ਸੱਚਾ ਰੋਮਾਂਸ ਜੋ ਪਿਆਰ ਦੇ ਠੰਢੇ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ 'ਡ੍ਰਾਮਾ ਰੋਣ ਦੀ ਰਾਣੀ'

ਬੜੇ ਘਰ ਦੇ ਮਕਾਨ ਦੇ ਅੰਤ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ ਡ੍ਰਾਈਵਵੇ ਉੱਤੇ, ਇੱਕ ਕਾਲੀ ਗੱਡੀ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਦਰਵਾਜਾ ਖੁਲਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਉਤਰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਉਸਦਾ ਸਿਰ ਥੱਲੇ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਵਾਈ ਬੈਕਹਿਊਨ (ਕਿਮ ਸੁਹਯੂਨ), ਉਸਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਹਾਈ ਫੈਸ਼ਨ ਫੋਟੋ ਸ਼ੂਟ ਵਾਂਗ ਚੱਲਦੀ ਹੋਈ ਬੜੀ ਘਰ ਦੀ ਤੀਜੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਹੋਂਗ ਹੈਇਨ (ਕਿਮ ਜਿਓਨ)। ਡ੍ਰਾਮਾ 'ਰੋਣ ਦੀ ਰਾਣੀ' ਵਿਆਹ ਦੇ ਸਮਾਰੋਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਤਸ਼ਾਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 3 ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਬੋਰ ਹੋ ਚੁੱਕੇ ਜੋੜੇ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਡਿਜ਼ਨੀ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਦੇ ਅੰਤ ਦੇ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਚੜ੍ਹਦੇ ਹਨ, ਕੈਮਰਾ 'ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ 3 ਸਾਲ' ਨੂੰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ "ਹੈਪੀ ਐਂਡਿੰਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ" ਦਾ ਧਿਆਨ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਹਿਊਨ ਸਿੱਖਰ ਯੋਂਗਦੂਰੀ ਦਾ ਵਾਸੀ ਹੈ। ਸਿਓਲ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਕਾਨੂੰਨ ਵਿਭਾਗ ਤੋਂ ਪਾਸ ਹੋ ਕੇ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਕੰਪਨੀ ਦੇ ਕਾਨੂੰਨੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਬਣਨ ਵਾਲਾ 'ਮਿੱਟੀ ਦੇ ਚਮਕਦਾਰ ਕਹਾਣੀ' ਦਾ ਨਾਇਕ ਹੈ, ਪਰ ਹਕੀਕਤ 〈ਸਕਾਈ ਕੈਸਲ〉 ਜਾਂ 〈ਬੜੇ ਘਰ ਦੇ ਛੋਟੇ ਪੁੱਤਰ〉 ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦੇ ਰਹੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਲਟਾਅ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਘਰ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸਦਾ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਨਜ਼ਰਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ 'ਗਾਂਵ ਦੇ ਵਾਸੀ' ਦੇ ਲੇਬਲ ਨਾਲ ਲੜਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। ਮੀਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਰਾਏ ਦੇਣ 'ਤੇ ਉਹ ਸਹੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ ਜਾਂਦਾ, ਅਤੇ ਖਾਣੇ ਦੀ ਮੇਜ਼ 'ਤੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਅਣਡਿੱਖ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ 〈ਕੀਸਾਂ〉 ਦੇ ਕੀਟੈਕ ਪਰਿਵਾਰ ਨੇ ਪਾਰਕ ਸਾਜ਼ ਦੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਜਿਹੜਾ ਵਰਗਾ ਅਹਿਸਾਸ ਕੀਤਾ, ਹਿਊਨ ਹਰ ਸਵੇਰੇ ਖਾਣੇ ਦੀ ਮੇਜ਼ 'ਤੇ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਿਰਫ ਉਹ ਅਧੀਨ ਮਕਾਨ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਰਹਿੰਦਾ, ਬਲਕਿ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਮਕਾਨ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਜਾਪਾਗੂਰੀ ਦੀ ਬਜਾਏ ਫ੍ਰੈਂਚ ਕੋਰਸ ਖਾਣਾ ਖਾਂਦਾ ਹੈ।

ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਹੈਇਨ ਕਵੀਂਜ਼ ਗਰੁੱਪ ਦੇ ਡਿਪਾਰਟਮੈਂਟ ਸਟੋਰ ਦੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਲੈਣ ਵਾਲੀ CEO ਹੈ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਦਾਦਾ ਦੀ ਪਸੰਦ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਹੈ। ਠੰਢੀ ਅਤੇ ਮਹੱਤਵਕਾਂਸ਼ੀ ਪ੍ਰਬੰਧਕ, ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਿੰਗੇ ਕੱਪੜੇ ਅਤੇ ਗਹਿਣੇ ਪਹਿਨਣ ਵਾਲੀ ਔਰਤ। 〈ਸ਼ੈਤਾਨ ਪ੍ਰਾਡਾ ਪਹਿਨਦਾ ਹੈ〉 ਦੀ ਮਿਰਾਂਡਾ ਪ੍ਰਿਸਲੀ ਨੂੰ ਕੋਰੀਆਈ ਬੜੇ ਘਰ ਦੇ ਵਰਜਨ ਵਾਂਗ ਦੁਬਾਰਾ ਵਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਦੋਹਾਂ ਨੇ ਪਿਆਰ ਕਰਕੇ ਵਿਆਹ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਹ ਬੋਲਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਆਪਣੇ ਸਹਾਇਕ ਨੂੰ ਸੁਨੇਹਾ ਭੇਜਣ ਵਾਲੇ ਬਣ ਗਏ ਹਨ। ਉਹ ਇੱਕ ਹੀ ਬਿਸਤਰੇ 'ਤੇ ਲੇਟੇ ਹਨ, ਪਰ ਦੋਹਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦੀ ਦੂਰੀ ਸਿਓਲ ਅਤੇ ਯੋਂਗਦੂਰੀ ਦੀ ਦੂਰੀ ਵਾਂਗ ਹੀ ਦੂਰ ਹੈ।

ਇਸ ਲਈ ਹਿਊਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਯਾਦ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਸ਼ਬਦ ਪਿਆਰ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ "ਤਲਾਕ" ਹੈ। ਉਹ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਤਲਾਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਗਿਆਨ ਕਿਮ ਯਾਂਗੀ (ਮੂਨ ਟੇਯੂ) ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਧੀਰੇ-ਧੀਰੇ ਸਲਾਹ ਮੰਗਦਾ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ 〈ਵਿਆਹ ਦੀ ਕਹਾਣੀ〉 ਦੇ ਚਾਰਲੀ ਅਤੇ ਨਿਕੋਲ ਵਾਂਗ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਦੋ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ 'ਤੇ ਸੰਪਤੀ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੰਡਣ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ। ਤਲਾਕ ਦੀਆਂ ਸ਼ਰਤਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਮਨ ਵਿੱਚ ਸੰਗਠਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਘਰ ਆਉਂਦੇ ਹੀ ਉਹ ਆਦਤ ਵਾਂਗ ਹੈਇਨ ਦੇ ਰਾਤ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਦੇਖਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ "ਮੈਨੂੰ ਚੰਗਾ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ" ਕਹਿਣ 'ਤੇ ਦਵਾਈ ਖਰੀਦ ਕੇ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ ਉਹ ਵੀ ਗੁੰਮਰਾਹ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕੀ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪਿਆਰ ਠੰਢਾ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਾਂ ਜ਼ਖਮ ਅਤੇ ਗਲਤਫਹਮੀ ਇਕੱਠੀਆਂ ਹੋ ਗਈਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਰਸਤਾ ਖੋ ਗਿਆ ਹੈ? ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪੁਰਾਣੇ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੇ ਦਰਮਿਆਨ ਰੱਖੀ ਇੱਕ ਤਸਵੀਰ ਵਾਂਗ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਵੀ ਕਿਸੇ ਥਾਂ ਫਸ ਗਈਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲੱਭਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ।

