[KAVE=Lee Taerim] Angin bertiup di atas hutan bangunan tinggi Seoul. Yoon Se-ri (Son Ye-jin), anak bongsu dari keluarga konglomerat dan ketua jenama fesyen dan kecantikan, telah hidup seperti orang yang selalu berjalan di atas awan, seperti Miranda Priestly dalam 'The Devil Wears Prada'. Hidup yang dinilai hanya dengan wang dan pencapaian, dengan keluarganya yang dingin. Suatu hari, Se-ri yang sedang melakukan demonstrasi paragliding untuk jenama rekreasi baru, mengalami kemalangan 'jatuh dari langit'.
Terhempas oleh angin kencang yang datang tanpa amaran, dia kehilangan kawalan dan terbangun tergantung terbalik di dalam hutan. Jika Dorothy dari 'The Wizard of Oz' dibawa ke Oz oleh tornado, Se-ri dibawa ke Korea Utara oleh angin kencang. Namun, Dorothy mempunyai anjing bernama Toto, tetapi Se-ri hanya mempunyai satu beg tangan berjenama dan telefon bimbit yang pecah.
Dan di hadapannya, seorang lelaki berpakaian tentera dengan senjata sedang berdiri. Namanya adalah Ri Jeong-hyuk (Hyun Bin). Seorang pegawai tentera dari pangkalan tentera Korea Utara, dan juga anak dari keluarga yang cukup berpengaruh. Jika pemilik kedai buku biasa di 'Notting Hill' bertemu dengan bintang Hollywood, di sini seorang tentera Korea Utara bertemu dengan seorang konglomerat dari Selatan. Namun, perbezaan yang ada adalah keadaan antarabangsa yang jauh lebih rumit.
Se-ri segera menyedari bahawa dia telah melintasi sempadan. Seorang pewaris Korea Selatan, tanpa persediaan, tanpa kad pengenalan, telah jatuh jauh ke dalam tanah Korea Utara. Tiada manual yang menerangkan situasi ini di mana-mana. Program survival 'Bear Grylls' juga tidak merangkumi senario seperti ini. Pertarungan warisan di kalangan konglomerat Selatan dan pelancaran jenama mewah tiba-tiba kehilangan makna.
Se-ri perlu bertahan, tidak dikesan, dan mencari cara untuk kembali. Jika Jason Bourne dari 'Bourne Series' kehilangan ingatan dan merayau di Eropah, Se-ri perlu menyembunyikan identitinya dan merayau di Korea Utara. Jeong-hyuk pada mulanya bingung tentang bagaimana untuk menangani 'wanita yang tiba-tiba ini'. Seorang warganegara musuh sistem, dan secara teknikal, seorang penyusup haram. Namun, melihat Se-ri berusaha untuk menyesuaikan diri dengan bahasa dan cara hidup di sini, dia berkonflik antara peraturan dan hati nuraninya.
'Percutian Rom' Versi Abad ke-21
Jeong-hyuk akhirnya menyembunyikan Se-ri di rumahnya. Jika Audrey Hepburn tinggal di rumah wartawan dalam 'Roman Holiday', di sini seorang pewaris konglomerat tinggal di rumah seorang tentera Korea Utara. Rumah pegawai tentera dan desa kecil tempat dia tinggal menjadi tempat perlindungan untuk orang asing dalam sekelip mata. Masalahnya, mata penduduk desa tidaklah tumpul seperti kebolehan deduksi Sherlock Holmes.
Instinct para ibu-ibu di kawasan itu tidak kurang hebatnya daripada Agensi Perisikan Kebangsaan, dan kanak-kanak cepat menyedari kehadiran orang asing. Se-ri terpaksa menghadapi ketiadaan elektrik setiap malam, beratur untuk membeli barang di pasar, dan hidup tanpa internet atau pembayaran kad. Jika Tom Hanks dalam 'Cast Away' hidup di pulau terpencil, Se-ri seolah-olah kembali ke tahun 1990-an.
