[magazine kave=Journali la Choi Jae-hyuk]
Katika kiangazi, jua likichoma mchanga na mabomba ya kuogelea na parasoli yakiwa yamejipanga kwa karibu kwenye pwani ya Haeundae, Busan. Sauti kubwa za wafanyabiashara wakitangaza bidhaa, watoto wakiruka kwenye mawimbi, na watalii waliokunywa pombe wakichanganyika katikati ya hayo, Choi Man-sik (Seol Kyung-gu) anatazama baharini kwa macho mazito. Baada ya kurudi akiwa na hisia za hatia kwa sababu alikosa baba yake mbele ya kifo kutokana na tsunami iliyotokea Thailand, anazunguka karibu na mrembo wa baharini, Kang Yeon-hee (Ha Ji-won), akicheka kwa sauti kubwa zaidi na kutoa vichekesho kwa urahisi. Akiwa hawezi kusema neno 'samahani' hadi mwisho, anatoa supu kwenye kioski cha mitaani, anasaidia kukamata teksi, na kusaidia kazi za nyumbani zinazohitaji ukarabati, akijitahidi kujiokoa. Yeon-hee anampokea Man-sik kama mtu ambaye amemwona kwa muda mrefu katika mtaa, lakini kwa upande mmoja wa moyo wake, hawezi kuficha hisia za kumkubali kwa muda mrefu.
Seoul kuna wakati tofauti kabisa. Jiolojia Kim Hwi (Park Joong-hoon) anatazama muundo wa mwamba na data za baharini, akithibitisha takwimu za kutisha. Ishara ndogo za kipekee zinazogundulika chini ya bahari ya Mashariki zinaongezeka, na nambari na grafu kwenye monitor zinakusanyika kuelekea hitimisho moja. Hali halisi ni kwamba, hata nchini Korea, katika eneo la Haeundae lenye watu wengi, kuna uwezekano wa tsunami kubwa kutokea. Uzoefu wake wa kuwa kwenye eneo la maafa ya tsunami unamtesa, na dhamira yake kama mwanasayansi na wajibu wake kama baba zinapigana. Mkewe aliyekuwa ameachana naye, Lee Yoo-jin (Uhm Jung-hwa), anafanya kazi kama mtangazaji wa habari, na hawezi kukubali kwa urahisi hadithi hii ya maafa ambayo inaonekana kuwa haina ukweli. Katika macho ya Kim Hwi, kuna wasiwasi ambao hauwezi kuelezeka kwa sentensi za ripoti za utafiti.
Kuna mtazamo wa mtu anayekutana na bahari kwa karibu zaidi. Afisa wa uokoaji wa baharini, Choi Hyung-sik (Lee Min-ki), anatumia siku yake akikimbia kati ya watalii wanaofanya fujo na wale wanaovunja sheria za usalama. Yeye ni karibu na baharini kuliko anavyokuwa na hofu. Anahisi mabadiliko ya mkondo wa maji kwa mwili wake, na anajua kwa uzoefu mifumo ya mawimbi yanayoshika kasi. Siku moja, wakati anapokutana na Hwi-mi (Kang Ye-won) aliyekuwa akifanya fujo na kuanguka kwenye maji, romance yao ya ajabu inaanza. Mmoja anarejea kutoka kwa uokoaji wa hatari, lakini mwingine anaanza kulalamika kwa sauti kubwa, na mkutano huu wa kwanza usio na mpangilio unaleta vicheko na hisia za upendo kwenye filamu.
Mwanzo wa filamu ya Haeundae unaonekana kama filamu ya likizo ya suku ya kiangazi badala ya filamu ya maafa. Man-sik na Yeon-hee wakinywa pombe kwenye kioski cha pwani, mgahawa wa Yeon-hee ukiwa na shughuli nyingi za ufunguzi, Hyung-sik akicheka na wenzake wa uokoaji, na maisha ya Kim Hwi yanayokimbia kati ya kituo cha matangazo na maabara, yanachanganya kwa mhariri. Mkurugenzi anawapa watazamaji picha za mandhari hizi za kawaida kwa muda mrefu. Watazamaji wanajikuta wakijitenga na vicheko na malalamiko yao, na migogoro midogo. Kadri kawaida hii inavyojilimbikizia, inakuwa vigumu zaidi kukumbuka maafa yanayokuja.
Hata hivyo, kwenye kona ya skrini, kuna nyufa kidogo. Samahani za samaki waliokufa zinazopelekwa pwani, mawimbi ya ajabu yanayovuliwa mbali baharini, mikutano ya maafisa ambao hawakubali ripoti ya Kim Hwi, na mazungumzo ya kuchelewesha tahadhari kwa sababu ya kutoweza kupunguza idadi ya watalii. Mandhari hizi za kawaida zinakumbusha kwamba maafa si kama radi inayoshuka kutoka angani, bali ni matokeo ya ishara nyingi zilizokuwa zikiangaziwa na tahadhari zilizipuuziliwa mbali.
Je, huzuni inakuja baada ya furaha?
