[KAVE=И Тэ Рим] Драма JTBC «Сияние» с первых кадров не оставляет равнодушным. Бабушка Ким Хэ Джа (Ким Хэ Джа), страдающая от деменции, говорит своей внучке Хэ Джи (Хан Джи Мин): "Мне двадцать пять лет", и время мгновенно возвращается с 2019 года в 1970-е. Как будто проходя через черную дыру из «Интерстеллара», мы погружаемся в мир воспоминаний бабушки. Но не на космическом корабле, а на устройстве искажения времени, называемом деменцией.
Там мы встречаем двадцатипятилетнюю Ким Хэ Джа (Хан Джи Мин в двух ролях). В деревне 1970-х годов она выходит замуж за молодого человека Нам У Чхоля (Нам Чу Хёк) и начинает обычную супружескую жизнь. Это не клише "бедные, но счастливые", которые часто встречаются в телевизионных драмах. На самом деле, они действительно бедны, им нужно беспокоиться о еде, муж терпит неудачу в бизнесе, а свекровь ругает невестку. Это не ностальгические улочки из «Ответь мне 1988», а скорее тяжелые времена выживания из «Международного рынка».
Но Хэ Джа не сдается. Даже когда муж возвращается домой пьяным после неудачи в бизнесе, и свекровь говорит: "Ты не можешь родить сына?", она стойко держится. В один день она зарабатывает на жизнь, работая в магазине, в другой день шьет, а в третий открывает ресторан в однокомнатной квартире, чтобы свести концы с концами. Муж У Чхоль, глядя на такую жену, чувствует вину, но все равно приносит новую бизнес-идею и говорит: "На этот раз все будет иначе". Если Гэтсби из «Великого Гэтсби» пытался вернуть Дейзи из прошлого, то У Чхоль всю жизнь стремится к успеху в будущем.
С течением времени у пары появляются дети, они растут, идут в школу, и семья постепенно увеличивается. 1970-е становятся 1980-ми, а 1980-е — 1990-ми. На лице Хэ Джа появляются морщины, а волосы У Чхоля седеют. Но драма не упаковывает течение времени в исторические события, как в «Форресте Гампе». Вместо этого время измеряется личными вехами, такими как "день, когда дочь сделала свои первые шаги", "день, когда сын поступил в университет", "день, когда родился внук".
И вот в какой-то момент экран снова возвращается в 2019 год. Бабушка Хэ Джа страдает от все более серьезных симптомов деменции и не может узнать лица своей семьи. Внучка Хэ Джи исследует воспоминания бабушки и открывает для себя молодость, о которой не знала. И она осознает, что этот пожилой человек, сидящий перед ней, когда-то был такой же, как она, в свои двадцать пять, любил, ненавидел, мечтал и испытывал разочарование. Как главный герой «Полуночи в Париже» получает просветление, путешествуя в прошлое, так и Хэ Джи через прошлое бабушки заново смотрит на настоящее.
Структура драмы пересекает настоящее бабушки, страдающей от деменции, и ее прошлое в воспоминаниях. После сцены, где бабушка спрашивает: "Где У Чхоль?", следует сцена, где молодая Хэ Джа и У Чхоль идут на первое свидание. После сцены, где бабушка смотрит на лицо внучки и спрашивает: "Кто ты?", идет сцена, где молодая Хэ Джа улыбается, держа на руках новорожденную дочь. Этот монтаж — не просто флешбек, а визуализация смешения времени, которое испытывает пациент с деменцией. Если «Мементо» выразил кратковременную амнезию в обратном монтаже, то «Сияние» представляет деменцию как случайное воспроизведение времени.
Путешествие в воспоминания бабушки
Искусство «Сияния» в первую очередь сияет в отношении к «обычной жизни». В этой драме нет наследников, гениев-врачей или секретных агентов. Хэ Джа и У Чхоль — просто обычная пара. Они не добиваются большого успеха и не терпят полного провала. Иногда они счастливы, часто им трудно, а в большинстве случаев просто живут. Если «Паразиты» показали крайности классов, то «Сияние» рассказывает о людях, которые провели всю жизнь где-то посередине.
