[മാഗസിന് കാവെ=ചോയ് ജെഹ്യോക് റിപ്പോര്ട്ടര്] പേപ്പര് ഫാക്ടറിയുടെ മുന്നില്, പേപ്പര് പൊടി പറക്കുന്ന വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്ന വഴി. പ്രൊഡക്ഷന് മാനേജര് യൂ മാന്സു(ഇ ബ്യോങ് ഹ്യന്) 25 വര്ഷത്തെ സേവനത്തില് സ്ഥിരതയുള്ള ജീവിതം നയിച്ചു. വായ്പയുടെ ഭൂരിഭാഗം തിരിച്ചടച്ച സ്വന്തം വീട്, ഭാര്യ മിരി(സോണ് യെജിന്)യും രണ്ട് മക്കളും, കൂടാതെ ഒരു വളര്ത്തു നായയും. 'എല്ലാം നേടിയെടുത്തു' എന്ന് അവന് അഭിമാനിച്ചിരുന്ന അവന്റെ ലോകം പേഴ്സണല് മാനേജ്മെന്റ് ടീമിന്റെ പുനര് ക്രമീകരണ അറിയിപ്പോടെ പെട്ടെന്ന് തകര്ന്നു. പൂര്ണ്ണമായിരുന്ന ജീവിതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം പൂര്ണ്ണമായും ഇല്ലാതായി.
തൊഴില് നഷ്ടപ്പെട്ട ആദ്യകാലത്ത്, മാന്സു തന്റെ അനുഭവത്തില് വിശ്വസിച്ചു. എന്നാല് പുനര് നിയമന വിപണിയുടെ യാഥാര്ത്ഥ്യം കഠിനമായിരുന്നു. 25 വര്ഷത്തെ ഭംഗിയുള്ള അനുഭവം HR ഉദ്യോഗസ്ഥര്ക്ക് 'വഴക്കമില്ലാത്ത പഴയ പാരമ്പര്യം' മാത്രമായിരുന്നു. ഗ്രൂപ്പ് അഭിമുഖത്തില് യുവ അപേക്ഷകര് വിദേശ ഭാഷാ കഴിവുകള് പ്രദര്ശിപ്പിക്കുമ്പോള്, പ്രെസന്റേഷന് റിമോട്ട് നിയന്ത്രണത്തില് പോലും മാന്സു പരാജയപ്പെടുന്നു. പേപ്പര് ഫാക്ടറി ജീവനക്കാരനെന്ന അഭിമാനം തകര്ന്നുപോകുന്ന നിമിഷം.
അപ്പോഴാണ്, ഒരു പേപ്പര് കമ്പനിയില് ഒരു ഫാക്ടറി മാനേജര് സ്ഥലം മാത്രം ലഭ്യമാണെന്ന് കേള്ക്കുന്നു. ഇത് ഒരു സാധാരണ ജോലി മാറ്റമല്ല, 'ജീവിതം പുനഃസ്ഥാപിക്കാനുള്ള' അവസാന അവസരമാണ്. മാന്സു ജോലി അറിയിപ്പ് വിശകലനം ചെയ്ത്, തന്റെ മത്സരക്കാരായ സമാന വ്യവസായത്തിലെ മുതിര്ന്നവരെ തിരിച്ചറിയുന്നു. ജീവിതം മുഴുവന് പേപ്പര് മാത്രമേ കൈകാര്യം ചെയ്തിട്ടുള്ള ഗു ബോംമോ(ഇ സോങ് മിന്), നിലവില് ഷൂ സ്റ്റോര് മാനേജറായി ജോലി ചെയ്യുന്ന കോ സിജോ(ചാ സങ് വോണ്), ഇപ്പോഴും ഫീല്ഡ് സ്വാധീനം കൈവശം വച്ചിരിക്കുന്ന ചോയ് സോന്ചുല്(പാക് ഹീ സുന്) എന്നിവരാണ് അവര്.
