[majalah kave]=Choi Jae-hyeok
Di atas laut yang diliputi awan gelap, bendera angkatan laut Joseon sangat sedikit. Angkatan laut yang pernah dianggap terkuat di Asia Timur telah runtuh tanpa jejak, dan hanya tinggal dua belas kapal. Filem 'Myeongnyang' bermula dengan melemparkan angka yang menyedihkan ini ke tengah layar. Fakta bahawa pelindung terakhir negara hanya dua belas kapal sudah tertanam dalam mata penonton sebelum dijelaskan dengan sarikata. Seolah-olah Sparta dalam '300' menahan tentera Persia dengan 300 orang, Joseon harus menahan 330 kapal dengan hanya 12 kapal. Jika dilihat dari angka sahaja, ini lebih dekat kepada 'Misi Gila' daripada 'Misi Mustahil'.
Dalam situasi putus asa ini, Lee Soon-shin (Choi Min-sik) kembali ke jawatan Panglima Angkatan Laut setelah dipecat, dipenjara, dan berjuang dalam pakaian putih. Namun, dalam pandangan matanya yang kembali, lebih banyak keraguan dan keletihan, serta kerutan yang mencerminkan tekad yang tidak dapat dijelaskan, terlihat sebelum keyakinan kemenangan. Istana sudah menyerah kepada angkatan laut. Sebaliknya, di antara para pegawai yang berpendapat untuk menyusun semula garis pertahanan berasaskan tentera darat, Lee Soon-shin bertegas untuk menjaga laut sendirian. Namun, suasana di kalangan tentera adalah seperti di rumah pengebumian. Ketakutan bahawa semua akan dibunuh jika pertempuran berlaku memenuhi kabin dan dek. Mereka yang tersisa di dua belas kapal lebih banyak memandang peluang untuk melarikan diri daripada keyakinan patriotik.
Lee Soon-shin juga tidak mungkin tidak mengetahui ketakutan mereka. Dia juga adalah orang yang, semasa menahan penyiksaan yang kejam, pemecatan, dan penjara, mula meragui negara Joseon yang telah dia percayai. Seperti Batman dalam 'The Dark Knight' yang merasa kecewa dengan Gotham City, Lee Soon-shin juga berada dalam keadaan hilang kepercayaan terhadap istana dan sistem. Namun, seperti Batman yang melindungi Gotham, Lee Soon-shin akhirnya kembali ke laut. Bukan untuk negara, tetapi untuk melindungi orang, bukan untuk sistem, tetapi untuk nyawa.
Perang bukanlah sejarah harapan
Sementara itu, tentera Jepun di seberang laut menunjukkan ekspresi yang sama sekali berbeza dengan kekuatan dan keyakinan yang luar biasa. Kurushima (Ryu Seung-ryong) merancang untuk menembusi Selat Myeongnyang dan memutuskan nafas istana Joseon. Dia bercita-cita untuk menghapuskan angkatan laut Joseon dan bergabung dengan tentera darat Jepun untuk menyelesaikan perang. Para jeneral Jepun dengan tepat memahami perpecahan dalam Joseon dan keruntuhan angkatan laut, serta semangat tentera. Dalam adegan di mana kapal-kapal yang bersemangat memenuhi garis cakrawala hitam, penonton menyedari bahawa mereka bukan menonton blockbuster tentera AS, tetapi kemajuan angkatan laut Jepun semasa Perang Imjin. Seolah-olah melihat kekuatan tentera Jerman dalam 'Dunkirk', ada rasa ketidakberdayaan yang menyesakkan.
Filem ini menunjukkan permulaan perang besar ini dengan pelbagai perspektif, termasuk pandangan tentera, rakyat, dan bahkan tawanan. Dalam barisan Lee Soon-shin, terdapat jeneral dan tentera yang bermimpi untuk melarikan diri, serta rakyat biasa yang perlu hidup dengan mereka. Para nelayan dan pedagang di sekitar perairan Myeongnyang lebih memahami bahawa laut adalah tempat kehidupan dan juga pentas kematian. Mereka adalah orang-orang yang harus memikirkan kelangsungan hidup keluarga mereka hari ini lebih daripada perintah istana. Filem ini tidak menjadikan rakyat biasa sebagai hiasan perang, tetapi kadang-kadang menentang Lee Soon-shin dan kadang-kadang menarik mereka sebagai pembantu, menangkap berat perang dengan rasa realistik. Seolah-olah 'Saving Private Ryan' menangkap perang dari perspektif tentera, 'Myeongnyang' merangkumi pandangan jeneral, tentera, dan rakyat.