Apa yang biasanya diabaikan di TV tentang Korea Utara kini menjadi realiti yang perlu ditahan dengan nafas tertahan. Namun, seperti Andy dalam 'The Devil Wears Prada', dia menunjukkan kecerdikan dan daya tahan yang luar biasa, perlahan-lahan menyerap ke dalam desa yang aneh ini.
Antara Se-ri dan Jeong-hyuk, terdapat tembok yang lebih tinggi daripada sempadan. Sistem, ideologi, keluarga, status, dan ketidakseimbangan maklumat yang mereka ketahui tentang satu sama lain. Konflik antara keluarga Montague dan Capulet dalam 'Romeo and Juliet' kelihatan comel berbanding ini. Namun, drama ini menghabiskan masa untuk membuat kedua-duanya benar-benar melihat dunia satu sama lain, bukan hanya 'melancong'.
Se-ri membuat kimchi dengan ibu-ibu di kawasan itu, dan melihat pemandangan di pasar malam di mana dia membeli barang seludup, merasakan perbezaan antara 'Korea Utara yang dia konsumsi di berita' dan 'Korea Utara yang sebenarnya bernafas'. Seperti protagonis dalam 'Midnight in Paris' yang mengagumi Paris tahun 1920-an tetapi terkejut setelah mengunjunginya, Se-ri juga mengubah pandangannya tentang Korea Utara.
Jeong-hyuk melalui Se-ri mengalami kelajuan bandar kapitalis, tetapi juga melihat kekejaman dan rasa terasing dalam masyarakat Selatan. Perbualan antara mereka semakin beralih dari perdebatan tentang "mana yang lebih baik" kepada "betapa kesunyian kita di tempat masing-masing". Seperti Jesse dan Celine yang berjalan di jalan-jalan Vienna dalam 'Before Sunrise', Se-ri dan Jeong-hyuk juga saling mengenali sambil berjalan di lorong desa Korea Utara.
Sudah tentu, romansa datang secara semula jadi pada satu ketika. Jeong-hyuk yang sanggup menghadapi pengawasan atasan dan pertarungan politik dalaman demi melindungi Se-ri, dan Se-ri merasakan bahawa dia akhirnya mempunyai 'sokongan tanpa syarat' setelah sekian lama. Seperti Jack dalam 'Titanic' yang berkata kepada Rose, "Percayalah pada saya", Jeong-hyuk juga berkata kepada Se-ri, "Saya akan melindungi anda". Namun, jika Jack mempunyai sedikit musuh dalam kapal yang tenggelam, Jeong-hyuk mempunyai seluruh negara sebagai musuh.
Di sekeliling garis emosi ini, pelbagai watak diletakkan. Atasan yang mengawasi Jeong-hyuk, anggota pasukan yang menyedari hubungan mereka tetapi berpura-pura tidak tahu, dan ibu-ibu yang meragui identiti Se-ri tetapi akhirnya menerima dia sebagai penduduk desa. Seperti rakan-rakan di Central Park dalam 'Friends', mereka menjadi komuniti yang saling melindungi.
Sementara itu, di Selatan, pertikaian kuasa di kalangan konglomerat berhubung kehilangan Se-ri berlaku. Saudara Se-ri lebih sibuk merancang bagaimana untuk mengambil tempat 'anak bongsu yang hilang' daripada bimbang tentangnya, seperti keluarga yang berebut takhta dalam 'Game of Thrones'. Bangunan megah di Selatan dan desa sederhana di Utara muncul secara bergantian, menggambarkan perbezaan antara dua dunia dengan jelas seperti di 'Parasite'.
Semakin cerita berjalan, semakin besar krisisnya. Kuasa lain yang mengincar kewujudan Se-ri, pertikaian kuasa di dalam Korea Utara, dan langkah-langkah orang-orang di Selatan yang mencari Se-ri semakin mendekat. Pilihan yang boleh diambil untuk melindungi satu sama lain semakin sempit, dan sempadan serta sistem bukan sekadar latar belakang, tetapi semakin menjadi dinding fizikal cinta ini.
