आँखा खोलेपछि युद्ध पहिले नै सुरु भइसकेको छ। नाटक 'कोरियाई गोरेन युद्ध'ले राजा र मन्त्रीले युद्धको तयारी गर्ने प्रक्रियामा होइन, वास्तवमा "पहिल्यै बर्बाद भएको खेलको बीचमा फ्याँकिएका" पात्रहरूको अनुहारलाई सिधै हेरिरहन्छ र सुरु हुन्छ। च्योनचु ताइहू र किम चियाङको दुरुपयोगको बीचमा, कठपुतलीको रूपमा सिंहासनमा चढेका र पछि निकालिएका मोकजोंग, र त्यसपछि अनायासै सम्राट बनेका द्रव्यवान गुन वाङसुन, जसले पछि ह्योनजोंग बन्नेछन्। अझै बीस वर्ष पनि नपुगेको युवा सम्राटको आँखामा दरबारको राजनीति जटिल चेसको बोर्ड जस्तो देखिन्छ, र आफूलाई जोगाउने कोही छैन, विश्वास गर्न सकिने आधार पनि छैन। त्यस्तो ह्योनजोंगको सामु, गोरेनको 400,000 ठूलो सेना आक्रमण गर्न आउँछ भन्ने समाचार बमको रूपमा खस्छ।
मन्त्रीहरू सबै डरले चुप छन्। युद्धबाट बच्न, सशस्त्र सम्झौताबाट मात्र सम्मान बचाउन, क्याग्यङलाई छोडेर दक्षिणतर्फ जानु भन्ने विचारहरू झरनाजस्तै बग्छन्। "जनतालाई छोडेर जानु भनेको जीवन बचाउने हो" भन्ने कुरा दरबारको बैठकमा फैलिन्छ, तर केवल एक व्यक्तिले विपरीत दिशामा आवाज उठाउँछ। सीमामा मात्र भटकिरहेका वृद्ध साहित्यकार, क्याङगाम्चान हो। उनले "राजाले छोडेको देशलाई कोही पनि जोगाउँदैन" भनी, अन्त्यसम्म क्याग्यङलाई जोगाउन र गोरेनसँग लड्नुपर्ने कुरा गर्छन्। जस्तो कि डुब्ने जहाजमा एक्लै "जहाज नछोड" भनेर चिच्याउने कप्तान जस्तो। धेरैको नजरको सामना गर्दै, तर्क र विश्वासका साथ लड्ने पात्र। यस क्षणमा, नाटकले भविष्यमा राजा र मन्त्रीको सम्बन्धलाई सटीक रूपमा परिभाषित गर्छ। डराएको युवा सम्राट र त्यसको छेउमा चुपचाप बसेको वृद्ध मन्त्री।
पहिलो आक्रमणपछि कोरिया कठिनाइका साथ गोरेनसँग युद्धविराममा पुग्छ र शान्ति खोज्दै गर्दा, आन्तरिक रूपमा स्थिति सहज छैन। क्याङजुको विद्रोहले राजा परिवर्तन गर्छ, च्योनचु ताइहू र किम चियाङको शक्ति, सैन्य अधिकारको क्याङजु, नयाँ सम्राट ह्योनजोंग बीचमा साना तनावहरू जारी रहन्छ। सामान्यतया महाकाव्य ऐतिहासिक नाटकमा देखिने 'महान नायकको जीवनी' होइन, यो नाटकको प्रारम्भ एक शब्दमा भन्नुपर्दा "शासनको पतनको कगारमा रहेको देशको अव्यवस्थित हावा"लाई बिस्तारै, तर जिद्दी रूपमा निर्माण गर्ने समय हो। मोकजोंगको अपदस्थ प्रक्रिया, क्याङजुको विद्रोह, च्योनचु ताइहूको शक्ति पतन चाँडै गुज्रन्छ, तर त्यसपछि बाँकी रहेको केवल भाँचिएको विश्वास र डर हो। त्यसको माथि युद्धको छाया पर्दछ।