Ruang Selat Myeongnyang juga bukan sekadar latar belakang. Saluran sempit, arus yang kuat, dan arus yang berubah-ubah bergerak seperti satu watak besar. Lee Soon-shin adalah orang yang memahami sifat laut ini. Filem ini berulang kali menunjukkan adegan di mana dia merenung peta, gelombang, dan jadual pasang surut sambil memikirkan 'di mana untuk bertempur'. Banyak filem perang memberi tumpuan kepada 'berapa banyak yang bertembung', tetapi 'Myeongnyang' dengan gigih bertanya 'di mana untuk bertempur'. Seperti Gandalf dalam 'The Lord of the Rings' yang menjerit, "You shall not pass!" sambil menjaga jambatan, Lee Soon-shin juga mencari titik untuk menjaga leher sempit Myeongnyang. Aliran air yang sempit dan ganas di Selat Myeongnyang adalah satu-satunya variabel yang boleh diharapkan walaupun dalam perbezaan kekuatan yang paling teruk.
Hanya Pertarungan Berdarah Lee Soon-shin dan Tentera...
Semakin hampir pertempuran, ketakutan tentera mencapai puncaknya. Setiap malam terdapat percubaan untuk melarikan diri, dan di antara jeneral, pendapat untuk berundur muncul secara rahsia. Lee Soon-shin, sebaliknya, membuat pilihan yang lebih kejam. Adegan di mana dia mengikat armada dengan rantai dan tali untuk menghalang pengunduran adalah salah satu adegan yang paling simbolik dalam filem ini. Idea untuk mengikat satu sama lain agar tidak mundur bukanlah sekadar taktik, tetapi satu cara mendesak untuk memastikan ketakutan tidak menguasai keberanian. Seperti Ulysses dalam 'The Odyssey' yang mengikat dirinya pada tiang untuk mengatasi godaan siren, Lee Soon-shin juga mengikat tentera pada kapal untuk mengatasi godaan ketakutan. Pada mulanya, tentera membenci pilihan ini, tetapi secara beransur-ansur mereka menerima realiti bahawa 'jika tidak dapat mengelak, tidak ada pilihan lain selain bertempur'.
Akhirnya, pada hari pertempuran, layar armada Jepun muncul satu demi satu di atas Selat Myeongnyang yang berkabus dan berkabut. Dua belas kapal Joseon kelihatan sangat menyedihkan. Kapal-kapal tentera Jepun dipenuhi dengan samurai di setiap dek, dan pelbagai meriam, anak panah, tangga, dan kait disediakan. Kurushima melihat pertempuran Myeongnyang ini sebagai peluang untuk mengukir namanya dalam sejarah dan memerintahkan serangan tanpa ragu. Lee Soon-shin menaiki satu kapal panok dan maju ke hadapan. Ketika tentera terkejut dan berhenti mendayung, dia sendiri memukul gendang dan mengambil alih tempat mendayung. Dan sambil menjerit, "Jangan takut akan kematianku", dia berusaha untuk memikul berat ketakutan dengan tubuhnya. Seperti William Wallace dalam 'Braveheart' yang menjerit "Freedom!" sambil menyerang, Lee Soon-shin juga maju ke hadapan menembusi ketakutan.
Urutan pertempuran yang menyusul adalah jantung filem ini. Kapal yang terbalik dibawa oleh arus, perlanggaran yang saling bertembung, gerakan tentera Joseon yang melompat ke atas kapal musuh memenuhi layar tanpa henti. Kelebihan struktur kapal panok dan kelemahan kapal Jepun, serta arus di Selat Myeongnyang saling berinteraksi, menjadikan pertempuran mengalir dengan cara yang sama sekali berbeza daripada yang dijangkakan. Namun, tidak ada saat di mana pertarungan ini berubah menjadi kisah pahlawan yang mudah. Wajah Lee Soon-shin dipenuhi dengan ketakutan dan kesakitan hingga akhir, dan kematian setiap tentera digambarkan dengan tidak berlebihan, tetapi tidak pernah ringan. Adalah lebih baik untuk menyaksikan bagaimana pertempuran berakhir, siapa yang jatuh pada saat tertentu, dan siapa yang menghadapi akhir dengan ekspresi apa. Yang penting adalah bahawa pertarungan ini bukan sekadar tentang menang atau kalah, tetapi proses di mana orang-orang yang ditekan oleh ketakutan memilih keberanian mereka sendiri.
