[magazine kave=Lee Taerim]
U srcu Koreje, koja je verovala da je najdalja od oružja, jednog dana iznenada počinju da se čuju pucnjevi. Drama 'Okidač' je delo koje se direktno suočava sa ovom naizgled nemogućom maštom. Kao da je u raju vegetarijanaca iznenada otvorena mesara, u društvu gde je posedovanje oružja zakonski strogo zabranjeno, nepoznato ilegalno oružje se naglo sliva, a obični građani se iz svojih razloga suočavaju sa okidačem, dok priča počinje. U središtu su dva muškarca. Detektiv Lee Do (Kim Nam-gil) koji se bavi isključivo slučajevima ilegalnog oružja, i trgovac oružjem Moon Baek (Kim Young-kwang) koji snabdeva oružje na mračnom crnom tržištu i pokreće igru. Jedan je onaj koji pokušava da spreči oružje, a drugi je onaj koji ga isporučuje, ali drama ne deli njih dvojicu jednostavno na dobro i zlo, već ih vodi zajedno do kraja. Možda je to eksperiment koji je uveo odnos između Betmena i Džokera u korejsko društvo.
Rani epizode fokusiraju se na to kako se ovaj svet ruši. Sitna svađa koja je završila na ulici iznenada se pretvara u pucnjavu, a radnik koji se protivio nezakonitom otkazu u mirnoj fabrici nestaje sa pištoljem u ruci. U učionici kruže glasine da je učenik koji je bio zlostavljan na internetu nabavio nepoznato oružje, a vesti o otkriću oružja u paketu za dostavu se nižu. Kao da je došlo vreme kada se oružje prima kao da se naručuje elektronska oprema sa Amazona. Ekran duže prikazuje lica ljudi koja su se smrznula nakon što su čuli pucanj, umesto da se fokusira na velike eksplozije ili spektakularne pucnjave. To je kao da posmatrate trenutak kada shvatate 'Ova zemlja više nije mesto koje sam poznavao'. Ta lica su bliža konfuziji nego strahu. Osećaj zbunjenosti u svetu gde je ono što je juče bilo nemoguće danas postalo stvarnost.
Lee Do je lik sa prošlošću u kojoj je obavljao snajperske misije u vojsci. On kaže da je bio 'vojnik koji je obavljao pravednu misiju', ali se ne može lako osloboditi sećanja da je svaki put kada povuče okidač, nečiji život potpuno izbrisan. Čak i nakon što postane detektiv, pokušava da drži oružje podalje, ali ironično, njegov sto je uvek prekriven dosijeima o oružanim incidentima. To je surova ironija, kao da je alkoholičar primoran da živi pored bara. Svaki put kada se dogodi incident, Lee Do prvo gleda ljude, a ne oružje. Proučava poslednje korake žrtve, poglede oko njih, ostavljene poruke ili oproštaje, i uporno se pita zašto su izabrali oružje. Za njega, oružje nije samo oružje, već materijalizacija nečije očajničke situacije.
Moon Baek je osoba koja je sa oružjem živela na potpuno drugačiji način. On je duhovit, dobro govori, i na prvi pogled izgleda kao neko ko se može uklopiti bilo gde. Možda kao osoba koja bi dobila punu ocenu na testu za psihopate, obučena u odelo i sa osmehom. Međutim, kada se njegova ruka pomeri, u gradu se uvek oslobodi još jedno oružje. On balansira između kriminalnih organizacija i šalje 'poslednje sredstvo' nezadovoljnim pojedincima. Za njega, oružje je okidač koji oslobađa nagomilani bes i nepravdu, doslovno prekidač. Iz perspektive Moon Baeka, svet je već dovoljno nasilan i apsurdan. Čini se da veruje da samo dodaje još jedan mehanizam u to. Kao što Mephistopheles pruža ugovor Faustu, on pruža metalne komade očajnim ljudima.
