कोरियाली बजारले त्यागेको फिल्म ‘ह्युमिन्ट’ को विश्वव्यापी सफलताको कारण

[म्यागजिन काभे=रिपोर्टर पार्क सु–नाम] आधुनिक के–कन्टेन्ट उद्योगमा बौद्धिक सम्पत्ति (IP) को मूल्यलाई एउटै प्लेटफर्मको व्यावसायिक सफलताले मात्र पूर्ण रूपमा मापन गर्न सकिँदैन। सन् २०२६ को फेब्रुअरीमा चन्द्र नयाँ वर्षको सार्वजनिक बिदाका बेला कोरियाली सिनेमा हलमा प्रदर्शनमा आएको निर्देशक र्यु सुङ–वानको जासुसी एक्सन फिल्म 〈ह्युमिन्ट (Humint)〉 को यात्राले के–मनोरञ्जन उद्योगको पुँजीगत संरचना र शासनसम्बन्धी जोखिम व्यवस्थापनका लागि नयाँ मापदण्ड प्रस्तुत गरेको छ। हङकङ र सिंगापुरलगायत एसियाली बजारदेखि साउदी अरेबिया, कतारलगायत मध्यपूर्व तथा युरोपेली बजारसम्म लक्षित गर्दै मार्केटिङ खर्चबाहेक २३ अर्ब ५० करोड वनको शुद्ध निर्माण लागत लगाइएको यो भव्य फिल्मलाई सुरुमा सन् २०२६ को पहिलो अर्धवार्षिक अवधिको सर्वाधिक प्रतीक्षित फिल्म मानिएको थियो। तर सोही समयमा प्रदर्शनमा आएको र १ करोड ६० लाख दर्शक तानेको मेगा हिट फिल्म 〈राजासँग बस्ने पुरुष〉 को रोक्न नसकिने लोकप्रियताले यसलाई पछि पार्‍यो। फिल्मले नाफा–घाटा बराबरी हुने ४० लाख दर्शकको आधा पनि पुर्‍याउन सकेन र १९ लाख ८० हजार दर्शकमा सीमित हुँदै बक्स अफिसमा ठूलो धक्का बेहोर्‍यो।

अघिल्लो फिल्म उद्योगको संरचना कायम रहेको भए यसलाई एउटै परियोजनाको दयनीय वित्तीय असफलताका रूपमा अभिलेख गरिन्थ्यो। तर 〈ह्युमिन्ट〉 को निर्माण तथा वितरण पक्षले यस असफलतालाई भावनात्मक हारका रूपमा मात्र लिएन। बौद्धिक सम्पत्ति (IP) को मूल्य जोगाउन उसले सूक्ष्म शासन–जोखिम व्यवस्थापन रणनीति अघि बढायो। सामान्यतया अपनाइने VOD वा IPTV जस्ता दोस्रो अधिकार बजारलाई साहसपूर्वक छाड्दै निर्माण पक्षले प्रदर्शन भएको दुई महिनामै, अर्थात् सन् २०२६ अप्रिल २ मा, नेटफ्लिक्ससँग ‘विशेष स्ट्रिमिङ’ सम्झौता गर्‍यो। उद्योग स्रोतका अनुसार यस प्रक्रियामा नेटफ्लिक्सबाट अहिलेसम्मकै उच्च स्तरनजिकको वितरण अधिकार शुल्क प्राप्त भयो र हलबाट भएको डुबेको लगानीको ठूलो हिस्सा पूर्ति गरियो।

यो वित्तीय निर्णयले तुरुन्तै विश्वव्यापी सूचकमा विस्फोट ल्यायो। स्ट्रिमिङ प्लेटफर्मका विश्वव्यापी दर्शक तथ्यांक संकलन गर्ने फ्लिक्सप्याट्रोल (FlixPatrol) का अनुसार 〈ह्युमिन्ट〉 सार्वजनिक भएको एक दिनमै ३८ देशको शीर्ष १० मा प्रवेश गर्‍यो र दुई दिनपछि आफ्नो पहुँच ८३ देशसम्म विस्तार गर्‍यो। गैरअंग्रेजी भाषाका फिल्मका सीमालाई पार गर्दै यसले सिलियन मर्फी अभिनीत फिल्म र एलन रिच्सन अभिनीत विज्ञान–कथा एक्सनलगायत अंग्रेजीभाषी बजारका चर्चित प्रतीक्षित फिल्मलाई समेत उछिन्यो। नेटफ्लिक्सको विश्वव्यापी फिल्म विधा—अंग्रेजी र गैरअंग्रेजी दुवै समेटिएको—मा लगातार तीन दिन पहिलो स्थान कायम गर्दै फिल्मले उल्लेखनीय सफलता हासिल गर्‍यो। कोरियाली कन्टेन्टसँग धेरै परिचित नभएको रोमानियाजस्तो देशमा समेत पहिलो स्थान हासिल भयो। हलका स्थानीय दर्शकले बेवास्ता गरेको यस फिल्मलाई विश्वभरका दर्शकले उत्साहपूर्वक स्वागत गरे।

