[magazine kave=Choi Jae-hyuk wartawan]
Pada musim panas, cahaya matahari memanaskan pasir dan tiub serta payung pantai berdiri rapat di pantai Haeundae, Busan. Di tengah-tengah hiruk-pikuk peniaga yang berteriak, kanak-kanak yang melompat ke dalam ombak, dan pelancong yang mabuk, Choi Man-sik (Sol Kyung-gu) memandang laut dengan mata yang berat. Setelah kembali dengan rasa bersalah kerana kehilangan ayah Yeon-hee di hadapan maut akibat tsunami di Thailand, dia mengelilingi Kang Yeon-hee (Ha Ji-won) sambil sengaja ketawa lebih kuat dan bergurau lebih ringan. Tanpa pernah mengucapkan kata maaf, dia menuangkan sup di gerai makanan, memanggil teksi, dan membantu kerja-kerja pembaikan rumah sebagai cara penebusan dirinya. Yeon-hee, walaupun menolak Man-sik seperti orang yang sudah lama dikenali di kampung, tidak dapat menyembunyikan perasaan aneh yang seolah-olah telah menerima dia sejak lama.
Di Seoul, masa berlalu dengan suhu yang berbeza. Ahli geologi Kim Hwi (Park Joong-hoon) memeriksa struktur batuan dan data dasar laut dan mengesahkan angka yang membimbangkan. Tanda-tanda aneh yang dikesan di dasar laut Timur semakin bertambah, dan angka serta graf di monitor berkumpul ke arah satu kesimpulan. Kemungkinan besar tsunami besar berlaku di kawasan Haeundae, kawasan pelancongan yang padat penduduk, di Korea. Pengalaman masa lalu di lokasi bencana tsunami menghantui dia, dan hati nurani sebagai seorang saintis dan tanggungjawab sebagai seorang bapa saling menarik. Bekas isteri, Lee Yoo-jin (Uhm Jung-hwa), yang bekerja sebagai penyampai berita, sukar menerima senario bencana ini yang dirasakan kurang realistik. Mata Kim Hwi yang memandang anak perempuannya dipenuhi dengan kegelisahan yang tidak dapat dijelaskan dengan ayat laporan penyelidikan.
Ada juga pandangan dari orang yang paling dekat dengan laut. Pegawai penyelamat air polis maritim, Choi Hyung-sik (Lee Min-ki), menghabiskan hari berlari-lari di antara pelancong yang mabuk dan pengunjung yang mengabaikan peraturan keselamatan. Dia lebih dekat dengan orang yang biasa dengan laut daripada takut. Dia dapat merasakan perubahan arus dengan tubuhnya dan mengetahui pola ombak yang tiba-tiba menjadi kuat secara empirik. Suatu hari, ketika dia menyelamatkan Hee-mi (Kang Ye-won) yang terjatuh ke dalam air sambil mengamuk, percintaan aneh antara mereka bermula. Pertemuan pertama yang salah ini, di mana satu pihak kembali dari penyelamatan nyawa sementara pihak lain menjerit dengan marah, menyuntikkan tawa ringan dan keharuan ke dalam filem.
Pada awal filem, Haeundae kelihatan lebih seperti filem percutian musim panas daripada filem bencana. Man-sik dan Yeon-hee yang minum di gerai makanan tepi pantai, restoran Yeon-hee yang sibuk bersiap untuk dibuka, Hyung-sik yang bergurau dengan rakan-rakan penyelamat, dan kehidupan harian Kim Hwi yang berulang-alik antara stesen penyiaran dan makmal, semuanya disunting secara bersilang. Pengarah menunjukkan pemandangan biasa ini dengan cukup panjang. Penonton secara tidak sedar menjadi terikat dengan tawa, rungutan, dan konflik kecil mereka. Semakin lama kebiasaan ini dibina, semakin kejam bencana yang akan datang terasa, walaupun kita ingin melupakan fakta itu sejenak.
Namun, di sudut layar, retakan kecil mula muncul. Ikan mati yang terdampar di pantai, gelombang aneh yang ditangkap di laut jauh, mesyuarat pegawai yang tidak mengambil serius laporan Kim Hwi, dan cadangan untuk menangguhkan amaran hanya kerana tidak dapat mengurangkan jumlah pelancong. Adegan-adegan yang sangat realistik ini mengingatkan kita bahawa bencana bukanlah petir yang jatuh dari langit secara tiba-tiba, tetapi hasil dari banyak tanda awal yang diabaikan dan amaran yang tidak diendahkan.
Kesedihan datang selepas kegembiraan...
