[KAVE=ਚੋਇ ਜੈਹਿਓਕ ਪੱਤਰਕਾਰ] ਸ਼ਰਾਬ ਦੇ ਨਸ਼ੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਹੈ ਜੋ ਪੁਲਿਸ ਸਟੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਓ ਡੇਸੂ (ਚੋਇ ਮਿਨ ਸਿਕ) ਹੈ, ਨਾ ਤਾਂ ਉਹ ਕੋਈ ਮਹਾਨ ਆਦਮੀ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਕੋਈ ਬੁਰਾ ਆਦਮੀ, ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਆਮ ਪਿਤਾ ਹੈ ਜੋ 'ਅੱਜ ਸਿਰਫ਼ ਥੋੜ੍ਹਾ ਬਿਹਤਰ ਜੀਵਨ ਜੀਉਂਦਾ ਹੈ'। ਇੱਕ ਬਰਸਾਤੀ ਰਾਤ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੀ ਧੀ ਦੇ ਜਨਮਦਿਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਦੋਸਤ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਅਚਾਨਕ ਗਾਇਬ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਦੁਆਰਾ ਚੁੱਕਿਆ ਗਿਆ ਹੋਵੇ, ਉਹ ਬਿਲਕੁਲ ਗਾਇਬ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਜਾਗਦਾ ਹੈ ਉਹ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਛੋਟੀ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਉੱਥੇ ਕੋਈ ਖਿੜਕੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਨਾ ਹੀ ਕੋਈ ਕੁਦਰਤੀ ਰੋਸ਼ਨੀ, ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਅਤੇ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਆਉਂਦੇ ਗੁਨਮਾਂਡੂ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ੱਕੀ ਮੈਨੇਜਰ ਹੀ ਉਸਦੀ ਕੈਦ ਦਾ ਸਥਾਨ ਹੈ।
ਕੋਈ ਵੀ ਨਹੀਂ ਦੱਸਦਾ ਕਿ ਕਿਸਨੇ ਅਤੇ ਕਿਉਂ ਉਸਨੂੰ ਕੈਦ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਕਿੰਨੀ ਦੇਰ ਤੱਕ ਇੱਥੇ ਰਹਿਣਾ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਕਾਫਕਾ ਦੇ ਨਾਵਲ ਦੇ ਨਾਇਕ ਹੁੰਦੇ, ਤਾਂ ਉਹ ਇਸ ਸਮੇਂ ਬਿਊਰੋਕ੍ਰੇਸੀ ਦੀ ਬੇਇਨਸਾਫੀ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਦੇ, ਪਰ ਓ ਡੇਸੂ ਦੇ ਕੋਲ ਸਿਰਫ਼ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਹੈ ਜੋ ਦੁਨੀਆ ਦੀਆਂ ਖਬਰਾਂ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅੰਤਹੀਨ ਗੁੱਸਾ ਜੋ ਉਸਦੇ ਮਨ ਵਿੱਚ ਵਧਦਾ ਹੈ। ਸਮਾਂ ਇੱਕ ਲਾਲ ਰੇਖਾ ਨਾਲ ਕੰਧ 'ਤੇ ਲਿਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਕੰਕਰੀਟ 'ਤੇ ਥੱਪੜ ਮਾਰ ਕੇ ਭੱਜਣ ਦੀ ਪ੍ਰੈਕਟਿਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸੈਂਡਬੈਗ ਦੀ ਥਾਂ ਹਵਾ ਨੂੰ ਮਾਰ ਕੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕਿਸੇ ਦਿਨ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਖੁਲਣ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਦਿਆਂ, ਉਸਦਾ ਚਿਹਰਾ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ 'ਕਾਂਟੇ ਦੇ ਕੌਂਟ' ਦੇ ਬਜਾਏ ਬਲਕਿ ਇੱਕ ਜਾਨਵਰ ਦੇ ਨੇੜੇ ਕੁਝ ਹੋਰ ਬਣਦਾ ਹੈ।
ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ 15 ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਇੱਕ ਦਿਨ, ਉਹ ਕਿਸੇ ਦੇ ਬਦਲਦੇ ਮਜ਼ਾਕ ਵਾਂਗ ਅਚਾਨਕ ਛੁਟਕਾਰਾ ਪਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਉਸਨੂੰ ਛੁਟਕਾਰਾ ਦੇਣ ਵਾਲਾ ਨੋਟਿਸ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦਾ, ਨਾ ਹੀ ਪੁਲਿਸ ਦੁਆਰਾ ਬਚਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਮੈਥੀਜ਼ ਤੋਂ ਜਾਗਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਇੱਕ ਉੱਚੀ ਛੱਤ 'ਤੇ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਅਜੇ ਵੀ ਸਿਗਰਟ ਅਤੇ ਮੋਬਾਈਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਕੈਦ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਬਦਲ ਚੁੱਕੇ ਹਨ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ 'ਟਰੂਮੈਨ ਸ਼ੋ' ਦੇ ਨਾਇਕ, ਉਹ ਜੇਲ੍ਹ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆਇਆ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਕਿਸੇ ਅਣਜਾਣ ਵਿਅਕਤੀ ਦੁਆਰਾ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤੇ ਹੋਰ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ ਹੈ।