विदेशी समीक्षक र विश्वव्यापी दर्शक 〈ह्युमिन्ट〉 तर्फ तत्काल आकर्षित हुनुको पहिलो कारण फिल्मले निर्माण गरेको अद्वितीय विधागत रोमाञ्च र दृश्य वैभव हो। सन् २०१३ को 〈बर्लिन〉 र सन् २०२१ को 〈मोगादिसु〉 पछि निर्देशक र्यु सुङ–वानको कथित ‘विदेशी लोकेसनमा आधारित जासुसी त्रयी’ पूरा गर्ने यस फिल्मले CGI र अत्याधुनिक प्रविधि (SIGINT) मा अत्यधिक निर्भर हलिउड फ्रेन्चाइजबाट थकित पश्चिमी दर्शकलाई ताजा विकल्प दिएको छ।

उत्तर अमेरिकाको फिल्मसम्बन्धी सञ्चारमाध्यम मुभीवेब (MovieWeb) ले 〈ह्युमिन्ट〉 लाई “‘००७’ शृंखलाको शास्त्रीय तनाव, ‘टिङ्कर टेलर सोल्जर स्पाइ’ को सूक्ष्म जासुसी युद्ध र ‘जोकर’ शैलीको विनाशकारी एक्सनलाई एकै ठाउँमा जोडिएको उत्कृष्ट कृति” भन्दै प्रशंसा गरेको छ। हङकङको साउथ चाइना मर्निङ पोस्ट (SCMP) ले पनि फिल्मको उत्तरार्धमा हिमआँधी चलिरहेको गल्ली र नाइट क्लबलाई पृष्ठभूमि बनाएर प्रस्तुत गरिएको गोलीबारी दृश्यलाई “निर्देशक जोन वुको उत्कर्षकालको ‘गोलीबारी नृत्य’प्रतिको श्रद्धाञ्जली” जस्तै भएको र “हालैका वर्षमा दुर्लभ देखिने स्तरको वीरतापूर्ण भावनात्मक विस्फोट प्रदान गर्ने” भन्दै मूल्यांकन गरेको छ।

फिल्मले रूसको कठोर चिसोयुक्त बन्दरगाह सहर भ्लादिभोस्तोकलाई पृष्ठभूमि बनाएको छ। यहाँ लागुऔषध गिरोहको खोजीमा रहेको दक्षिण कोरियाको राष्ट्रिय गुप्तचर सेवासँग सम्बद्ध गुप्त एजेन्ट विभागीय प्रमुख जो (अभिनेता जो इन–सुङ) र उत्तर कोरियाको राष्ट्रिय सुरक्षा विभागका एजेन्ट पार्क गन (अभिनेता पार्क जङ–मिन) आमनेसामने हुन्छन्। उनीहरूको संघर्ष केवल कुनै व्यवस्थाको श्रेष्ठता प्रमाणित गर्ने वैचारिक विवाद होइन। विश्वव्यापी समीक्षा प्लेटफर्म रेडिट (Reddit) का एक समीक्षकले यस फिल्ममा जोन वु (John Woo) को उत्कृष्ट कृति 〈बुलेट इन द हेड〉 को सम्झना गराउने “दुःखान्त पुरुष अहंकार” गहिरोसँग बसेको विश्लेषण गरेका छन्। दुवै मुख्य पात्र आफ्नै राज्य प्रणालीबाट निर्दयतापूर्वक प्रयोग गरिएका साधन मात्र हुन्। उनीहरूले प्रदर्शन गर्ने हिंसा बाँच्नका लागि गरिएको हताश संघर्षसँग बढी मिल्छ। पश्चिमी दर्शक पूर्वी नोइरको विशिष्ट पीडादायी भावनालाई प्रहारको अनुभूति स्पष्ट दिने हाताहाती लडाइँसँग जोडिएको देखेर रोमाञ्चित भएका हुन्।

