[magazine kave=Lee Taerim]
U svetu korejskih žanrovskih drama, ovakav naslov je retko viđen. Izraz 'Ubio si' deluje kao prst upućen nekome. Kao optužnica koja postavlja kolektivnu odgovornost, poput 'Svi su moji sinovi' Artura Milera, ili kao izjava o svetu u kojem su svi osumnjičeni, poput 'Ubistva na Orijent ekspresu' Agate Kristi. Netflixova limitirana serija 'Ubio si' donosi upravo tu rečenicu, usmeravajući je ne samo na jednu osobu, već na mnoge tokom svih osam epizoda. Počinioci i žrtve, porodica i komšije, kolege i vlasti, niko nije izuzet od tog pitanja. Nema posmatrača. Svi su saučesnici.
Početna tačka priče je Jo Eun-soo (Jeon Son-yi). Eun-soo je obična prodavačica koja radi u velikoj prodavnici. Svakodnevno se suočava sa teškim kupcima, pazi na šefa, i sanja o boljem životu, ali ne može da zamisli konkretnu budućnost. Kao Sisyphus iz Kamijevog dela, svakodnevno gura kamen uzbrdo, ali se uveče ponovo kotrlja nazad. Jednog dana, skupi sat nestaje tokom procesa povraćaja, što izaziva problem. Uoči i nakon tog incidenta, ponašanje kupca Jin So-baeka (Lee Mu-saeng), koji je delovao pomalo sumnjivo, sve više joj smeta, i Eun-soo kreće da ga prati koristeći CCTV i svoja sećanja.
U međuvremenu, Eun-soov privatni život polako se otkriva. Njena majka, koja je dugo trpela nasilje od muža, atmosfera porodice koja nosi ožiljke tog nasilja, i strah i pomirenje koji prožimaju njihov dom, sve to se odražava na Eun-soovom licu. Iako se na površini smeška i razgovara kao prodavačica, trauma koja je u telu se pojavljuje na svakom koraku njenog svakodnevnog života. Za Eun-soo, nasilje nije zločin iz vesti, već nešto što je odavno postalo deo vazduha koji diše. 'Trauma koju telo pamti', kako je rekao Bessel van der Kolk, upravo je ovakva. Iako je zaboravila glavom, telo se i dalje seća straha tog dana.
Jednog dana, Eun-soo poseti svoju nekada najbolju prijateljicu Jo Hee-soo (Lee Yu-mi) nakon dugo vremena. Na osnovu slika na društvenim mrežama, ona izgleda kao 'uspešna prijateljica'. Udata za bogatog muža, živi u predivnoj kući i postala je poznata kao autorka dečjih knjiga. U svetu Instagram filtera, njen život izgleda kao savršen dokaz uspeha. Međutim, kada otvori vrata, stvarnost koju Eun-soo susreće je potpuno suprotna. U savršeno uređenoj kući razbacani su slomljeni tanjiri i predmeti, a Hee-sooino lice je prekriveno modricama i ranama. Scena u kojoj se nasilje, koje je jedva skriveno urednom odećom i šminkom, otkriva u trenutku. Kao da je otvorila vrata potkrovlja u kojem se skriva slika Dorijana Greja, razlika između spoljašnjeg i unutrašnjeg postaje očigledna.
Čudovište dolazi na posao u odelu
Hee-sooin muž Noh Jin-pyo (Jang Seung-jo) se na početku pojavljuje kao ljubazan muž. Dobar je u razgovoru, ima visoki društveni status, i van kuće se ponaša kao uljudan i sposoban čovek. Kao što Patrick Bateman diskutuje o dizajnu vizit karti u 'Američkom psihopati', on savršeno nosi društvenu masku. Međutim, kod kuće je savršeno čudovište. Kada se napije, koristi nasilje čak i zbog sitnih reči, a nakon napada se izvinjava skupim torbama i ogrlicama, blokirajući Hee-sooine uši. A da bi prikrili tragove tog nasilja, aktivno se mobilizuje 'zatvaranje očiju' članova porodice i ljudi iz okruženja. 'Običnost zla', kako je rekla Hannah Arendt, ovde evoluira u 'društvenost zla'. Čudovište se ne stvara samo. Mnogi saučesnici ga zajedno odgajaju.