സഹാനുഭൂതി കൊലപാതകത്തിലേക്ക് മാറുന്നു
മത്സരക്കാരെ നിരീക്ഷിക്കുമ്പോള് മാന്സു വിചിത്രമായ വികാരത്തില് ആകുന്നു. അവരും താനെപ്പോലെ സമൂഹത്തില് നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ട മധ്യവയസ്ക പിതാക്കളാണ്. പഴയ ടൈപ്പ്റൈറ്ററില് റിസ്യൂമെ തയ്യാറാക്കുന്ന ബോംമോയും ഭാവിയുടെ ആശങ്കയോടെ ജീവിക്കുന്ന അവന്റെ കുടുംബവും മാന്സുവിന്റെ ഭാവിയുമായി ഒത്തുചേരുന്നു. സിജോയുടെ ഷൂ കടയില് പഴയ അഭിമാനവും നിലവിലെ നിസ്സാരതയും സഹവസിക്കുന്നു, സോന്ചുലിന്റെ കഥയില് 'കമ്പനി കുടുംബത്വം' എന്ന മിഥ്യയുടെ വെളിച്ചം തെളിയുന്നു.
ഇതേ സമയം, മാന്സുവിന്റെ വിഷമം വളച്ചുകെട്ടിയ ഒരു നിഗമനത്തില് എത്തുന്നു. "എന്തായാലും ഒരു സ്ഥലം മാത്രമേ ഉള്ളൂ, എനിക്ക് അല്ലെങ്കില് ആരും ഇല്ല. ഒച്ചോല് സു ഗാ ഒപ്താ." ആദ്യം ഒരു പുച്ഛമായിരുന്ന ഈ വാക്കുകള് ക്രമേണ സ്വയം ഹിപ്നോട്ടിസമായി അവന്റെ ധാര്മ്മികതയെ മങ്ങിക്കുന്നു. മാന്സു മത്സരക്കാരെ അഭിമുഖത്തില് പങ്കെടുക്കാന് കഴിയാതിരിക്കാന് മാരകമായ തടസ്സ പ്രവര്ത്തനങ്ങള് ആസൂത്രണം ചെയ്യുന്നു. അപകടം പോലെ തോന്നുന്ന അപകടങ്ങള്, അതിര് കടക്കുന്ന ഭീഷണികള് തുടര്ന്നുകൊണ്ട് ചലച്ചിത്രം ഒരു ബ്ലാക്ക് കോമഡി ത്രില്ലറിലേക്ക് മാറുന്നു.
ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും അശ്രദ്ധമായ കുറ്റവാളിയുടെ ജനനം
മാന്സുവിന്റെ കുറ്റകൃത്യങ്ങള് സൂക്ഷ്മമല്ല, മറിച്ച് ഹാസ്യകരവും അശ്രദ്ധവുമാണ്. ബോംമോയുടെ വീട്ടില് ചാരവേല ചെയ്യുമ്പോള് പോലും അവരുടെ സന്തോഷത്തില് മനസ്സ് കുലുങ്ങുന്നു, സിജോയുമായി തൊഴിലില്ലായ്മയുടെ ദു:ഖം പങ്കുവെച്ച് സഹാനുഭൂതി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. കുടുംബത്തിന്റെ സന്തോഷത്തിനായി ഒച്ചോല് സു ഗാ ഒപ്താ എന്ന് വാദിച്ചുകൊണ്ട്, അവന്റെ കണ്ണുകള് ക്രമേണ ശൂന്യമായി മാറുന്നു. ഭാര്യ മിരി ഈ ഭര്ത്താവിന്റെ മാറ്റം ആദ്യം തിരിച്ചറിയുന്നു. യാഥാര്ത്ഥ്യമായ ഉപജീവന മാര്ഗ്ഗങ്ങള് ആലോചിക്കുന്ന മിരിയോട് മാന്സു "എനിക്ക് പേപ്പര് മാത്രമേ അറിയൂ" എന്ന് ഉറച്ചുനില്ക്കുന്നു. ഈ ദമ്പതികളുടെ സംഘര്ഷം ചലച്ചിത്രം ഉയര്ത്തുന്ന സാമ്പത്തിക യാഥാര്ത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യങ്ങളെ കൃത്യമായി ഉന്നയിക്കുന്നു.