〈ह्युमिन्ट〉 ले विश्व बजारमा सफलता हासिल गर्नुको अर्को रणनीतिक कारण जटिल कथालाई साहसपूर्वक घटाएर विधागत रोमाञ्चतर्फ सीधा अघि बढ्नु हो। फिल्मको मुख्य मञ्च रूसको भ्लादिभोस्तोकलाई उत्तर कोरियाली महावाणिज्य दूतावास, रूसी माफिया र परिचय लुकाएका दक्षिण कोरियाली एजेन्टहरू एकअर्कामा मिसिएको पूर्णतः कानुनी अधिकारबाहिरको क्षेत्रका रूपमा चित्रण गरिएको छ। पश्चिमी दर्शकका लागि यो चिसो र अपरिचित सीमावर्ती भूभाग शीतयुद्धका अवशेष लागुऔषध र मानव तस्करीजस्ता आधुनिक अपराधमा रूपान्तरित भएर सक्रिय रहेको रोचक राष्ट्रविहीन क्षेत्र बनेको छ।

यद्यपि केही समीक्षकले विधागत तीव्रता बढाउने क्रममा देखिएको कथागत कमजोरी औँल्याएका छन्। बेलायती सञ्चारमाध्यम रेडी स्टेडी कटले “〈ह्युमिन्ट〉 अत्यन्त उत्कृष्ट एक्सन फिल्म भए पनि केही खस्रो र सतही जासुसी थ्रिलर हो” भन्दै दुई विधाबीचको असन्तुलन उल्लेख गरेको छ। फिल्मसम्बन्धी सञ्चारमाध्यम सिटी अन फायरले “एक्सनले मात्र पात्रको अभाव र अविश्वसनीय कथालाई ढाक्न सक्दैन” भन्दै १० मध्ये ५ अंकको तुलनात्मक रूपमा कठोर मूल्यांकन गरेको छ। कोरियाली समीक्षक जगतमा पनि “कथा वा पात्र चित्रणमा कमजोरी औँल्याउन सकिएला, तर त्यसको पर्वाह नगरेझैँ उचित मञ्च तयार पारेर सीधा अघि बढ्ने फिल्म” भन्ने सिने२१ को विश्लेषणले कथाको सूक्ष्मताभन्दा एक्सनको गतिमा जोड दिइएको पुष्टि गर्छ।

तर विडम्बनापूर्वक यही संरचनागत विशेषता—जटिल राजनीतिक इतिहासको पृष्ठभूमि ज्ञान माग नगरी ‘लक्ष्यतर्फ दौडिरहेका पात्रहरूको भौतिक टकराव’ मा केन्द्रित निर्देशन—ले भाषा र संस्कृतिको दूरी घटायो। यसले विश्वव्यापी स्ट्रिमिङ वातावरणमा विस्फोटक ट्राफिक तान्ने मुख्य शक्ति बन्यो। धेरै कुरा हटाएर लोकप्रियताको सारतर्फ पुगेको भनिने ‘घटाउको सौन्दर्यशास्त्र’ ले विश्वव्यापी IP का रूपमा आफ्नो मूल्य प्रमाणित गरेको छ।

विश्वव्यापी सञ्चारमाध्यमले 〈ह्युमिन्ट〉 को कथालाई जेम्स बन्ड वा टिङ्कर टेलर सोल्जर स्पाइको ‘काल्पनिक भू–राजनीतिक थ्रिलर’ का रूपमा प्रस्तुत गरेका छन्। तर यस फिल्मको आधारमा दक्षिण कोरियाको गुप्तचर संस्थाको सबैभन्दा पीडादायी वास्तविक इतिहास जमेको छ। पश्चिमी पाठक र सञ्चारमाध्यमलाई थाहा नभएको, फिल्म 〈ह्युमिन्ट〉 को मेरुदण्ड बनाउने मुख्य प्रेरणा सन् १९९६ मा भएको ‘कन्सुल चो डक–गुन हत्या प्रकरण’ हो।

सन् १९९६ अक्टोबर १ मा, येल्त्सिन प्रशासनको समयको अस्तव्यस्त रूसी सहर भ्लादिभोस्तोकमा दक्षिण कोरियाली महावाणिज्य दूतावासमा कार्यरत कन्सुल चो डक–गुन आफ्नै अपार्टमेन्टको भर्‍याङमा अज्ञात हमलावरहरूले लाठीले टाउकोमा प्रहार गरी विष हालेर निर्ममतापूर्वक हत्या गरे। बाहिरी रूपमा उनलाई दक्षिण कोरियाली विदेश मन्त्रालयअन्तर्गतका कन्सुल भनेर घोषणा गरिएको थियो। तर उनको वास्तविक परिचय तत्कालीन राष्ट्रिय सुरक्षा योजना निकाय, हालको राष्ट्रिय गुप्तचर सेवा, का विदेशमा खटाइएका गुप्त एजेन्टको थियो।

