[MAGAZINE KAVE=पत्रकार सॉ इन-हे] याआधी कधीही मंचावर न आलेले स्पर्धक आणि पदार्पण केलेले आयडॉल एकाच प्रारंभरेषेवर उभे आहेत. गायक होण्यासाठी एकाने नोकरी सोडली, तर दुसऱ्याने तायक्वांदो खेळाडू म्हणून घालवलेला काळ मागे ठेवला. आणखी एका स्पर्धकाला गर्ल ग्रुपचा सदस्य म्हणून आधीच प्रेक्षकांसमोर सादरीकरण करण्याचा अनुभव आहे.
या सर्वांना पुन्हा एकदा परीक्षेला सामोरे जावे लागणार आहे.
ENAचा १७ नोव्हेंबरपासून सुरू होणारा जागतिक संगीत ऑडिशन कार्यक्रम ‘मिस्टिक: उद्याचे तारे घडवणे’ ही त्याची कथा आहे.
कोरिया आणि चीनमधून निवडलेले एकूण २१ स्पर्धक आहेत. कारा या समूहातील निकोल, २NE1ची सँदारा पार्क आणि केप्लरची शाओटिंग सूत्रसंचालन करतील. ली यंग-ह्यॉन, जो क्वॉन, हुई, कांग सेउंग-युन, सोलजी, यूजू, जांग रि-इन आणि सनी लुकास हे आठ जण ‘स्टार मेकर्स’ म्हणून सहभागी होतील.
केवळ कलाकारांची झगमगती फळी पाहिली, तर हा नेहमीच्या के-पॉप ऑडिशनचा परिचित नमुना वाटतो. मात्र या कार्यक्रमाबाबत अद्याप काही महत्त्वाची माहिती जाहीर झालेली नाही.
२१ जणांपैकी सध्या गर्ल ग्रुपमध्ये कोण आहे? परदेशी चाहत्यांनाही मतदान करता येणार का? अंतिम निवड झालेले स्पर्धक नव्या समूहातून पदार्पण करतील का? आणि जगभरातील चाहते हा कार्यक्रम कुठे पाहू शकतील?
हे चार प्रश्न केवळ कुतूहलापुरते मर्यादित नाहीत. ‘मिस्टिक’ला खऱ्या अर्थाने जागतिक ऑडिशन म्हणून विकसित करता येईल का, हे ठरवण्याचे निकषही ते आहेत.
सध्याचे आयडॉलही पुन्हा स्पर्धेत…‘२१ जणांची’ सुरुवात समान आहे का?
ENAने जाहीर केलेल्या स्पर्धकांच्या रचनेतील सर्वांत लक्षवेधी बाब म्हणजे सध्या गर्ल ग्रुपमध्ये असलेल्या सदस्यांचा सहभाग.
निर्मात्यांच्या माहितीनुसार, हजारोंमधून एक अशा तीव्र स्पर्धेतून स्पर्धकांची निवड झाली. सध्या गर्ल ग्रुपमध्ये असलेल्या सदस्यांपासून कार्यालयीन कर्मचारी आणि तायक्वांदो खेळाडू म्हणून काम केलेल्या व्यक्तींपर्यंत त्यांची पार्श्वभूमी विविध आहे. रंगमंचाची भीती, दिसण्याबद्दलचा न्यूनगंड आणि छळ यांसारख्या अनुभवांवर मात करून मंचावर आव्हान स्वीकारणारे स्पर्धकही आहेत.
मात्र २८ ऑक्टोबरपर्यंत ENAच्या अधिकृत कार्यक्रम परिचयात किंवा त्या दिवशीच्या घोषणेत सध्या गर्ल ग्रुपमध्ये असलेल्या सदस्यांची ओळख पटलेली नाही. २१ स्पर्धकांची संपूर्ण यादी आणि प्रत्येकाची वैयक्तिक कारकीर्दही जाहीर झालेली नाही.
त्यामुळे एखाद्या विशिष्ट गर्ल ग्रुपच्या सदस्याला स्पर्धक म्हणून ओळखणे, यासाठी अद्याप पुरेसा आधार नाही.
याहून महत्त्वाचा मुद्दा म्हणजे वेगवेगळ्या पार्श्वभूमीच्या स्पर्धकांचे मूल्यमापन कोणत्या निकषांवर होणार.
आधीच पदार्पण केलेल्या आयडॉलकडे व्यावसायिक रंगमंचाचा अनुभव आणि चाहतावर्ग असू शकतो. याउलट, व्यावसायिक क्षेत्राबाहेरून आलेल्या स्पर्धकांची जमेची बाजू त्यांची विकासक्षमता आणि नवे संगीतवैशिष्ट्ये असू शकतात.