Drama ini mengawal ketegangan seolah-olah akan memisahkan mereka beberapa kali sebelum sampai ke akhir. Jika Noah dan Allie dalam 'The Notebook' terpisah kerana perbezaan status sosial, Se-ri dan Jeong-hyuk terpisah oleh sempadan. Akhirnya, bagaimana mereka mencari jawapan antara 'sempadan dan cinta' tidak akan saya ceritakan di sini. Adegan terakhir 'Cinta yang Tiba-tiba' mempunyai lapisan emosi yang terlalu rumit untuk dijelaskan dengan satu baris spoiler seperti dalam 'The Sixth Sense'.
Perpaduan Keberanian dan Ketelitian...Perbezaan Warna Dua Dunia
Apabila membincangkan nilai seni 'Cinta yang Tiba-tiba', perkara pertama yang disebut adalah keberanian dan ketelitian dalam pengaturannya. Idea bahawa pewaris konglomerat Selatan dan tentera Korea Utara jatuh cinta boleh dianggap ringan seperti Jedi dan Sith jatuh cinta dalam 'Star Wars', atau menjadi bahan yang mudah terjebak dalam kontroversi politik.
Namun, drama ini sepenuhnya mengutamakan manusia di atas politik dalam kerangka 'melodrama'. Korea Utara digambarkan bukan sebagai objek pendidikan ideologi, tetapi sebagai tempat di mana ibu-ibu berkumpul untuk berbual, kanak-kanak bermain bola sepak, dan tentera memasak mi. Ia dibentuk semula sebagai ruang pastoral dan damai seperti desa Jepun dalam 'Little Forest' atau desa Jepun tahun 1950-an dalam 'My Neighbor Totoro'.
Sudah tentu, ia adalah versi Korea Utara yang jauh lebih romantik dan selamat daripada realiti. Namun, itu membolehkan penonton menerima utara sebagai 'jiran' dan 'kawasan asing' daripada 'musuh' atau 'ketakutan'. Seperti 'Amélie' yang menggambarkan Paris sebagai ruang dongeng, 'Cinta yang Tiba-tiba' juga menggambarkan Korea Utara sebagai ruang di mana romansa mungkin berlaku.
Pengarahan dan mise-en-scène juga menyokong rancangan ini. Adegan di Pyongyang dan desa dibina sepenuhnya dengan set dan penggambaran luar negara, tetapi kerana warna dan strukturnya, ia terasa seperti ruang fantasi yang unik. Desa Korea Utara yang didominasi oleh nada hijau gelap dan coklat, Pyongyang yang dipenuhi dengan konkrit kelabu dan bendera merah, sementara Seoul digambarkan sebagai ruang yang penuh dengan kaca, neon, dan cahaya putih.
Perbezaan ini bukan sekadar ungkapan 'jurang kaya dan miskin', tetapi juga berkaitan dengan suhu dalaman setiap watak. Jika warna dalam 'Blade Runner 2049' menggambarkan distopia, warna dalam 'Cinta yang Tiba-tiba' menggambarkan perbezaan antara dua dunia. Ketika Se-ri semakin menyerap ke dalam desa, warna skrin juga perlahan-lahan pudar, dan ketika Jeong-hyuk menginjakkan kaki di Selatan, ketidakselesaan itu dinyatakan dengan pencahayaan yang terlalu berkilau.
Dialog dan humor juga merupakan elemen penting yang menyokong 'Cinta yang Tiba-tiba'. Dialek Korea Utara dan bahasa standard Korea Selatan, serta nada sinis khas konglomerat bertembung untuk menghasilkan tawa secara semula jadi. Adegan di mana anggota pasukan Jeong-hyuk terpesona dengan drama Korea, ayam goreng, dan budaya kedai serbaneka, serta adegan di mana Se-ri mengajar ibu-ibu tentang fesyen dan kecantikan, secara ringan menggabungkan sistem dan budaya, memberikan penonton 'perbezaan mesra' daripada 'perasaan asing'.
