[K-STAR 7] කොරියානු සිනමාවේ සදාකාලික පෆර්සෝනා, අන් සොන්ගී

2026 ජනවාරි 5 වන දින උදෑසන 9 ට, කොරියානු සිනමාව විශාලතම කණුවක් අහිමි විය. 'ජාතික නළු' ලෙස හැඳින්වූ අන් සොන්ගී 74 වියේදී සෝල් යොන්ග්සන්ගු සුන්චොන්හියොන්ඩේ රෝහලේදී සදාකාලික නිදහසට ගියහ. ඔහුගේ මරණය සරල ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයෙකුගේ මරණයක් නොවීය. එය කොරියානු යුද්ධයෙන් පසු විනාශයෙන් උපන් කොරියානු සිනමාවේ ඉතිහාසය අවසන් වූ පරිච්ඡේදයක් බවට පත් වූයේය.  

සීතල කාලගුණය තිබූ 2025 අවසානයේ, ඔහුගේ නිවසේදී වැටී ගිය ඔහු නැවත නැගී සිටිය නොහැකි විය. 2019 සිට ආරම්භ වූ රුධිර කාන්සර් සමඟ දිගු සටනක්, කාලයකට සුවය ලැබීමෙන් පසු නැවත ක්ෂේත්‍රයට පැමිණීමට කැපවූ ඔහුගේ අභිලාෂය නිසා ජනතාවට ඇති වූ අහිමි බව වැඩි විය. ඔහු රෝගාතුරයෙකු වුවද සිනමාවට අමුණා නොසිටියේය, සහ අවසන් මොහොතේදීත් කතාපුවත් කියවමින් "කාලය සුවය" කියමින් නැවත පැමිණීමට සිහින දැකූ නළු විය.

විදේශීය පාඨකයින්ට අන් සොන්ගී නම්යෝජිතය K-අන්තර්ගතයේ නවක තරුන්ට වඩා අමුතු විය හැක. නමුත් බොන්ග් ජුන්-හෝගේ 〈පැරසයිට්〉 ඔස්කාර් සම්මානය දිනා ගැනීම, 〈ස්කොයිඩ් ගේම්〉 ලෝකය පුරා ආකර්ෂණය කිරීමේ හැකියාව ඇති වූ පසුබිම නිර්මාණය කළේ අන් සොන්ගීය. ඔහු හොලිවුඩ් ග්‍රෙගරි පැක් (Gregory Peck) වැනි සභ්‍යත්වය, ටොම් හැන්ක්ස් (Tom Hanks) වැනි ජනප්‍රියත්වය, සහ රොබට් ඩි නිරෝ (Robert De Niro) වැනි රංගන විෂය පථය සමඟින් සමාන වූ පුද්ගලයෙකි.  

ඔහු 1950 දශකයේ ළමා නළුවෙකු ලෙස ආරම්භ කර 2020 දශකය දක්වා, 70 වසරකට ආසන්න කාලයක් කොරියානු සමාජයේ විපර්යාසය සමඟින් ගමන් කළේය. යුධ හමුදා පාලන කාලයේ සෙවණැල්ල, ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදය සඳහා වූ සටන, ස්ක්‍රීන් කෝටා සටන හරහා දේශීය සිනමාව ආරක්ෂා කිරීම, සහ අවසානයේ පැමිණි කොරියානු සිනමාවේ නැවත උපත දක්වා, අන් සොන්ගී සියලුම මොහොතවල මධ්‍යයේ සිටියේය.  

මෙම ලිපිය අන් සොන්ගී නම් නළුවෙකුගේ ජීවිතය හරහා කොරියානු නවීන ඉතිහාසය සහ සිනමා ඉතිහාසය විමසා, ඔහුගේ උරුමය වර්තමානය සහ අනාගතයේ සිනමාකරුවන්ට කුමක් ලෙසින් වැදගත්ද යන්න ගැඹුරින් විශ්ලේෂණය කිරීමට උත්සාහ කරයි.