सध्याच्या तयारीचे मूल्यमापन केल्यास अनुभवी स्पर्धकांना फायदा होण्याची शक्यता आहे. त्याउलट, कमी काळात त्यांनी किती प्रगती केली याला महत्त्व दिल्यास निकाल वेगळे असू शकतात.
‘मिस्टिक’ने अद्याप या फरकाचा विचार तपशीलवार मूल्यमापन निकषांमध्ये कसा केला जाईल, हे स्पष्ट केलेले नाही.
अलीकडे पहिल्या ब्लाइंड टेस्टचे चित्रीकरण झाल्याचे समजले आहे. मात्र मूल्यमापनाच्या वेळी स्पर्धकांची ओळख आणि पार्श्वभूमी यांपैकी नेमकी कोणती माहिती लपवण्यात आली, याचेही स्पष्ट स्पष्टीकरण नाही.
अखेरीस, पहिला महत्त्वाचा मुद्दा एखाद्या प्रसिद्ध स्पर्धकाची ओळख नसून वेगवेगळ्या अनुभवांच्या २१ जणांसाठी किती विश्वासार्ह मूल्यमापन निकष मांडले जातात हा आहे.
शाओटिंग सूत्रसंचालकाच्या खुर्चीत… स्पर्धक म्हणून अनुभव घेतल्यानंतर नव्या स्पर्धकांना मार्गदर्शन
‘मिस्टिक’चे तीन सूत्रसंचालक के-पॉपच्या वेगवेगळ्या पिढ्या आणि परदेशी बाजारपेठांना जोडतात.
काराच्या सदस्य म्हणून निकोलने के-पॉपच्या दुसऱ्या पिढीचा परदेशातील विस्तार अनुभवला. 2NE1मधील कामातून सँदारा पार्कने कोरिया आणि आग्नेय आशियासह जगभरात चाहतावर्ग निर्माण केला.
शाओटिंगचे प्रतीकात्मक महत्त्व वेगळे आहे.
२०२१मध्ये कोरिया, चीन आणि जपानमधील स्पर्धकांनी भाग घेतलेल्या ‘गर्ल्स प्लॅनेट ९९९’मधून ती केप्लरची सदस्य म्हणून पदार्पणाला आली. वेगवेगळ्या भाषा आणि संस्कृतींचे स्पर्धक एकाच कार्यक्रमात स्पर्धा करताना तिने प्रत्यक्ष अनुभवले.
आता शाओटिंग स्पर्धक म्हणून नव्हे, तर सूत्रसंचालक म्हणून परतली आहे.
स्वतःचे स्थान मिळवण्यासाठी जिचे मूल्यमापन झाले, ती आता नव्या स्पर्धकांचे सादरीकरण प्रेक्षकांसमोर आणणार आहे.
चिनी स्पर्धकांसाठीही तिची ही कारकीर्द महत्त्वाची आहे. कारण कोरियाच्या आयडॉल प्रणालीत काम केलेली चिनी कलाकार कार्यक्रमाच्या केंद्रस्थानी आहे.
मात्र जागतिक स्तरावर प्रसिद्ध कलाकाराला सूत्रसंचालक म्हणून निवडल्यानेच कार्यक्रमाची जागतिक स्पर्धात्मकता निश्चित होत नाही.
परदेशी चाहत्यांना स्पर्धक समजण्यासाठी भाषेची मदत, सादरीकरणाचे व्हिडिओ सहज पाहण्याची सोय, निष्पक्ष मूल्यमापन प्रक्रिया आणि चाहत्यांच्या सहभागाची पद्धतही आवश्यक आहे.
जागतिक कलाकारांना कार्यक्रमात आणणे आणि जगभरातील प्रेक्षकांना प्रत्यक्ष सहभागी बनवणे ही दोन वेगवेगळी आव्हाने आहेत.
जागतिक मतदानाचा २१.७ लाखांचा विक्रम…‘मिस्टिक’मध्येही असे होईल का?
परदेशी चाहत्यांचा सहभाग मिळवण्याचा अनुभव ENAकडे आहे.
तो म्हणजे गेल्या जूनमध्ये प्रसारित झालेला विकासकेंद्रित संगीत प्रकल्प ‘द स्काउट: पुन्हा जन्म घेणारा तारा’.
ENAने १६ जून रोजी जाहीर केलेल्या माहितीनुसार, ‘द स्काउट’मध्ये जागतिक स्तरावर एकूण २१,७२,६९३ मते नोंदवण्यात आली.
याचा अर्थ मतदानात सहभागी झालेल्या २१ लाख वेगवेगळ्या व्यक्ती असा होत नाही. एका व्यक्तीने अनेकदा मतदान केले असण्याची शक्यता असलेली ही एकूण मतसंख्या आहे.
तरीही, देशांतर्गत संगीत कार्यक्रमात परदेशी चाहते सक्रियपणे सहभागी होऊ शकतात, हे दाखवणारे हे उदाहरण आहे.
विशेषतः कोरियन वडील आणि पेरूच्या आईच्या पोटी जन्मलेला स्पर्धक ईसान याने मध्य आणि दक्षिण अमेरिकेतील चाहत्यांचे लक्ष वेधल्याचे सांगण्यात आले. राष्ट्रीयत्व, कौटुंबिक पार्श्वभूमी आणि वैयक्तिक कथा परदेशी चाहत्यांना सहभागी होण्यास प्रवृत्त करू शकतात, ही शक्यता यातून दिसली.
दोन्ही कार्यक्रमांमधील निर्मिती पथकाचा एक दुवाही आहे.
ENAच्या अधिकृत संकेतस्थळानुसार, ‘द स्काउट’ आणि ‘मिस्टिक’ या दोन्ही कार्यक्रमांच्या निर्मिती पथकात मुख्य निर्माता चोई जोंग-हून यांचे नाव आहे.
या पार्श्वभूमीवर, ‘मिस्टिक’ आधीच्या कार्यक्रमातून मिळालेला जागतिक सहभागाचा अनुभव कसा वापरतो, याकडे लक्ष असेल.
मात्र आधीच्या कार्यक्रमाचे यश नव्या कार्यक्रमाच्या कार्यपद्धतीत आपोआप उतरते, असे गृहीत धरता येणार नाही.
२८ ऑक्टोबरपर्यंत ‘मिस्टिक’च्या जागतिक मतदानाचे व्यासपीठ, सहभागी देश, मतदानावरील मर्यादा आणि गुणांमधील मतदानाचे प्रमाण याबाबत अधिकृत माहिती उपलब्ध नाही.
परदेशी चाहते केवळ प्रेक्षक असतील की अंतिम निकालावर प्रभाव टाकणारे सहभागी, हे अद्याप जाहीर झालेले नाही.
यातून एक प्रश्न निर्माण होतो.
परदेशी चाहतावर्ग मिळवणे हे उद्दिष्ट असेल, तर त्या चाहत्यांना सहभागाचे कोणते अधिकार दिले जातील?
के-पॉप ऑडिशनमध्ये मतदान हे केवळ अतिरिक्त वैशिष्ट्य नसते. स्पर्धक प्रेक्षकांसमोर स्वतःची ओळख मांडतात आणि चाहतावर्ग तयार करतात, त्या प्रक्रियेशीही ते जोडलेले असते.
परदेशी मतदान सुरू केल्यास देशागणिक सहभागाच्या परिस्थिती आणि मतदानाची निष्पक्षता हे नवे मुद्दे ठरू शकतात. उलट, मतदान न ठेवता तज्ज्ञांच्या मूल्यमापनावर भर दिल्यास, त्या निवडीमागचे कारण आणि निकष स्पष्ट करावे लागतील.
कोणतीही पद्धत असो, सहभागाचे नियम पारदर्शक असणे महत्त्वाचे आहे.
‘उद्याचे तारे’ काय मिळवतील… पदार्पणाच्या अटी अद्याप स्पष्ट नाहीत
‘मिस्टिक’ स्वतःला सर्वांगीण कलाकार घडवणारा सर्व्हायव्हल कार्यक्रम म्हणून सादर करतो.
मात्र ‘तारे घडवणे’ या वर्णनावरून कार्यक्रमाचा अंतिम परिणाम काय असेल, हे समजत नाही.
आधीच्या आयडॉल ऑडिशनमध्ये विजेते किंवा अंतिम निवड झालेले स्पर्धक अनेकदा प्रोजेक्ट ग्रुपमधून पदार्पण करतात. मात्र ‘मिस्टिक’च्या अधिकृत परिचयात अंतिम निवड किती जणांची असेल किंवा पदार्पणाचे स्वरूप काय असेल, हे अद्याप स्पष्टपणे दिलेले नाही.
अंतिम निवड झालेले स्पर्धक नवा समूह तयार करतील, एकल गायक म्हणून काम करतील की एखाद्या मनोरंजन कंपनीसोबत विशेष करार करतील, हेही अद्याप समजलेले नाही.
