Hwi-Yoo-jin ilişkisi, orta yaş gerçekliği ve ebeveyn kaygılarını felaketin içine çekiyor. Böylece farklı nesil ve konumdan karakterler tek bir hikaye içinde yer alırken, filmin duygusal spektrumu genişliyor.
Kore Ticari Filmlerinin Ölçeğini Genişletmek
Yönetim açısından bu eser, o dönemde Kore ticari sinemasının gerçekleştirebileceği felaket ölçeğinin üst sınırını oldukça cesur bir şekilde zorladı. Gwangandaegyo köprüsünün çökmesi, yüksek binaların su altında kalması, şehrin tamamının suya gömüldüğü sahneler, Kore izleyicisi üzerinde güçlü bir etki bıraktı. Sadece bilgisayar grafikleriyle ilgili bir sorun değil, somut bir şehir alanının yıkıldığı sahneleri ekrana yansıtma gerçeği kendisi etkileyiciydi. Daha önce birçok dizi, eğlence ve tanıtım videolarında turistik bir imaj olarak tüketilen Haeundae plajı, Marine City ve Gwangandaegyo köprüsü, bu filmde aniden zayıf yapılar haline geliyor. Bu alanın yeniden bağlamlandırılması büyük bir şok yaratıyor.
Bu filmin duygusal hattı, tipik bir Kore melodramının kurallarını izliyor. Komedi, çatışma ve gözyaşlarını sırayla biriktirip, zirve noktasında bir anda patlatma biçimidir. Felaket meydana geldiğinde izleyicinin doğal olarak ağlayabilmesi için, zaten yeterince sevgi biriktirmiş durumda. Bu süreçte bazen aşırılık da görülüyor. Özellikle ikinci yarıda gülümseme ve trajedi neredeyse iç içe geçiyor ve duygular dalgalanıyor. Biraz önce komik olan bir karakter, hemen ardından trajik bir seçim yapabiliyor ve duygusal bir sahneden hemen sonra tekrar bir şaka ortaya çıkıyor, bu da bazı izleyiciler için biraz dağınık hissedilebilir. Ancak bu dalgalı duygular, Kore izleyicisi için tanıdık bir ritimdir.
Felaket filmi olarak dikkat edilmesi gereken nokta, bu eserin felaket öncesi toplumu nasıl tasvir ettiğidir. Jeologun uyarısı bürokrasi eşiğinde etkisini kaybederken, tatil sezonunda turizm gelirlerini düşünen yönetim, rahatsız edici sonuçları ertelemeye çalışıyor, bu da belirli bir dönemin ötesinde tekrarlanan bir manzara gibi görünüyor. Yönetmen, birini kötü adam olarak işaretlemektense, 'böyle bir şeyin başına geleceğine inanmak' gibi bir rahatlık ve sorumluluktan kaçış durumunu doğal bir şekilde yerleştiriyor. Bu tanıdık tutumların birikimi, felaketin ölçeğini büyütme mesajı, film bittiğinde bile uzun süre akılda kalıyor.
Bireysel seçimlerin merkezde olması da önemlidir. Felaket durumunda birini önce kurtarmak ve hangi noktada vazgeçmek zorunda kalınacağına dair seçimler, karakterin hikayesiyle iç içe geçiyor. Film bu seçimler hakkında kesin bir cevap sunmuyor. Bir karakterin fedakarlığı büyük bir şekilde vurgulanırken, başka bir karakterin kararı birkaç kısa kesitle geçiştiriliyor. İzleyici, bu farkı görerek kendisinin ne yapacağını hayal etmeye başlıyor. Bu düşünme süreci, 'Haeundae'yi basit bir görsel şovdan daha fazlası haline getiriyor.
İnsanları Sevmiyorum Ama İnsan Olmaktan Çekiliyorum
Felaket filmi türüne alışkın olmayanlar için iyi bir başlangıç noktası oluyor. Acımasız sahneleri veya korku yönetimini ön plana çıkarmadan, karakterlerin ilişkilerini ve duygularını yeterince biriktirdikten sonra felaketi eklemeleri sayesinde, türsel gerilimi rahatsız edici bir şekilde deneyimleyebilirsiniz. Busan ve Haeundae ile kişisel anıları olanlar, filmdeki manzaraları izlerken kendi anılarını üst üste koyma keyfini yaşayabilirler. Posta kartları ve fotoğraflarda gördüğünüz deniz, birinin yaşamı ve ölümü arasında gidip gelen bir alan haline gelecektir.
Son zamanlarda dünyaya bakarken belirsiz bir kaygı ve çaresizlik hissedenler, bu film aracılığıyla karmaşık duygularını düzenleyebilirler. 'Haeundae', dev bir doğanın karşısında insanın ne kadar küçülebileceğini gösterirken, o küçük insanların birbirleri için hangi kararları verebileceğini de gösteriyor. Patlayıcı CG ve sesler arasında, nihayetinde izleyicinin kalbini tutan ve bırakmayan şey, birisi için atlayan kişinin arkasındaki görüntüdür. Yaz gecesi, hafifçe gülümseyerek bir kez boğazınızın düğümlenmesini istiyorsanız ve Kore tarzı felaket melodramının tipini yeniden görmek istiyorsanız, şimdi tekrar 'Haeundae'yi izleme seçeneği kesinlikle değerlidir.