Seperti 'My Big Fat Greek Wedding' yang menguraikan budaya keluarga imigran Yunani dengan humor, 'Cinta yang Tiba-tiba' juga menguraikan perbezaan budaya antara Selatan dan Utara dengan humor. Terima kasih kepada humor ini, tema berat tentang Selatan dan Utara tidak menjadi terlalu berat, dan irama melodrama tetap terjaga. Seperti 'Friends' yang bertahan selama 20 tahun dengan tawa kecil dalam kehidupan seharian, 'Cinta yang Tiba-tiba' juga meredakan ketegangan dengan tawa kecil dari perbezaan budaya.
Interaksi antara pelakon adalah elemen utama yang membawa semua mekanisme ini ke dalam realiti. Yoon Se-ri yang dimainkan oleh Son Ye-jin tidak terperangkap dalam watak pewaris konglomerat yang tipikal seperti Andy dalam 'The Devil Wears Prada' atau Carrie dalam 'Sex and the City'. Dia seorang yang bercita-cita tinggi dan angkuh, tetapi pada masa yang sama, sangat berdedikasi dan mempunyai daya tahan yang luar biasa.
Walaupun terjatuh di desa utara, dia menunjukkan keyakinan diri dengan berkata, "Saya sememangnya orang yang hebat" dan pada masa yang sama menunjukkan kelenturan dengan berkata, "Tetapi sekarang saya perlu belajar dari orang-orang ini". Ri Jeong-hyuk yang dimainkan oleh Hyun Bin adalah pegawai tentera yang pendiam, tetapi di hadapan cinta, dia menjadi canggung dan serius. Ekspresi emosi yang terhad seperti Kolonel Brandon dalam 'Sense and Sensibility' atau Mr. Darcy dalam 'Pride and Prejudice' memberikan kesan yang lebih mendalam.
Ekspresi emosi terhadnya mengekalkan kredibiliti walaupun dalam kerangka melodrama yang berlebihan. Terutama, adegan di mana pandangan dan interaksi mereka bertukar, tanpa dialog yang banyak, membuatkan penonton merasakan, "Oh, mereka berdua sudah jatuh cinta dengan mendalam". Kimia mereka sama sempurna seperti Hugh Grant dan Julia Roberts dalam 'Notting Hill', atau Domhnall Gleeson dan Rachel McAdams dalam 'About Time'.
Penghimpunan K-Drama, Politik Fantasi
Jika kita melihat alasan populariti dengan cara yang lebih struktural, 'Cinta yang Tiba-tiba' adalah karya yang mengumpulkan kelebihan yang telah lama dikumpulkan oleh drama Korea seperti 'Marvel Universe' dalam crossover atau 'compilation'. Kod yang biasa seperti konglomerat, warisan, dan konflik keluarga, naratif lelaki yang melibatkan tentera dan organisasi, serta drama kehidupan yang dihasilkan oleh solidariti dan perbualan ibu-ibu, ditambah dengan keunikan pemisahan Selatan dan Utara.
Jika kita melihat setiap elemen secara terpisah, mekanisme yang mungkin kelihatan klise, menjadi baru sekali lagi apabila diletakkan dalam situasi fantasi 'tiba-tiba'. Selain itu, kerana skala yang diberikan oleh lokasi luar negara seperti Switzerland dan Mongolia, penonton merasakan 'perasaan melancong' walaupun menonton melodrama, sama seperti dalam 'About Time' atau 'Midnight in Paris'.
Sudah tentu, terdapat juga titik kritikan. Terdapat kebimbangan bahawa realiti Korea Utara digambarkan terlalu romantik, bahawa kesusahan hidup dan penindasan politik penduduk Utara mungkin dipermudahkan seperti dalam animasi 'Studio Ghibli', dan kritikan bahawa fantasi ini membuatkan orang melupakan realiti konflik Selatan dan Utara adalah sah.