Jika Anda adalah penggemar perang, terutama 'pertempuran laut'
Skala dan rasa fizikal dalam adegan pertempuran laut. Sebelum ini, jarang ada contoh filem Korea yang menunjukkan pertempuran besar di atas laut dengan panjang dan ketekunan seperti ini. Filem ini tidak mengendalikan pertempuran Myeongnyang dengan beberapa montaj, tetapi menghabiskan hampir keseluruhan masa tayang seperti sebuah filem. Bunyi kapal yang bertembung dengan arus, getaran ketika meriam ditembak, dan kekacauan asap anak panah dan mesiu terus menerus didorong. Penonton pada satu ketika tidak mengikuti aliran cerita, tetapi merasakan seolah-olah mereka telah dilemparkan ke tengah kekacauan. Seperti '1917' yang menangkap parit Perang Dunia Pertama dalam satu pengambilan, 'Myeongnyang' membolehkan penonton merasai Selat Myeongnyang dengan seluruh tubuh mereka.
Perpaduan CG, set, dan penggambaran sebenar juga patut diperhatikan. Gerakan ombak dan kapal, perlanggaran dan kerosakan, kebakaran dan tenggelam memberikan rasa fizikal yang membuatkan kita berfikir, 'Benarkah itu boleh menyebabkan kecederaan'. Terutama, adegan di mana kapal panok dan kapal Jepun bertembung, dek yang hancur dan tentera yang terjatuh, menunjukkan kekejaman perang dengan keagungan. Keajaiban ini tidak hanya menjadi tontonan kerana kamera sering kembali kepada wajah Lee Soon-shin dan tentera biasa. Skala pertempuran dan emosi individu terus berinteraksi, dan penonton melihat 'pertempuran yang menakjubkan' bukan 'pertempuran yang menakutkan'. Seperti 'Master and Commander' yang menangkap pertempuran laut dalam perspektif manusia semasa Perang Napoleon, 'Myeongnyang' juga melihat pertempuran laut dari mata tentera.
Kata kunci utama dalam pengarahan adalah 'ketakutan'. Banyak filem perang menekankan keberanian dan pengorbanan, strategi dan kecerdikan, tetapi 'Myeongnyang' dari awal hingga akhir menyoroti betapa mudahnya manusia runtuh kerana ketakutan. Lee Soon-shin digambarkan sebagai pemimpin yang mengakui ketakutan, bukannya memaksa keberanian kepada tentera. Dia lebih memahami ketakutan daripada sesiapa pun, dan dia tahu bahawa cara untuk mengatasi ketakutan bukanlah keberanian individu, tetapi struktur dan persekitaran, serta pandangan orang lain. Mengikat kapal, memukul gendang, dan secara sengaja merangsang semangat musuh adalah semua strategi yang berasaskan ketakutan. Seperti 'Band of Brothers' yang menangkap ketakutan tentera Perang Dunia Kedua, 'Myeongnyang' juga menonjolkan ketakutan tentera Joseon.
Kerana 'sejarah kita' adalah linear
Di titik ini, filem ini juga menjauhkan diri dari penilaian yang sering disebut sebagai 'filem kebanggaan negara'. Sudah tentu, dengan mengangkat sejarah Perang Imjin dan watak Lee Soon-shin, sedikit rasa kebanggaan dan emosi nasional tidak dapat dielakkan. Namun, garis emosi yang dipilih oleh 'Myeongnyang' lebih dekat kepada 'kita lemah dan takut tetapi tetap harus berjuang' daripada 'kita sebenarnya kuat'. Lee Soon-shin, tentera, dan rakyat tidak bermula sebagai pahlawan, tetapi sebagai orang yang sangat biasa dan lemah. Oleh itu, perubahan kecil dan pilihan di bahagian akhir menjadi lebih bermakna. Seperti Andy dalam 'The Shawshank Redemption' yang tidak bermula sebagai pahlawan tetapi sebagai banduan biasa, pahlawan dalam filem ini juga bermula dari ketakutan yang biasa.
