[Majalah Kave=Choi Jae-hyuk] Di hadapan kilang kertas, debu kertas berterbangan di jalan pulang. Pengurus proses Yoo Man-soo (Lee Byung-hun) telah menjalani kehidupan yang stabil selama 25 tahun. Rumah yang hampir dilunaskan, isteri Mi-ri (Son Ye-jin) dan dua anak, serta anjing peliharaan. Dunia yang dia banggakan sebagai 'telah mencapai segalanya' hancur dalam sekelip mata dengan pemberitahuan penyusunan semula dari pasukan sumber manusia. Asas kehidupan yang kelihatan sempurna itu hilang sepenuhnya.
Pada awal kehilangan pekerjaan, Man-soo optimis dengan pengalaman kerjanya. Namun, realiti pasaran pekerjaan kembali adalah kejam. Pengalaman 25 tahun yang cemerlang dianggap oleh pegawai HR sebagai 'warisan masa lalu yang tidak fleksibel'. Ketika calon muda mempamerkan kemahiran bahasa asing yang fasih di sesi temuduga kumpulan, Man-soo yang bahkan tidak mahir mengendalikan alat kawalan pembentangan jatuh dengan teruk. Ini adalah saat di mana kebanggaan sebagai pekerja kilang kertas tercabik.
Ketika itu, berita tentang satu jawatan pengurus kilang yang dibuka oleh sebuah syarikat kertas tiba. Ini bukan sekadar pertukaran kerja tetapi peluang terakhir untuk 'mengatur semula kehidupan'. Man-soo menganalisis iklan pekerjaan dan mengenal pasti veteran dari industri yang sama yang akan bersaing dengannya. Gu Beom-mo (Lee Sung-min) yang telah mengendalikan kertas sepanjang hayatnya, Go Si-jo (Cha Seung-won) yang kini bekerja sebagai pengurus kedai kasut, dan Choi Seon-chul (Park Hee-soon) yang masih mempunyai pengaruh di lapangan adalah mereka.
Kesedihan yang Berubah Menjadi Niat Jahat
Ketika mengamati pesaing, Man-soo dilanda perasaan aneh. Mereka juga adalah suami pertengahan umur yang terpinggir dari masyarakat seperti dirinya. Beom-mo yang menulis resume dengan mesin taip lama dan keluarganya yang hidup dengan ketidakpastian masa depan seolah-olah mencerminkan masa depan Man-soo. Di kedai kasut Si-jo, kebanggaan masa lalu dan kehampaan masa kini wujud bersama, dan dalam cerita Seon-chul, ilusi 'keluarga syarikat' terungkap.
Di sinilah penderitaan Man-soo mencapai kesimpulan yang terpesong. "Lagipun hanya ada satu tempat, jika bukan aku, siapa lagi? Tiada pilihan." Pada mulanya, kata-kata ini adalah keluhan, tetapi secara beransur-ansur menjadi sugesti diri yang mematikan moralnya. Man-soo merancang sabotaj yang mematikan agar pesaing tidak dapat menghadiri temuduga. Kemalangan yang disamarkan sebagai kebetulan dan ancaman yang melampaui batas berlanjutan, dan filem ini beralih menjadi thriller komedi hitam yang sebenar.
Kelahiran Penjenayah yang Paling Canggung di Dunia
Tindakan jenayah Man-soo lebih lucu dan canggung daripada teliti. Ketika mengintip rumah Beom-mo, hatinya bergetar dengan kebahagiaan mereka, dan dia juga berkongsi kesedihan penganggur dengan Si-jo. Dia merasionalisasi bahawa dia tidak mempunyai pilihan demi kebahagiaan keluarganya, tetapi sinar matanya semakin kosong. Isterinya, Mi-ri, adalah yang pertama menyedari perubahan suaminya. Ketika Mi-ri mencari penyelesaian untuk kehidupan yang realistik, Man-soo tetap berkeras dengan berkata, "Aku hanya tahu tentang kertas." Konflik antara pasangan ini dengan tajam menggali pertanyaan tentang realiti ekonomi yang diajukan oleh filem ini.