Pada hari takdir, Haeundae adalah yang paling sesak tahun ini. Cuti sekolah dan percutian, serta festival tempatan, menyebabkan pantai dipenuhi orang. Yeon-hee sibuk bersiap untuk membuka restoran dengan impian besar, dan Man-sik berkeliling dengan niat untuk membuat pengakuan yang tepat. Hyung-sik berpura-pura fokus pada tugas penyelamatan sambil mencari alasan untuk menghubungi Hee-mi. Kim Hwi berusaha meyakinkan pegawai dengan laporan terakhirnya, tetapi jawapan yang diterima hanyalah senyuman samar dan kata-kata mengelak. Adegan di mana pergerakan mereka bersilang dan bertindih di ruang Haeundae membuatkan seluruh bandar terasa seperti satu organisma hidup.
Dan tiba-tiba laut menjadi sunyi. Irama ombak terhenti, dan air surut secara tidak normal, mendedahkan pantai yang luas seperti dataran lumpur. Orang ramai terpesona dengan pemandangan aneh ini dan mendekati laut. Ikan yang bergerak dapat dilihat dalam jangkauan tangan, dan semua orang mengangkat kamera telefon bimbit mereka. Pada saat ini, penonton sudah tahu. Bahawa surut ini adalah tanda sebelum tsunami besar datang. Perbezaan kesedaran ini memaksimumkan ketegangan di dalam dan di luar layar.
Kim Hwi dan pihak berkuasa, serta polis maritim, terlambat menyedari keseriusan situasi dan bergegas mengeluarkan amaran dan siaran evakuasi, tetapi masih ramai orang yang tinggal di pantai dan pusat bandar. Dalam adegan berikutnya, dinding air setinggi puluhan meter memenuhi cakrawala dan bergerak menuju bandar, filem ini dengan serta-merta menghancurkan semua tawa dan kehidupan sehari-hari yang telah dibina sebelumnya, menampakkan warna sebenar genre bencana. Kenderaan di atas Jambatan Gwangandaegyo disapu oleh ombak, air menyerbu ke lobi tingkat satu bangunan tinggi, dan tempat letak kereta bawah tanah, stesen kereta api bawah tanah, dan terowong tenggelam dalam sekelip mata. Hyung-sik, sebagai penyelamat, memegang tali hingga akhir dan menarik orang ke atas, sementara Man-sik secara naluriah melemparkan dirinya ke arah Yeon-hee dan orang-orang di sekelilingnya. Setiap watak harus memutuskan siapa yang akan dilindungi dan apa yang akan dilepaskan di tempat yang diberikan kepada mereka. Hasil pilihan itu menjadi gelombang emosi terbesar di akhir filem, jadi lebih baik mengikutinya dengan mata sendiri.
Menambah K-Sentimental kepada Blockbuster Bencana
Melihat kepada kesempurnaan karya ini, titik yang paling menonjol adalah gabungan genre. 'Haeundae' meminjam naratif blockbuster bencana ala Hollywood, tetapi menambahkan melodrama keluarga Korea, komedi romantik, dan komedi kehidupan sehari-hari dengan tebal. Inilah sebabnya mengapa pada awalnya, ia menunjukkan kehidupan dan emosi kecil watak-watak daripada tanda-tanda bencana. Supaya penonton menerima mereka bukan sebagai 'mangsa kejadian' tetapi sebagai 'orang yang boleh dilihat di mana-mana'. Setelah menunjukkan hari yang biasa dengan cukup, cara ia menelan hari itu sepenuhnya mencipta rasa kehilangan yang melampaui skala visual adegan bencana.
Komposisi watak mungkin kelihatan tipikal. Seorang bapa yang bertanggungjawab tetapi kurang pandai bercakap, seorang wanita yang menahan luka dengan senyuman, seorang pakar yang terombang-ambing antara sains dan realiti, seorang pemuda yang kasar tetapi tulus, dan watak yang pada mulanya menjengkelkan tetapi akhirnya disukai. Peranan yang biasa ini ada di tempatnya. Namun, tipikal ini adalah kekuatan 'Haeundae'. Hubungan antara Man-sik dan Yeon-hee yang dicipta oleh Sol Kyung-gu dan Ha Ji-won bergerak seperti emosi lelaki dan wanita yang mungkin ada di suatu tempat di Busan. Perbualan mereka secara semula jadi menunjukkan bahawa kata-kata yang berlalu boleh menjadi luka, dan gurauan yang dilemparkan tanpa makna boleh kekal lama dalam hati. Hyung-sik oleh Lee Min-ki melambangkan wajah pemuda yang muda dan kasar tetapi bertanggungjawab, dan hubungan Kim Hwi-Yoo-jin oleh Uhm Jung-hwa dan Park Joong-hoon membawa realiti pertengahan umur dan kebimbangan ibu bapa ke dalam bencana. Dengan pelbagai watak dari generasi dan kedudukan yang berbeza dalam satu cerita, spektrum emosi filem ini menjadi lebih luas.