സമയം കടന്നുപോകുമ്പോള് മാന്സുവിന്റെ ചുറ്റും മനസ്സിലാക്കലും ആശ്വാസവും പകരം ഭയം, രഹസ്യം എന്നിവ നിറയുന്നു. ചെറിയ ക്രമീകരണത്തോടെ ആരംഭിച്ച കാര്യങ്ങള് നിയന്ത്രിക്കാനാവാത്ത ദുരന്തത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു, മാന്സു ഇപ്പോഴും "ഒച്ചോല് സു ഗാ ഒപ്താ" എന്ന് ആവര്ത്തിക്കുന്നു. അവന് നടത്തിയ യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനം ചലച്ചിത്രം നിര്ബന്ധിതമായി പിന്തുടരുന്നു. അവസാനത്തില് തലക്കെട്ട് നല്കുന്ന ദ്വയാര്ത്ഥതയും അതിന്റെ അസ്വസ്ഥമായ പ്രതിധ്വനിയും പ്രേക്ഷകര് തിരിച്ചറിയേണ്ടതാണ്.
പാക് ചാന്욱് കണ്ടെത്തിയ പുതിയ അക്രമം, 'പിരിച്ചുവിടല് അറിയിപ്പ്'
പാക് ചാന്욱് സംവിധായകന് ഈ ചിത്രത്തില് ശാരീരികമായ ശരീര നശീകരണം അല്ല, സിസ്റ്റം നല്കുന്ന അക്രമത്തെ ശ്രദ്ധയില് കൊണ്ടുവരുന്നു. പുനര് ക്രമീകരണ അറിയിപ്പ്, HR ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ ഔപചാരിക ആശ്വാസം, കുടിശ്ശിക അറിയിപ്പ് എന്നിവ പോലുള്ള ദൈനംദിന വസ്തുക്കള് ആയുധങ്ങളേക്കാള് മൂര്ദ്ധന്യമായി നായകനെ അറ്റം വരെ തള്ളുന്നു. ജോലി എന്ന സിസ്റ്റം വ്യക്തിയെ എങ്ങനെ നശിപ്പിക്കുന്നു എന്ന് തണുത്ത മനസ്സോടെ കണ്ടെത്തിയ ശേഷം, അതിന് ബ്ലാക്ക് കോമഡി നിറം നല്കി.
മൂലകൃതി നോവല് 'ദി ആക്സ്' അമേരിക്കന് വ്യവസായ പുനര് ക്രമീകരണത്തെക്കുറിച്ചാണ്, എന്നാല് ചലച്ചിത്രം ഇതിനെ കൊറിയന് യാഥാര്ത്ഥ്യത്തിലേക്ക് പൂര്ണ്ണമായും മാറ്റി. IMF ശേഷം സ്ഥിരമായ തൊഴില് ഭയം, മധ്യവയസ്ക തലമുറയുടെ പ്രതിസന്ധി എന്നിവ സ്ക്രീനില് എല്ലായിടത്തും നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. തലക്കെട്ട് 'ഒച്ചോല് സു ഗാ ഒപ്താ' കൊറിയന് സമൂഹത്തില് സമര്പ്പണവും ഒഴിവാക്കലും എന്ന ഭാഷയെ വളച്ചുകെട്ടി പ്രദര്ശിപ്പിക്കുന്ന ഉപകരണം ആയി പ്രവര്ത്തിക്കുന്നു.
ഇ ബ്യോങ് ഹ്യന് യൂ മാന്സു വേഷത്തിലൂടെ ദുഷ്ടനും ഇരയും തമ്മിലുള്ള അതിര് ഇല്ലാതാക്കുന്ന 'സാധാരണ ഭീകരന്' പൂര്ത്തിയാക്കി. അപമാനവും ജീവനുള്ള സ്വഭാവവും തമ്മില് തൂക്കിയിരിക്കുന്ന അവന്റെ സൂക്ഷ്മമായ മുഖഭാവം പ്രേക്ഷകര്ക്ക് ഒരേസമയം കുറ്റപ്പെടുത്തലും കരുണയും അനുഭവപ്പെടുന്നു. സോണ് യെജിന് അവതരിപ്പിച്ച മിരി വികാരത്തില് മുങ്ങാതെ യാഥാര്ത്ഥ്യത്തെ നേരിടുന്ന കഥാപാത്രമായി, കഥയുടെ കേന്ദ്രം പിടിച്ച് വിശ്വാസ്യത വര്ദ്ധിപ്പിക്കുന്നു.
