[Magazine Kave=ਕਿਮ ਜੰਗ ਹੀ ਰਿਪੋਰਟਰ] ਰਿਊ ਸੰਗਵਾਨ ਦੇ ਫਿਲਮ 'ਵੇਟਰਨ' ਨੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਹੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚ ਲਿਆ। ਦੂਜੀ ਹੱਥ ਦੀ ਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਤਸਦੀਕ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਕਾਰਵਾਈ ਵਿੱਚ ਸੇਰੋ ਦੋਚੋਲ (ਹਵਾਂਗ ਜੰਗ ਮਿਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ) ਅਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ਟੀਮ ਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੇ ਸ਼ਿਕਾਰੀ ਨੂੰ ਪਿੱਛੇ ਛੱਡਣ ਵਾਲੀ ਕ੍ਰਮਬੱਧਤਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ 'ਓਸ਼ਨਸ ਇਲੇਵਨ' ਨੂੰ ਕੋਰੀਆਈ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਵਰਗੀ ਹੈ। ਇਹ ਕੋਰੀਆਈ ਸਮਾਜ ਦੀ ਥਕਾਵਟ ਭਰੀ ਹਕੀਕਤ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲਣ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਭੁੱਲ ਜਾਣ ਲਈ ਇਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਆਕਰਸ਼ਕ ਹੈ।
ਹਲਕੇ ਦਿਸਦੇ ਪਰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਟੀਮਵਰਕ ਵਾਲੇ ਪੁਲਿਸ ਅਧਿਕਾਰੀ, ਬਿਨਾਂ ਰੁਕਾਵਟ ਦੇ ਚੱਲ ਰਹੇ ਮਜ਼ਾਕ, ਸ਼ਰੀਰਕ ਲੜਾਈ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਕੈਮਰਾ ਵਰਕ ਵਿੱਚ ਦਰਸ਼ਕ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪੁਲਿਸ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਲੁਕਾਈ ਅਤੇ ਸੁਣਨ, ਬੇਕਾਰ ਅਤੇ ਬੇਹੋਸ਼ੀ ਦੇ ਮਿਲਾਪ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੇ ਕੰਮ ਦੇ ਸਾਥੀਆਂ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਵਾਲੀ ਮਨੋਰੰਜਨ ਵਰਗੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਿਸਟਮ ਦੇ ਬਜਾਏ, ਥੋੜ੍ਹੀ ਬਹੁਤ ਮਨੁੱਖੀਤਾ ਹੀ ਵਾਸਤਵਿਕਤਾ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ।
ਇੱਕ ਦਿਨ, ਸੇਰੋ ਦੋਚੋਲ ਆਪਣੇ ਜਾਣੇ ਪਛਾਣੇ ਬੇ ਕਿਸ਼ਤ (ਜੰਗ ਵੂੰਗ ਇਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ) ਰਾਹੀਂ ਇੱਕ ਸ਼ੌਕਿੰਗ ਘਟਨਾ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮਜ਼ਦੂਰੀ ਦੇ ਬਕਾਇਆ ਅਤੇ ਗੈਰਕਾਨੂੰਨੀ ਛੁੱਟੀ ਦੇ ਪੀੜਤ ਬੇ ਕਿਸ਼ਤ ਨੂੰ ਮਾਲਕ ਦੇ ਬੋਲਣ ਅਤੇ ਹਮਲੇ ਵਿੱਚ ਫਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਮਜ਼ਦੂਰੀ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਔਖਾ ਹੈ, ਸੇਰੋ ਦੋਚੋਲ ਨੇ ਵੇਟਰਨ ਪੁਲਿਸ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਨੁਭਵ ਨਾਲ ਜਾਂਚ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ।
ਜਦੋਂ ਉਹ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਤੀਸਰੇ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਜ਼ੋ ਤੈਓ (ਯੂ ਆਇਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ) ਅਤੇ ਨਵੀਂ ਵਸਤੂਆਂ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਵਕੀਲਾਂ ਅਤੇ ਸੁਰੱਖਿਆ ਟੀਮ ਦਾ ਵੱਡਾ ਕਾਰਟੇਲ ਹੈ। ਮੌਕੇ 'ਤੇ ਖੂਨ ਬਹਾਉਂਦੇ ਨਜ਼ਰ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਜਿੰਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਲੈਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਉੱਚੀ ਇਮਾਰਤਾਂ ਵਿੱਚ ਆਰਾਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਅਨਿਆਇਕ ਢਾਂਚਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਾਫ਼ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਜ਼ੋ ਤੈਓ, ਕੋਰੀਆਈ ਸਮਾਜ ਦਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ ਦੈਤ
ਜ਼ੋ ਤੈਓ ਉਹ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ ਜੋ ਕੋਰੀਆਈ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ 'ਤੀਸਰੇ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਗੁਨਾਹ' ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਉਹ ਇੱਕ ਅਪਰਾਧੀ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲਾ ਬੁਰਾ ਵਿਅਕਤੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਜਨਮ ਤੋਂ ਹੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਜਨਮ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਦੂਜਿਆਂ ਨੂੰ ਬਰਾਬਰ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਦੇਖਣ ਵਾਲਾ ਉਸਦਾ ਰਵੱਈਆ ਅਤੇ ਨਜ਼ਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਠੰਡੀ ਡਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।