Siku ya hatima, Haeundae inakuwa na watu wengi zaidi mwaka huu. Likizo za shule na likizo, na sherehe za mikoa zinakutana na kufanya pwani kuwa na watu wengi. Yeon-hee anajawa na ndoto ya kufungua rasmi mgahawa wake, na Man-sik anazunguka karibu akijaribu kutoa kutangaza kwa dhati. Hyung-sik anajifanya anajitolea kwa kazi ya uokoaji kati ya baharini na pwani, lakini kila wakati anatafuta sababu ya kuwasiliana na Hwi-mi. Kim Hwi anajaribu kuwashawishi maafisa na ripoti yake ya mwisho, lakini majibu yanayorudi ni tabasamu za kutatanisha na maneno ya kukwepa. Njia zao zinapokutana na kuingiliana ndani ya eneo la Haeundae, jiji linaonekana kama kiumbe hai kimoja.
Kisha bahari inakuwa kimya ghafla. Rhythm ya mawimbi inakatika, na maji yanatoka kwa kiwango kisicho cha kawaida, na mbele ya pwani kuna mtaa mpana wa mchangani. Watu wanakaribia baharini kwa mshangao wa mandhari hii isiyo ya kawaida. Samahani za samaki zinazoonekana karibu, na kila mtu anainua simu zao za mkononi. Katika wakati huu, watazamaji tayari wanajua. Kuanguka huku ni ishara ya tsunami kubwa inayokuja. Tofauti hii ya ufahamu inapanua mvutano kati ya ndani na nje ya skrini.
Kim Hwi na ofisi ya serikali, pamoja na polisi wa baharini, wanagundua kwa kuchelewa uzito wa hali na kuharakisha kutangaza tahadhari na matangazo ya kuhamasisha, lakini bado kuna watu wengi kwenye pwani na katikati ya jiji. Katika scene inayofuata, ukuta wa maji wa mita kumi unajaza upeo wa macho, na wakati unapoingia kwenye jiji, filamu inafichua asili ya aina ya maafa kwa kuharibu vicheko vyote na maisha ya kila siku yaliyokusanywa. Magari kwenye daraja la Gwangandaegyo yanakumbwa na mawimbi, na maji yanashambulia kwenye lobby ya ghorofa ya kwanza ya majengo marefu, na kisha kujaa kwenye maegesho ya chini na vituo vya chini ya ardhi, na hata kwenye vivuko. Hyung-sik anashikilia mwisho wa kamba kama afisa wa uokoaji, akivuta watu, na Man-sik anajitupa kwa mwili kuelekea Yeon-hee na watu wa karibu. Kila mhusika lazima aamua ni nani wa kulinda na nini cha kuachana nacho katika nafasi yake. Matokeo ya uchaguzi huo yatakuwa mtetemo mkubwa wa kihisia katika sehemu ya pili ya filamu, hivyo ni bora kuangalia kwa macho yako mwenyewe.
Kuongeza K-Drama kwa Maafa ya Blockbuster
Kuhusu ubora wa kazi, jambo la kwanza linalojitokeza ni mchanganyiko wa aina. 'Haeundae' inachukua hadithi ya blockbuster ya maafa ya Hollywood, lakini juu yake inachora kwa nguvu melo ya familia ya Kijapani na kamati ya kimapenzi, na vichekesho vya karibu na maisha. Sababu ya kuonyesha maisha ya wahusika badala ya ishara za maafa kwa muda mrefu ni hapa. Ili kuwafanya watazamaji waone hawa kama 'waathirika wa tukio' bali kama 'watu ambao wanaweza kuonekana mahali fulani'. Njia ya kunyonya siku ya kawaida baada ya kuonyesha kwa muda mrefu inaunda hisia ya kupoteza ambayo inazidi ukubwa wa picha za maafa.
Muundo wa wahusika unaweza kuwa wa kawaida. Baba mwenye dhamira lakini asiye na uwezo wa kusema, mwanamke anayekabiliana na maumivu kwa tabasamu, mtaalamu anayepitia kati ya sayansi na ukweli, kijana mkatili lakini safi, na wahusika wanaokasirisha mwanzoni lakini wanakuwa wapendwa mwishoni. Majukumu ya kawaida yamejijenga. Hata hivyo, uhalisia huu ndio nguvu ya 'Haeundae'. Uhusiano wa Man-sik na Yeon-hee unaoundwa na Seol Kyung-gu na Ha Ji-won unahisi kama hisia za wanaume na wanawake ambao wanaweza kuwa mahali fulani huko Busan. Maneno yasiyo na maana yanakuwa maumivu, na vichekesho vilivyotupwa bila maana vinabaki kwa muda mrefu katika moyo, mazungumzo ya wawili yanawasilisha haya kwa urahisi. Hyung-sik wa Lee Min-ki ni ishara ya uso wa kijana mwenye dhamira, na uhusiano wa Kim Hwi na Yoo-jin wa Uhm Jung-hwa unaleta ukweli wa umri wa kati na wasiwasi wa wazazi ndani ya maafa. Kwa kuingiza wahusika wa vizazi na nafasi tofauti katika hadithi moja, wigo wa kihisia wa filamu unapanuka.