दोस्रो येरो युद्धको वास्तविक सुरुवातसँगै, स्क्रिनको टोन चाँडै परिवर्तन हुन्छ। क्याग्यङतर्फ धकेलिएका गोरेनको घेराबन्दीले घोडाहरूलाई चलाउँदै धूलो उडाउँदै दौडिरहेका सैनिकहरू, जलिरहेको पर्खाल र भाग्न थालेका जनताहरू। युद्ध कहिल्यै केही नायकहरूको भव्य मंच होइन, नाम नचिनिएका धेरै मानिसहरूको जीवनलाई नष्ट गर्ने विपत्ति हो भन्ने कुरा नाटकले बारम्बार, जिद्दी रूपमा सम्झाउँछ। क्याग्यङलाई जोगाउने कि छोड्ने भन्ने चौरमा, ह्योनजोंग अन्ततः जनतासँग र दरबारलाई पछाडि छोडेर भाग्नको निर्णय गर्छ। यो चयन पछि सधैंको लागि उनको मुटुमा घाउ र गृहकार्य, होइन त शापको रूपमा रहन्छ। क्याङगाम्चान त्यस्तो सम्राटको छेउमा रहन्छ। भाग्ने राजालाई पछ्याउने कुरा कायरता मान्ने दृष्टिकोण पनि छ, तर उनले 'युद्धले राजालाई जोगाउँदैन, तर देशलाई जोगाउँछ' भन्ने विश्वास गर्दै चिसो दिमागले स्थिति विश्लेषण गर्छन्।
तेस्रो आक्रमणको चरणमा, कथा गुइजु दाइच्योपमा संकुचन हुन्छ। यस प्रक्रियामा, नाटकले कोरियाका विभिन्न स्थानका जनरालहरूलाई एक-एक गरेर बोलाउँछ। सीमामा गोरेनसँग तीव्र रूपमा भिडिरहेका जनरलहरू, स्थानीय ठूला परिवारका सदस्यहरू, सशस्त्र र कडा पक्षबीचको द्वन्द्वमा रहेका साहित्यकारहरू, र युद्धको बीचमा पनि आफ्ना स्वार्थको ख्याल राख्न चाहने शक्तिहरू। क्याङगाम्चानले यस जटिल चासोको बीचमा रणनीति र कूटनीति, मनाउने र धम्की सबैलाई प्रयोग गरेर सेना संकलन गर्छ। केवल 'सधैं साथमा आउने महान जनरल' होइन, तर राजनीतिका पहिलो रेखामा लड्ने रणनीतिकारको रूपमा चित्रित गरिन्छ।
युद्ध केवल भव्य इतिहास होइन
यो नाटकको चासोको बुँदा भनेको, युद्धको दृश्यहरू जति महत्त्वपूर्ण छन्, 'युद्धको तयारीको दृश्य'मा पनि अत्यधिक समय लगानी गर्नु हो। सैनिकको तैनातीको आदेश दिने ह्योनजोंग, अकाल र भाग्न थालिसकेका जनतालाई सम्हाल्ने दृश्य, खाद्य, घोडा, र बाणको लागि रातदिन दौडने अधिकारीहरू। गुइजु दाइच्योप सबै प्रक्रियाको परिणामको रूपमा प्रस्तुत गरिन्छ। युद्धको परिणाम कस्तो हुन्छ भन्ने कुरा पहिले नै ऐतिहासिक पुस्तकमा थाहा छ, तर नाटकले त्यस निष्कर्षमा पुग्ने पात्रहरूको मनोविज्ञान र चयनमा ध्यान केन्द्रित गर्छ। त्यसैले गुइजु दाइच्योपको ठीक अघि लामो र भारी श्वास छ। जस्तो कि म्याराथन धावकले फिनिश लाइनको 5 किमि अघि बढ्दै गर्दा बिस्तारै भारी हुने खुट्टाहरूलाई तान्दै। को जीवित रहन्छ र को कहाँ ढल्छ भन्ने कुरा नाटकको साथमा जानु राम्रो हुन्छ। यो काम "जसले इतिहासलाई थाहा छ" भन्ने लापरवाहलाई अनुमति दिंदैन, प्रत्येक दृश्यमा तनावको स्तरलाई चाँडै चाँडै निर्माण गर्छ।