ਇਹ ਖਤਰੇ ਵਾਲਾ ਸੰਤੁਲਨ ਇੱਕ ਡਾਇਗਨੋਸਿਸ ਦੇ ਪੱਤਰ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਬਾਹ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਦਿਨ, ਹੈਇਨ ਹਸਪਤਾਲ ਵਿੱਚ 'ਦਿਮਾਗ ਦਾ ਟਿਊਮਰ, ਭਵਿੱਖ ਚੰਗਾ ਨਹੀਂ' ਦਾ ਕਠੋਰ ਫੈਸਲਾ ਲੈਂਦੀ ਹੈ। ਸਮੇਂ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦਾ ਸ਼ਬਦ ਮੂੰਹ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਨਿਕਲਦਾ, ਅਤੇ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਤੋਂ ਵੀ ਸੱਚਾਈ ਨੂੰ ਛੁਪਾਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਕੱਲੇ ਹੀ ਸਹਾਰਾ ਲੈਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ 〈ਮੇਰਾ ਚਾਚਾ〉 ਦੀ ਜਿਅਨ ਨੇ ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨਾਂ ਨੂੰ ਛੁਪਾਇਆ, ਹੈਇਨ ਮੌਤ ਦੀ ਛਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਲੇ ਹੀ ਥਾਂ ਲੈਂਦੀ ਹੈ। ਪਰ ਹਿਊਨ ਜਲਦੀ ਹੀ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਦੇ ਅਸਮਾਨੀ ਨਿਸ਼ਾਨਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਬਿਨਾਂ ਕਾਰਨ ਦੇ ਸਿਰਦਰਦ ਅਤੇ ਗਲਤੀਆਂ, ਅਚਾਨਕ ਬੇਹੋਸ਼ ਹੋ ਜਾਣਾ। ਠੰਢੇ ਅਤੇ ਪੂਰਨ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਟੁੱਟਣ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜੇ ਦੇਖਣ ਵਾਲੇ ਪਤੀ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਇੱਥੇ ਤੋਂ ਬਦਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। "ਮੈਂ ਤਲਾਕ ਲੈਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ" ਦਾ ਮਨ ਹੁਣ "ਅਖੀਰ ਤੱਕ ਸਾਥ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ" ਦੇ ਦੋਸ਼ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਤੁਲਨ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਬੜੇ ਘਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਹੋਰ ਜੰਗ ਚੱਲ ਰਹੀ ਹੈ। ਹੈਇਨ ਦੇ ਬੱਚਪਨ ਦੇ ਸਾਥੀ ਅਤੇ ਵੋਲ ਸਟ੍ਰੀਟ ਦੇ ਨਿਵੇਸ਼ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਗਿਆਨ ਯੂਨ ਉਨਸੰਗ (ਪਾਰਕ ਸੰਗਹੂਨ) ਦੇ ਆਉਣ ਨਾਲ, ਕਵੀਂਜ਼ ਗਰੁੱਪ ਨੂੰ ਨਿਯਮਤ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦੀ ਹੈ। ਉਨਸੰਗ ਬਾਹਰ ਤੋਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ਸਹਾਇਕ ਅਤੇ ਮਿੱਠੇ ਦੋਸਤ ਵਾਂਗ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਅੰਦਰੋਂ ਬ bilਕੁਲ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ 〈ਹਾਊਸ ਆਫ ਕਾਰਡ〉 ਦੇ ਫ੍ਰੈਂਕ ਅੰਡਰਵੁੱਡ ਵਾਂਗ, ਗਣਨਾ ਕੀਤੀ ਮੁਸਕਾਨ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਛੁਪੇ ਛੁਰੇ ਵਾਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ। ਹੋਂਗ ਸੁਚੇਲ (ਕਵਾਕ ਡੋਂਗਯਨ) ਅਤੇ ਚੇਨ ਦਾਹੇ (ਈ ਜੂਬਿਨ) ਦੇ ਜੋੜੇ ਸਮੇਤ ਹੋਂਗ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀਆਂ ਖੁਸ਼ੀਆਂ ਅਤੇ ਇੱਛਾਵਾਂ ਨੂੰ ਚਤੁਰਾਈ ਨਾਲ ਉਕਸਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਗਰੁੱਪ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਸੰਰਚਨਾ ਅਤੇ ਸ਼ਕਤੀ ਦੇ ਸੰਤੁਲਨ ਨੂੰ ਹਿਲਾਉਣ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਹੈਇਨ ਦੇ ਨੇੜੇ ਰਹਿਣ ਵਾਲਾ ਉਸਦਾ ਮੌਜੂਦਗੀ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਝਗੜੇ ਵਾਲੇ ਜੋੜੇ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਇੱਕ ਦਰਾਰ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਸਾਜ਼ਿਸ਼, ਜਲਨ ਅਤੇ ਧੋਖਾ ਇੱਕ ਪੈਨ ਵਿੱਚ ਉਬਾਲ ਰਹੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਕ作品 ਢੰਗ ਨਾਲ ਪਕਾਉਣ ਦਾ ਢੰਗ ਕੁਝ ਵੱਖਰਾ ਹੈ।

ਸਿਓਲ ਤੋਂ ਯੋਂਗਦੂਰੀ ਤੱਕ, ਵਰਗਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਯਾਤਰਾ

ਜਦੋਂ ਸੰਕਟ ਵਧਦਾ ਹੈ, ਕਹਾਣੀ ਸਿਓਲ ਅਤੇ ਬੜੇ ਘਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲ ਕੇ, ਹਿਊਨ ਦੇ ਗਾਂਵ ਯੋਂਗਦੂਰੀ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਕੁਝ ਪਿੰਡਾਂ ਵਾਲੇ ਪਰਿਵਾਰ ਬੈਕਡੂਗਵਾਨ (ਜਿਅਨ ਬੇਸੂ) ਅਤੇ ਜਿਅਨ ਬੋਂਗਏ (ਹਵਾਂ ਯੋਂਗਹੀ), ਬੋਲਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਨਗਰਾਂ ਵਾਲੀ ਭੈਣ ਬੈਕਮੀਸਨ (ਜਾਂਗ ਯੂਨਜੂ), ਇੱਕ ਵਾਰ ਬਾਕਸਿੰਗ ਖਿਡਾਰੀ ਰਹੇ ਭਰਾ ਬੈਕਹਿਊਨਟੇ (ਕਿਮ ਡੋਹਯੂਨ) ਅਤੇ ਭਤੀਜੇ ਤੱਕ, ਇਹ 'ਗਾਂਵ ਦਾ ਪਰਿਵਾਰ' ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਵੀਂਜ਼ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਵਿਰੋਧੀ ਪਾਸੇ ਖੜਾ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ 〈ਲਿਟਲ ਫੋਰੇਸਟ〉 ਜਾਂ 〈ਸਮਸੇਕਕੀ〉 ਵਿੱਚ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ, ਕੋਰੀਆਈਆਂ ਦੇ ਸਮੂਹਿਕ ਅਵਚੇਤਨ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ 'ਆਦਰਸ਼ ਪਿੰਡ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼' ਹੈ। ਹੈਇਨ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰੀ "ਚੇਅਰਮੈਨ ਦੀ ਨਾਤੀ" ਨਹੀਂ, ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਵਾਂਗ ਪਿੰਡ ਦੇ ਪਿੰਡ ਵਿੱਚ ਪੈਰ ਰੱਖਦੀ ਹੈ।

