[magazine kave]=Choi Jae-hyuk
Kota telah tenggelam dalam air. Hanya apartmen tinggi yang sedikit terangkat di atas air, seperti pulau, dan pemandangan di luar tingkap telah lama menjadi lautan. Penyelidik Kwan Na (Kim Da-mi) terus mendaki ke atas dengan anak lelakinya, Jae-in, di pelukannya, di tengah bunyi amaran yang berbunyi secara berkala dan lampu yang bergetar. Di hadapannya, tidak ada penghujung tangga yang kelihatan, dan di belakangnya, air keruh menelan setiap anak tangga. Di luar, sisa-sisa terakhir peradaban manusia terapung, dan di tangan Anna, terdapat satu alat kecil yang digenggam erat. Ia bukan sekadar hasil penyelidikan, tetapi lebih kepada 'kunci' yang dibangunkan dengan mempertaruhkan nyawa seluruh umat manusia.
Filem ini terus membuang penonton ke dunia selepas bencana banjir besar ini berlaku. Tiada lagi masa untuk mengesahkan keadaan melalui berita, dan tiada masa untuk menunggu taklimat rasmi dari kerajaan. Manusia berada di ambang kepupusan, dan orang ramai berjuang untuk bertahan dengan cara masing-masing. Apartmen tempat Anna tinggal digambarkan sebagai ruang yang istimewa. Di dalam bangunan yang tenggelam, masih terdapat orang-orang yang menunggu untuk diselamatkan, keluarga yang tidak berputus asa, dan mereka yang ingin melindungi sesuatu hingga ke akhir. Anna pada asalnya adalah penyelidik kecerdasan buatan, tetapi kini dia memikul peranan yang berlebihan sebagai seorang saintis, ibu, dan harapan terakhir umat manusia.
Tujuannya bukan sekadar melarikan diri bersama anaknya. Dia perlu memindahkan hasil projek rahsia yang disertai olehnya ke lokasi tertentu. Filem ini pada awalnya memberikan petunjuk bahawa projek itu bukan sekadar pembangunan teknologi, tetapi usaha untuk meneruskan ingatan dan identiti manusia. Di antara koridor yang tenggelam dan wayar yang terputus, serta aliran air yang memenuhi ruang lif, Anna melemparkan tubuhnya untuk melindungi alat itu. Tangga dan koridor hampir direka seperti labirin, dan setiap tingkat memperkenalkan halangan dan watak baru.
Pada satu ketika, seorang ejen bekas tentera, Son Hee-jo (Park Hae-soo), muncul di hadapan Anna. Dia adalah individu yang dihantar untuk melaksanakan misi rahsia di peringkat negara, dan nampaknya mempunyai lebih banyak maklumat mengenai hasil penyelidikan Anna. Hubungan antara mereka lebih kepada perjalanan yang berkongsi kepentingan daripada kerjasama sejak awal. Son Hee-jo mendesak Anna untuk membuat pilihan dengan ketenangan khas tentera, dan Anna terus bergetar antara naluri sebagai seorang ibu dan tanggungjawab sebagai penyelidik. Di antara perbualan mereka, permintaan untuk diselamatkan dan bunyi runtuhan dari seberang dinding apartmen terus meresap.
Filem ini sesekali memberikan pandangan singkat tentang dunia di luar apartmen. Kebanyakan bandar telah tenggelam dalam air, dan komunikasi satelit hampir terputus. Para penyelamat menghantar isyarat antara satu sama lain dari bumbung bangunan tinggi untuk mengekalkan sambungan terakhir. Imej seperti helikopter penyelamat yang melintasi langit, serpihan yang terapung di atas air, dan letupan yang berkilau dari jauh melintas dengan cepat. Namun, pentas utama tetap di dalam apartmen. Filem ini berusaha mencipta ketegangan dengan memotong laluan antara Anna, Jae-in, Son Hee-jo, dan penyelamat lain dalam ruang yang terhad ini.
Semakin tinggi tingkat yang dipindahkan, semakin rumit keadaannya. Di satu tingkat, seorang lelaki tua berkeras untuk mempertahankan rumahnya, sementara di tingkat lain, sekumpulan orang muncul untuk mengawal yang lain dengan makanan sebagai umpan. Ibu hamil yang memegang anak, pesakit yang menunggu untuk diselamatkan, dan orang-orang yang berjuang untuk menyelamatkan keluarga mereka, pelbagai jenis penyelamat melintas. Anna dipaksa untuk membuat pilihan di antara mereka. Siapa yang harus dipegang tangannya, dan apa yang harus dikorbankan, filem ini terus mengajukan soalan. Dalam proses ini, identiti 'kunci' yang dipegangnya dan petunjuk bahawa banjir ini bukan sekadar bencana alam perlahan-lahan terungkap.