Upanuzi wa Kiwango cha Filamu za Kibiashara za Korea
Katika upande wa uongozaji, kazi hii ilikaza sana kiwango cha maafa ambacho filamu za kibiashara za Korea zilikuwa zinaweza kutekeleza wakati huo. Kuanguka kwa daraja la Gwangandaegyo, mafuriko ya majengo marefu, na mandhari ya jiji lote likijaa maji iliacha mshtuko mkubwa kwa watazamaji wa Korea. Si tu suala la ubora wa picha za kompyuta, bali ukweli kwamba mandhari maalum ya jiji inavunjika kwenye skrini ni ya kushangaza. Pwani ya Haeundae, ambayo imekuwa ikitumiwa kama picha ya utalii katika maonyesho mengi ya sinema na burudani, inabadilika kuwa muundo dhaifu katika filamu hii. Mabadiliko ya muktadha wa eneo hili yanaathiri kwa nguvu.
Mwelekeo wa hisia za filamu hii unafuata kanuni za kawaida za Kijapani. Kwanza hujenga vichekesho na migogoro, na kisha kuimarisha huzuni kwa pamoja katika kilele. Wakati maafa yanapofika, watazamaji wanaweza kulia kwa urahisi, kwani tayari wamejenga upendo wa kutosha. Katika mchakato huo, wakati mwingine kuna kupita kiasi. Hasa katika sehemu ya pili, vichekesho na huzuni vinakuja karibu kwa wakati mmoja, na hisia zinatetemeka. Wahusika ambao walikuwa wakicheka hivi karibuni wanaweza kufanya uchaguzi wa huzuni katika scene inayofuata, na baada ya scene ya kusisimua, vichekesho vinaweza kuibuka tena, na kwa baadhi ya watazamaji, hii inaweza kuonekana kuwa ya kuchanganya. Hata hivyo, upanuzi huu wa hisia ndio rhythm ambayo watazamaji wa Korea wanajua vizuri.
Jambo la kuzingatia kama filamu ya maafa ni jinsi kazi hii inavyoonyesha jamii kabla ya maafa. Onyo la jiolojia linapokosa nguvu kwenye kizingiti cha urasimu, na utawala unaohofia mapato ya utalii wa likizo unachelewesha hitimisho lisilo la kufurahisha, inaonekana kama mandhari inayojirudia zaidi ya kipindi fulani. Mkurugenzi anapoweka tabia ya mtu kama adui, anachora kwa urahisi hali ya kutokuwa na wasiwasi na kukwepa wajibu. Ujumbe kwamba tabia hizi za kawaida zinajilimbikizia na kupelekea ukubwa wa maafa unabaki hata baada ya filamu kumalizika.
Ni muhimu pia kuweka uchaguzi wa mtu katikati. Katika hali ya maafa, uchaguzi wa kuokoa mtu kwanza, na wakati gani unapaswa kuachana, unahusiana na hadithi ya wahusika. Filamu hii haitoi majibu kwa uchaguzi huo. M sacrifice ya mhusika mmoja inang'ara, wakati uamuzi wa mhusika mwingine unapitishwa kwa vipande vichache vya haraka. Watazamaji wanajiona wakijaribu kufikiria wangefanya nini. Mchakato huu wa mawazo unafanya 'Haeundae' kuwa zaidi ya kivutio rahisi.
Napenda watu, lakini kwa sababu ni watu, ninavutwa nao
Hii inakuwa mwanzo mzuri kwa wale ambao hawajazoea aina ya filamu za maafa. Kwa sababu ya muundo wa kuingiza maafa baada ya kujenga uhusiano na hisia za wahusika, bila kuonyesha scene za ukatili au hofu, wanaweza kufurahia mvutano wa aina bila kuhisi mzigo. Kwa wale ambao wana kumbukumbu binafsi za Busan na Haeundae, wanaweza pia kufurahia kufananisha mandhari ya filamu na kumbukumbu zao. Bahari ambayo waliona tu kwenye kadi za posta na picha, itabadilika kuwa eneo ambapo maisha na kifo cha mtu hupita.
Kwa wale wanaohisi wasiwasi na kutokuwa na nguvu katika ulimwengu wa sasa, filamu hii inaweza kusaidia kuandaa hisia zao. 'Haeundae' inaonyesha jinsi mwanadamu anavyoweza kuwa mdogo mbele ya asili kubwa, wakati huo huo inaonyesha maamuzi ambayo wanadamu hao wadogo wanaweza kufanya kwa ajili ya kila mmoja. Hata kati ya picha za ajabu za CG na sauti, kile kinachoshikilia moyo wa watazamaji na hakikupotea ni nyuma ya mtu anayejitupa kwa ajili ya mwingine. Usiku wa kiangazi, ikiwa unataka kufurahia vicheko kidogo lakini pia kupata uzoefu wa kukumbuka, na ikiwa unataka kuangalia tena mfano wa Kijapani wa maafa, kuchagua kutazama 'Haeundae' tena ni chaguo linalofaa.