අන් සොන්ගීගේ සෞඛ්‍යය පිළිබඳ පළමු වාර්තා 2020 වසරේදී පළවිය. 2019 වසරේදී රුධිර කාන්සර් රෝගය නිර්ණය වූ ඔහු, තමන්ගේ ශක්තිමත් මනසින් ප්‍රතිකාරයට මුහුණ දුන් අතර, 2020 වසරේදී සුවය ලැබීය. නමුත් කාන්සර් රෝගය අධිෂ්ඨානයක් විය. 6 මාසයකට පසු නැවත ඇති වූ රෝගය ඔහුට පීඩා දුන් නමුත්, ඔහු ජනතාව ඉදිරියේ දුර්වල බවක් පෙන්වීමට කැමති නොවීය. කෙස්කොටුවක් පැළඳ, මුහුණේ සිරුරක් ඇතිව නිල අවස්ථාවල පෙනී සිටියද, ඔහුගේ සිනහව අහිමි නොවූයේ බොහෝ දෙනාගේ හදවතට ආදරය කළේය.  

ඔහුගේ අවසන් දිනවල විපතක් වුවත්, එකම විටම සිනමාකරුවෙකු ලෙස ගෞරවය රැක ගැනීමට සටනක් විය. 2025 දෙසැම්බර් 30 වන දින, ආහාරය කටට වැදී හෘදයාබාධයකින් රෝහලට ගෙන යාමට පසු, ඔහු හය දිනක් ත්‍රස්තාරක්ෂක ඒකකයේ ජීවිතය සහ මරණය අතර සිටියේය. 2026 ජනවාරි 5 වන දින, පවුලේ සාමාජිකයින්ගේ නිරීක්ෂණය යටතේ සාමකාමීව ඇස් වසා ගත්තේය.

ඔහුගේ අවමංගල්‍යය පවුලේ අවමංගල්‍යය පසුකරමින් 'සිනමාකරුවන්ගේ අවමංගල්‍යය' ලෙස පැවැත්විය. මෙය කොරියානු සිනමාවේ විශාල කාර්යයක් කළ පුද්ගලයෙකුට පමණක් ලබා දෙන උසස්ම ගෞරවයයි. ශින්යොන්ග්කියුන් කලා සංස්කෘතික පදනම සහ කොරියානු සිනමා නළුවන්ගේ සංගමය විසින් සංවිධානය කළ අවමංගල්‍ය කමිටුව කොරියානු සිනමාවේ විශාල පුද්ගලයින්ගෙන් සමන්විත විය.

අවමංගල්‍ය ශාලාව කඳුළු පිරී තිබුණි. විශේෂයෙන්ම මියගිය පුද්ගලයා සමඟ 〈ටූ කප්ස්〉, 〈රේඩියෝ ස්ටාර්〉 වැනි බොහෝ ප්‍රසිද්ධ නිර්මාණ සමඟ කටයුතු කළ නළුවා පාර්ක් ජුන්ග්-හූන් අවමංගල්‍යය පවත්වමින්, "සහෝදරයා සමඟ ගත කළ 40 වසරක් ආශිර්වාදයක් විය. මෙම දුක වචනවලින් විස්තර කළ නොහැක" කියමින් කඳුළු වැටීය. 〈ස්කොයිඩ් ගේම්〉 හි ලී ජුන්-ජේ, ජුන්ග් වු-සන්ග් වැනි ලෝකප්‍රසිද්ධ තරුන් ද කණගාටු සහිත මුහුණින් අවමංගල්‍යය පවත්වමින් ජ්‍යෙෂ්ඨ නළුවාගේ අවසන් ගමනට සමුදුන්හ.  

රජය මියගිය පුද්ගලයාගේ කාර්යයන් පිළිගනිමින් සංස්කෘතික කලාකරුවන්ට පිරිනමන උසස්ම ගෞරවය වන 'ගුම්ගුවාන් කලා පදක්කම' පිරිනැමීය. මෙය ඔහු සරල විනෝදකරුවෙකුට වඩා, කොරියානු සංස්කෘතියේ සංකේතයක් බවට පත් වූ බව රජය විසින් පිළිගත් බවයි.