Semakin ke belakang, lapisan luar filem bencana semakin nipis, dan elemen-elemen SF seperti kecerdasan buatan, simulasi, penyimpanan dan penggandaan ingatan muncul ke hadapan. Anna mula menyedari bahawa sistem yang telah dibangunkannya sebenarnya digunakan untuk tujuan tertentu, dan hubungannya dengan banjir ini. Son Hee-jo juga bukan sekadar penyelamat, tetapi merupakan sebahagian daripada rancangan yang lebih besar yang melibatkan sistem tersebut. Namun, filem ini memampatkan naratif besar dan soalan-soalan falsafah ke dalam ruang sempit di dalam apartmen dan dialog terhad antara watak. Penonton menyedari bahawa pilihan Anna bukan sekadar masalah keibuan peribadi, tetapi juga menentukan arah seluruh umat manusia, tetapi mereka harus mengesahkan sendiri ke mana kesudahan itu akan pergi. Pusingan utama dan adegan pilihan terakhir dalam karya ini, walaupun kontroversial, lebih baik dilihat secara langsung, jadi di sini cukup untuk membawa anda ke pintu.
Kapak yang Ambisius tetapi Tenggelam
Malangnya, 'Banjir' adalah filem bencana SF yang cukup ambisius jika dilihat dari segi konsep, tetapi hampir gagal menghubungkan ambisi itu dengan tahap penyelesaian filem yang sebenar. Masalah terbesar bukanlah campuran genre tetapi konflik genre. Ia berusaha untuk merangkul blockbuster bencana, drama keibuan, SF keras yang membincangkan kecerdasan buatan dan simulasi, serta drama falsafah yang mempertimbangkan etika manusia, tetapi laluan naratif yang menyatukan semuanya lemah. Seolah-olah pergi membeli-belah, mengisi troli, tetapi apabila pulang ke rumah dan membuka peti sejuk, bahan-bahan tidak sesuai antara satu sama lain sehingga tiada apa yang dapat dimasak. Oleh itu, pengalaman penonton lebih dekat kepada 'tidak teratur' daripada 'berkualiti'.
Penggambaran bencana di awal tidaklah buruk. Tangga dan koridor apartmen yang tenggelam, ruang bawah tanah yang generatornya mati, pemandangan bandar yang tenggelam di luar tingkap menunjukkan visual yang jarang dilihat dalam filem komersial Korea. Air yang melimpah di tangga dan watak-watak yang terengah-engah dalam ruang sempit memberikan ketegangan yang jelas. Masalahnya adalah ketegangan ini tidak berfungsi dengan baik dalam perkembangan cerita. Secara visual, ia adalah krisis, tetapi dialog yang diucapkan oleh watak terasa janggal seolah-olah dipotong dari filem genre lain, dan emosi watak melonjak dari satu adegan ke adegan lain. Air melimpah dengan menakutkan, tetapi dialognya berbincang tentang falsafah dengan santai, dan adegan di mana orang yang berada di persimpangan hidup dan mati tiba-tiba menceritakan kisah keluarga mereka lebih terasa seperti drama yang tersesat di bilik penyuntingan daripada thriller yang mendebarkan.
Watak Kwan Na sangat menarik jika dilihat dari segi konsep. Seorang penyelidik kecerdasan buatan dan ibu tunggal, dia memegang kunci penyelidikan yang akan menentukan masa depan umat manusia. Namun, filem ini tidak dapat mengembangkan watak yang kompleks ini dengan baik. Anna beralih antara peranan ibu dan penyelidik bergantung kepada situasi, tetapi konflik dan perubahan psikologinya tidak dibina dengan meyakinkan. Emosinya beralih dengan cepat, menangis sekejap, menunjukkan ekspresi tegas sekejap, dan marah sekejap, tetapi tidak ada ruang untuk penonton masuk. Seolah-olah melihat sampel emosi dengan cepat. Lakonan Kim Da-mi berusaha untuk mengisi kekosongan itu hingga ke akhir, tetapi tenaga pelakon itu terasa tersebar dalam dialog dan struktur yang lemah. Ini adalah contoh klasik di mana pelakon yang baik bertemu dengan skrip yang buruk.
Son Hee-jo juga sama. Park Hae-soo adalah pelakon yang dapat menunjukkan ketenangan bekas tentera dan keraguan kemanusiaan secara serentak, tetapi filem ini menghabiskan watak ini pada tahap 'agen penyampaian maklumat'. Tiada naratif tentang mengapa dia melaksanakan misi ini, apa yang dia percayai dan apa yang dia takuti. Sebaliknya, setiap kali ada momen penting, Son Hee-jo muncul untuk menjelaskan latar belakang atau memberikan dialog yang tidak perlu dan megah, yang merosakkan ketegangan adegan. Selepas mendengar dialog seperti "Kita tidak mempunyai banyak masa lagi" sebanyak empat kali, penonton mula menyalahkan penulis skrip daripada jam. Watak yang sepatutnya memimpin penonton dalam filem bencana ini, merasakan dirinya juga tersesat dalam cerita.