Kako ekosistem besa šteti društvu
Drama u svakoj epizodi donosi različite aspekte korejskog društva i kombinuje ih sa oružjem kao uređajem. Pištolj u rukama učenika umornog od nasilja u školi, pištolj sa kojim se suočavaju roditelji koji su izgubili sina zbog industrijske nesreće, pištolj koji oni koji su umorni od porodičnog nasilja, nasilja u vezi i zločina iz mržnje gledaju kao na poslednji izbor, svi ti poznati ključni pojmovi su povezani sa oružjem i dobijaju novo značenje. Kao da je društveni eksperiment koji uzima današnje vesti i dodaje varijablu oružja. Neko uzima pištolj da bi zaštitio svoje telo, neko ga uzima za osvetu, a neko drugi da bi dokazao svoj bes prema svetu. Lee Do otkriva jednu zajedničku tačku tokom istrage. Njihov bes je prirodno usmeren ka oružju, a neko je vrlo pažljivo stvorio okruženje za to. Kao dokumentarac koji posmatra ekosistem divljih životinja dok se hrana baca u džunglu, Moon Baek rasipa oružje po društvu i posmatra ljudsku prirodu.
U ovom procesu, kolega detektiv Jo Hyun-sik (Kim Won-hae), Oh Kyung-sook (Gil Hae-yeon) koja se bori na ulici nakon što je izgubila sina, mladić Yoo Jeong-tae (Woo Ji-hyun) koji se guši između zapošljavanja i preživljavanja, i Park Kyu-jin (Park Yoon-ho) i Seo Yong-dong (Son Bo-seung) koji su zlostavljani u školi, postaju središnji likovi značajnih epizoda. Svi oni su likovi koje je teško nazvati 'čudovištima', ali nije ni sasvim tačno reći da su potpuno nevini. Proces u kojem uzimaju oružje u ruke uvek je povezan sa kontradikcijama stvarnosti. Lee Do se nalazi u poziciji da ih gleda kao i kriminalce i žrtve, dok Moon Baek genijalno koristi njihov bes da bi ostvario svoje planove. Kao šahovski majstor koji pomera pešake i konje, Moon Baek koristi ljudski očaj kao svoje figure.
Kako se približavamo drugoj polovini, drama otkriva sve veću sliku. Zašto u ovom trenutku, zašto u ovom društvu dolazi do toliko oružja? Da li je to samo borba za profit jednostavne krijumčarske organizacije, ili eksperiment nekoga ko želi da preokrene društvenu strukturu? Kako se prošlost Lee Do-a iz vojske i lična priča Moon Baeka otkrivaju, zavera oko oružja postaje sve konkretnija. Međutim, drama ne objašnjava sve do kraja. Na određenoj tački kada se slagalica delimično sklopi, prikazuje scene u kojima se Lee Do i Moon Baek pripremaju za svoj poslednji izbor na svoj način. Preostali ishod ostavljen je gledaocima da ga zamisle. Kao što se vrti točak u Inception-u, poslednja scena se neprekidno vrti.
Moć prevođenja materijala u naraciju
'Okidač' je značajan jer ne postavlja postavku samo na nivo materijala, već je do kraja gura. U većini korejskih žanrovskih dela, oružje se često pojavljuje kao svojina stranih mafijaša, specijalnih agenata ili nerealnih negativaca. Kao čarobni štap u fantazijskim romanima, tretira se kao rekvizit koji je daleko od stvarnosti. Međutim, ova drama daje pištolj 'ljudima koji ne izgledaju kao da bi ga uzeli' i pokazuje koliko se ljudi kolebaju pred njim. U trenutku kada stoje pred okidačem, ljudi sebi govore razne stvari. "Ima i ja nešto da kažem", "Jednom bi svet trebao da prođe kroz ovo", "Ovo je dovoljno za samoodbranu" - sve to mešanje samoprovale i besa. Drama se fokusira na to vreme prilično dugo, dovoljno da postane neprijatno. Kao video snimak saobraćajne nesreće koji se reprodukuje u usporenom pokretu, analizira trenutke kada ljudi prelaze granicu, okvir po okvir.