අන් සොන්ගී 1952 ජනවාරි 1 වන දින, කොරියානු යුද්ධය මැද දෑගු හි උපත ලැබීය. ඔහුගේ පියා අන් හ්වායොන්ග් සිනමා නිෂ්පාදකයෙකු වූ අතර, මෙම පවුල් පරිසරය ඔහුට ස්වභාවිකව සිනමා ක්ෂේත්‍රයට පිවිසීමට අවස්ථාවක් විය.

ඔහුගේ පළමු නිර්මාණය 1957 වසරේදී කිම් කි-යොන්ග් අධ්‍යක්ෂණය කළ 〈හ්වාන්ග්හුන් යෙල්චා〉 විය. එවකට ඔහුගේ වයස වසර 5 ක් පමණක් විය. යුද්ධයෙන් පසු කොරියානු සමාජය දුප්පත්කම සහ කෙලෙස්කමෙන් පිරී තිබුණත්, තිරය මත කුඩා අන් සොන්ගී ජනතාවට සැනසීමක් ලබා දුන් විය. විශේෂයෙන් 1960 වසරේදී කිම් කි-යොන්ග් අධ්‍යක්ෂණය කළ 〈හ්යාන්යා〉 හි ඔහු වැඩිහිටියන්ගේ ආශාව සහ කෙලෙස් අතරින් බිලි වන ළමයාගේ චරිතය රඟපාමින්, ළමා නළුවෙකු ලෙස විශ්වාස කළ නොහැකි සුක්ෂම රංගනයක් පෙන්වීය. මෙම කාලය තුළ ඔහු සමානව 70 කට ආසන්න චිත්‍රපටවල රඟපාමින් 'ප්‍රබල ළමා නළුවා' ලෙස හැඳින්විය.

බොහෝ ළමා තරුන්ට මුහුණ දෙන විපත—වැඩිහිටි නළුවෙකු ලෙස පරිවර්තනයේ අසමත් වීම හෝ ජනතාවගේ අමතක වීම—අන් සොන්ගී බුද්ධිමත් තේරීමකින් ජය ගත්තේය. උසස් පාසලට ඇතුළත් වීමේදී, ඔහු රංගනය නතර කළේය. මෙය එවකට කොරියානු සිනමා ක්ෂේත්‍රයේ දුර්වල නිෂ්පාදන පරිසරය සමඟ සමාන විය හැකි නමුත්, "සාමාන්‍ය පුද්ගලයෙකු ලෙස ජීවිතය අත්විඳීමෙන් තොරව හොඳ නළුවෙකු විය නොහැක" යන අවබෝධය නිසා විය.

ඔහු කොරියානු විදේශ භාෂා විශ්වවිද්‍යාලයේ වියට්නාම භාෂා අංශයට ඇතුළත් විය. වියට්නාම භාෂා අංශය තේරීමේ පසුබිම එවකට කොරියාව වියට්නාම යුද්ධයට සහභාගී වූ කාලීන තත්ත්වය විය. වියට්නාමය 1975 වසරේදී කොමියුනිස්ට් වීම නිසා ඔහුගේ විෂය භාවිතා කර රැකියාවක් ලබා ගැනීමේ මාර්ගය වැසී ගිය නමුත්, විශ්වවිද්‍යාල කාලයේ අධ්‍යයනය සහ නාට්‍ය සංගම ක්‍රියාකාරකම් ඔහුට මානව විද්‍යාත්මක සම්පත් ලබා දුන්නේය.  

විශ්වවිද්‍යාලයෙන් උපාධිය ලබා ගැනීමෙන් පසු ඔහු ආරක්ෂක නිලධාරියෙකු (ROTC) ලෙස පත්වී, ගිනි අවිය නිලධාරියෙකු ලෙස සේවය කළේය. මෙම කාලය තුළ ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම සාමාන්‍ය පුද්ගලයෙකු, සෙබළෙකු ලෙස ජීවිතය ගත කළේය. පසුව අන් සොන්ගීගේ රංගනයෙන් පෙනී යන 'සාමාන්‍ය පුද්ගලික සත්‍යතාව' සහ 'දෘඪ ජීවන හැඟීම' මෙම වසර 10 ක පමණ කාලය තුළ සම්පත් වූ සම්පත් විය. ඔහු තරුන්ගේ විශේෂාංග අත්හැර ජනතාව අතරට ගිය නිසා, නැවත ජනතාව ඉදිරියේ සිටියදී ඔවුන්ගේ මුහුණවලට හොඳින් නියෝජනය කළ හැකි විය.