Seiring berjalannya waktu, di sekeliling Man-soo, ketakutan dan rahsia menumpuk menggantikan pemahaman dan penghiburan. Perkara yang bermula dengan sedikit penyesuaian menuju ke bencana yang tidak terkawal, dan Man-soo masih mengulangi kata-kata "tiada pilihan". Filem ini dengan tekun meneliti akhir perang yang dia mulakan. Sampai ke akhir, penonton bertanggungjawab untuk mengesahkan makna berlapis yang diberikan oleh tajuk dan gema yang tidak selesa itu.
Kekerasan Baru yang Ditangkap oleh Park Chan-wook, 'Notis Pemecatan'
Pengarah Park Chan-wook dalam karya ini menyoroti kekerasan yang dikenakan oleh sistem, bukan kerosakan fizikal. Surat pemberitahuan penyusunan semula, penghiburan formal dari pegawai HR, surat notis tunggakan, dan objek sehari-hari lain mendorong protagonis ke tepi jurang dengan lebih tajam daripada senjata. Dia menangkap dengan dingin bagaimana sistem pekerjaan menghancurkan individu, dan menambah warna komedi hitam di atasnya.
Jika novel asal 'The Ax' membahas penyusunan semula industri di Amerika, filem ini telah dipindahkan dengan sempurna ke dalam realiti Korea. Ketidakpastian pekerjaan yang terperangkap selepas IMF dan rasa krisis generasi pertengahan meresap ke seluruh layar. Tajuk 'Tiada Pilihan' berfungsi sebagai alat yang memutar bahasa yang digunakan dalam masyarakat Korea sebagai cara untuk menyerah dan menghindar.
Lee Byung-hun melalui watak Yoo Man-soo telah menyempurnakan 'monster biasa' yang meruntuhkan sempadan antara penjahat dan mangsa. Ekspresi halusnya yang bergetar antara rasa hina dan naluri untuk bertahan membuat penonton merasakan kecaman dan belas kasihan pada masa yang sama. Mi-ri yang dilakonkan oleh Son Ye-jin adalah watak yang tidak terjebak dalam emosi dan melihat realiti dengan dingin, menambah kredibiliti di tengah cerita.
Empat Pertengahan Umur, Satu Takdir Tragis
Gu Beom-mo (Lee Sung-min), Go Si-jo (Cha Seung-won), dan Choi Seon-chul (Park Hee-soon) adalah cermin lain bagi Man-soo dan masa depan yang menakutkan. Setiap kali Man-soo berusaha untuk menghapuskan mereka, penonton berhadapan dengan pengakuan pahit yang melampaui ketegangan thriller biasa. Gaya visual khas Park Chan-wook masih ada. Bonsai yang melambangkan obsesi terhadap kawalan dan pokok pir yang layu adalah objek simbolik yang secara efektif memvisualisasikan jiwa watak.
Filem ini telah diakui di luar negara dengan jemputan ke bahagian kompetitif Festival Filem Venice 2025 dan memenangi Anugerah Penonton di Festival Filem Toronto. Satira tajam terhadap persekitaran kerja moden membuktikan bahawa ia telah membentuk kesepakatan global. Di bawah sistem besar neoliberal, kita semua boleh menjadi 'Man-soo' yang berpotensi, memberi amaran yang menakutkan.
Ini Mungkin Cerita Masa Depan Anda
'Tiada Pilihan' adalah karya yang menjadi cermin yang tidak selesa bagi pekerja yang mengalami ketakutan penyusunan semula. Ketika tertawa pada jenayah canggung Man-soo, kita mendapati diri kita menyatu dengan logikanya. Pengarah Park Chan-wook mengurangkan gaya radikal yang biasa dan menganalisis struktur sosial dan psikologi manusia melalui rasa dan ironi situasional.
Filem ini disyorkan kepada penonton yang ingin melihat sisi keras masyarakat Korea di layar. Filem ini meninggalkan pertanyaan berat "Adakah kita benar-benar tiada pilihan?" sebagai ganti jawapan. Dalam perjalanan keluar dari pawagam, penonton akan bertanya kepada diri mereka sendiri soalan ini. Inilah intipati pengalaman sinematik yang ditawarkan oleh maestro Park Chan-wook.