ਓ ਡੇਸੂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਸ ਕਮਰੇ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਕੈਦ ਸੀ। ਉਸ 15 ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਪਰਿਵਾਰ ਨਾਲ ਕੀ ਹੋਇਆ, ਇਹ ਪਤਾ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਇੱਕ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਾਂਗ ਬਹੁਤ ਹੀ ਭਿਆਨਕ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਚਿਹਰਾ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਹੋਰ ਹੀ ਖਰਾਬ ਅਤੇ ਬੇਚੈਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਭੱਜਣ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਇੱਕ ਸੁਚੱਜੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਬਣਾਈ ਗਈ ਖੇਡ ਹੈ।
ਮੀਡੋ, ਮੁਕਤੀ ਜਾਂ ਫਸਾਉਣਾ?
ਉਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਮਿਲਣ ਵਾਲੀ ਵਿਅਕਤੀ ਮੀਡੋ (ਕਾਂਗ ਹੇ ਜੰਗ) ਹੈ। ਇੰਟਰਨੈੱਟ ਬੋਰਡ 'ਤੇ ਪੋਸਟ ਛੱਡ ਕੇ ਓ ਡੇਸੂ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਵਾਲੀ ਇਹ ਨੌਜਵਾਨ ਸੁਸ਼ੀ ਸ਼ੇਫ਼ ਕਿਤੇ ਨਾ ਕਿਤੇ ਅਣਜਾਣ ਹੈ ਪਰ ਅਜੀਬ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਮਜ਼ਬੂਤ ਹੈ। ਮੀਡੋ ਉਸ ਆਦਮੀ ਵੱਲ ਦਇਆ, ਜਿਗਿਆਸਾ ਅਤੇ ਸਮਝਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਨਾ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਅਣਜਾਣ ਖਿੱਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਖੋਲਦੀ ਹੈ।
ਦੋਹਾਂ ਨੇ ਮਿਲ ਕੇ ਕੈਦ ਸਥਾਨ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਗੁਨਮਾਂਡੂ ਦੇ ਸੁਆਦ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਾਨ ਵਜੋਂ ਵਰਤ ਕੇ ਗੁਨਾਹਗਾਰ ਨੂੰ ਪਤਾ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਜੋੜੇ ਵਾਂਗ, ਪਰ ਇਸ ਰਿਸ਼ਤੇ ਵਿੱਚ ਸਮਝਾਉਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ। ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਲਈ ਮੁਕਤੀ ਹੈ ਜਾਂ ਫਿਰ ਇੱਕ ਹੋਰ ਫਸਾਉਣਾ, ਇਹ 'ਪਿਆਰ' ਦਾ ਸ਼ਬਦ ਇਸ ਅਣਜਾਣ ਸਾਥੀ ਨੂੰ ਸਮਝਾਉਣ ਲਈ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ।
ਫਿਰ ਆਖਿਰਕਾਰ ਓ ਡੇਸੂ ਨੂੰ ਕੈਦ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਧਨਵਾਨ ਅਤੇ ਸੁਚੱਜੀ ਯੋਜਨਾ ਵਾਲਾ ਇਉ ਜਿਨ (ਯੂ ਜੀ ਟੇ), ਉਹ ਓ ਡੇਸੂ ਨੂੰ ਜੋ ਉਸਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਸਵਾਲ ਪੁੱਛਦਾ ਹੈ। "ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਿਉਂ ਕੈਦ ਕੀਤਾ?" ਇਸ ਸਮੇਂ, ਸੱਚਾਈ ਨੂੰ ਖੋਜਣ ਲਈ ਆਏ ਪਿੱਛੇ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਹੁਣ ਜਾਂਚ ਦੇ ਲਕਸ਼ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ 'ਖੇਡ ਦੇ ਭਾਗੀਦਾਰ' ਵਜੋਂ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਉ ਜਿਨ ਆਪਣੀ ਪਹਿਚਾਣ ਨੂੰ ਛੁਪਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੈਂਟਹਾਊਸ ਖੋਲ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਕੁਇਜ਼ ਸ਼ੋ ਦੇ ਐਮਸੀ ਵਾਂਗ, 15 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਕੈਦ ਦੇ ਕਾਰਨ ਨੂੰ ਖੁਦ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ।