1980 දශකයේ කොරියාව දේශපාලනිකව ජුන් ඩු-හ්වාන් යුධ හමුදා පාලන කාලයේ අඳුරු කාලයක් වුවත්, සංස්කෘතිකව නව ශක්තියක් උද්යෝගය වූ කාලයක් විය. අන් සොන්ගීගේ නැවත පැමිණීම මෙම 'කොරියන් නව තරංගය' ආරම්භය සමඟ සමාන විය.

ඉ ජන්ග්-හෝ අධ්‍යක්ෂණය කළ 〈බාරම් බුලෝ ජෝහන් නල්〉 අන් සොන්ගීව වැඩිහිටි නළුවෙකු ලෙස නැවත සටහන් කළ සම්භාව්‍ය නිර්මාණයකි. මෙම චිත්‍රපටයේදී ඔහු ගම්පොළක සිට පැමිණ චීන ආපන ශාලා බෙදාහරින්නා, කෙස් කපන ආධාරකය වැනි තැන්වල සේවය කරන තරුණයා 'ඩක්බේ' ලෙස රඟපායි.  

• විශ්ලේෂණය: එවකට කොරියානු සිනමාව සෙවණැල්ල නිසා යථාර්ථය පලා යන මැලෝමූල් හෝ ජාතික චිත්‍රපටවලින් පිරී තිබුණි. නමුත් අන් සොන්ගීගේ 'ඩක්බේ' 80 දශකයේ තරුණයාගේ පින්තූරය කෙලින්ම පෙන්වීය. ඔහුගේ කටහඬ සහ සරල මුහුණේ ප්‍රකාශය පාලන රජය යටතේ කතා කිරීමට කැමති නමුත් කතා කළ නොහැකි ජනතාවගේ අසීරුතාවය නියෝජනය කළේය.

ඉම් කුවන්-තැක් අධ්‍යක්ෂණය කළ 〈මන්ඩලා〉 හි ඔහු පකේසං ජිසන්ට විරුද්ධව සිටින සූරීන් 'බොවුන්' චරිතය රඟපායි.  

• රංගන පරිවර්තනය: ඔහු හිස කපා, සත්‍ය භික්ෂුන් ලෙස ජීවිතය ගත කරමින් චරිතයට මුහුණ දුන්නේය. ඔහුගේ සීමාසහිත අභ්‍යන්තර රංගනය බර්ලින් ජාත්‍යන්තර චිත්‍රපට උළෙල වැනි විදේශීය විචාරකයින්ගෙන්ද අතිශය ප්‍රශංසාවට ලක් විය. මෙය කොරියානු සිනමාව සරල ශිනපාවට වඩා දාර්ශනික ගැඹුරක් අඩංගු කළ හැකි බවට සාක්ෂි විය.

පාර්ක් කුවාං-සු අධ්‍යක්ෂණය කළ 〈චිල්සු සහ මන්සු〉 80 දශකයේ කොරියානු සමාජයේ විරෝධාභාසය කෙලින්ම අල්ලා ගත් නිර්මාණ අතරින් එකකි.  

• කථා පුවත සහ අර්ථය: අන් සොන්ගී සමාජික සම්බන්ධතාවය නිසා සිහිනයන් පිරිය නොහැකි 'මන්සු' ලෙස රඟපායි. ඔහුගේ සහකරු 'චිල්සු' (පාර්ක් ජුන්ග්-හූන්) සමඟින් ඉහළ ගොඩනැගිල්ලේ වාණිජ පුවරුව මත සිට ලෝකයට කෑගසන අවසාන දර්ශනය කොරියානු සිනමා ඉතිහාසයේ සංකේතමය අවසාන අතරින් එකක් ලෙස සැලකේ.