നാല് മധ്യവയസ്കര്, ഒരു ദുരന്തകരമായ വിധി
ഗു ബോംമോ(ഇ സോങ് മിന്), കോ സിജോ(ചാ സങ് വോണ്), ചോയ് സോന്ചുല്(പാക് ഹീ സുന്) മാന്സുവിന്റെ മറ്റൊരു സ്വയംഭാവവും ഭയാനകമായ ഭാവിയും ആണ്. മാന്സു അവരെ നീക്കം ചെയ്യാന് ശ്രമിക്കുമ്പോള് പ്രേക്ഷകര് ഒരു സാധാരണ ത്രില്ലറിന്റെ ഉത്കണ്ഠയെ മറികടന്ന് ഒരു കഠിനമായ സ്വയം സമ്മതം നേരിടുന്നു. പാക് ചാന്욱് സംവിധായകന്റെ പ്രത്യേക മിസാന്സെന് ഇപ്പോഴും നിലനില്ക്കുന്നു. നിയന്ത്രണ ഭ്രാന്തിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ബോന്സായി, വാടുന്ന പിയര് മരങ്ങള് തുടങ്ങിയ പ്രതീകാത്മക വസ്തുക്കള് കഥാപാത്രത്തിന്റെ അന്തരംഗത്തെ ഫലപ്രദമായി ദൃശ്യവല്ക്കരിക്കുന്നു.
ചലച്ചിത്രം 2025-ല് വെനീസ് ചലച്ചിത്രോത്സവം മത്സര വിഭാഗത്തില് ക്ഷണവും ടൊറോന്റോ അന്താരാഷ്ട്ര ചലച്ചിത്രോത്സവം പ്രേക്ഷക പുരസ്കാരവും ഉള്പ്പെടെ വിദേശത്ത് ആദ്യം കൃത്യതയെ അംഗീകരിച്ചു. ആധുനിക തൊഴില് പരിസ്ഥിതിയെക്കുറിച്ചുള്ള കഠിനമായ പരിഹാസം ആഗോളതലത്തില് സഹാനുഭൂതി സൃഷ്ടിച്ചതിന്റെ തെളിവാണ്. നയോഭവാദം എന്ന വലിയ സിസ്റ്റത്തിന്റെ കീഴില്, നമ്മളെല്ലാവരും ഒരു സാധ്യതയുള്ള 'മാന്സു' ആകാന് കഴിയും എന്ന തണുത്ത മുന്നറിയിപ്പ്.
നിങ്ങളുടെ ഭാവി ആകാന് സാധ്യതയുള്ള കഥ
'ഒച്ചോല് സു ഗാ ഒപ്താ' പുനര് ക്രമീകരണ ഭയം അനുഭവിച്ച തൊഴിലാളികള്ക്ക് അസ്വസ്ഥമായ കണ്ണാടിപോലുള്ള കൃതി ആണ്. മാന്സുവിന്റെ അശ്രദ്ധമായ കുറ്റകൃത്യങ്ങളെ പരിഹസിച്ചുകൊണ്ട്, അവന്റെ തത്വശാസ്ത്രത്തില് ലയിക്കുന്നതിനെ കണ്ടെത്തുന്നു. പാക് ചാന്욱് സംവിധായകന് നിലവിലെ അതിശയകരമായ ശൈലിയെ കുറച്ച്, ഭാഷാ രുചിയും സാഹചര്യപരമായ വൈരുദ്ധ്യവും ഉപയോഗിച്ച് സാമൂഹിക ഘടനയും മനുഷ്യ മനസ്സും വിശകലനം ചെയ്തു.
കഠിനമായ കൊറിയന് സമൂഹത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം സ്ക്രീനില് കാണാന് ആഗ്രഹിക്കുന്ന പ്രേക്ഷകര്ക്ക് ഈ ചിത്രം ശുപാര്ശ ചെയ്യുന്നു. ചിത്രം ഉത്തരം പകരം "നമുക്ക് യഥാര്ത്ഥത്തില് ഒച്ചോല് സു ഗാ ഒപ്താ ആയിരുന്നോ?" എന്ന കഠിനമായ ചോദ്യമാണ് നല്കുന്നത്. തിയേറ്ററില് നിന്ന് പുറത്ത് പോകുമ്പോള്, പ്രേക്ഷകര് ഈ ചോദ്യത്തെ സ്വയം ചോദിക്കും. ഇതാണ് പാക് ചാന്욱് നല്കുന്ന ചലച്ചിത്ര അനുഭവത്തിന്റെ സാരാംശം.