ਪਲਾਸਟਿਕ ਹਾਊਸ ਵਿੱਚ ਪਸੀਨਾ ਪਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਮਾਰਕੀਟ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਵਾਪਸ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਨਾਸ਼ਤਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਦਿਨਚਰਿਆ ਦੇ ਪਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਦੋਹਾਂ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ, ਪਰ ਸਾਫ਼ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਬਦਲਦੇ ਹਨ। ਸ਼ੈਨਲ ਟਵਿੱਡ ਜੈਕਟ ਦੀ ਬਜਾਏ ਕੰਮ ਦੇ ਕੱਪੜੇ, ਐਰਮੇਸ ਬੈਗ ਦੀ ਬਜਾਏ ਪਲਾਸਟਿਕ ਬੈਗ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਖੇਤ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗਦੀ ਹੈ, ਮਿੱਟੀ ਲੱਗਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਵਾਲ ਬੇਹਰਮ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਡ੍ਰਾਮਾ ਪੁੱਛਦਾ ਹੈ। "ਪੂਰਨਤਾ ਨੂੰ ਛੱਡਣ 'ਤੇ ਹੀ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮਨੁੱਖ ਬਣਦੇ ਹਨ?" 〈ਰੋਮ ਦੇ ਛੁੱਟੀਆਂ〉 ਦੀ ਐਨ ਪ੍ਰਿੰਸੈਸ ਨੇ ਰੋਮ ਦੀਆਂ ਗਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਚੱਲਦਿਆਂ ਅਸਲ ਜੀਵਨ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ, ਹੈਇਨ ਯੋਂਗਦੂਰੀ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰੀ 'ਹੋਂਗ ਹੈਇਨ' ਨਹੀਂ, 'ਬੈਕ ਹਿਊਨ ਦੀ ਪਤਨੀ' ਵਾਂਗ ਜੀਵਨ ਜੀਉਂਦੀ ਹੈ।

ਇਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ, ਡ੍ਰਾਮਾ "ਦੁੱਖੀ ਪਤਨੀ ਅਤੇ ਸਮਰਪਿਤ ਪਤੀ" ਦੇ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਮੈਲੋ ਫਾਰਮੂਲੇ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਨਹੀਂ ਪਾਲਦਾ। ਹੈਇਨ ਆਪਣੇ ਬਿਮਾਰੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਲਾਭ ਵਾਂਗ ਵਰਤਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਪਰਿਵਾਰ ਅਤੇ ਪਤੀ ਦੀ ਸੱਚਾਈ ਨੂੰ ਪਰਖਣ ਵਾਲੀ ਵਿਅਕਤੀ ਵਾਂਗ ਵੀ ਦਰਸਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਹਿਊਨ ਵੀ ਸਿਰਫ਼ ਦੋਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਬੰਨ੍ਹਿਆ ਪਤੀ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਆਪਣੇ ਇੱਛਾਵਾਂ ਅਤੇ ਡਰਾਂ ਵਿੱਚ ਹਿਲਦਾ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ। ਤਲਾਕ ਦੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸੰਭਾਲਣਾ ਹੈ, ਪਤਨੀ ਨੂੰ ਸੱਚਾਈ ਕਿੰਨੀ ਦੂਰ ਤੱਕ ਦੱਸਣੀ ਹੈ, ਬੜੇ ਘਰ ਦੇ ਬਦਮਾਸੀਆਂ ਅਤੇ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬੇਨਕਾਬ ਕਰਨਾ ਹੈ ਜਾਂ ਛੁਪਾਉਣਾ ਹੈ। ਚੋਣ ਦੇ ਚੌਕ 'ਤੇ ਖੜੇ ਹੋਣ 'ਤੇ, ਦੋਹਾਂ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਵੱਖਰੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਅਤੇ ਉਹ ਚੋਣਾਂ ਇਕੱਠੀਆਂ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਮੁੜ ਨਹੀਂ ਲਿਆ ਸਕਦੇ ਅਖੀਰਲੇ ਨਤੀਜੇ ਵੱਲ ਵਧਦੀਆਂ ਹਨ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਨਤੀਜੇ ਅਤੇ ਕਿਸਨੇ ਕੀ ਖੋਇਆ ਅਤੇ ਕੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ, ਇਹ ਸਿੱਧਾ ਡ੍ਰਾਮਾ ਦੇ ਅਖੀਰ ਤੱਕ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨਾ ਚੰਗਾ ਹੈ। ਇਹ ਕ作品 ਅਖੀਰ ਦੇ ਕੁਝ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਭਾਰ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਸੰਗਠਿਤ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ 〈ਸਿਕਸ ਸੈਂਸ〉 ਦੇ ਆਖਰੀ ਮੋੜ ਵਾਂਗ, ਸਭ ਕੁਝ ਦੁਬਾਰਾ ਦੇਖਣ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਹੈ।