• විදේශීය පාඨකයින් සඳහා පසුබිම: 1988 වසරේදී සෝල් ඔලිම්පික් පැවැත්වීමෙන් කොරියාව 'නවීන රටක්' බව ලෝකයට පෙන්වූ වසරකි. නමුත් චිත්‍රපටය ආකර්ෂණීය ඔලිම්පික් පසුබිම යටතේ සඟවා ඇති කම්කරු පන්තියේ වෙන්වීම සහ බෙදුම් රටක විපත කෙලින්ම පෙන්වීය. ඔවුන්ගේ විහිළුවක් ලෙස කෑගැසූ ඔවුන්ගේ කෑගැසීම රාජ්‍ය බලය 'රජයට විරුද්ධ විරෝධය' ලෙස වැරදි ලෙස හඳුනාගෙන පාලනය කරයි. මෙය සන්නිවේදනය නොමැති බලය පාලන සමාජය පිළිබඳ කෙලින්ම කළ කළු විහිළුවකි.

1990 දශකයේ ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදය පසුකාලීනව සෙවණැල්ල සෙවණැල්ල සහිතව සහ විශාල සමාගම් මුදල් සිනමා ක්ෂේත්‍රයට ඇතුළත් වීමෙන් කොරියානු සිනමාව නැවත උපතක් ලැබීය. අන් සොන්ගී මෙම කාලය තුළ කලා චිත්‍රපට සහ වාණිජ චිත්‍රපට නිදහසේ ගමන් කරමින් විශිෂ්ට ස්ථානයක් ලබා ගත්තේය.

කාං වු-සොක් අධ්‍යක්ෂණය කළ 〈ටූ කප්ස්〉 කොරියානු වර්ගයේ බර්ඩි චිත්‍රපටයේ ආරම්භය සහ විශාල වාණිජ චිත්‍රපටයකි.  

• චරිතය: අන් සොන්ගී දූෂිත සහ කපටි ජ්‍යෙෂ්ඨ පොලිස් නිලධාරී ජෝ පොලිස් නිලධාරී ලෙස රඟපාමින්, නීතිමය නවක පොලිස් නිලධාරී (පාර්ක් ජුන්ග්-හූන්) සමඟ සම්බන්ධතාවය පෙන්වීය.

• අර්ථය: පවතින ගැඹුරු සහ බරපතල රූපය අත්හැර ඔහුගේ විහිළුවක් රංගනය ජනතාවට නව ආකර්ෂණයක් ලබා දුන්නේය. මෙම චිත්‍රපටයේ සාර්ථකත්වය ඔහු 'රංගන නළුවා' ලෙස පමණක් නොව 'වාණිජ සාර්ථකත්වයේ සහතිකය' ලෙස ස්ථාපිත කළේය.

ජුන්ග් ජි-යොන්ග් අධ්‍යක්ෂණය කළ 〈හ්යාන් ජන්ග්〉 වියට්නාම යුද්ධයට සහභාගී වූ සෙබළුන්ගේ PTSD (බාහිර පසුබැසීමෙන් පසු ආතතිය) පිළිබඳ පළමු කොරියානු චිත්‍රපට අතරින් එකකි.  

• ගැඹුරු විශ්ලේෂණය: වියට්නාම භාෂා අංශයේ සහභාගී වූ සහභාගී වූ පරම්පරාවක් වූ ඔහුට මෙම චිත්‍රපටය විශේෂ විය. ඔහු යුද්ධයේ මතකයන්ට පීඩා විඳින නවකතාකරු හන්ගිජු ලෙස රඟපාමින්, යුද්ධය පුද්ගලයාගේ ආත්මය කෙසේ විනාශ කරනද යන්න කෙලින්ම පෙන්වීය. එවකට කොරියානු සමාජය වියට්නාම යුද්ධය 'ආර්ථික සංවර්ධනයේ පදනම' ලෙස සරලව පෙන්වූ නමුත්, අන් සොන්ගී මෙම චිත්‍රපටය හරහා යුද්ධයේ භයානක පසුබිම හෙළි කළේය. ඔහු මෙම නිර්මාණය හරහා ආසියා-පැසිෆික් චිත්‍රපට උළෙලේ නළුවා සම්මානය දිනා ගනිමින් ජාත්‍යන්තර පිළිගැනීමක් ලබා ගත්තේය.