Но эта обычность создает более универсальный отклик. Большинство родителей и бабушек и дедушек зрителей жили именно такой жизнью. Они не осуществили грандиозные мечты, но вырастили детей и увидели внуков. На то, чтобы купить дом, ушла вся жизнь, но все равно на праздники собиралась вся семья. Они не выбирали между мечтой и любовью, как Себастьян и Миа из «Ла-Ла Ленд», а просто не могли отказаться ни от мечты, ни от любви, ни от средств к существованию, ни от семьи, и поэтому продолжали жить, обнимая все это.
Игра Ким Хэ Джа придает этой обычности достоинство. Бабушка Хэ Джа, которую она играет, не так уверена, как пожилые люди из «Дорогие мои друзья», и не так весела, как О Мальсун из «Подозрительной женщины». Она просто стареет, болеет и теряет память. Ей стыдно быть бременом для семьи, но в то же время она чувствует обиду. Ей нужна помощь, чтобы пойти в туалет, она проливает еду во время еды и забывает имя сына. Эта жестокая реальность делает драму еще более болезненной.
Игра Хан Джи Мин в двух ролях — это еще один аспект этой драмы. Молодая Хэ Джа в двадцать пять лет не так полна энтузиазма, как молодые люди из «Эпохи юности». Она уже замужем, беспокоится о средствах к существованию и обращает внимание на свекровь. Но в ней все еще есть мечты, амбиции и гордость. Хан Джи Мин тонко передает эти сложные слои. Когда она пересекается с Ким Хэ Джа, играющей бабушку, зрители естественно ощущают течение времени: "Эта молодая женщина станет этой бабушкой".
У Чхоль, сыгранный Нам Чу Хёком, выходит за рамки типичного клише "беспомощного мужа". Он продолжает терпеть неудачи в бизнесе, но в то же время искренне любит свою жену. Он чувствует вину за то, что не может заработать деньги, но не может отказаться от мечты. Он родился в патриархальном обществе, но не считает жертвы жены чем-то само собой разумеющимся. Этот сложный персонаж — не "злодей" и не "герой", а просто "человек", как наши отцы и деды.
Магия, пришедшая в момент, когда вы потеряли себя
Драма также честно подходит к теме деменции. Она не упаковывает это романтично, как в «Стирающем голову». Деменция не красива. Трудно не только пациенту, но и семье. Это не решается только любовью. Экономическое бремя, физическая усталость и эмоциональное истощение все изображены реалистично. Если «Все еще Элис» интеллектуально исследовал внутренний мир пациентов с ранней деменцией, то «Сияние» эмоционально передает реальность семей, ухаживающих за пациентами с терминальной деменцией.
Смотря «Сияние», вы осознаете, что тот пожилой человек, который сейчас сидит перед вами и ворчит, когда-то был такого же возраста, как и вы, и испытывал такие же тревоги и мечты. И вы также принимаете тот факт, что когда-то вы тоже постареете, потеряете память и станете бременом для кого-то. Это не утешение, а пробуждение. Как Купер из «Интерстеллара» осознал суть времени в комнате своей дочери, мы одновременно осознаем жестокость и ценность времени в воспоминаниях бабушки.
Кроме того, эта драма передает тяжелое послание тем, кто сейчас живет в двадцатилетнем или тридцатилетнем возрасте и задается вопросом: "Все ли в моей жизни нормально?" Жизнь Хэ Джа не является успешной. Но она также не является провальной. Это просто жизнь, которую она прожила. Она не говорит, как «Удар в сердце» или «Ла-Ла Ленд»: "Если не осуществишь мечту, то это не имеет смысла". Вместо этого она говорит: "Даже если не осуществишь мечту, жизнь продолжается". И шепчет, что в этой "продолжающейся жизни" есть сияющие моменты, есть ослепительно красивые сцены. Эта любящая перспектива на обыденность утешает всех нас, кто живет обыденно сегодня.