त्यतिबेला कन्सुल चोले भ्लादिभोस्तोकलाई आधार बनाएर सक्रिय उत्तर कोरियाली लागुऔषध तस्करी सञ्जाल र नक्कली नोट—‘सुपरनोट’—को वितरण पछाडिको संरचनाको खोजी गरिरहेका थिए। लामो समयदेखि उनको निगरानी गरिरहेका उत्तर कोरियाली सुरक्षा विभागका तीन जना एजेन्टले उनलाई हत्या गरेर उत्तर कोरियाली शासनको अवैध आर्थिक स्रोत सार्वजनिक हुनबाट रोक्न खोजेका थिए। उत्तर कोरियाली जुचे विचारधाराका तत्कालीन सर्वोच्च प्राधिकारी सचिव ह्वाङ जाङ–योपले दक्षिण कोरियामा शरण लिएको घटनाभन्दा केवल तीन महिनाअघि भएको यो हत्याले सत्ता टिकाइराख्न कठिनाइमा परेको किम शासन विदेशी मुद्रा कमाउन राष्ट्रस्तरीय आतङ्ककारी समूहमा रूपान्तरित भएको प्रतीकात्मक रूपमा देखाउँछ।

〈ह्युमिन्ट〉 का नायक विभागीय प्रमुख जो (अभिनेता जो इन–सुङ) को यात्रा कन्सुल चो डक–गुनले हिँडेको दुःखान्त पदचिह्नलाई पर्दामा जस्ताको तस्तै पुनर्जीवित गर्ने प्रयास हो। दक्षिणपूर्वी एसियाबाट भर्ती गरिएको आफ्नो मानव–गुप्तचर किम सु–रिन (अभिनेत्री जु बो–बी) गुमाएपछि, रूसी माफियासँग साँठगाँठ गरेका उत्तर कोरियाली उच्च अधिकारीको मानव तस्करी र लागुऔषध तस्करीको स्थल पछ्याउँदै जो भ्लादिभोस्तोकतर्फ जान्छन्। यो दृश्य विगतमा राष्ट्रिय सुरक्षा योजना निकायका एजेन्टहरूले ज्यान जोखिममा राखेर सञ्चालन गरेका गुप्त अभियानप्रतिको काल्पनिक श्रद्धाञ्जली हो। फिल्ममा भ्लादिभोस्तोकस्थित उत्तर कोरियाली महावाणिज्यदूत ह्वाङ ची–सङ (अभिनेता पार्क हे–जुन) दक्षिण कोरियाली एजेन्टको गतिविधि रोक्ने र लागुऔषध वितरण सञ्चालन गर्ने पर्दापछाडिको पात्रका रूपमा देखिन्छन्। यसले विगतमा कन्सुल चो डक–गुनको हत्या आदेश दिने उत्तर कोरियाली सत्ताधारी वर्गको क्रूरतालाई प्रतिनिधित्व गर्छ।

दक्षिण कोरियाली राष्ट्रिय गुप्तचर सेवाको मुख्य प्रवेशद्वारछेउ रहेको बो–गुक टावरमा जासुसी अभियानका क्रममा ज्यान गुमाएका नामविहीन एजेन्टको सम्झनामा ‘नामविहीन ताराहरू’ कुँदिएका छन्। कन्सुल चो डक–गुन पनि त्यहाँ एउटा ताराका रूपमा समेटिएका छन्। पूर्व गुप्तचर सेवाका एक अधिकारीको संस्मरणअनुसार गुप्तचर संस्थाको सफलता सधैँ ‘मौनता’ भित्र गाडिन्छ, जबकि असफलता र मृत्यु मात्र ठूलो आवाजसहित सतहमा आउँछन्। विश्वव्यापी दर्शकले पपकर्न खाँदै रमाउने भ्लादिभोस्तोकको चम्किलो गोलीबारीको पछाडि मातृभूमिको सुरक्षाका लागि अर्को देशको चिसो अपार्टमेन्टको गल्लीमा ढलेको एक मानवको भारी बलिदान लुकेको छ। विश्वव्यापी प्रशंसकले यस फिल्ममा अचेतन रूपमा महसुस गर्ने गहिरो ‘गरिमा’ को वास्तविक स्रोत यही हो।