अब यो कामको कलात्मकता विश्लेषण गरौं। 'कोरियाई गोरेन युद्ध' KBS सार्वजनिक प्रसारणको 50 औं वार्षिकोत्सव विशेष योजना महाकाव्य नाटकको रूपमा, लामो समयपछि सही युद्ध ऐतिहासिक नाटकको स्केललाई पुनर्जीवित गर्छ। कुल 32 भागमा, कोरिया र गोरेनले 26 वर्षको अवधिमा गरेको दोस्रो र तेस्रो येरो युद्धलाई केन्द्रित रूपमा समेट्छ। यसअघि धेरै पटक अन्य ऐतिहासिक नाटकमा छिरेका घटनाहरू, तर यो नाटकले युद्धलाई शीर्षकको रूपमा उठाउँदै "युद्धको घटनाले मानिस र देशलाई कसरी परिवर्तन गर्छ" भन्ने कुरा जिद्दी रूपमा खोज्छ।
निर्देशनको शक्ति युद्ध र राजनीति, जीवनलाई सन्तुलित रूपमा राख्नमा छ। गुइजु दाइच्योप जस्ता ठूलो युद्ध दृश्यमा CGI र सेट, अतिरिक्तलाई पूर्ण रूपमा प्रयोग गरेर सैनिकहरूको संख्यात्मकता र भूगोलको भिन्नता, रणनीतिक प्रभावकारिता विश्वसनीय रूपमा देखाउँछ। घोडाहरूको दौडने दृश्य, पहाड र नदीको वरिपरि हुने युद्ध, समय लम्ब्याएर दुश्मनलाई थकित बनाउने र आक्रमण गर्ने रणनीतिसम्म। युद्ध केवल साधारण हतियारको प्रतिस्पर्धा होइन, तर सोच्ने लडाइँ हो, चेसभन्दा बढी गो खेलको लामो श्वासको खेल जस्तो। एकै समयमा युद्धको बाहिर दरबार र सरकार, भाग्ने स्थान र गाउँ, सरकारी कार्यालय र नागरिकका घरहरूमा चक्रवात गर्दै "युद्ध दैनिक जीवन भएको मानिसहरू"लाई देखाउँछ। यस तालले गर्दा, युद्ध दृश्यहरू धेरै भए पनि थकानको अनुभव तुलनात्मक रूपमा कम हुन्छ। जस्तो कि हेभी मेटल कन्सर्टमा कहिलेकाहीं बलाड समावेश हुन्छ।
स्क्रिप्टले पात्रहरूको मनोविज्ञानलाई निकै संवेदनशील रूपमा पछ्याउँछ। ह्योनजोंगले सुरुमा डर र अपराधबोधमा चुरिएको युवा शासक हो। तर भाग्ने र भाग्ने, दोहोर्याइँ युद्धको अनुभव गर्दै "राजाको स्थान के हो" भन्ने कुरा शारीरिक रूपमा अनुभव गर्छ। यस प्रक्रियामा उनी क्रमशः यथार्थवादी र चिसो निर्णय गर्न सक्ने पात्रको रूपमा विकसित हुन्छन्। जस्तो कि 'ग्याम अफ थ्रोन्स'मा स्टार्क परिवारका बच्चाहरू जाडोको अनुभव गर्दै परिवर्तन हुन्छन्, ह्योनजोंग पनि युद्धको कठोर जाडो पार गर्दै शासकको रूपमा प्रशिक्षित हुन्छ। क्याङगाम्चान त्यहाँ रहन्छ र "गर्नुपर्ने कुरा भन्नु पर्ने वयस्क"को रूपमा उभिन्छ। यी