Kemandulan Skrip yang Hanya Ingin Menjelaskan
Masalah paling serius dalam skrip adalah usaha untuk menyelesaikan pengaturan utama hanya dengan 'penjelasan'. Mengapa banjir berlaku, apa yang dicari oleh projek kecerdasan buatan, dan bagaimana ingatan dan kesedaran manusia ditangani, kebanyakannya disampaikan melalui dialog dan kilas balik yang pendek. Dalam proses itu, bukannya membuka ruang untuk penonton berfikir, istilah dan ayat yang samar diulang berkali-kali, hanya menambah kekeliruan. SF yang baik menunjukkan dunia melalui visual, situasi, dan tindakan watak, tetapi 'Banjir' seolah-olah membaca pembentangan PowerPoint, menjelaskan segala-galanya. Di bahagian akhir, terdapat pengaturan yang mengubah sifat cerita, tetapi pusingan ini juga tiba-tiba muncul tanpa petunjuk atau persediaan emosi yang mencukupi. Oleh itu, dari sudut pandang penonton, perasaan 'mengejutkan' lebih kepada 'hanya tidak masuk akal'. Seolah-olah pesulap dalam pertunjukan sihir memberitahu "Sebenarnya ada cermin di sini" daripada menunjukkan trik.
Kekurangan keseronokan sebagai filem bencana juga ketara. Terdapat adegan yang menggunakan elemen air, dan dalam urutan tertentu, ketegangan pasti ada, tetapi secara keseluruhan, terdapat banyak pengulangan dan kekosongan dari segi skala dan pengarahan. Dengan memilih ruang terhad seperti apartmen, seharusnya ada tekanan dari bencana di ruang tertutup, tetapi reka bentuk laluan dan penggunaan ruang yang monoton membuatkan tidak ada perbezaan yang ketara walaupun tingkat bertukar. Sama ada tingkat 15 atau 20, koridor dan tangga yang serupa berterusan, dan air melimpah dengan cara yang sama. Oleh itu, rasa krisis yang dirasai oleh penonton semakin pudar. Air terus melimpah, tetapi filem ini terasa seperti berputar di tempat. Seolah-olah berlari di atas treadmill, banyak peluh yang dikeluarkan tetapi tidak bergerak satu langkah pun ke hadapan.
Nada pengarahan juga tidak konsisten. Dalam satu adegan, ia seolah-olah mengajukan renungan serius dan soalan falsafah, tetapi dalam adegan seterusnya, ia membawa emosi yang berlebihan dan klise melodrama. Mulut yang membincangkan pilihan yang menentukan nasib umat manusia tiba-tiba mengeluarkan dialog yang hampir sentimental, membuatkan penonton keliru tentang di mana harus meletakkan emosi mereka. Eksperimen genre adalah baik, tetapi jika struktur asas dan ritma yang menyokong eksperimen itu tidak ada, akhirnya hanya hasil yang 'tidak ke mana-mana' yang tinggal. 'Banjir' nampaknya terperangkap dalam perangkap itu. Bencana, SF, dan drama semuanya tersebar secara tidak seimbang, saling menghalang.
Tersesat di Bilik Penyuntingan
Pengeditan dan ritma juga menjadi masalah. Walaupun masa tayang tidak terlalu panjang, tetapi kelajuan yang dirasai di pertengahan hampir membosankan. Perbualan yang tidak perlu berlanjutan pada masa yang sepatutnya maklumat penting muncul, dan adegan di mana watak naik dan turun tangga dan koridor diulang dengan komposisi dan laluan yang serupa. Penonton mula keliru sama ada melihat Anna naik tangga lagi adalah adegan yang baru atau adegan yang baru sahaja ditonton. Sebaliknya, petunjuk penting yang berkaitan dengan dunia pada bahagian akhir terlalu cepat berlalu atau terputus sebelum merasai kesan emosi. Bahagian yang perlu digali dengan mendalam ditangani secara cetek, dan bahagian yang boleh diabaikan ditarik dengan perlahan, ritma terbalik menguasai keseluruhan. Seolah-olah pada malam sebelum ujian penting, tidak melihat skop ujian tetapi hanya membaca lampiran yang tidak relevan selama tiga jam.