फिल्मले उजागर गर्ने अर्को लुकाइएको सत्य उत्तर कोरियाली शासनले सञ्चालन गरेको विशाल अन्तर्राष्ट्रिय अपराध सञ्जालको वास्तविकता हो। पश्चिमी दर्शक उत्तर कोरियालाई सामान्यतः आणविक हतियार विकास गर्ने बन्द सैन्य राज्यका रूपमा मात्र बुझ्छन्। तर 〈ह्युमिन्ट〉 ले बाँच्नका लागि उत्तर कोरियाले कसरी विश्वव्यापी माफियासँग साँठगाँठ गर्दै ‘भूमिगत अर्थतन्त्र’ चलाइरहेको छ भन्ने कुरा विस्तृत रूपमा चिरफार गर्छ।

हाल आणविक परीक्षण र क्षेप्यास्त्र उक्साहटका कारण अन्तर्राष्ट्रिय समुदायले लगाएको कडा प्रतिबन्धले उत्तर कोरियाको सामान्य व्यापार तथा आयात–निर्यात पूर्ण रूपमा अवरुद्ध भएको छ। त्यसको परिणामस्वरूप उत्तर कोरियाली अधिकारीहरूले शासन सञ्चालनका लागि रकम जुटाउन साइबर अपराध र अवैध तस्करीजस्ता चरम उपाय अपनाएका छन्। गुप्तचर संस्थाको आधिकारिक अनुमानअनुसार सन् २०२३ मा उत्तर कोरियाले ह्याकिङमार्फत चोरेको क्रिप्टोकरेन्सीलगायत अपराधबाट प्राप्त आम्दानी ८० खर्ब वन पुगेको थियो।

फिल्ममा उत्तर कोरियाली महावाणिज्यदूत ह्वाङ ची–सङ (अभिनेता पार्क हे–जुन) ले उत्तर कोरियाली अधिकारीको मौन स्वीकृति वा निर्देशनमा रूसी माफियासँग हात मिलाएर सियोलको गाङनामको केन्द्रसम्म लागुऔषध भित्र्याउँछन्। यस प्रक्रियामा ‘बिङ्दु’—उत्तर कोरियामा उत्पादित उच्च शुद्धताको मेथाम्फेटामिनका लागि प्रयोग हुने गुप्त शब्द—उत्तर कोरियाली नेतृत्वको लोभ पूरा गर्ने सबैभन्दा भरपर्दो नगद आम्दानीको स्रोत बन्छ।

झन् भयावह कुरा के हो भने यो पुँजी सञ्चय प्रक्रियामा आफ्नै नागरिकको रगत र शरीर प्रयोग हुन्छ। फिल्ममा भ्लादिभोस्तोकस्थित उत्तर कोरियाली रेस्टुरेन्ट ‘आरिराङ’ मा काम गर्ने चे सन–ह्वा (अभिनेत्री सिन से–ग्यङ) उत्तर कोरियामा रहेकी आमाको क्यान्सर उपचारका औषधि र अस्पताल खर्च जुटाउन दक्षिण कोरियाली एजेन्ट विभागीय प्रमुख जोको निर्देशन मान्ने नयाँ मानव–गुप्तचर बन्छिन्। राज्यको संरक्षण पाउनुको सट्टा उनी लागुऔषध वितरणसँग जोडिएको रूसी माफियाको मानव तस्करीको लक्ष्य बन्ने पूर्णतः कमजोर पात्र हुन्। उनलाई जोगाउनुपर्ने उत्तर कोरियाली सुरक्षा विभागका एजेन्ट तथा उनका पूर्व मंगेतर पार्क गन (अभिनेता पार्क जङ–मिन) समेत आफूले रक्षा गर्न चाहेको मातृभूमि आफ्नै नागरिकलाई शोषण गरी बेच्ने विशाल अपराध कार्टेल रहेछ भन्ने सत्यअगाडि गहिरो द्विविधा र निराशामा फस्छन्। फिल्मले विचारधाराको पर्दा हटाएर डलर र अस्तित्वका अगाडि पूर्ण रूपमा भत्किएको उत्तर कोरियाली आन्तरिक शासनको पतनलाई धारिलो चक्कुले चिरेझैँ देखाउँछ।

त्यसो भए दक्षिण कोरियाली समाजले 〈ह्युमिन्ट〉 जस्ता उदास र निराशावादी कथा निरन्तर किन उत्पादन गर्छ? अनि दक्षिण कोरियाली दर्शकले नै हलमा यो कथालाई किन बेवास्ता गरे? यी प्रश्नको उत्तर खोज्न दक्षिण कोरियाली फिल्ममा प्रतिबिम्बित उत्तर कोरियाप्रतिको दृष्टिकोणमा आएको परिवर्तन र राजनीतिक शक्तिले सुरक्षालाई प्रस्तुत गर्ने ढाँचाप्रति जनतामा सञ्चित थकानको गहिरो विश्लेषण आवश्यक छ।