Eun-soo je šokirana kada vidi ovu stvarnost. Međutim, taj šok nije samo iznenađenje, već je blizak osećaju déjà vu koji se preklapa sa scenama iz njenog detinjstva kada je njena majka bila zlostavljana. Zvuci vika i sudaranja predmeta iz Hee-sooinog doma zvuče identično onima iz njene prošlosti. Kao što je Proustov madeleine kolač, zvukovi prevazilaze vreme i prizivaju traumu. U početku, Eun-soo predlaže da prijave policiji, da pobegnu zajedno, da obaveste druge. Međutim, Hee-soo uvek povlači nogu u poslednjem trenutku. Boji se da će njen muž postati još ljutiji, brine se za decu, i već ima iskustvo neuspešnog bekstva, zbog čega joj telo automatski zakrči. Ovo je trenutak kada se psihološki koncept 'naučene bespomoćnosti' manifestuje u dramskoj stvarnosti.
Izlaz ili samoubilački gol: izbor ubistva
Na kraju, jednog dana, Hee-soo pokušava da se odrekne života sa licem bez snage. U tom trenutku, rečenica koja izlazi iz Eun-sooovih usta postaje polazna tačka ove drame. "Ubimo ga, tvog muža." Ta rečenica nije impulsivna. Eun-soo, koja je od detinjstva bila žrtva nasilja, Hee-soo, koja je u ovom trenutku nova žrtva, i mnogi bezimeni žrtve koje stoje iza njih, dolaze do ekstremnog izbora. Oni ne deluju samo iz osvete da kazne lošu osobu. Osećaj bespomoćnosti da se 'ništa neće promeniti ako se ovako ne uradi' čini ubistvo realističnim izlazom. Kao što je Raskoljnikov razmišljao dok je ubijao staricu u zalagaonici, i oni se pitaju: "Da li je uklanjanje ovog (异) pravda ili zločin?"
Dve žene počinju da planiraju savršeno ubistvo. Analiziraju Jin-pyoove svakodnevne rutine i navike, osmišljavaju situacije koje bi mogle izgledati kao nesreće, i pažljivo izračunavaju alibi nakon zločina. Kao u Hitchcockovim 'Konopcima' ili 'Potpunim strancima', napetost se razvija dok obični ljudi pokušavaju da izvrše savršeno ubistvo. Tokom ovog procesa, Eun-soo se seća muškarca Jin So-baeka, koji je bio u središtu incidenta sa satom. Na prvi pogled, izgleda kao šef koji je pomalo ciničan i lakomislen, ali ima izvanrednu sposobnost procene situacije i ljudi. Eun-soo i Hee-soo uvlače zaposlenika iz So-baekove prodavnice u svoj plan, pažljivo istražujući Jin-pyoov raspored i vozilo, kao i okolne CCTV kamere.
Međutim, koliko god priprema izgledala savršeno, stvarnost se uvek odvija drugačije od planova. Jin-pyoovo nasilje postaje sve očiglednije, a policija i ljudi iz okruženja i dalje to smatraju 'bračnim svađama'. Jedne noći, Eun-soo i Hee-soo prelaze nepovratnu granicu, i od tog trenutka njihovi životi ulaze u novi pakao. Moraju da uklone tragove zločina, izbegnu sumnjive poglede, i neočekivane ličnosti se pojavljuju jedna po jedna, uzburkavajući slagalicu. Jin-pyoova sestra Noh Jin-young, policija, i identitet Jin So-baeka, istina postaje sve složenija kako se epizode nastavljaju. Drama neprekidno preispituje moralnost ubistva, kao i put do tog izbora i odgovornost koja dolazi nakon toga. Emocije koje završetak donosi najbolje je doživeti lično. Ovaj rad stavlja veći naglasak na proces nego na preokret.