2003 වසරේදී නිකුත් වූ 〈සිල්මිඩෝ〉 කොරියානු සිනමා ඉතිහාසයේ පළමු වරට 1,000,000 පාරිභෝගිකයන් පසුකරමින් 'මිලියන කාලය' ආරම්භ කළේය.  

• ඉතිහාසික පසුබිම: චිත්‍රපටය 1968 වසරේදී උතුරු කොරියාවට ඇතුළුවීමේ අරමුණින් ආරම්භ වූ නමුත් උතුරු සහ දකුණු කොරියාව අතර සමාජික සම්බන්ධතාවය නිසා අත්හැර දැමූ 684 ඒකකයේ (සිල්මිඩෝ ඒකකය) විපතක සත්‍ය කථාව පෙන්වයි.

• අන් සොන්ගීගේ චරිතය: ඔහු ඒකකයේ සාමාජිකයින් පුහුණු කරන නමුත් අවසානයේ රාජ්‍ය නියෝගය අනුව ඔවුන්ව මරා දැමිය යුතුය යන අර්බුදයට පත්වූ පුහුණු නිලධාරී චෝ ජේ-හ්යොන් ලෙස රඟපායි. "මට වෙඩි තබා යන්න" යන ඔහුගේ කථාව ජනප්‍රිය වචනයක් බවට පත් විය. ඔහු මෙම චිත්‍රපටය හරහා මැද වයසේදීත් වාණිජ සාර්ථකත්වයේ මධ්‍යයේ සිටිය හැකි බවට සාක්ෂි විය.

ඉ ජුන්-ඉක් අධ්‍යක්ෂණය කළ 〈රේඩියෝ ස්ටාර්〉 හි ඔහු පසුබැසූ රොක් තරු චෝ ගොන් (පාර්ක් ජුන්ග්-හූන්) සමඟ නිහතමානීව සිටින කළමනාකරු පාර්ක් මින්සු ලෙස රඟපායි. ආකර්ෂණීය නොවූ නමුත් ගැඹුරු සන්වේදනයක් ලබා දෙන ඔහුගේ රංගනය "නළුවා අන් සොන්ගීගේ සත්‍ය ස්වභාවය හොඳින් පෙන්වූ චරිතය" ලෙස විචාරකයින්ගෙන් ප්‍රශංසාවට ලක් විය.  

අන් සොන්ගී 'ජාතික නළුවා' ලෙස ගෞරවයට පත් වන්නේ රංගන හැකියාව නිසා පමණක් නොවේ. ඔහු සිනමා ක්ෂේත්‍රයේ අයිතිවාසිකම් ආරක්ෂා කිරීම සහ සමාජික වගකීම් ඉටු කිරීම සඳහා ජීවිතය කැප කළේය. 1990 දශකයේ අගභාගයේ සිට 2000 දශකයේ මැද භාගය, ඇමරිකාව සමඟ ආයෝජන ගිවිසුම (BIT) සහ FTA සාකච්ඡා කාලයේදී කොරියානු රජය ස්ක්‍රීන් කෝටා (දේශීය චිත්‍රපට අනිවාර්ය ප්‍රදර්ශන පද්ධතිය) අඩු කිරීමට උත්සාහ කළේය. එයට විරුද්ධව සිනමාකරුවන් දැඩිව විරෝධය පළ කළ අතර, එම පෙරමුණේ සෑම විටම අන් සොන්ගී සිටියේය.  

• ක්‍රියාකාරකම්ගේ අර්ථය: සාමාන්‍යයෙන් සන්සුන් සහ නිහතමානී ස්වභාවය ඇති අන් සොන්ගී හිස පටියක් පැළඳ, වීදි විරෝධතාවයට ගිය දර්ශනය ජනතාවට විශාල ආකර්ෂණයක් ලබා දුන්නේය. ඔහු "ස්ක්‍රීන් කෝටා බඩගින්නේ සටනක් නොව, සංස්කෘතික ස්වභාවය පිළිබඳ ගැටලුවක්" ලෙස පැහැදිලි කළේය. හොලිවුඩ් බ්ලොක්බස්ටර්වල ප්‍රහාරය මැද කොරියානු සිනමාව ජීවත්විය හැකි වූයේ, අන් සොන්ගී ඇතුළු සිනමාකරුවන්ගේ මෙම දැඩි සටන නිසා බව විදේශීය පාඨකයින් මතක තබා ගත යුතුය.