अघिल्ला दक्षिण कोरियाली व्यावसायिक फिल्ममा उत्तर कोरिया रोमान्टिक राष्ट्रवादको प्रक्षेपण गर्ने माध्यम थियो। सन् १९९९ को 〈शिरी〉 देखि 〈संयुक्त सुरक्षा क्षेत्र JSA〉 (२०००), 〈भाइहरू〉 (२०१०) र 〈सहकार्य〉 (२०१७) सम्म उत्तर कोरियाली सैनिक वा एजेन्ट विचारधाराका कारण एकअर्कामाथि बन्दुक तेर्स्याए पनि अन्ततः एउटै रगतका दाजुभाइजस्तै आँसुका साथ अँगालो हाल्नुपर्ने दुःखान्त नायक हुन्थे। विशेषतः काङ दोङ–वन, कङ यू, जङ उ–सङ र ह्योन बिनजस्ता दक्षिण कोरियाका शीर्ष सुन्दर पुरुष कलाकारले उत्तर कोरियाली एजेन्टको भूमिका सम्हाल्ने—कथित पुरुष दुई–नायक फिल्मको परम्परा—भएकाले दर्शक उत्तर कोरियाली शासनको हिंसाभन्दा पर्दाका पात्रबीचको पुरुष मित्रतामा बढी रमाउँथे।

तर सन् २०१९ मा हनोई उत्तर कोरिया–अमेरिका शिखर वार्ता असफल भएपछि दक्षिण र उत्तरबीचको सम्बन्ध इतिहासकै लामो अवधिसम्म विच्छेद हुँदा जनधारणा चिसिँदै गयो। विशेषतः उमेर समूह जति कम हुँदै गयो, उत्तर कोरिया ‘एक हुनुपर्ने जाति’ नभई ‘सावधान रहनुपर्ने पुरुषप्रधान शत्रु राष्ट्र’ र ‘हाम्रो पुँजी तथा शान्तिलाई धम्की दिने जोखिम’ का रूपमा देखिन थाल्यो। सांस्कृतिक संरचनामा आएको यो परिवर्तनले पर्दामा देखाइने उत्तर कोरियाली पात्रलाई इटालीका दार्शनिक जर्जियो अगाम्बेन (Giorgio Agamben) ले भनेको ‘होमो साकर (Homo Sacer)’ मा धकेल्यो—कानुनको संरक्षणबाहिर निकालिएको र हत्या गरिए पनि कसैले जिम्मेवारी नलिने बहिष्कृत जीवन अर्थात् ‘नाङ्गो जीवन’ (Bare life)।

〈ह्युमिन्ट〉 का किम सु–रिन र चे सन–ह्वा यही विशाल हिंसाको अन्धो क्षेत्रमा फालिएका पूर्ण होमो साकर हुन्। दक्षिण कोरियाले उनीहरूलाई उपयोगी जासुसी साधनका रूपमा प्रयोग गरेर फालिदिन्छ, उत्तर कोरियाली शासनले विदेशी मुद्रा कमाउने साधनका रूपमा निचोर्छ र अन्ततः उनीहरू रूसी गल्लीमा मेटिन्छन्। दक्षिण कोरियाली दर्शकले हलमा यो फिल्म बेवास्ता गर्नु फिल्मको गुणस्तर खस्किएकाले होइन। यसको कारण रोमान्टिक भ्रातृत्वको आवरणमा अब लुकाउन नसकिने कोरियाली प्रायद्वीपको क्रूर वास्तविकता—गरिमा मेटिएर शासनका साधनका रूपमा पिसिँदै गएको विभाजनको भयावह नग्न यथार्थ—लाई पैसा तिरेर सामना गर्नुपर्दाको ‘सांस्कृतिक थकान’ थियो। यही कठोर यथार्थ स्थानीय दर्शकका लागि बेवास्ताको कारण बन्यो, तर विश्वव्यापी दर्शकका लागि सबैभन्दा अँध्यारो र रोचक भू–राजनीतिक नोइर बन्यो।