Čudovište koje je stvorila struktura, izlaz koji je struktura blokirala
Sada, hajde da istražimo kakvu moć ova serija ima, i zašto je teško skrenuti pogled od nje iako je nelagodna. Najodvažnija tačka 'Ubio si' je to što porodično nasilje ne tretira kao jednostavan incident, već kao rezultat strukture i okruženja. Obično se nasilje može smatrati ludilom jedne osobe ili poremećajem kontrole besa. Kao da se kaže da je jedan pokvareni jabuka, to se svodi na individualni ispad. Međutim, ova drama duboko istražuje kako je nasilje Jin-pyo-a bilo moguće, ko su ljudi koji su ćutali ili se slagali sa tim nasiljem, i zašto su oni koji su znali za nasilje delovali kao da ne znaju. Umesto jedne pokvarene jabuke, ispituje celo drvo, celu voćnjak, ceo sistem distribucije.
Naslov 'Ubio si' se stoga može čitati na više nivoa. To je rečenica upućena počiniocima poput Jin-pyo-a koji direktno udaraju, ali se može činiti i kao rečenica upućena porodici koja ga je do kraja štitila, nazivajući to 'porodičnim stvarima'. Takođe, to zvuči kao rečenica upućena komšijama koji su ignorisali scene nasilja, moćnicima koji su oslabili prijave, i svima onima koji su ponavljali "Zašto nisi pobegla?" kriveći žrtvu. Priča se prirodno preklapa sa izrazom iz engleskog naslova 'As You Stood By', koji ponovo postavlja pitanje odgovornosti onih koji su samo stajali i posmatrali. Izreka Edmunda Burkea, "Jedini uslov za pobedu zla je da dobri ljudi ne rade ništa", postaje dramska stvarnost.
Režija omogućava da ova poruka prodre kroz detaljne scene umesto preuveličanih propovedi. Kamera ne brutalno konzumira trenutke nasilja. Umesto toga, dugo zadržava tišinu nakon nasilja, razbijene tanjire na stolu, dlake na podu kupatila, i blizu Hee-soo, čija ruka drhti. Izbor je pao na prikazivanje straha, sramote i bespomoćnosti koje ostaju nakon nasilja, umesto spektakla nasilja. Kao što je Bernard Werber rekao, "Najstrašnije nije čudovište, već pogled onih koji su videli čudovište", ova drama se fokusira na posledice nasilja, a ne na nasilje samo. Zahvaljujući tome, gledaoci postaju svedoci koji ne konzumiraju uzbudljive scene, već kradu poglede u nečiji pakao. A svedok nikada ne može biti posmatrač. U tom trenutku, već smo saučesnici.
Glumačka izvedba nosi više od polovine ove drame. Lik Jo Eun-soo stoji na granici između žrtve i počinioca. Iako je žrtva koja je odrasla gledajući nasilje, sada postaje aktivni akter koji planira ubistvo za prijatelja. Jeon Son-yi izvanredno prikazuje tu složenu poziciju. Na površini se ponaša kao da je ravnodušna, ali njeno telo prvo reaguje na određene zvuke, ne može da zadrži bes i udara pesnicom u zid, a u ključnim trenucima hladno se okreće. Kao da se Daniel Day-Lewis uživljava u ulogu, ona postaje sama Jo Eun-soo. Zahvaljujući tome, gledaoci ne mogu lako da sude o Eun-sooinom izboru, već neprekidno prate njene misli.
Lik Jo Hee-soo najjasnije otkriva psihologiju žrtve zlostavljanja. Lee Yu-mi koristi svoj karakterističan blagi izraz lica i pogled kako bi prikazala istovremeno krhku sliku stakla i upornost da se drži za život do samog kraja. Hee-soo je nesumnjivo 'žrtva koja nije mogla pobegnuti', ali ova drama je ne prikazuje kao frustrirajući lik. Umesto toga, postavlja pitanja zašto nije mogla pobegnuti, šta gubi tokom bekstva, i jedan po jedan otkriva realne prepreke, pomažući gledaocima da razumeju strukturu te bespomoćnosti. Kada dom postane zatvor, bekstvo postaje odluka da se odrekne celog života, a ne samo otvaranje vrata.