दुईको सम्बन्ध केवल विश्वास र सेवाको सम्बन्धभन्दा पर, एकअर्कालाई विकास गराउने गुरु र चेला, साथीको सम्बन्धमा फैलिन्छ। विशेष गरी, राजा जसले निर्णय गर्नुपर्छ, मन्त्रीलाई जिम्मा नदिई, अन्त्यसम्म आफ्नै मुखबाट भन्न चाहन्छ भने, क्याङगाम्चान चुपचाप त्यो निर्णय पूर्ण रूपमा राजा को हो भन्ने कुरा सुनिश्चित गर्नको लागि साइडमा जान्छ। यस्ता विवरणहरूले यो नाटकमा 'गुणस्तर'को अनुभव गराउँछ।
सहायक पात्रहरू पनि शक्तिशाली छन्। क्याङजु, च्योनचु ताइहू, किम चियाङ जस्ता पात्रहरू एकल रेखामा नकारात्मक पात्रको रूपमा उपभोग हुँदैनन्। प्रत्येकको शक्ति चाहना र डर, आफूले विश्वास गर्ने व्यवस्थालाई जोगाउनको लागि अडान प्रकट हुन्छ। गोरेन पक्षका पात्रहरू पनि त्यस्तै। केवल "आक्रमणकारी" होइन, तर उनीहरूलाई सर्वशक्तिमान देशको गर्व र आत्मसम्मान भएको व्यक्तिको रूपमा चित्रित गरिन्छ। यस्ता चित्रणका कारण युद्ध केवल राम्रो र नराम्रोको द्वन्द्वको लडाइँ होइन, तर चासो र दृष्टिकोणको टकरावको रूपमा देखिन्छ।
K-परम्परागत महाकाव्य नाटकको स्वाद, हेर्न चाहनुहुन्छ?
दर्शकहरूले यो नाटकलाई उच्च मूल्यांकन गर्ने अर्को कारण भनेको, लामो समयपछि फर्किएको 'परम्परागत महाकाव्य नाटकको स्वाद' हो। भव्य रोमांस वा फ्यान्टासी सेटिङको सट्टा, गहिरो राष्ट्रिय इतिहास र पात्रको नैतिक द्वन्द्वमा ध्यान केन्द्रित गर्ने कथा हालको प्रसारणमा संकटमा परेको छ। 'कोरियाई गोरेन युद्ध'ले यस्ता प्यासलाई पूरा गर्दै, युद्ध र राजनीति, नेतृत्व र जिम्मेवारीको समस्यालाई प्रमुख रूपमा उठाएको छ। यसको परिणामस्वरूप 2023 KBS अभिनय पुरस्कारमा काम र कलाकारहरूले धेरै पुरस्कार जितेर सम्मानित भएका छन्।
साथै यो काम 'विजयको कथा'मा लिप्त नहुनको दृष्टिकोणलाई कायम राख्छ। कोरिया गोरेनलाई जित्न सफल भएको ऐतिहासिक परिणाम स्पष्ट छ, तर त्यो विजयको पछाडि थुप्रिएको शव र खण्डहर, जनताको पीडालाई बारम्बार देखाउँछ। क्याङगाम्चानले पनि विजयको क्षणमा चियाउनेको सट्टा, युद्धले छोडेको घाउलाई हेर्नको लागि नजिक हुन्छ। जस्तो कि 'सेभिङ प्राइभेट रायन' वा '1917' जस्तै, युद्धको विजयभन्दा युद्धको लागतमा ध्यान केन्द्रित गर्न। यो सन्तुलन 'राष्ट्रप्रेम' र 'शान्ति'को बीचमा भिन्न, शान्त र परिपक्व राष्ट्रप्रेमलाई उत्तेजित गर्छ।