2000 දශකයේ අගභාගයේදී, නීති විරෝධී බාගත කිරීම් නිසා සිනමා අමතර අයිතිවාසිකම් වෙළඳපොළ විනාශයට පත්වූ විට, ඔහු පාර්ක් ජුන්ග්-හූන් සමඟ 'ගුඩ් ඩවුන්ලෝඩර් ව්‍යාපාරය' නායකත්වය දරන ලදී. ඔහු තරුන් කැඳවා නොමිලේ ප්‍රචාරක වීඩියෝ රූප නිර්මාණය කර, ජනතාවට "නිවැරදි වටිනාකමක් ගෙවා අන්තර්ගතය විඳිමෙන් සංස්කෘතිය ජීවත්වීමේ මාර්ගය" බවට ආකර්ෂණය කළේය. මෙම ව්‍යාපාරය කොරියාවේ ඩිජිටල් අන්තර්ගත පරිභෝජන සංස්කෘතිය ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට තීරණාත්මක කාර්යයක් කළේය.

අන් සොන්ගී 1993 වසරේ සිට යුනිසෙෆ් (UNICEF) මිතුරු තානාපති ලෙස කටයුතු කරමින් 30 වසරකට වැඩි කාලයක් ලොව පුරා දුප්පත් ළමුන්ට උදව් කිරීමට පෙරමුණ ගත්තේය.  

• සත්‍යතාව: සරල ප්‍රචාරක තානාපති නොවීය. ඔහු අප්‍රිකාව, ආසියාවේ ගැටුම් ප්‍රදේශ සහ දුෂ්කර ප්‍රදේශ සොයා ගොස් සේවා කටයුතු කළේය. යුනිසෙෆ් කොරියානු කමිටුව ඔහුගේ මරණය පිළිබඳව "ලොව පුරා ළමුන්ට විශ්වාසනීය ආශිර්වාදයක් විය" කියමින් ගැඹුරු කණගාටුව පළ කළේය.

ඔහු ගිය පසු, මාර්ගගත ප්‍රජාව සහ සමාජ මාධ්‍ය ඔහු පිළිබඳ හොඳ කතා වලින් පිරී තිබුණි. මෙය ඔහු කෙසේ හොඳ පුද්ගලයෙකු විය යුතුද යන්න පෙන්වයි. වැඩිපුර කතා වූ කතාව ඔහු ජීවත් වූ සෝල් හන්නාම්ඩොන්ග් හි උසස් නිවාස 'හන්නාම්දෝහිල්' හි කතාවයි. එක් ජාලකයෙකුගේ සාක්ෂිය අනුව, අන් සොන්ගී වසරේ අවසානයේදී නිවාස කළමනාකරණ කාර්යාලයේ සේවකයින්, ආරක්ෂකයින්, පිරිසිදුකාරකයින් සියල්ලන් හෝටලයකට කැඳවා ආහාරය ලබා දුන්නේය.  

• විස්තරය: සරලව මුදල් පමණක් ගෙවා නොමැත. අන් සොන්ගී සුට් එකක්, ඔහුගේ බිරිඳ හන්බොක් එකක් ඇඳගෙන සේවකයින් එක් එක් පුද්ගලයෙකු පිළිගනිමින් ස්තූතිය පළ කරමින් සුවිශේෂී ඡායාරූපයක් ලබා දුන්නේය. මෙය සමාජික තත්ත්වය නොසලකා පුද්ගලයන්ට ගෞරවය දක්වන ඔහුගේ සාමාන්‍ය දර්ශනය පෙන්වයි.