ਉਹ ਹਿੰਸਾ ਨੂੰ ਖੇਡ ਵਾਂਗ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਸਮਝਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪੈਸੇ ਅਤੇ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਹੱਦ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨ ਦਾ ਯਕੀਨ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਬੁਰਾ ਵਿਅਕਤੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਸਿਸਟਮ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਦੈਤ ਹੈ। "ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਸਮੱਸਿਆ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਂਦੇ, ਤਾਂ ਇਹ ਸਮੱਸਿਆ ਨਹੀਂ ਬਣਦੀ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਸਮੱਸਿਆ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਹ ਸਮੱਸਿਆ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ" ਉਸਦਾ ਡਾਇਲਾਗ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਦੀ ਅਸਮਾਨਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਸੇਰੋ ਦੋਚੋਲ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਟੀਮ ਇਸ ਵੱਡੇ ਅਧਿਕਾਰ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਵੀ ਪਿੱਛੇ ਨਹੀਂ ਹਟਦੇ। ਪਰ ਜਾਂਚ ਦੇ ਰਿਕਾਰਡ ਗਾਇਬ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਗਵਾਹੀਆਂ ਬਦਲ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਪੁਲਿਸ ਦੇ ਉੱਚੇ ਅਧਿਕਾਰੀ ਬਾਹਰੀ ਦਬਾਅ ਦੇ ਅਸਰ ਵਿੱਚ ਆ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇਹ 'ਕਾਨੂੰਨ ਦੇ ਕਿਲੇ' ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨ ਦਾ ਸਮਾਂ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਿਰਫ਼ ਨਿਆਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ। ਪਿਛਲੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਜਦੋਂ ਕਿਲੇ ਦੀ ਰੱਖਿਆ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕੰਧਾਂ ਅਤੇ ਖੁੰਭਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਸਨ, ਅੱਜ ਦੇ ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ ਵਕੀਲਾਂ ਅਤੇ ਲੋਬੀਸਟਾਂ ਨੇ ਇਹ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਹੈ।
ਫਿਰ ਵੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪੁਲਿਸ ਦੀ ਟੀਮ ਰੁਕਦੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਜ਼ੋ ਤੈਓ ਦੇ ਅਪਰਾਧ ਨੂੰ ਸਾਬਤ ਕਰਨ ਲਈ ਟੀਮ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਪੈਰਾਂ ਨਾਲ ਦੌੜਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਪਿੱਛੇ ਛੱਡਦੇ ਹਨ। ਜੇਕਰ ਉਹ ਫੇਲ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਵੀ ਉਹ ਮੁੜ ਉੱਠਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਹੱਸਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਕਦਮ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਹ 'ਚਿਲਜਨ ਪਾਟਕ' ਦੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਦਾ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਇੱਕ ਪੁਲਿਸ ਅਧਿਕਾਰੀ ਜ਼ਮੀਨ 'ਤੇ ਚੜ੍ਹਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤੀਸਰੇ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਰਿਚੀ ਬੁਰੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਖੜਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਫਿਲਮ ਦੇ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਨਾਲ ਇਹ ਸਿੱਧਾ ਸੰਘਰਸ਼ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਫਿਲਮ 'ਕਾਨੂੰਨ ਦੇ ਹੱਦਾਂ ਵਿੱਚ ਨਿਆਂ ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ' ਅਤੇ 'ਕਾਨੂੰਨ ਦੇ ਉੱਪਰ ਬੈਠੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਸਜ਼ਾ ਦੇਣ' ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਚਲਦੀ ਹੈ। ਪੈਸੇ ਨਾਲ ਕਾਨੂੰਨ ਅਤੇ ਮੀਡੀਆ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਪੀੜਤਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਮੋਹਿਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਜ਼ੋ ਤੈਓ ਦੇ ਵਿਹਾਰ ਨੇ ਖ਼ਬਰਾਂ ਵਿੱਚ ਦੇਖੇ ਗਏ 'ਗ਼ੁਸਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਮਾਮਲੇ' ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਲਾਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਅਨੁਭਵ ਅਤੇ ਗੁੱਸਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਸੇਰੋ ਦੋਚੋਲ ਕਾਨੂੰਨ ਅਤੇ ਨੀਤੀਆਂ ਦੀ ਰੱਖਿਆ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਅਨਿਆਇਕ ਖੇਡ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਉਹ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਖ਼ਰਾਬ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਨਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਅੰਤ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ੀ ਨੂੰ ਇੱਕਸਾਥ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਵਿਸ਼ਾਲ ਪੁਲਿਸ ਦੀ ਟੀਮ ਜ਼ੋ ਤੈਓ ਦੇ ਗੁਨਾਹ ਦੇ ਸਬੂਤਾਂ ਨੂੰ ਧੀਰੇ-ਧੀਰੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਆਖਰੀ ਇੱਕ ਮਾਰ ਲਈ ਤਿਆਰੀ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਜ਼ੋ ਤੈਓ ਵੀ ਆਪਣੇ ਕਿਲੇ ਦੀ ਰੱਖਿਆ ਕਰਨ ਲਈ ਹੋਰ ਬੇਹੱਦ ਅਤੇ ਬੁਰੇ ਚੋਣਾਂ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਰਕਾਰੀ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਦਾ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਮਿਯੋਂਗਡੋਂਗ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਹੋ ਰਹੀ ਆਖਰੀ ਮੁਕਾਬਲਾ ਸਿਰਫ਼ ਚੰਗੇ ਅਤੇ ਬੁਰੇ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਨਿਆਂ ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਦੇ ਮੰਜ਼ਰ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਫਿਲਮ ਆਖਰੀ ਤੱਕ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਖ਼ਾਹਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸਹੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਿੱਟ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਦੌੜਦੀ ਹੈ।
ਜਨਰ ਦੇ ਰਸਾਇਣ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਰਿਊ ਸੰਗਵਾਨ ਦੀ ਸੰਤੁਲਨ ਦੀ ਸਮਝ
'ਵੇਟਰਨ' ਦੀ ਸੱਚੀ ਕੀਮਤ ਜਨਰਲ ਸੰਤੁਲਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਜਾਂਚ ਨਾਟਕ, ਹਾਸਾ, ਐਕਸ਼ਨ, ਸਮਾਜਿਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁੰਦਰ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਮਿਲੇ ਹੋਏ ਹਨ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਨਹੀਂ ਝੁਕਦੇ। ਰਿਊ ਸੰਗਵਾਨ ਨੇ ਗੰਭੀਰ ਸਮਾਜਿਕ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲਦੇ ਹੋਏ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਗੰਭੀਰ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਾਸਾ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਸੁਨੇਹਾ ਨਹੀਂ ਗੁਆਉਂਦੇ।
ਗੰਭੀਰ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਬਾਅਦ ਹਾਸਾ, ਤੀਬਰਤਾ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਵਗਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ। ਹਾਸੇ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਗੁੱਸਾ, ਖੁਸ਼ੀ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਕੜਵਾਹਟ ਦਾ ਇੱਕ ਜਟਿਲ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਢਾਂਚਾ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਮਨੋਰੰਜਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਇੱਕ ਸੁਚੱਜੀ ਬਣਾਈ ਗਈ ਰਚਨਾ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਰਿਊ ਸੰਗਵਾਨ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਐਕਸ਼ਨ ਨਿਰਦੇਸ਼ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਲਾ ਦੇ ਬਜਾਏ, ਹੜ੍ਹੀ ਹੋਈ ਐਕਸ਼ਨ, ਸੰਕੁਚਿਤ ਸਥਾਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਰੀਰਕ ਲੜਾਈ, ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਕਾਰ ਦੀ ਦੌੜ ਰਿਧਮ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਐਕਸ਼ਨ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੈ। ਸੇਰੋ ਦੋਚੋਲ ਦੀ ਮੋਟੇ ਪਰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਲੜਾਈ ਅਤੇ ਜ਼ੋ ਤੈਓ ਦੀ ਬੇਹੱਦ ਅਤੇ ਅਸਮਾਨ ਹਿੰਸਾ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ।