Namun, penggambaran watak antagonis jelas bersifat linear. Kurushima dan jeneral Jepun umumnya konsisten dengan wajah yang kejam dan angkuh. Dialog dan tindakan mereka tidak banyak melampaui kerangka 'penyerang yang kejam'. Ini adalah tatacara naratif pahlawan tradisional yang dipilih secara sengaja oleh filem ini, tetapi menjadi titik yang mengecewakan bagi penonton yang mengharapkan drama perang yang lebih kompleks. Berbanding dengan kompleksiti dalaman Lee Soon-shin dan angkatan laut Joseon, watak-watak di pihak Jepun lebih banyak digunakan sebagai alat untuk menciptakan ketakutan dan ketegangan. Oleh itu, keseronokan pertempuran menjadi jelas, tetapi pandangan yang melihat perang dari kedua-dua belah pihak menjadi agak kabur. Seperti 'Gladiator' yang menyederhanakan orang Rom sebagai antagonis, 'Myeongnyang' juga menggambarkan tentera Jepun secara dua dimensi.
Interpretasi watak Lee Soon-shin adalah pencapaian terbesar dan titik perdebatan dalam filem ini. Lee Soon-shin yang dimainkan oleh Choi Min-sik bukanlah pahlawan sempurna yang sering dilihat dalam buku teks. Dia letih, menderita, dan kadang-kadang dingin dan kejam. Dia adalah orang yang memahami ketakutan tentera, tetapi juga mengikat mereka dengan rantai agar tidak melarikan diri. Namun, dia adalah pemimpin yang menunjukkan dengan tubuhnya di hadapan, bukannya memaksa atau mengajar sesiapa. Gambarnya yang memukul gendang di atas dek yang dipenuhi anak panah dan peluru membuat penonton bertanya semula, "Apa itu pahlawan?" Bukan moraliti yang sempurna dan kata-kata yang betul, tetapi seseorang yang melangkah lebih jauh walaupun di hadapan ketakutan. Gambaran Lee Soon-shin yang ditunjukkan oleh filem ini lebih dekat kepada itu. Seperti 'Lincoln' yang menunjukkan seorang presiden yang tidak sempurna tetapi manusia yang berjuang, Lee Soon-shin dalam 'Myeongnyang' juga menunjukkan seorang pemimpin yang menderita.
Temui Pahlawan Semenanjung Korea, Jeneral Lee Soon-shin
Saya teringat penonton yang menyukai sensasi filem perang yang dirasai di layar besar. Dalam situasi di mana tidak banyak filem Korea yang benar-benar menghidupkan genre pertempuran laut, keajaiban 'Myeongnyang' masih tiada banyak perbandingan. Jika anda ingin merasakan sensasi seolah-olah ombak dan bunyi meriam serta serpihan logam melompat keluar dari layar, karya ini adalah pilihan yang baik. Seperti 'Mad Max: Fury Road' yang hanya dapat dihargai di pawagam, 'Myeongnyang' juga perlu ditonton di layar besar dengan bunyi yang kuat.
Bagi mereka yang pernah merenungkan tentang kepimpinan dan organisasi, ketakutan dan keberanian, mereka akan melihat filem ini dari sudut pandang yang berbeza. Dalam keadaan pemimpin yang tidak sempurna, anggota yang tidak saling percaya, dan keadaan yang sangat tidak menguntungkan, drama ini menunjukkan bagaimana kumpulan mula bergerak semula. Ketidakpastian yang dialami oleh tentera pada masa itu tidak jauh berbeza dengan ketidakpastian yang kita rasakan dalam syarikat atau masyarakat hari ini, yang membawa kepada pengertian yang tidak dijangka. Seperti 'Apollo 13' yang menunjukkan kepimpinan melalui bencana angkasa, 'Myeongnyang' juga membincangkan tema yang sama melalui pertempuran laut.
Bagi mereka yang sudah banyak terdedah kepada filem sejarah atau naratif Lee Soon-shin, 'Myeongnyang' adalah karya yang patut diteliti semula. Lee Soon-shin yang ditunjukkan oleh filem ini bukanlah pahlawan yang berdiri di atas patung, tetapi seorang manusia yang berdiri di atas kapal dengan tubuh yang penuh luka. Jika anda ingin melihat pahlawan yang tidak diangkat menjadi dewa, tetapi berdiri bersama ketakutan, karya ini adalah jawapan yang baik. Pada hari di mana anda ingin mengalami keajaiban dan emosi, kisah pahlawan dan drama manusia sekaligus, saya ingin mengajak anda sekali lagi untuk menaiki arus deras di Selat Myeongnyang. Dan setelah filem berakhir, anda akan memikirkan betapa angka dua belas itu sangat putus asa tetapi pada masa yang sama penuh harapan.