Peluasan Skala Filem Komersial Korea
Dari segi pengarahan, karya ini dengan berani mendorong had skala bencana yang dapat direalisasikan oleh filem komersial Korea pada masa itu. Adegan runtuhan Jambatan Gwangandaegyo, banjir bangunan tinggi, dan seluruh bandar tenggelam meninggalkan kesan kuat kepada penonton Korea. Bukan hanya masalah kesempurnaan grafik komputer, tetapi fakta bahawa adegan kehancuran ruang bandar yang konkrit dipaparkan di layar itu sendiri adalah mengesankan. Pantai Haeundae, Marine City, dan Jambatan Gwangandaegyo, yang selama ini digunakan sebagai imej pelancongan dalam banyak drama, hiburan, dan video promosi, tiba-tiba berubah menjadi struktur yang rapuh dalam filem ini. Kejutan yang diberikan oleh pemaknaan semula ruang ini adalah besar.
Garis emosi filem ini mengikuti tatabahasa melodrama Korea yang tipikal. Dengan cara mengumpulkan komedi, konflik, dan air mata secara berturut-turut dan meletupkannya sekaligus pada klimaks. Supaya apabila bencana melanda, penonton secara semula jadi dapat menangis, sudah cukup kasih sayang yang terkumpul. Dalam proses itu, kadang-kadang terdapat juga kelebihan. Terutama di bahagian akhir, tawa dan tragedi hampir muncul serentak, menyebabkan emosi bergolak. Watak yang baru sahaja membuat penonton ketawa mungkin membuat pilihan tragis dalam adegan berikutnya, dan selepas adegan yang menyentuh, gurauan muncul semula, yang mungkin terasa agak tidak teratur bagi sesetengah penonton. Namun, amplitud emosi yang tidak menentu ini adalah irama yang biasa bagi penonton Korea.
Sebagai filem bencana, titik yang perlu diperhatikan adalah bagaimana karya ini menggambarkan masyarakat sebelum bencana. Amaran ahli geologi yang kehilangan kekuatan di ambang birokrasi, dan pentadbiran yang menangguhkan kesimpulan yang tidak menyenangkan kerana bimbang tentang pendapatan pelancongan musim cuti, kelihatan seperti pemandangan yang berulang melampaui era tertentu. Pengarah tidak menunjuk seseorang sebagai penjahat, tetapi secara semula jadi meletakkan sikap 'tidak mungkin perkara itu akan berlaku' dan penghindaran tanggungjawab. Pesan bahawa hasil dari sikap yang biasa ini adalah peningkatan skala bencana, tetap lama setelah filem berakhir.
Fokus pada pilihan individu juga penting. Pilihan untuk menyelamatkan seseorang terlebih dahulu dan di mana untuk melepaskan dalam situasi bencana berkait dengan naratif watak. Filem ini tidak memberikan jawapan yang betul untuk pilihan tersebut. Pengorbanan beberapa watak disorot dengan jelas, sementara keputusan watak lain hanya berlalu dalam beberapa potongan pendek. Penonton melihat perbezaan itu dan membayangkan bagaimana mereka akan bertindak. Proses pemikiran ini menjadikan 'Haeundae' lebih daripada sekadar tontonan.
Walaupun tidak suka orang, tertarik kerana manusia
Ia menjadi titik permulaan yang baik bagi mereka yang tidak biasa dengan genre filem bencana. Tanpa menonjolkan adegan kejam atau penggambaran seram, struktur yang membina hubungan dan emosi watak dengan cukup sebelum memasukkan bencana membolehkan ketegangan genre dialami tanpa beban. Bagi mereka yang mempunyai kenangan peribadi di Busan dan Haeundae, mereka dapat menikmati melihat pemandangan dalam filem sambil mengaitkan kenangan mereka sendiri. Laut yang hanya dilihat dalam poskad dan gambar, akan kelihatan berubah menjadi ruang di mana kehidupan dan kematian seseorang berlaku.
Bagi mereka yang merasa cemas dan tidak berdaya melihat dunia hari ini, filem ini dapat membantu menyusun emosi yang rumit. 'Haeundae' menunjukkan betapa kecilnya manusia di hadapan alam yang besar, sambil menunjukkan keputusan yang dapat dibuat oleh manusia kecil ini untuk satu sama lain. Di antara CG dan bunyi yang meletup, akhirnya yang memegang hati penonton adalah belakang orang yang berlari untuk seseorang. Jika anda ingin mengalami malam musim panas yang ringan dengan tawa dan sekali-sekala tersedak, dan ingin mengesahkan semula contoh melodrama bencana Korea, pilihan untuk menonton semula 'Haeundae' sekarang adalah berbaloi.