Namun, lakonan pelakon tetap menjalankan peranan mereka dengan baik. Kim Da-mi, walaupun dalam set yang tenggelam dan persekitaran yang sukar secara fizikal, menarik ketakutan dan tanggungjawab sebagai seorang ibu dengan sebaik mungkin. Pakaian basah dan pandangan matanya yang letih, setiap getaran di lengan yang memeluk anaknya menunjukkan keputusasaan. Park Hae-soo juga mewujudkan ketegangan dan keletihan khas tentera walaupun dalam dialog yang lemah. Pelakon pembantu juga menunjukkan wajah penyelamat dengan cara yang meyakinkan di tempat masing-masing. Namun, lakonan yang baik tidak selalu berkait dengan filem yang baik. Karya ini kekurangan kekuatan pengarahan dan skrip untuk mengikat momen emosi yang dihasilkan oleh pelakon. Oleh itu, beberapa adegan yang mengesankan muncul, tetapi tidak terhubung menjadi satu filem. Bahan-bahan yang hebat dibiarkan terasing di sudut dapur, tidak disiapkan menjadi hidangan.
Paradox Carta Netflix
Satu titik menarik adalah, walaupun menerima kritikan hebat di dalam negara, ia mencatatkan kedudukan tinggi dalam carta global Netflix. Dari sudut pandang penonton di seluruh dunia, format 'SF bencana Korea' masih boleh dirasakan segar. Oleh kerana sifat platform penstriman, jika ada kekuatan untuk menekan butang main sekali, kedudukan awal boleh cukup tinggi. Poster yang menarik, pelakon yang dikenali, dan pengenalan pengaturan yang megah boleh mendapatkan satu klik. Namun, tahap penyelesaian karya dan kekuatan untuk diingati dalam jangka panjang adalah isu yang berbeza. Filem ini jelas mempunyai bahan yang menarik dan pelakon bintang, tetapi jauh dari kedalaman dan tahap penyelesaian yang akan diingati untuk jangka masa panjang. Kedudukan carta mungkin menunjukkan 'populariti' filem, tetapi tidak membuktikan 'nilai' filem tersebut.
Siapa yang Perlu Naik Kapal Ini?
Sekarang, apabila memikirkan kepada penonton mana yang harus disyorkan 'Banjir', secara jujur, filem ini tidak begitu disarankan kepada mereka yang mengharapkan filem bencana yang berkualiti tinggi atau SF yang kukuh. Bagi mereka yang menginginkan keseronokan genre dan kredibiliti naratif, kemungkinan besar mereka akan merasakan kekecewaan dan keputusasaan terlebih dahulu. Selepas menonton filem ini, soalan "Apa yang saya lihat?" lebih mungkin muncul daripada keluhan "Ah, sayang sekali".
Sebaliknya, bagi pelajar filem atau pencipta yang ingin belajar tentang kesukaran membuat filem dan perangkap campuran genre melalui karya yang gagal, ia mungkin mempunyai makna sebagai pengajaran. Kerana ia menunjukkan dengan sangat jelas bahawa 'niat baik dan pengenalan yang megah tidak cukup untuk menyelesaikan filem'. Terdapat banyak adegan yang boleh digunakan sebagai contoh dalam kelas penulisan skrip tentang "Ini tidak boleh ditulis seperti ini". Dari pengaturan yang berlebihan, ketergantungan pada penjelasan, ketidakselarasan nada, hingga kegagalan dalam menggunakan watak, ini boleh dianggap sebagai kajian kes yang mengumpulkan perangkap skrip.
Namun, kadang-kadang ada kalanya kita ingin menonton filem seperti ini. Selepas kerja, menekan Netflix tanpa berfikir dan menonton karya yang dimainkan secara automatik, ingin bertanya, "Mengapa cerita ini tidak dapat diselesaikan?" Pada hari di mana kita ingin mengesahkan kemungkinan dan batasan melodrama bencana Korea. Atau pada hari di mana kita ingin tahu betapa hebatnya pelakon kegemaran kita bertahan dalam keadaan yang sukar. Jika itu adalah perasaan, 'Banjir' adalah pilihan yang agak samar untuk ditonton dan mengeluh dalam hati.
Akhir sekali, satu pemikiran yang muncul selepas menonton filem ini adalah "Sayang sekali". Pelakon yang baik, bahan yang menarik, campuran genre yang boleh dicuba, semua elemen ini ada, tetapi tidak ada rangka naratif yang kukuh untuk menghubungkan semuanya. Walaupun karya itu tidak memberikan keseronokan yang mencukupi, kekuatan untuk menarik kritikan dan sinis dari penonton mungkin datang dengan gelombang yang cukup kuat, seperti tajuknya. Dan dalam gelombang itu, kita sekali lagi menyedari. Akhirnya, bagaimana kita memasak bahan-bahan itu jauh lebih penting daripada hanya mengumpulkan bahan-bahan yang baik, satu kebenaran yang sangat jelas.