ਅਭਿਨੇਤਾਵਾਂ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਫਿਲਮ ਦੀ ਪੂਰਨਤਾ ਨੂੰ ਉੱਚਾਈ 'ਤੇ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਹਵਾਂਗ ਜੰਗ ਮਿਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਸੇਰੋ ਦੋਚੋਲ ਇੱਕ ਆਮ ਮਿਸਾਲ ਪੁਲਿਸ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਕ ਖਰਾਬ ਪਰ ਮਨੁੱਖੀ ਆਕਰਸ਼ਣ ਵਾਲਾ ਪਾਤਰ ਹੈ। "ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਪੈਸਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਆਤਮਾ ਨਹੀਂ ਹੈ" ਦੇ ਡਾਇਲਾਗ ਵਾਂਗ, ਉਹ ਬੇਹੱਦ ਪੁਲਿਸ ਦੇ ਮਾਣ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਯੂ ਆਇਨ ਦਾ ਜ਼ੋ ਤੈਓ ਕੋਰੀਆਈ ਫਿਲਮ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਬੁਰੇ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਬੋਲਚਾਲ, ਅਣਪੇਖੇ ਵਿਹਾਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਅਸੁਵਿਧਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਨਜ਼ਰਾਂ ਨੂੰ ਹਟਾਉਣ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀ। ਦੋ ਅਭਿਨੇਤਾਵਾਂ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਊਰਜਾ ਦਾ ਟਕਰਾਅ 'ਵੇਟਰਨ' ਦਾ ਮੁੱਖ ਸ਼ਕਤੀ ਹੈ।
1,341 ਲੱਖ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਮੰਗ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ
'ਵੇਟਰਨ' ਦੇ ਰਿਕਾਰਡ ਬਾਕੀ ਕਾਰਨ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਹਕੀਕਤ ਵਿੱਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ ਥਕਾਵਟ ਨੂੰ ਸਹੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਕੜਿਆ ਅਤੇ ਹੱਲ ਕੀਤਾ। ਜਦੋਂ ਰਿਪੋਰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦੇ ਰਹੇ ਬੇਰੋਜ਼ਗਾਰੀ ਦੇ ਘਟਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਜਨਮ ਤੋਂ ਹੀ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਦੀ ਹਕੀਕਤ ਸਕਰੀਨ 'ਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕੜਵਾਹਟ ਭਰੀ ਸਹਿਮਤੀ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਅਤੇ ਉਸ ਅਨਿਆਇਕਤਾ ਨੂੰ ਤੋੜਨ ਵਾਲੇ ਸੇਰੋ ਦੋਚੋਲ ਦੇ ਕਾਰਵਾਈ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸਹਾਇਤਾ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਫਿਲਮ ਇੱਕ ਖੁਸ਼ੀਦਾਇਕ ਅੰਤ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ ਪਰ ਹਕੀਕਤ ਦੇ ਭਾਰ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਦੀ। ਫਿਲਮ ਦੇ ਖਤਮ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਰਹਿਣ ਵਾਲੀ ਅਜੀਬ ਮਹਿਸੂਸ "ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਹੈ, ਹਕੀਕਤ ਅਜੇ ਵੀ ਹੈ" ਦੇ ਅਹਿਸਾਸ ਤੋਂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਜਟਿਲ ਭਾਵਨਾ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਦੇਖਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਸਮਾਜ ਦੇ ਨਿਆਂ ਬਾਰੇ ਸਵਾਲ ਪੁੱਛਦੀ ਹੈ।
'ਵੇਟਰਨ' ਕੋਰੀਆਈ ਵਪਾਰਕ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਐਕਸ਼ਨ, ਹਾਸਾ, ਸਮਾਜਿਕ ਆਲੋਚਨਾ ਨੂੰ ਕਿੰਨਾ ਸੁਚੱਜਾ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਜੋੜ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਦਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਰਿਊ ਸੰਗਵਾਨ ਦੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨਾ, ਅਭਿਨੇਤਾਵਾਂ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਮਜ਼ਬੂਤ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਇਸ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬਦਲਣ ਵਾਲੀ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਅਤੇ ਅਰਥਪੂਰਨ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ।
ਅਖੀਰਕਾਰ, ਇਹ ਫਿਲਮ ਹਕੀਕਤ ਵਿੱਚ ਥੱਕੇ ਹੋਏ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਤਾਜ਼ਗੀ ਭਰੀ ਸਾਈਡਰ ਦੇ ਇੱਕ ਗਲਾਸ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਥ ਹੀ ਸਾਡੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਮੁੜ ਦੇਖਣ ਲਈ ਇੱਕ ਦਰਸ਼ਕ ਹੈ। 2015 ਵਿੱਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਦੇ ਸਮੇਂ 1,341 ਲੱਖਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਪਿਆਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਦਾ ਕਾਰਨ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸਮਾਂ ਬਦਲਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਖ਼ਾਹਿਸ਼ਾਂ ਦਾ ਨਿਆਂ ਅਤੇ ਆਜ਼ਾਦੀ ਅਜੇ ਵੀ ਮੌਜੂਦ ਹੈ। 'ਵੇਟਰਨ' ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਵਪਾਰਕ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਬਾਹਰ, ਸਮੇਂ ਦੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਘਟਨਾ ਵਜੋਂ ਯਾਦ ਕੀਤੀ ਜਾਵੇਗੀ।