ਪ੍ਰੀਮੀਅਮ ਮੈਲੋ ਦਾ ਮਿਸਾਲ

ਹੁਣ ਕ作品 ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਨੂੰ ਦੇਖੀਏ। 'ਰੋਣ ਦੀ ਰਾਣੀ' ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਵਿਆਹ ਦੇ ਅੰਤ ਦੇ ਪਾਸੇ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਾਮੇਡੀ ਪਹਿਲੀ ਮੁਲਾਕਾਤ, ਸਾਮਾਂ, ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ, ਵਿਆਹ ਵੱਲ ਦੌੜਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਕ作品 ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 'ਵਿਆਹ ਦੇ 3 ਸਾਲ, ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਥੱਕੇ ਹੋਏ ਜੋੜੇ' ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੈਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਸੈਟਿੰਗ ਹੀ ਆਮ K-ਮੈਲੋ ਨਾਲ ਵੱਖਰੀ ਹੈ। ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਅਤੇ ਮਿੱਠਾ ਹੋਣ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਠੰਢਾ ਅਤੇ ਅਸੁਖਦਾਈ ਹੈ। 〈ਬੀਫੋਰ ਮਿਡਨਾਈਟ〉 ਨੇ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਦੇ ਬੋਰਿੰਗ ਦਿਨਚਰਿਆ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਕਮੀ ਦੇ ਦਿਖਾਇਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਡ੍ਰਾਮਾ ਵੀ ਵਿਆਹ ਦੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਪੈਕਿੰਗ ਨੂੰ ਫੱਟ ਕੇ ਉਸਦੇ ਅਸਲੀ ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਇਸ ਠੰਢੇ ਹਵਾ ਨੂੰ ਇੱਕ-ਇੱਕ ਕਰਕੇ ਹਟਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਮੁੜ ਪਿਆਰ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਜਾਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਹੂਕਿੰਗ ਪੌਇੰਟ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸਾਂਝੇਦਾਰੀ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਡ੍ਰਾਮਾ 'ਪ੍ਰੀਮੀਅਮ ਮੈਲੋ' ਦੇ ਸ਼ਬਦ ਨਾਲ ਬਿਲਕੁਲ ਫਿੱਟ ਹੈ। ਬੜੇ ਘਰ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਲੜਾਈ, ਸਤ੍ਰੀ ਅਤੇ ਬੇਬੇ, ਠੰਢੇ ਦਿਲ ਵਾਲੀ ਸਾਸ, ਸਾਜ਼ਿਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ M&A, ਪਿੰਡ ਵਿਰੁੱਧ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਵਿਰੋਧੀ, ਸਮੇਂ ਦੀ ਮਿਆਦ ਵਾਲੀ ਬਿਮਾਰੀ। ਮੈਲੋਡ੍ਰਾਮਾ ਦੇ ਸਾਰੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬਫੇ ਵਾਂਗ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਖਪਾਉਂਦਾ। ਵਧੇਰੇ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਲਕੀਰ ਨੂੰ ਕਾਫੀ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਪਾਲਦਾ ਹੈ। ਖਾਸ ਕਰਕੇ, ਡਾਇਲਾਗ ਅਤੇ ਨਜ਼ਰ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਬਹੁਤ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹਨ। "ਮੈਂ ਹੁਣ ਤੈਨੂੰ ਪਿਆਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ" ਵਰਗੇ ਸਿੱਧੇ ਇੱਕ ਵਾਕ ਦੇ ਪਿੱਛੇ, ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਮੁੜ ਮੁੜ ਕੇ ਮੋੜੇ ਹੋਏ ਹੱਥ ਨੂੰ ਫੜਨ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। 〈ਫਲਿਬੈਕ〉 ਵਾਂਗ, ਡਾਇਲਾਗ ਤੋਂ ਵੱਧ ਚੁੱਪੀ, ਬੋਲਣ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਜ਼ਰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਡ੍ਰਾਮਾ ਦੀ ਸੱਚੀ ਸ਼ਕਤੀ ਹੈ।

ਅਭਿਨੇਤਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਇਸ ਕ作品 ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਸੰਪਤੀ ਹੈ। ਬੈਕਹਿਊਨ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਨਿਭਾਉਣ ਵਾਲਾ ਕਿਮ ਸੁਹਯੂਨ, ਦੇਖਣ ਵਿੱਚ ਪੂਰਨ ਪਤੀ ਵਾਂਗ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਪਰ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਦੇ ਗਹਿਰੇ ਵਿੱਚ ਹੀਨਤਾ ਅਤੇ ਗੁੱਸੇ ਨੂੰ ਪਾਲਦਾ ਹੈ। ਬੜੇ ਘਰ ਦੇ ਵੱਡੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਹੱਸਦੇ ਹੋਏ ਸ਼ਰਾਬ ਪੀ ਰਹੇ ਹਨ, ਪਰ ਯੋਂਗਦੂਰੀ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਬਹੁਤ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। 〈ਸਾਈਕੋ ਪਰੰਤੂ ਠੀਕ ਹੈ〉 ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸਾਈਕੋਪੈਥ ਦਾ ਚਿਹਰਾ ਅਤੇ 〈ਪ੍ਰੋਡਿਊਸਰ〉 ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸਧਾਰਨ ਨਵੇਂ PD ਦਾ ਚਿਹਰਾ ਇੱਕ ਕਿਰਦਾਰ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਹੋਂਗ ਹੈਇਨ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਨਿਭਾਉਣ ਵਾਲੀ ਕਿਮ ਜਿਓਨ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਠੰਢੀ ਬੜੀ ਘਰ ਦੀ CEO ਅਤੇ ਬਿਮਾਰੀ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਹਿਲਦੀ ਹੋਈ ਮਨੁੱਖੀ ਹੋਂਗ ਹੈਇਨ, ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸਮਝਣ ਵਾਲੀ ਔਰਤ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਆਜ਼ਾਦੀ ਨਾਲ ਬਦਲਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਅਹੰਕਾਰ, ਨਾਜੁਕਤਾ, ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਇੱਕਸਾਥ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। 〈ਮਿਸਟਰ ਸ਼ਨਸ਼ਾਈਨ〉 ਦੀ ਕੋ ਐਸ਼ਿਨ 21ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਬੜੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਜਨਮ ਲੈਣ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਦੋਹਾਂ ਦੀਆਂ ਰਸਾਇਣਾਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਸ ਡ੍ਰਾਮਾ ਦਾ "ਹਿਰਦਾ" ਹਨ। ਕੁਝ ਕੜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਦਰਸ਼ਕਤਾ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਹੋਇਆ, ਇਹ ਦੋਹਾਂ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਫਟਣ ਵਾਲੇ ਕੜੀਆਂ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦਾ ਸਬੂਤ ਹੈ।

ਸਹਾਇਕ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵੀ ਛੱਡਣ ਵਾਲੀਆਂ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਯੂਨ ਉਨਸੰਗ (ਪਾਰਕ ਸੰਗਹੂਨ) ਠੰਢੇ ਨਿਵੇਸ਼ਕ ਅਤੇ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਪਿਆਰ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਇੱਕਸਾਥ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਦੇਖਣ ਦੌਰਾਨ ਸੌਂਹਾਂ ਨੂੰ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ 〈ਦ ਵੁਲਫ਼ ਆਫ ਵੋਲ ਸਟ੍ਰੀਟ〉 ਦੇ ਜੋਰਡਨ ਬੈਲਫੋਰਟ ਵਾਂਗ, ਆਕਰਸ਼ਕ ਅਤੇ ਖਤਰਨਾਕ ਕਿਰਦਾਰ ਹੈ। ਹੋਂਗ ਸੁਚੇਲ (ਕਵਾਕ ਡੋਂਗਯਨ) ਅਤੇ ਚੇਨ ਦਾਹੇ (ਈ ਜੂਬਿਨ) ਦੇ ਜੋੜੇ ਹਾਸੇ ਅਤੇ ਦੁੱਖ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਫਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, "ਬੜੇ ਘਰ ਦੇ 2ਵੇਂ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਲੋਕ ਵੀ ਆਖਿਰਕਾਰ ਵੱਡੇ ਬੱਚੇ" ਦਾ ਸੱਚਾਈ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ। 〈ਸਕਾਈ ਕੈਸਲ〉 ਦੇ ਕਿਮ ਜੂਯੋਂਗ ਕੋਚ ਨੇ ਮਿਲ ਕੇ ਬੇਹੋਸ਼ ਹੋ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਜੋੜੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਬੇਹੋਸ਼ੀ ਵਿੱਚ ਅਜੀਬ ਮਨੁੱਖਤਾ ਹੈ। ਯੋਂਗਦੂਰੀ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਲੋਕ ਇੱਕ ਆਮ 'ਗਾਂਵ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ' ਕਲੀਸ਼ੇ ਵਾਂਗ ਦਿਖਾਈ ਦੇ ਰਹੇ ਹਨ, ਪਰ ਨਿਰਣਾਇਕ ਪਲ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸਮਝਦਾਰ ਚੋਣ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵਾਂਗ ਦਰਸਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਸੰਤੁਲਨ ਨੂੰ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। 〈ਉੱਤਰ ਦਿਓ〉 ਸੀਰੀਜ਼ ਦੇ ਸਵਾਂਗਮੁਨ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਵਾਂਗ, ਪਿੰਡ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਛੁਪੇ ਗਰਮੀ ਅਤੇ ਬੁੱਧੀ ਦੀ ਚਮਕ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤ ਰੋਣ ਦੇ ਬਟਨ ਨੂੰ ਸੁਚੱਜੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਬਾਉਣ ਵਾਲਾ ਯੰਤਰ ਹੈ। ਨਮ ਹੇਸੰਗ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਲਿਰਿਕਲ ਥੀਮ ਗੀਤਾਂ ਹਰ ਮੁੱਖ ਦ੍ਰਿਸ਼ 'ਤੇ ਲਗਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਾਰੀ ਹੋਰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਬਰਸਾਤ ਵਾਲੀ ਰਾਤ, ਹਸਪਤਾਲ ਦੀ ਖਿੜਕੀ, ਪਿੰਡ ਦੇ ਖੇਤਾਂ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ 'ਤੇ OST ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਡ੍ਰਾਮਾ ਦੇ ਖਤਮ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ ਪਲੇਲਿਸਟ 'ਤੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਮੁੜ ਸੁਣਨ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਹੈ। 〈ਡੋਕੇਬੀ〉 ਦੇ OST ਵਾਂਗ, ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਇੱਕ ਯਾਦ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਕਸ਼ੇ ਵਿੱਚ ਹਨ।

ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਰੋਣ ਦਾ ਕਾਰਨ

ਹਿੱਟ ਅਤੇ ਚਰਚਾ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ 'ਰੋਣ ਦੀ ਰਾਣੀ' ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਰਿਕਾਰਡ ਬਣ ਚੁੱਕੀ ਹੈ। tvN ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਦਰ ਨੂੰ ਤੋੜ ਕੇ 〈ਪਿਆਰ ਦੀ ਅਚਾਨਕ ਪਹੁੰਚ〉 ਨੂੰ ਪਾਰ ਚੁੱਕੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ 'ਤੇ ਵੀ ਕੋਰੀਆਈ ਡ੍ਰਾਮਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਗਲੋਬਲ TOP10 ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀਆਂ ਮੂੰਹ-ਜ਼ਬਾਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਕਈ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਮੀਡੀਆ ਨੇ 2024 ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ K-ਡ੍ਰਾਮਾ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਹੈ, "ਵਿਆਹ ਦੇ ਮੈਲੋ ਦਾ ਨਵਾਂ ਮਿਆਰ" ਦੇ ਮੁਲਾਂਕਣ ਦੇ ਨਾਲ। ਇਹ ਕੋਰੀਆ ਵਿੱਚ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਆਮ ਜੋੜੇ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਵਾਂਗ ਪੜ੍ਹੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਬੇਸ਼ੱਕ ਨੁਕਸਾਨ ਵੀ ਸਾਫ਼ ਹਨ। ਪਿਛਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਬੜੇ ਘਰ ਦੀਆਂ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਬੁਰੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਕੁਝ ਵੱਧ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਹਕੀਕਤ ਦੇ ਅਹਿਸਾਸ ਦੇ ਬਜਾਏ ਡ੍ਰਾਮਾਈਕ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਅੱਗੇ ਆਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਨਾਜੁਕ ਜੋੜੇ ਦੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਿਕ ਨਾਟਕ ਤੋਂ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਬਦਲਦੇ ਹੋਏ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਕੁਝ ਬਦਲਦਾ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ 〈ਪੈਂਟਹਾਊਸ〉 ਦੇ ਮੈਲੋ ਡੀਐਨਏ ਨੂੰ ਅਚਾਨਕ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਸਾਜ਼ਿਸ਼ਾਂ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਵਧਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਧੁੰਦਲਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਲ ਹਨ। ਬਿਮਾਰੀ ਅਤੇ ਮੌਤ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਰੋਣ ਦੇ ਯੰਤਰ ਵਾਂਗ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਰਤਣ ਦਾ ਆਲੋਚਨਾ ਵੀ ਹੈ। ਕੁਝ ਵਿਅਕਤੀ ਅਚਾਨਕ ਜਾਗਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਵਿਅਕਤੀ ਕੁਝ ਜਲਦੀ ਬੁਰੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦੀ ਆਰਕ ਸਾਫ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਫਿਰ ਵੀ, ਇਸ ਕ作品 ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਰੋਣ ਅਤੇ ਹੱਸਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਾਇਆ ਹੈ। 'ਰੋਣ ਦੀ ਰਾਣੀ' ਆਖਿਰਕਾਰ "ਪਿਆਰ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਹ ਮੰਨਣ ਵਾਲੇ ਦੋ ਲੋਕ, ਸੱਚਮੁੱਚ ਦੇ ਅਖੀਰ ਨੂੰ ਸਾਹਮਣੇ ਰੱਖ ਕੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਮੁੜ ਦੇਖਦੇ ਹਨ" ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ। ਵਿਆਹ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੀ ਥਕਾਵਟ, ਪਰਿਵਾਰ ਅਤੇ ਕੰਪਨੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵੰਡੇ ਗਏ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ, ਜ਼ਖਮ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਕਦੇ ਵੀ ਨਾ ਕਹਿਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸੱਚੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਇੱਕ-ਇੱਕ ਕਰਕੇ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਦਰਸ਼ਕ ਆਪਣੇ ਅਨੁਭਵਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। 〈ਬੀਫੋਰ〉 3-ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਅਤੇ ਸੇਲਿਨ ਵਾਂਗ, ਪਿਆਰ ਦੀ ਮਿਆਦ ਖਤਮ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ ਕੁਝ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਡ੍ਰਾਮਾ ਇਸਨੂੰ ਕੈਦ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦਾ ਧਮਾਕਾ ਹੋਇਆ ਡ੍ਰਾਮਾ