पदार्पणाची संधी, कराराचा कालावधी, संगीतनिर्मितीसाठी मदत आणि परदेशातील कार्यक्रमांचे नियोजन याबाबतही अधिकृत माहिती अपुरी आहे.
हा मुद्दा स्पर्धक आणि प्रेक्षक या दोघांसाठी महत्त्वाचा आहे.
ऑडिशनची स्पर्धा कितीही भव्य असली, तरी शेवटी कोणती संधी मिळते यावर कार्यक्रमाचा अर्थ बदलतो.
सध्या कार्यरत असलेल्या आयडॉलसाठी हा नवा संगीतप्रवास सुरू करण्याचा टप्पा ठरू शकतो. व्यावसायिक क्षेत्राबाहेरून आलेल्या स्पर्धकांसाठी संगीत क्षेत्रातील ही पहिली व्यावसायिक संधी असू शकते.
मात्र या शक्यता प्रत्यक्ष कारकीर्दीत रूपांतरित व्हाव्यात, तर मंचावरील सादरीकरणानंतरची योजनाही आवश्यक आहे.
‘कोण जिंकतो’ यापेक्षा महत्त्वाचा प्रश्न आहे—‘जिंकल्यानंतर काय बदलणार?’
‘मिस्टिक’चे अंतिम बक्षीस आणि पुढील कामाचे नियोजन जाहीर झाल्यावर कार्यक्रमाचे उद्योगक्षेत्रातील स्वरूपही अधिक स्पष्ट होईल.
आठ परीक्षक—कौशल्यापेक्षा प्रगतीची क्षमता पाहू शकतील का?
‘मिस्टिक’च्या परीक्षकांकडे संगीत क्षेत्रातील वेगवेगळे अनुभव आहेत.
बिगमामाची ली यंग-ह्यॉन आणि EXIDची सोलजी या गायनकौशल्याचे मूल्यमापन करू शकतात. 2AMचा जो क्वॉन आणि गर्लफ्रेंडची माजी सदस्य यूजू यांना दीर्घकाळचा रंगमंचीय अनुभव आहे.
पेंटागॉनचा हुई आणि विनरचा कांग सेउंग-युन यांना गीतलेखन, संगीतलेखन आणि संगीतनिर्मितीचा अनुभव आहे. जांग रि-इन आणि सनी लुकासही परीक्षकांच्या फळीत सहभागी झाले आहेत.
त्यांचा सहभाग म्हणजे स्पर्धकांच्या गायनाबरोबरच मंचावरील अभिव्यक्ती, संगीतवैशिष्ट्ये आणि भविष्यातील विकासक्षमता यांचेही मूल्यमापन करण्याचा निर्मिती पथकाचा हेतू असल्याचे सूचित करतो.
मात्र प्रत्येक परीक्षकाला कोणते मूल्यमापन अधिकार असतील आणि तज्ज्ञांचे मूल्यमापन व चाहत्यांचे मतदान कोणत्या प्रमाणात निकालात मोजले जाईल, हे अद्याप स्पष्ट नाही.
विशेषतः स्पर्धकांच्या वैयक्तिक अडचणींवर भर देणाऱ्या कार्यक्रमाच्या प्रसिद्धीच्या पद्धतीबाबत काळजी घेणे आवश्यक आहे.
रंगमंचाची भीती जिंकण्याचा अनुभव स्पर्धकाची कथा अधिक समृद्ध करू शकतो. मात्र वैयक्तिक वेदना ही संगीतकौशल्याच्या मूल्यमापनाची जागा घेता कामा नये.
खऱ्या अर्थाने विकासावर भर देणाऱ्या ऑडिशनने भूतकाळातील जखमा किती नाट्यमय आहेत यापेक्षा प्रत्यक्ष मंचावर काय बदलले, हे दाखवले पाहिजे.
‘अपूर्ण, पण मौल्यवान कलागुण असलेले रत्न शोधणे’ या कार्यक्रमाच्या हेतूला विश्वासार्ह बनवण्याचा तोच मार्ग आहे.
पहिला भाग १७ नोव्हेंबरला… जागतिक कार्यक्रम, पण परदेशात कुठे पाहता येईल?
ENAच्या अधिकृत संकेतस्थळानुसार, ‘मिस्टिक: उद्याचे तारे घडवणे’चा पहिला भाग मंगळवार, १७ नोव्हेंबर २०२६ रोजी रात्री ११ वाजून २० मिनिटांनी प्रसारित होईल.
देशांतर्गत प्रसारण वाहिनी ENA आहे.