ਓ ਡੇਸੂ ਦਾ ਗੁੱਸਾ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਦਰਸ਼ਕ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਹੋਰ ਭਾਵਨਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਦੀ ਅਜੀਬ ਬਦਲਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੇ ਯਾਦ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਟ੍ਰੈਜਡੀ ਦੀ ਵਾਪਸੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਗ੍ਰੀਕ ਮਿਥਕ ਦੇ ਓਇਡੀਪਸ ਵਾਂਗ ਆਪਣੇ ਪਾਪ ਵੱਲ ਚੱਲਦੀ ਹੈ।
ਬਾਅਦ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਅੰਧੇਰੇ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਸਪਾਇਰਲ ਸਿਢ਼ੀ ਹੈ। ਓ ਡੇਸੂ ਆਪਣੇ ਸਕੂਲ ਦੇ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਅਤੇ ਕਰਤੂਤਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿਸੇ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਯਾਦਾਂ ਦੇ ਕਮਰੇ ਇੱਕ-ਇੱਕ ਕਰਕੇ ਖੋਲ੍ਹਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ 'ਸ਼ਰਲੌਕ ਹੋਮਜ਼' ਦੇ ਜਾਂਚ ਦੇ ਨਾਟਕ ਵਾਂਗ ਹੈ, ਪਰ ਇਸੇ ਸਮੇਂ ਆਪਣੇ ਪਾਪਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਵੀ ਹੈ।
ਸਕੂਲ, ਪੁਰਾਣੇ ਦੋਸਤ, ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਗੱਲਾਂ, ਸਭ ਕੁਝ ਪਜ਼ਲ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਵਾਂਗ ਦੁਬਾਰਾ ਜੀਵਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸੱਚਾਈ ਦੇ ਨੇੜੇ ਜਾਣ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਹਿੰਸਾ ਹੋਰ ਵੀ ਬੇਹਿਮਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਹੋਰ ਵੀ ਅਤਿ-ਗੰਭੀਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਫਿਲਮ ਆਖਿਰਕਾਰ ਆਖਰੀ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਖੋਲ੍ਹਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰਾਜ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। 'ਓਲਡਬੋਇ' ਦਾ ਅੰਤ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਬਾਕਸਰ ਦੇ ਇੱਕ ਹਮਲੇ ਵਾਂਗ ਮਾਰਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਨੀਲਾ ਸਥਾਨ ਕੁਝ ਦਿਨਾਂ ਬਾਅਦ ਵੀ ਦਰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ।
'ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣੀ ਤਬਾਹੀ'·'ਸ਼ੌਕਿੰਗ ਕਹਾਣੀ' ਨਾਲ ਤੁਹਾਡੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਪੁੱਛਦਾ ਹੈ
'ਓਲਡਬੋਇ' ਦੀ ਸੱਚੀ ਤਾਕਤ ਇਸ ਬੇਹਿਮਤ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਉਤਸ਼ਾਹਕ ਬਦਲਾ ਕਹਾਣੀ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਵਰਤਦੀ, ਬਲਕਿ ਯਾਦਾਂ ਅਤੇ ਪਾਪ ਦੀ ਭਾਵਨਾ, ਅਤੇ ਦੂਜਿਆਂ ਦੀ ਨਜ਼ਰਾਂ ਨੂੰ ਸਹਿਣ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਮਨੁੱਖ ਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਨੂੰ ਅਖੀਰ ਤੱਕ ਖੋਜਦੀ ਹੈ। ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਪਾਰਕ ਚਾਨ ਵੂ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਹੱਡੀ ਨੂੰ ਜਾਪਾਨੀ ਮੰਗਾ ਦੇ ਮੂਲ ਤੋਂ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਫਿਲਮ ਦੇ ਮਾਸ ਅਤੇ ਖੂਨ ਨੂੰ ਪਾਉਣ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰਾ ਹੈ।
ਨਮੂਨਾਵਾਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਉਹ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਲੰਬੇ ਸ਼ਾਟ ਐਕਸ਼ਨ ਹੈ। ਇੱਕ ਲੰਬੀ ਲੱਕੜੀ ਨੂੰ ਫੜ ਕੇ ਸੈਂਕੜੇ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਲੜਨ ਵਾਲਾ ਓ ਡੇਸੂ ਦਾ ਲੜਾਈ 'ਮੈਟ੍ਰਿਕਸ' ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਨ ਪਲੇਅ ਜਾਂ 'ਕਿਲ ਬਿੱਲ' ਦੇ ਛੁਰੇ ਦੇ ਨੱਚ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। ਓ ਡੇਸੂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ 15 ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਇਕੱਲੇ ਕੰਧ 'ਤੇ ਥੱਪੜ ਮਾਰ ਕੇ ਬਚਾਉਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਹੈ। ਇਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ 'ਡੇਅਰਡੇਵਲ' ਸੀਰੀਜ਼ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ 'ਕਿੰਗਸਮੈਨ' ਤੱਕ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਅਜੇ ਵੀ ਮੂਲ ਦੀ ਭਾਰਤ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬੀਟਲਜ਼ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਬੈਂਡਾਂ ਵਾਂਗ, ਰੂਪ ਨੂੰ ਫੋਲੋ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਪਰ ਉਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਬੇਚੈਨੀ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ।
ਰੰਗ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ, ਸੈਟ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਵੀ ਕ作品 ਦੀਆਂ ਵੱਡੀਆਂ ਕਮਰਾਂ ਹਨ। ਹਨੇਰੇ ਬੰਗਨੀ ਅਤੇ ਲਾਲ ਰੰਗਾਂ ਦਾ ਮਿਲਾਪ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਇੱਛਾਵਾਂ ਅਤੇ ਪਾਪਾਂ ਨੂੰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣੀ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਉ ਜਿਨ ਦਾ ਪੈਂਟਹਾਊਸ ਉਸਦੀ ਵਿਗੜੀ ਹੋਈ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਚੋਇ ਮਿਨ ਸਿਕ, ਯੂ ਜੀ ਟੇ, ਅਤੇ ਕਾਂਗ ਹੇ ਜੰਗ ਦੀਆਂ ਅਦਾਕਾਰੀਆਂ ਇਸ ਅਜੀਬ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਹਕੀਕਤ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਣ ਵਾਲੇ ਮੁੱਖ ਉਪਕਰਣ ਹਨ।
ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਚੋਇ ਮਿਨ ਸਿਕ ਦਾ ਓ ਡੇਸੂ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਰਾਬ ਦੇ ਨਸ਼ੇ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਬੇਵਕੂਫੀ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਪਿਛਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਮਨੁੱਖ ਤੋਂ ਘੱਟ ਦੀ ਚੀਖ ਤੱਕ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਸਪੈਕਟ੍ਰਮ ਵਾਇਲਿਨ ਦੇ ਪੂਰੇ ਸੁਰਾਂ ਨੂੰ ਖਰੋਚਦਾ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਚਿਹਰਾ ਸਿਰਫ਼ ਕਲੋਜ਼ਅਪ ਕਰਨ 'ਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਦਾ ਅੱਧਾ ਸੁਣ ਚੁੱਕਾ ਹੈ। ਯੂ ਜੀ ਟੇ ਦਾ ਅਦਾਕਾਰ ਇਉ ਜਿਨ ਵਿਰੋਧੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਹਾਵ-ਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਰੋਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤ ਟੋਨ ਵਿੱਚ ਖਾਲੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਗਰਮ ਅਤੇ ਠੰਡੇ, ਇਹ ਵਿਰੋਧ ਫਿਲਮ ਦੀ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਅਖੀਰ ਤੱਕ ਕਾਇਮ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।