ਚਾਹੇ ਪਿਆਰ ਹੋਵੇ ਜਾਂ ਵਿਆਹ, ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਲਈ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਬਜਾਏ ਆਹਾਂ ਹੋਣ ਦੇ ਪਲਾਂ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ, ਹਿਊਨ ਅਤੇ ਹੈਇਨ ਦੀਆਂ ਲੜਾਈਆਂ ਅਤੇ ਸਮਝੌਤਿਆਂ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ ਬਹੁਤ ਹੱਸਣਾ ਅਤੇ ਰੋਣਾ ਪੈਣਾ ਹੈ। "ਅਸੀਂ ਵੀ ਐਸਾ ਹੀ ਕੀਤਾ ਸੀ" ਜਾਂ "ਅਸੀਂ ਵੀ ਐਸਾ ਹੀ ਹੋ ਜਾਣਗੇ" ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਡ੍ਰਾਮਾ ਸਿਰਫ਼ ਮਨੋਰੰਜਨ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਰਿਸ਼ਤੇ ਦਾ ਸਿਮੂਲੇਸ਼ਨ ਵਾਂਗ ਆਉਂਦਾ ਹੈ।

ਬੜੇ ਘਰ, ਪਿੰਡ, ਕੰਪਨੀ, ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਡ੍ਰਾਮੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਾਰੀ ਦੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਵੀ ਇਹ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਹੈ। ਇਹ ਕ作品 ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉੱਚ ਵਰਗ ਦੇ ਡ੍ਰਾਮੇ ਅਤੇ ਗਰਮ ਪਿੰਡ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਨਾਟਕ, ਬੜੇ ਘਰ ਦੇ ਥ੍ਰਿਲਰ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਮੈਲੋ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੈਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਅਚਾਨਕ ਜੋੜ ਬੁਰਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ 〈ਕੀਸਾਂ〉 ਅਤੇ 〈ਲਿਟਲ ਫੋਰੇਸਟ〉 ਨੂੰ ਮਿਕਸਰ ਵਿੱਚ ਪਾ ਕੇ 〈ਪੈਂਟਹਾਊਸ〉 ਅਤੇ 〈ਸਮਸੇਕਕੀ〉 ਨੂੰ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਛਿੜਕਣ ਦਾ ਸੁਆਦ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਵਧੇਰੇ ਵਧੇਰੇ ਸੈਟਿੰਗਾਂ ਦਾ ਆਨੰਦ ਲੈਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੋ, ਤਾਂ 16 ਕੜੀਆਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਰੋਲਰ ਕੋਸਟਰ ਦੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ।

ਕਿਮ ਸੁਹਯੂਨ ਅਤੇ ਕਿਮ ਜਿਓਨ ਦੇ ਪ੍ਰੇਮੀ ਲਈ ਇਹ ਇੱਕ ਜ਼ਰੂਰੀ ਦੇਖਣ ਵਾਲਾ ਹੈ। ਦੋਹਾਂ ਅਭਿਨੇਤਾ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਇਕੱਠੇ ਹੋਣ 'ਤੇ ਦੀ ਰਸਾਇਣ "ਕੀ ਇਹ ਦੋਹਾਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ?" ਦਾ ਭਰਮ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰੇਮੀ ਦੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਤੋਂ, ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੋਸ਼ਾਕ ਹੈ।

K-ਮੈਲੋ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਰ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਵੀ ਇਹ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਚੋਣ ਹੈ। "ਕਿਉਂ ਕੋਰੀਆਈ ਡ੍ਰਾਮੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਰੋਣ ਅਤੇ ਹੱਸਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ" ਦੇ ਸਵਾਲ ਦਾ ਇਹ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਜਵਾਬ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਹਕੀਕਤ ਅਤੇ ਫੈਂਟਸੀ, ਰੋਣ ਅਤੇ ਹੱਸਣ, ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਵਿਛੋੜੇ ਦੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਾਰੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ 'ਰੋਣ ਦੀ ਰਾਣੀ' ਆਪਣੇ ਨਾਮ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਇਸ ਡ੍ਰਾਮਾ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਸੋਚ ਆਹਿਸਤਾ-ਆਹਿਸਤਾ ਉੱਥੇ ਆ ਸਕਦੀ ਹੈ। 'ਜਦੋਂ ਇਹ ਖਤਮ ਹੋਇਆ, ਤਾਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਕੁਝ ਬਾਕੀ ਸੀ।' ਪਿਆਰ ਦੀ ਮਿਆਦ ਖਤਮ ਹੋਣ ਦਾ ਸੋਚਿਆ, ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਲੇਬਲ ਮਿਟ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਹ ਭਾਵਨਾ ਇੱਕ ਵਾਰੀ ਹੋਰ ਜਾਂਚਣ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ, ਮੈਂ ਇਸ ਕ作品 ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਝਾਉਂਦਾ ਹਾਂ। ਪਰ, ਟਿਸ਼ੂਜ਼ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕਰੋ। ਨਾਮ ਕੋਈ ਵਧੀਕ ਨਹੀਂ ਹੈ.