यस फिल्मको दार्शनिक अन्तर्दृष्टि उत्तर कोरियाली शासनको आलोचनामा मात्र सीमित हुँदैन। यसले दक्षिण कोरिया नामक व्यवस्थाकै पाखण्डी शासन संरचनालाई समेत विघटन गर्छ। फिल्मको सुरुआतमा दक्षिण कोरियाली राष्ट्रिय गुप्तचर सेवाको नेतृत्वले गाङनाम क्षेत्रमा फैलिएको लागुऔषध वितरणलाई कानुन–व्यवस्थाको समस्याका रूपमा हेर्दैन। बरु उसले जबर्जस्ती त्यसलाई ‘उत्तर कोरियाका कारण उत्पन्न व्यवस्था–खतरा’ भन्ने सुरक्षा ढाँचामा रूपान्तरण गर्न खोज्छ।

त्यतिबेला फिल्ममा देखाइएको सत्ताले सामना गरिरहेका आर्थिक तथा कूटनीतिक भूल र प्रथम महिलासँग जोडिएको भ्रष्टाचार काण्डजस्ता आन्तरिक शासन पतनलाई लुकाउन बाह्य शत्रु—उत्तर कोरिया—को उपयोग गर्ने परम्परागत ‘उत्तर हावा’ जनमत हेरफेर संयन्त्रलाई यसले नाङ्गो रूपमा उजागर गर्छ। विभागीय प्रमुख जो (अभिनेता जो इन–सुङ) ले आफू आबद्ध राज्य संस्था न्याय वा सुरक्षाका लागि नभई सत्ताको अनन्त शासन र स्थापित स्वार्थको संरक्षणका लागि आफू तथा मानव–गुप्तचरहरूको जीवनलाई चेसको प्यादाजस्तै खपत गरिरहेको तीतो सत्यको सामना गर्छन्। दक्षिण र उत्तरका अत्यन्त विरोधी दुई व्यवस्था अन्ततः व्यक्तिलाई निलेर टिकिरहेका विशाल मेसिनबाहेक केही होइनन् भन्ने निर्देशक र्यु सुङ–वानको निराशावादी दर्शनले यहीँ गह्रौँ पूर्णविराम पाउँछ।

आधुनिक सैन्य अभियान र जासुसी युद्ध उन्नत सञ्चार निगरानी (SIGINT), कृत्रिम बुद्धिमत्तामा आधारित उपग्रह निगरानी सञ्जाल (TECHINT) र ह्याकिङमार्फत गरिने बिग डेटा विश्लेषणमा निर्भर छन्। एल्गोरिदम र तथ्यांकले विश्वको व्यवस्था पुनःनिर्माण गरिरहेको यस्तो समयमा मानिससँग सम्पर्क राख्ने, संवाद गर्ने र सम्बन्ध निर्माण गरेर सूचना प्राप्त गर्ने सबैभन्दा आदिम तथा एनालग जासुसी विधा ‘ह्युमिन्ट (Human Intelligence)’ लाई फिल्मले किन अग्रभागमा ल्यायो?

निर्देशक र्यु सुङ–वानले हाल काइस्टका मस्तिष्कविज्ञानी डा. जङ जे–सुङसँग गरेको संवादले फिल्म 〈ह्युमिन्ट〉 को मूल दर्शन देखाउँछ। स्मार्ट टिभी र कृत्रिम बुद्धिमत्ताको एल्गोरिदमले दर्शकको आँखाको नानी र भावनात्मक अवस्थालाई वास्तविक समयमा विश्लेषण गरी फिल्मको दोस्रो दृश्यदेखि प्रत्येक दर्शकले चाहेको दिशामा कथा असीम रूपमा बदल्दै प्रस्तुत गर्ने प्राविधिक खतराबारे उनले गम्भीर चिन्ता व्यक्त गरेका छन्। प्रत्येक चरको गणना हुने र मानव रुचिलाई तथ्यांकमार्फत नियन्त्रण गर्न सकिने अति–जोडिएको समाजमा विडम्बनापूर्वक कुनै पनि एल्गोरिदमले पूर्वानुमान गर्न नसक्ने सबैभन्दा ठूलो अनिश्चितता मानवको ‘अन्तर्ज्ञान’ र ‘करुणा’ हो।

फिल्म 〈ह्युमिन्ट〉 को कथालाई अघि बढाउने शक्ति राज्यको विचारधारा वा विशाल पुँजी होइन, घाइते मानिसबीचको अपूर्ण सम्बन्ध हो। विभागीय प्रमुख जो फेरि मृत्युको मुखमा जानुको कारण राज्यको आदेश होइन, आफूले जोगाउन नसकेको पहिलो मानव–गुप्तचर किम सु–रिनप्रतिको मानवीय अपराधबोध हो। उत्तर कोरियाली सुरक्षा विभागका एजेन्ट पार्क गनले पनि दक्षिण कोरियाका लागि मानव–गुप्तचरका रूपमा काम गरिरहेकी पूर्वमंगेतर चे सन–ह्वालाई चिने पनि उनलाई समाप्त गर्न सक्दैनन् र घातक द्विविधामा छटपटाउँछन्। कृत्रिम बुद्धिमत्ताको दक्षताको दृष्टिले उनीहरूको व्यवहार पूर्ण ‘त्रुटि’ हो। तर यही त्रुटि दमनकारी व्यवस्थाबीच मानव गरिमाको प्रमाण दिने एकमात्र कम्पन बन्छ।