Namun, karya ini jelas lebih dekat kepada 'komedi romantik yang melintasi sempadan' daripada 'drama politik'. Dari sudut pandang ini, 'Cinta yang Tiba-tiba' memberikan penekanan pada mesej bahawa "perasaan orang yang mencintai, ketawa, dan berjuang tidak berbeza, tidak kira sistem mana yang mereka miliki". Seperti 'In the Mood for Love' yang mengromantisasi Hong Kong tahun 1960-an, 'Cinta yang Tiba-tiba' juga mengromantisasi Korea Utara masa kini.
Arah ini mungkin tidak diterima dengan baik oleh semua penonton, tetapi sukar untuk menafikan bahawa karya ini melaksanakan peranannya dengan konsisten.
Jika Anda Menyukai Imajinasi yang Berani
Bagi mereka yang berfikir 'melodrama terlalu klise', tetapi kadang-kadang ingin merasai sepenuhnya, ini adalah karya yang sesuai. 'Cinta yang Tiba-tiba' adalah karya yang terus mendorong klise walaupun mereka menyedarinya. Seperti 'The Notebook' atau 'About Time' yang memperkenalkan elemen kebetulan, takdir, pertemuan semula, salah faham, dan perdamaian, penonton merasakan emosi "saya suka walaupun saya tahu" dalam kebanyakan momen. Ini adalah kekuatan karya genre yang baik.
Selain itu, bagi mereka yang hanya melihat isu Selatan dan Utara melalui tajuk berita dan slogan politik, drama ini mungkin memberikan pengalaman 'perasaan pemisahan' dengan cara yang sangat berbeza. Sudah tentu, Korea Utara yang digambarkan di sini berbeza dari realiti. Namun, melalui penggambaran yang berlebihan dan diubah, ia merangsang imajinasi bahawa "mungkin ada orang di sana yang mempunyai masalah yang sama seperti saya". Seperti ketika menonton 'My Neighbor Totoro' dan mengagumi desa Jepun tahun 1950-an, menonton 'Cinta yang Tiba-tiba' menimbulkan rasa ingin tahu tentang sistem yang berbeza.
Apabila imajinasi ini dipelihara dengan hati-hati, drama ini meninggalkan kesan yang lebih daripada sekadar kisah cinta yang menyenangkan.
Akhirnya, saya ingin mencadangkan 'Cinta yang Tiba-tiba' kepada mereka yang sering merasa kecil di hadapan halangan yang tidak dapat diselesaikan dalam realiti. Menonton karya ini tidak akan menghapuskan halangan dalam realiti. Namun, ia akan mengingatkan kita tentang soalan yang telah lama dilupakan. "Tetapi, adakah masih ada perasaan yang berbaloi untuk dipilih dan ditanggung dalam diri saya?"
Seperti Rose dalam 'Titanic' yang berkata, "Anda melompat, saya melompat", 'Cinta yang Tiba-tiba' juga berkata, "Di mana pun anda pergi, saya juga akan pergi". Jawapannya mungkin berbeza bagi setiap orang, tetapi hanya dengan menghadapi soalan itu sekali, drama ini akan merasakan bahawa ia telah melaksanakan peranannya.
Ketika Se-ri dan Jeong-hyuk melintasi sempadan dengan berbahaya di skrin, penonton akan teringat 'garis' mereka masing-masing. Dan mereka akan dengan hati-hati memahami bahawa keberanian untuk melangkaui garis itu, dan keberanian untuk tidak melakukannya, adalah wajah cinta yang berbeza. Jika jenis cerita seperti itu diperlukan, 'Cinta yang Tiba-tiba' masih merupakan pilihan yang relevan.
Sejak ditayangkan pada akhir 2019 dan menyebar ke seluruh dunia melalui Netflix, ia membuktikan potensi K-content bersama 'Parasite'. Drama ini bukan sekadar romansa yang baik, tetapi juga peristiwa budaya yang menerjemahkan keunikan pemisahan Korea ke dalam kisah cinta yang universal. Dan di suatu tempat di seluruh dunia, seseorang mungkin sedang menonton drama ini dan bermimpi tentang cinta yang melintasi Garisan 38.