मात्र २८ ऑक्टोबरपर्यंत तपासलेल्या अधिकृत घोषणांमध्ये परदेशातील स्ट्रीमिंग व्यासपीठे आणि प्रत्येक देशातील उपलब्धतेचा उल्लेख नाही.
इंग्रजी, चिनी यांसारख्या परदेशी भाषांतील उपशीर्षके कधी उपलब्ध होतील, हेही स्पष्ट झालेले नाही.
जागतिक ऑडिशन असल्याचा दावा करणाऱ्या कार्यक्रमासाठी हा छोटा मुद्दा नाही.
परदेशी चाहत्यांना अधिकृत व्हिडिओ वेळेवर पाहता आले नाहीत, तर स्पर्धकांचे कौशल्य आणि प्रगती यांचा पूर्ण आढावा घेणे त्यांना कठीण जाईल.
सोशल मीडियावरील छोटे व्हिडिओ काही स्पर्धकांना चर्चेत आणू शकतात. मात्र स्पर्धेचा संदर्भ समजण्यासाठी संपूर्ण सादरीकरण, परीक्षकांची प्रक्रिया आणि स्पर्धकांची प्रगतीही उपलब्ध करून देणे गरजेचे आहे.
वेगवेगळ्या वेळक्षेत्रांचा विचार करून व्हिडिओ प्रसिद्ध करण्याचे वेळापत्रक, अनेक भाषांतील उपशीर्षके आणि अधिकृत क्लिप प्रसारित करण्याची रणनीती हे परदेशी चाहतावर्ग टिकवण्याचे महत्त्वाचे घटक ठरू शकतात.
प्रसारक आणि निर्मिती पथकाचे लक्ष्य जागतिक बाजारपेठ असेल, तर कलाकारांच्या राष्ट्रीयत्वाबरोबरच आशयाचे वितरण कसे होईल, यातूनही ते उद्दिष्ट सिद्ध करावे लागेल.
के-पॉपच्या जागतिकीकरणाची पुढची कसोटी… तारे शोधण्याची पद्धतही बदलली पाहिजे
के-पॉपने आधीच जागतिक संगीत बाजारपेठ निर्माण केली आहे. मात्र जगभरात चाहतावर्ग मिळवणे आणि त्या चाहत्यांना विश्वासार्ह वाटेल अशी ऑडिशन प्रणाली उभारणे या दोन वेगळ्या गोष्टी आहेत.
‘मिस्टिक’ची सुरुवात कोरिया आणि चीनमधील २१ स्पर्धक, वेगवेगळ्या पिढ्यांतील तीन के-पॉप कलाकार आणि आठ परीक्षकांसह होत आहे.
सध्या कार्यरत असलेले आयडॉल आणि व्यावसायिक क्षेत्राबाहेरून आलेले स्पर्धक एकत्र असणेही रोचक आहे.
मात्र कार्यक्रमाची जागतिक स्पर्धात्मकता अखेरीस दुसऱ्याच गोष्टीवर ठरेल.
कोण सहभागी आहे, मूल्यमापन कोणत्या निकषांवर होईल, परदेशी चाहते कसा सहभाग घेतील आणि अंतिम निवड झालेल्यांचे भविष्य काय असेल—हे किती पारदर्शकपणे समजावून सांगितले जाते, यावर.
ENAचा आधीचा कार्यक्रम ‘द स्काउट’ जागतिक स्तरावर एकूण २१ लाखांहून अधिक मतांची नोंद करून परदेशी चाहत्यांच्या सहभागाची शक्यता दाखवून गेला. त्या अनुभवाचा प्रत्यक्ष कार्यक्रम व्यवस्थापन आणि कलाकार घडवण्याच्या प्रक्रियेशी मेळ घालण्याचे आव्हान आता ‘मिस्टिक’समोर आहे.
जागतिक ऑडिशनचे सार विविध देशांतील स्पर्धकांना एकाच मंचावर आणण्यापुरते मर्यादित नाही. वेगवेगळ्या भाषा बोलणाऱ्या प्रेक्षकांना समान नियम समजणे, समान सादरीकरणाचे मूल्यमापन करणे आणि त्यातून आलेल्या निकालावर विश्वास ठेवता येणे, यात त्याचे सार आहे.
‘मिस्टिक’ने पुढील पिढीतील जागतिक तारे शोधण्याची घोषणा केली आहे. आता गरज आहे ती हे तारे कोणत्या निकषांवर निवडले जातील आणि कोणत्या मंचावर पोहोचवले जातील, याचे उत्तर देण्याची.