Lik Noh Jin-pyo nije jednostavno jedno-dimenzionalno čudovište. Jang Seung-jo održava sofisticiran i blagi osmeh, dok jednim pogledom stvara strah. Nakon što počini nasilje, često daje poklone ili šapće: "Ali ti si jedina". Taj prikaz deluje kao da je prenet iz stvarnog života, kao tipični počinilac porodičnog nasilja. Ponekad se čini da iskreno oseća krivicu i ljubaznost, što gledaocima stvara trenutnu konfuziju. Upravo ta konfuzija je mehanizam koji ponovo vraća žrtvu u naručje počinioca, a drama to jasno ističe. To je zastrašujuće postignuće koje je realizovano kroz glumu koja prikazuje mehanizam gaslightinga.
Jin So-baek je zanimljiv posrednik. Na prvi pogled, deluje kao pretenciozni i sposobni šef, ali u jednom trenutku počinje da naslućuje tajnu Eun-soo i Hee-soo i ulazi u središte ove tragedije. Nije potpuno dobra osoba, niti potpuno loša. On je lik koji balansira između interesa i savesti, i zbog toga je veoma realističan. Kao Winston Wolfe iz 'Pulp Fiction', on je reševač problema, ali istovremeno živi u moralnoj sivoj zoni. Kroz So-baeka, drama postavlja pitanje: Kada saznamo svu istinu, do koje mere smo odgovorni? Koliko treba da se umešamo, i do koje mere možemo zatvoriti oči?
Tragovi nesavršene ambicije
Naravno, postoje i nedostaci. U okviru osam epizoda, pokušavajući da obuhvate prošlost i sadašnjost, kriminalni triler i društvenu kritiku, kao i dramu likova, neki narativi prolaze prebrzo. Posebno, karijera Hee-soo kao autorke, Eun-sooina pozicija na poslu, i politička pozadina Jin-pyoove porodice su teme koje bi, da su dublje istražene, mogle postati mnogo složenije drame. U drugoj polovini, fokus se prebacuje na istragu i preokrete, a ekstremni realizam postavljen na početku pomalo gubi na značaju zbog žanrovskih pogodnosti. Ipak, u celini, pokušaj da se istovremeno zadrži poruka i uronjenost je donekle uravnotežen. Nije savršeno delo, ali je zbog nesavršenosti još ljudskije.
Boje i mise-en-scène mogu biti stvar ličnog ukusa. Unutrašnjost kuće deluje previše uredno, sa osvetljenjem koje je pogodno za skrivanje rana i modrica. U nekim scenama, karakteristične jarke boje Netflixa izgledaju kao da se ne poklapaju sa tonom koji se bavi nasiljem i strahom. Međutim, sitne nesuglasice na kraju se gube u očima i disanju glumaca. Gledaoci reaguju više na strah i odlučnost sadržanu u pogledima jedni drugih nego na boje na ekranu.
Za gledaoce koji smatraju da su ljudska lica i emocije važnija u žanrovskim delima, postoji velika verovatnoća da će se duboko uroniti u 'Ubio si'. Pravi vrhunac ove drame nije scena ubistva, već izrazi i disanje likova neposredno pre i posle. Ovo je delo koje je pogodno za one koji žele da prate psihologiju likova umesto da sude ko je u pravu ili nije. Kao da se luta sa Raskoljnikovom u 'Zločinu i kazni', tako se prati put Eun-soo i Hee-soo.
Takođe bih preporučio onima koji vole drame koje se bave društvenim problemima. Možda se već osećate umorno od reči poput porodično nasilje, posmatranje, i sekundarna viktimizacija, ali 'Ubio si' uvodi te koncepte u konkretne živote i izbore likova, a ne u apstraktne diskurse. Zbog toga je bolnije, a istovremeno i uverljivije. Iako jedna drama ne može rešiti brojne strukturne barijere oko nasilja, barem ima moć da nas spreči da lako izgovorimo: "Zašto jednostavno nisi pobegla?" kada sledeći put vidimo slične događaje u vestima. To je drama koja jača mišiće empatije.