Kontrast između Lee Do-a i Moon Baeka je takođe zanimljiv. Lee Do je osoba koja želi da oružje ostavi samo kao dokaz, dok Moon Baek želi da ga koristi kao poruku. Lee Do pokušava da reši sve unutar zakona i sistema, ali kako istraga napreduje, suočava se sa tim koliko je taj zakon i sistem zanemario mnoge ljude. S druge strane, Moon Baek je lik koji je već do kraja gurao nepovjerenje u sistem. Njegova logika je jednostavna. "To je samo povratak nasilja koje je svet počinio". Sukob između njih dvojice na kraju dovodi do pitanja 'ko može i do koje mere preuzeti odgovornost za nasilje'. Da li bi to izgledalo kao da se Tomas Hobs i Žan Žak Ruso bore u kafani? Jedan veruje u snagu države, dok drugi tvrdi da je ta država već prekršila ugovor.
Estetika svetla i senke
Režija jasno vizuelno razdvaja ova dva lika. Prostor Lee Do-a ispunjen je policijskom stanicom sa fluorescentnim svetlima, dugmadima na uniformama i hladnim osvetljenjem mesta zločina. Sve je to svet u kojem se sve beleži, klasifikuje i izveštava. Svet Moon Baeka sastoji se od prostora sa mnogo senki i tame, poput neonskih znakova, podzemnih klubova, skladišta i luka. Svet koji se sastoji od CCTV mrtvih uglova, gotovinskih transakcija i anonimnih kontakata. Umesto da ekran trese svaki put kada se čuje pucanj, impresivno je da dugo prikazuje dim i lica ljudi koja ostaju u vazduhu nakon što se zvuk utiša. Zahvaljujući tome, gledaoci se više ne osećaju katarzično tokom scena pucnjave, već uzimaju još jedan dah. Umesto da romantizuje pucnjavu poput Hong Konga u filmovima Džona Vua, gleda na posledice nasilja hladnim okom Stenlija Kjubrika.
Struktura epizoda je takođe čvrsta. Svaka epizoda bira različite pozadine kao što su škole, radna mesta, domovi, online zajednice i rešava slučajeve, dok pokazuje zajedničku strukturu besa unutar njih. Iako su postavljeni dovoljno zapleti i potere za zabavu žanra, na kraju se uvek vraća ljudskim licima. Nakon što se slučaj reši, preživeli se vraćaju u praznu kuću i otvaraju vrata frižidera u neverici, ili kada učenik ponovo hoda školskim hodnikom, oseća se težina vazduha. Umesto da sve čisti kao u CSI seriji, ostavlja neizbrisiv trag tuge koja se ne može rešiti.
Pucanj u društvu bez oružja
Društvena pitanja koja 'Okidač' postavlja nisu jednostavna. Više epizoda podseća nas na to da je ovo društvo već bilo dovoljno nasilno pre nego što je oružje ušlo u igru. Grupa nasilja koja se dešava u školskim hodnicima, kompanije koje ljude vide samo kao brojeve na radnim mestima, institucije koje ne reaguju ni kada se prijave, mržnja i podsmeh koji se pojačavaju na mreži. Ova nasilja se nakupljaju i na kraju eksplodiraju kroz oružje, a proces je uverljivo prikazan. Slučajevi koji bi bez oružja prošli kao još jedan članak, još jedna stranica u novinama, postaju neizbežna katastrofa kada se sretnu sa oružjem. Gledajući tu povezanost, postavljaju se mnogo dublja pitanja od jednostavnog 'da li je regulacija oružja rešenje'. Kao drama koja se bavi nesrećom u Černobilu, ovo delo analizira strukturne nedostatke koji su se već nagomilali 'pre nego što je okidač povučen'.