ਜਨਤਾ ਦੀ ਪਸੰਦ 'ਸਾਰਵਜਨਿਕ ਡਰ ਅਤੇ ਨੈਤਿਕ ਦਿਲੇਮਾ'
ਜਨਤਾ ਦੀ ਪਸੰਦ ਦਾ ਕਾਰਨ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਧਾਰਨ ਹੈ। ਓਲਡਬੋਇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਖਰੇ ਸੈਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਵੀ ਹਰ ਕੋਈ ਇੱਕ ਵਾਰੀ ਪੁੱਛੇਗਾ ਸਵਾਲ ਪੁੱਛਦਾ ਹੈ। 'ਕੀ ਮੈਂ ਬੇਖਬਰ ਹੋ ਕੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਕਿਸੇ ਲਈ ਇਹ ਸਾਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਮੋੜ ਬਣ ਗਿਆ?' ਐਸਐਨਐਸ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ ਜੀਉਂਦੇ ਸਾਡੇ ਲਈ ਇਹ ਸਵਾਲ ਹੋਰ ਵੀ ਤੇਜ਼ ਹੈ। ਸਕੂਲ ਦੇ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ਾਕ ਵਜੋਂ ਪੋਸਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਇੱਕ ਪੋਸਟ, ਸ਼ਰਾਬ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ਾਕ ਵਜੋਂ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਕਿਸੇ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ।
ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ "ਬਦਲਾ ਕਿੱਥੇ ਤੱਕ ਮਨੁੱਖੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਸਮਝਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ?" ਦਾ ਸਵਾਲ ਵੀ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਫਿਲਮ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪਾਸੇ ਨੂੰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਚੁਣਦੀ। ਇਸਦੀ ਬਜਾਏ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਅਨੁਭਵ ਅਤੇ ਨੈਤਿਕਤਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਨਤੀਜਾ ਕੱਢਣ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਕ作品 ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਅਤੇ ਰਾਸ਼ਟਰਾਂ ਦੇ ਪਾਰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਕੁਝ ਲੋਕ ਇਸਨੂੰ 'ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਬਦਲਾ ਕਹਾਣੀ' ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਕੁਝ ਲੋਕ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ 'ਕੋਰਿਆਨ ਫਿਲਮ ਨੇ ਟ੍ਰੈਜਡੀ ਦੇ ਚੋਟੀ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਿਆ ਹੈ'। ਕੁਇੰਟਿਨ ਟਰੈਂਟੀਨੋ ਨੇ ਇਸਦੀ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ, ਕਾਨ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ ਦੇ ਜੱਜਾਂ ਦਾ ਇਨਾਮ ਜਿੱਤਿਆ, ਅਤੇ ਸਪਾਈਕ ਲੀ ਨੇ ਇਸਦੀ ਰੀਮੇਕ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਪਰ ਮੂਲ ਦੀ ਭਾਰਤ ਦੇ ਅਸਰ ਵਿੱਚ ਦਬ ਗਿਆ। ਕਿਸੇ ਵੀ ਪਾਸੇ, ਇੱਕ ਵਾਰੀ ਦੇਖਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਹ ਫਿਲਮ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਭੁੱਲਣ ਵਾਲੀ ਨਹੀਂ ਹੈ।
ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਵੀ ਨਹੀਂ 'ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਬਦਲਾ ਕਹਾਣੀ'