तर यसमा कुनै कमी छैन। विशाल युग र पात्रहरूलाई समेट्दा, प्रारम्भका केही भागहरूमा पात्र र शक्ति संरचना अत्यधिक जटिल महसुस हुन सक्छ। ऐतिहासिक नाटकमा परिचित नभएका दर्शकहरूका लागि "को को को पक्षमा छ" भन्ने कुरा व्यवस्थित गर्नमा धेरै समय लाग्न सक्छ। जस्तो कि 'ग्याम अफ थ्रोन्स'को पहिलो सिजनमा स्टार्क, ल्यानिस्टर, टार्गेरियनलाई छुट्याउनमा अलमल भएको जस्तो। र सीमित बजेटमा ठूलो युद्ध दृश्यहरूलाई कार्यान्वयन गर्दा, केही भागहरूमा CGI र मिश्रणको सीमाहरू प्रकट हुन्छन्। तर पात्रहरूको सम्बन्ध र कथामा ध्यान केन्द्रित गर्ने शैलीका दर्शकहरूका लागि, यस्ता प्राविधिक सीमाहरू चाँडै कम ध्यानमा पर्नेछन्।
अन्तमा, यो कामलाई कुन व्यक्तिलाई सिफारिस गर्न चाहन्छु भन्ने कुरा सोचौं। पहिले, 'ड्रैगनको आँसु' वा 'ताइजो वाङ्गन' जस्ता परम्परागत महाकाव्य नाटकको आनन्द लिएका पुस्ताका लागि 'कोरियाई गोरेन युद्ध' एक स्वागतयोग्य फिर्ता जस्तो महसुस हुनेछ। राजा र मन्त्री, मन्त्री र जनताले आफ्ना स्थानमा विचार गर्दै र लड्ने कथा, विजय र हारको मूल्यवान युगलाई पुनः अनुभव गर्न सकिन्छ।
त्यसैगरी, नेतृत्व र जिम्मेवारीको समस्यामा चासो राख्ने व्यक्तिलाई पनि यो नाटक सिफारिस गर्न चाहन्छु। ह्योनजोंगको विकास, क्याङगाम्चानको विश्वास, क्याङजु र च्योनचु ताइहूको पतन सबै "शक्ति पाएको व्यक्तिले के निर्णय गर्छ" भन्ने समस्यामा परिणत हुन्छ। युद्धको पृष्ठभूमिमा भए पनि, अन्ततः यो संगठन र समुदायलाई नेतृत्व गर्ने व्यक्तिको दृष्टिकोणको कथा हो। अहिलेको हाम्रो वास्तविक राजनीति र समाजलाई सम्झनको क्षण धेरै छन्। जस्तो कि शेक्सपियरको ऐतिहासिक नाटकले एलिजाबेथ युगको राजनीतिलाई उपमा दिएको जस्तो।
विद्यालयमा पढेको इतिहास धेरै शुष्क महसुस भएको व्यक्तिहरूका लागि पनि राम्रो विकल्प हो। पाठ्यपुस्तकमा एक पंक्तिमा गुज्रिएको येरो युद्ध, ठोस अनुहार र आवाज, पसिना र आँसु भएका मानिसहरूको कथामा आउँछ। 'कोरियाई गोरेन युद्ध' हेरेपछि, शायद कोरियाली इतिहासको पुस्तकको पृष्ठ फेरि खोल्न चाहने मनमा हल्का लाग्नेछ। र कहिल्यै अर्को युगको बारेमा महाकाव्य नाटक आउनेछ भने, "यो काम जस्तो बनाउनुहोस्" भन्ने मानक बिन्दु हुनेछ। यस अर्थमा यो नाटक केवल एक युद्ध नाटक होइन, तर भविष्यको कोरियाली ऐतिहासिक नाटक कहाँ जानुपर्छ भन्ने उत्तरको रूपमा प्रस्तुत गर्न सकिन्छ। जस्तो कि 'ब्याण्ड अफ ब्रदर्स'ले युद्ध नाटकको नयाँ मानक स्थापित गरेको जस्तो, 'कोरियाई गोरेन युद्ध'ले कोरियाली ऐतिहासिक नाटकको नयाँ मापदण्डलाई अंकित गर्छ।