Međutim, to ne znači da ovo delo održava savršenu ravnotežu. Kako se radnja razvija, razmera sveta se širi, a težina priče o prošlosti i zaveri raste, dok se detaljna psihološka analiza iz početka polako povlači. Neki sporedni zapleti se završavaju bez dovoljno vremena da ostave utisak, a neki likovi deluju kao da im se emocionalna linija naglo prekida. Kao da šah igra ulazi u završnu fazu, a figure se brzo sređuju. U pogledu realnosti, postoje i postavke koje izazivaju sumnju: 'Da li je moguće da se oružje distribuira na ovaj način?' Dok pokušava da zadrži žanrovsku uzbuđenost i poruku koju želi da prenese, povremeno se gubi ravnoteža. Ipak, to je prirodna cena ambicioznog pokušaja. Da biste putovali sigurno, možete se kretati samo po asfaltu, ali da biste otvorili novi put, morate podneti neravnu stazu.
Ko treba da povuče ovaj okidač?
Pojavljuje se gledaoc koji traži žanr koji ostavlja dugotrajne misli umesto uzbudljivih akcija. Iako su scene pucnjave i napetost istrage očigledne, prava zabava ove drame leži u procesu slušanja zašto ljudi uzimaju oružje i šta gube nakon toga. Nakon što se pogleda jedna epizoda, lako je pritisnuti dugme za reprodukciju sledeće, ali istovremeno je to drama koja vas povremeno tera da stanete i uzmete dah. Kao kada pijete vodu dok jedete ljutu hranu, potrebna je pauza da razmislite tokom gledanja.
Ako ste osoba koja se zanima za društvene probleme u stvarnosti, kroz ovo delo ćete gledati razne događaje iz drugačijeg ugla. Kada gledate ekran koji ponovo raspoređuje poznate reči koje ste videli u člancima ili vestima, vesti koje ste obično ignorisali izranjaju na drugačiji način. Priče koje se trenutno dešavaju oko vas, kao što su nasilje u školama, rad, sukobi između polova i mržnja, teraju vas da zamislite kakve bi katastrofe mogle nastati 'ako bi nasilje bilo lakše dostupno'. Dok je Black Mirror prikazivao budućnost kao distopiju kroz tehnologiju, Okidač gleda sadašnjost kao distopiju kroz oružje.
Takođe, gledaoci koji cene dobru glumu mogu biti zadovoljni napetostima koje Kim Nam-gil i Kim Young-kwang stvaraju. S jedne strane, tu je osoba koja se drži slomljenog osećaja pravde, a s druge strane, osoba koja već proklamuje da je svet uništen i pokušava da ga još više uzdrma. Kada pratite trenutke kada se njihovi pogledi sudaraju, to više nije samo borba između policajca i negativca, već beskrajna rasprava o tome kako definisati i sprečiti nasilje. Kao scena u kojoj se Al Paćino i Robert de Niro sreću u kafiću u filmu Heat, borba se već započinje pre nego što se povuče okidač.
S druge strane, ako je tema oružja i nasilja emocionalno preteška, ova drama može biti prilično iscrpljujuće iskustvo. Svaka epizoda dovodi nekoga na raskrsnicu ekstremnog izbora. Međutim, ako imate želju da duboko preispitate šta ljudi veruju i šta uzimaju kada su dovedeni do ivice, 'Okidač' je delo koje će vas dugo zadržati u tom razmišljanju. Nakon gledanja, zvukovi događaja koje čujete u vestima mogu zvučati malo drugačije. I u tom trenutku, shvatamo. Da su mnogi okidači već bili aktivirani pre nego što je okidač povučen. Ova drama je upravo rad na vizualizaciji tih nevidljivih okidača. I to je najjača poruka koju ovo delo ostavlja.