ਓਲਡਬੋਇ ਨੂੰ ਸੁਝਾਉਣ ਵਾਲੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਵੱਡੀ ਹੈ। ਪਹਿਲਾਂ, ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਜਨਰ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹੋ ਪਰ 'ਆਇਰਨ ਮੈਨ' ਵਰਗੇ ਸਧਾਰਨ ਹੀਰੋ ਕਹਾਣੀਆਂ ਤੋਂ ਥੱਕ ਗਏ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਨਵਾਂ ਕਾਤਾਰਸਿਸ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰੋਗੇ। ਓ ਡੇਸੂ ਦੀ ਜਿੱਤ ਜਾਂ ਹਾਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਮਨੁੱਖ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਅਖੀਰ ਤੱਕ ਸਹਾਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇਖਣਾ, ਬਾਕੀ ਬਾਕਸਿੰਗ ਮੈਚ ਦੇ ਰਿੰਗ ਸਾਈਡ 'ਤੇ ਦੇਖਣ ਦੇ ਤਜਰਬੇ ਵਾਂਗ ਹੈ।
ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣੀ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਦੀ ਪੂਰੀਤਾ ਨੂੰ ਮਹੱਤਵ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਓਲਡਬੋਇ ਇੱਕ ਜ਼ਰੂਰੀ ਕ作品 ਹੈ। ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਇੱਕ ਕੱਟ, ਅਦਾਕਾਰ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਤੱਕ ਸਾਰੇ ਇਰਾਦੇ ਨਾਲ ਬਣੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਜਿੰਨਾ ਵਾਰ ਤੁਸੀਂ ਦੇਖਦੇ ਹੋ, ਨਵਾਂ ਅਰਥ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹਿਚਕਾਕ ਦੇ 'ਵਰਟੀਗੋ' ਜਾਂ ਕੁਰੋਸਾਵਾ ਦੇ 'ਰਸ਼ੋਮੋਨ' ਵਾਂਗ, ਇਹ ਫਿਲਮ ਕਈ ਵਾਰੀ ਦੇਖਣ 'ਤੇ ਹਰ ਵਾਰੀ ਵੱਖਰੇ ਪੱਧਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਪਰ ਹਲਕੀ ਮਨੋਰੰਜਨ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਸੁਝਾਉਣਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ। ਫਿਲਮ ਜੋ ਸਵਾਲ ਪੁੱਛਦੀ ਹੈ ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਹਲਕਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਇਸ ਲਈ ਅੰਤ ਦੇ ਕਰੇਡਿਟ ਚੜ੍ਹਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ ਇੱਕ ਸਮੇਂ ਲਈ ਮਨ ਵਿੱਚ ਚੁੰਨ ਚੁੰਨ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਪੌਪਕੌਰਨ ਖਾਣ ਵਾਲੀ 'ਐਵੈਂਜਰਜ਼' ਨਹੀਂ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਚੁਪ ਚਾਪ ਬੈਠ ਕੇ ਗਲਤੀ ਨਾਲ ਹਜ਼ਮ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਸੱਚੀ ਕੋਰਸ ਖਾਣ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ।
ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਭਾਰੀ ਛਾਪ ਨੂੰ ਸਹਿਣ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੋ, ਤਾਂ ਓਲਡਬੋਇ ਤੁਹਾਡੇ ਫਿਲਮ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਹੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਜਰਬਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਜਾਵੇਗਾ। ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮੁੜ ਦੇਖਣ ਵਾਲੀ ਬੇਹਿਮਤ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਰਗੇ ਕ作品 ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ, ਇਹ ਫਿਲਮ ਅਜੇ ਵੀ, ਅਤੇ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਵੀ ਇੱਕ ਵੈਧ ਚੋਣ ਹੈ। 2003 ਵਿੱਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ 20 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮਾਂ ਬੀਤ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਓਲਡਬੋਇ ਦੇ ਪੁੱਛੇ ਗਏ ਸਵਾਲ ਅਜੇ ਵੀ ਮੌਜੂਦ ਹਨ। ਸ਼ਾਇਦ ਜਿਵੇਂ ਜਿਵੇਂ ਅਸੀਂ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਜਟਿਲ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ, ਇਹ ਫਿਲਮ ਹੋਰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਜੀਵਿਤ ਰਹੇਗੀ।