ගායක බාදා අන් සොන්ගී කතෝලික පල්ලියෙහි හෝ මසුන් අල්ලා ගැනීමේ ස්ථානයෙහි හෝ සෑම විටම තමන්ට උණුසුම්ව සලකන බව කියමින්, "සත්‍ය වයසකගේ ගැඹුරු උණුසුම හැඟී" කියා මතකය පළ කළේය. 2PM හි ඔක් ටැක්-යොන් චිත්‍රපටය 〈හන්සන්: යොන්ග්ගේ පිරියන〉 රූගත කිරීමේදී, ජ්‍යෙෂ්ඨ නළුවෙකු වුවත් සෑම විටම මුලින්ම පැමිණ සිනහවෙන් ආතතිය අඩු කළ බව අමතක නොකරන බව පවසා ඇත. ඔහු රූගත කිරීමේදී තමන්ගේ කොටස නොමැති වුවත් ස්ථානයෙන් නොපිටවී කාර්ය මණ්ඩලය, නවකයින් සමඟ සිටිමින් ස්ථානය රැකගත් නළුවෙකි.

70 වසරකට ආසන්න විනෝද ක්ෂේත්‍ර ජීවිතය තුළ අන් සොන්ගී කිසිදු වරදක් හෝ කතාබහකට හසු නොවීය. සම්පූර්ණ ස්වයං පාලනය සහ සදාචාරය ඔහු 'ජාතික නළුවා' බවට පත් කළ විශාලතම බලය විය. ඔහු CF (විනෝද චිත්‍රපට) පෙනී සිටීම පාලනය කරමින් රූපය අතිශය පරිභෝජනය වීමෙන් වළකිමින්, දේශපාලන ක්ෂේත්‍රයේ ආදරය පරිතාපයෙන් ප්‍රතික්ෂේප කරමින් සිනමාකරුවෙකුගේ මාර්ගය පමණක් ගත්තේය.

අන් සොන්ගීගේ මරණය කොරියානු සිනමා ක්ෂේත්‍රයට පිරවිය නොහැකි විශාල පිරවියක් ඉතිරි කළේය. ඔහු සරල නළුවෙකු නොවීය. ඔහු කොරියානු සිනමාව ගිය දුක් සහ සතුටේ මාර්ගය සමඟ ගිය සහකරු විය, නවකයින්ට මාර්ගය පෙන්වූ නායකයෙකු විය, සහ ජනතාවට විශ්වාස සහිත මිතුරෙකු විය.

විදේශීය පාඨකයින්ට අන් සොන්ගී කොරියානු සිනමාවේ ගැඹුර සහ පුළුල් බව තේරුම් ගැනීමේ යතුරක් ලෙසින් ඇත. 〈පැරසයිට්〉 හි සොන්ග් කාං-හෝ පෙන්වන පේසෝස්, 〈ඔල්ඩ්බෝයි〉 හි චෝයි මින්-සික්ගේ ශක්තිය, 〈ස්කොයිඩ් ගේම්〉 හි ලී ජුන්-ජේගේ විවිධත්වය වැනි වර්තමානයේ ලෝකය ආකර්ෂණය කරන කොරියානු නළුවන්ගේ DNA තුළ සියල්ල අන් සොන්ගී නම්යෝජිතය සටහන් වී ඇත.

ඔහු "මම ප්‍රේක්ෂකයින් සමඟ වයසට යන නළුවෙකු වීමට කැමතියි" කියා පැවසීය. සහ ඔහු එම පොරොන්දුව ඉටු කළේය. ආකර්ෂණීය තරුන්ගේ ස්ථානයේ සිටිමට වඩා, සෑම විටම පහළින් සිට පුද්ගලයන්ට ආකර්ෂණය කළ රංගනයක් පෙන්වූ නළුවෙකි. 2026 වසරේ ශීත කාලයේදී, අපි ඔහුට සමුදුන් නමුත්, ඔහු ඉතිරි කළ 180 කට ආසන්න චිත්‍රපට සහ ඔහු පෙන්වූ මානවත්වය සදාකාලිකව තිරය තුළ සහ පිටතදී දිලිසෙනු ඇත.

"ගුඩ්බයි, ජාතික නළුවා. ඔබ සිටියේ කොරියානු සිනමාව තනිකර නොවීය."