सिने२१ को समीक्षाले औँल्याएझैँ विनाशतर्फ गइरहेको यस संसारलाई बचाउने कुरा अत्याधुनिक प्रविधि वा विशाल कथा होइन, “उचित मूल्य चुकाउने निर्णय गरेको मानिसको संकल्प” हो। फिल्म निर्माणलाई असंख्य मानवीय सहकार्य र पुँजीको टकरावबाट जन्मिने ‘सम्बन्धको कला’ का रूपमा परिभाषित गर्ने निर्देशक र्युले यस खस्रो एक्सन फिल्ममार्फत तथ्यांक समाजमा विलीन नहुने मानवको मौलिक गरिमा र स्वतन्त्र इच्छाको उग्र समर्थन गरेका छन्।

अन्ततः फिल्म 〈ह्युमिन्ट〉 को यात्रा आधुनिक के–कन्टेन्टले लक्ष्य गर्नुपर्ने IP मूल्य संरक्षणको आदर्श नमुना र संस्कृतिलाई पुँजीमा रूपान्तरण गर्ने तरिकाबारे उत्कृष्ट पाठ बनेको छ। २३ अर्ब ५० करोड वनको विशाल पुँजी लगाइएको फिल्मले आफ्नै देशमा १९ लाख ८० हजार दर्शकको निराशाजनक नतिजा पाउँदा उनीहरूले रोजेको बाटो खोक्रो बहाना वा सम्झौता थिएन। राम्रोसँग निर्माण गरिएको कन्टेन्टमा मात्र हुने मौलिक ‘गरिमा (Dignity)’ माथि विश्वास गर्दै उनीहरूले हलको साँघुरो प्रदर्शन झ्याल पारेर नेटफ्लिक्स नामक विशाल विश्वव्यापी समुद्रतर्फ आफ्नो डुंगा मोडे।

यो प्रयोग सफल हुनुको कारण 〈ह्युमिन्ट〉 ले विश्वव्यापी दर्शकको रुचिअनुसार केही कुरा जबर्जस्ती ‘थपेको’ (What to add) होइन। उसले अनावश्यक कथालाई निर्ममतापूर्वक ‘घटाएर’ (What to subtract) विधागत सार र एक्सनको आदिम ऊर्जामा ध्यान केन्द्रित गरेको हो। सन् १९९६ को ऐतिहासिक घाउ, उत्तर कोरियाको अवैध विदेशी मुद्रा कमाउने अर्थतन्त्र र दक्षिण कोरियाली समाजभित्रका राजनीतिक विरोधाभासजस्ता अत्यन्त कोरियाली संवेदनशील विषयलाई उपदेश दिन खोजिएन। बरु ती विषयलाई खस्रो गोलीबारीका टुक्राबीच परिष्कृत ढंगले लुकाइयो।

विश्वव्यापी उच्च तहका कार्यकारीदेखि रोमानियाका सामान्य दर्शकसम्म संसारभरका दर्शकले भाषा सीमापार गर्दै यस फिल्मलाई स्वागत गर्नुको कारण यसको अन्तर्यमा बगेको व्यक्तिको एक्लोपन र अस्तित्वका लागि गरिएको निर्मम संघर्ष आज संसारको जुनसुकै ठाउँमा लागू हुने सार्वभौमिक सत्य बन्नु हो। गहिरो विश्लेषण र दृढ दर्शनले पुँजी चलाउने के–कन्टेन्टको नयाँ ‘गरिमाको पुँजीवाद’ यही हो। 〈ह्युमिन्ट〉 ले विभाजित राष्ट्रको सबैभन्दा पीडादायी र अँध्यारो गहिराइलाई खस्रो एक्सन विधामा रूपान्तरण गर्दा त्यो संसारकै शक्तिशाली र परिष्कृत विश्वभाषा बन्न सक्छ भन्ने कुरा आफ्नो विडम्बनापूर्ण सफलताको अभिलेखमार्फत पूर्ण रूपमा प्रमाणित गरेको छ