[KAVE=ಇಟೇರಿಮ್ ವರದಿಕಾರ] JTBC ಡ್ರಾಮಾ 'ನುನಿ ಬುಶಿಗೆ' ಮೊದಲ ದೃಶ್ಯದಿಂದಲೇ ಸಾಮಾನ್ಯವಲ್ಲ. ಮರೆತಿರುವ ಅಜ್ಜಿ ಕಿಮ್ ಹ್ಯಾಜಾ(ಕಿಮ್ ಹ್ಯಾಜಾ) ತನ್ನ ಮೊಮ್ಮಕ್ಕಳಿಗೆ "ನಾನು ಇಪ್ಪತ್ತೈದು ವರ್ಷ" ಎಂದು ಹೇಳುವ ಕ್ಷಣ, ಕಾಲವು 2019ರಿಂದ 1970ರ ದಶಕಕ್ಕೆ ತಕ್ಷಣ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ. 'ಇಂಟರ್ಸ್ಟೆಲರ್'ನ ಕಪ್ಪು ರಂಧ್ರವನ್ನು ಹಾರಿದಂತೆ, ನಾವು ಅಜ್ಜಿ ಯ ನೆನಪಿನ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗುತ್ತೇವೆ. ಆದರೆ ಇದು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ನೌಕೆಯಲ್ಲ, ಮರೆತಿರುವ ಕಾಲದ ವಿಕೃತಿಯ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ.
ಅಲ್ಲಿ ನಾವು ಭೇಟಿಯಾಗುವವರು ಇಪ್ಪತ್ತೈದು ವರ್ಷದ ಕಿಮ್ ಹ್ಯಾಜಾ(ಹನ್ ಜಿಮಿನ್ 1 ವ್ಯಕ್ತಿ 2 ಪಾತ್ರ). 1970ರ ದಶಕದ ಗ್ರಾಮೀಣ ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಸ್ಥಳೀಯ ಯುವಕ ನಮ್ ಉಚೋಲ್(ನಮ್ ಜುಹ್ಯಾಕ್)ನೊಂದಿಗೆ ವಿವಾಹವಾಗುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೊಸಮದುವೆ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಟಿವಿ ಡ್ರಾಮಾಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಾಣುವ "ದಾರಿದ್ರ್ಯ ಆದರೆ ಸಂತೋಷ" ಕ್ಲಿಷೆ ಅಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ, ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ದಾರಿದ್ರ್ಯ, ಆಹಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತನ ಮಾಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ, ಪತಿ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ವಿಫಲವಾಗುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಶ್ರೇಣಿಯ ತಾಯಿಯು ಮಗಳು ಮೇಲೆ ಕೋಪಿಸುತ್ತಾಳೆ. 'ಎಂಗ್ರೆಸ್ಪೋನ್ಸ್ 1988'ನ ನೆನಪಿನ ಬೀದಿಯಲ್ಲ, 'ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಾರುಕಟ್ಟೆ'ನ ಕಷ್ಟದ ಬದುಕಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ.
ಆದರೆ ಹ್ಯಾಜಾ ಬಿದ್ದಿಲ್ಲ. ಪತಿ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ವಿಫಲವಾದಾಗ ಮದ್ಯಪಾನದಲ್ಲಿ ಬರುವ ದಿನ, ಶ್ರೇಣಿಯ ತಾಯಿಯು "ಒಬ್ಬ ಮಗನನ್ನು ಹುಟ್ಟಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆಯಾ" ಎಂದು ಕೇಳುವ ದಿನ, ಅವಳು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾಳೆ. ಒಂದು ದಿನ ಅಂಗಡಿಯ ವ್ಯಾಪಾರದಿಂದ, ಇನ್ನೊಂದು ದಿನ ಮಿಷಿಂಗ್ ಕೆಲಸದಿಂದ, ಮತ್ತೊಂದು ದಿನ ಒಂದು ಕೋಣೆ ಇರುವ ಮನೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಊಟದ ಅಂಗಡಿಯನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತಾಳೆ. ಪತಿ ಉಚೋಲ್ ಆಕೆಯನ್ನು ನೋಡುವಾಗ ವಿಷಾದಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಇನ್ನೊಂದು ವ್ಯವಹಾರದ ಐಟಮ್ ಅನ್ನು ತಂದು "ಈ ಬಾರಿ ವಿಭಿನ್ನ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. 'ದ ಗ್ರೇಟ್ ಗ್ಯಾಟ್ಸ್ಬಿ'ನ ಗ್ಯಾಟ್ಸ್ಬಿ ಭೂತಕಾಲದ ಡೇಜಿಯನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರೆ, ಉಚೋಲ್ ಭವಿಷ್ಯದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ಜೀವನವನ್ನು ಓಡುತ್ತಾನೆ.
ಕಾಲ ಕಳೆದಂತೆ, ಇಬ್ಬರಿಗೆ ಮಕ್ಕಳಾಗುತ್ತವೆ, ಆ ಮಕ್ಕಳು ಬೆಳೆಯುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಶಾಲೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತವೆ, ಕುಟುಂಬವು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ. 1970ರ ದಶಕ 1980ರ ದಶಕವಾಗುತ್ತದೆ, 1980ರ ದಶಕ 1990ರ ದಶಕವಾಗುತ್ತದೆ. ಹ್ಯಾಜಾ ಮುಖದಲ್ಲಿ ಕೀಲುಗಳು ಬರುತ್ತವೆ, ಉಚೋಲ್ನ ತಲೆ ಬಿಳಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಡ್ರಾಮಾ ಈ ಕಾಲದ ಹರಿವನ್ನು 'ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಗಂಪ್'ನಂತೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ಯಾಕ್ ಮಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ. ಬದಲಾಗಿ "ಮಗಳು ಮೊದಲ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಿದ ದಿನ", "ಮಗನು ಕಾಲೇಜಿಗೆ ಸೇರಿದ ದಿನ", "ಮಕ್ಕಳ ಹುಟ್ಟಿದ ದಿನ" ಎಂಬ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮೈಲುಗಲ್ಲುಗಳ ಮೂಲಕ ಕಾಲವನ್ನು ಅಳೆಯುತ್ತದೆ.
ಆದರೆ ಒಂದು ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಪರದೆ ಮತ್ತೆ 2019ಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಅಜ್ಜಿ ಹ್ಯಾಜಾ ಮರೆತಿರುವ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬದ ಮುಖವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ. ಮೊಮ್ಮಕ್ಕಳ ಹ್ಯಾಜಾ ಅಜ್ಜಿ ಯ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿ ಅನ್ವೇಷಿಸುತ್ತಾಳೆ, ತನ್ನನ್ನು ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಅಜ್ಜಿಯ ಯುವಕಾಲವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುತ್ತಾಳೆ. ಮತ್ತು ಅರಿಯುತ್ತಾಳೆ. ಈಗ ತನ್ನ ಮುಂದೆ ಕುಳಿತಿರುವ ಈ ವೃದ್ಧ, ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ತನ್ನಂತೆಯೇ ಇಪ್ಪತ್ತೈದು ವರ್ಷಗಳಿದ್ದ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದ, ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದ, ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದ ಮತ್ತು ನಿರಾಶೆಯಾಗಿದ್ದ ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆ ಎಂಬುದನ್ನು. 'ಮಿಡ್ನೈಟ್ ಇನ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್'ನ ನಾಯಕನು ಭೂತಕಾಲಕ್ಕೆ ಪ್ರಯಾಣ ಮಾಡುವಾಗ ಅರಿವನ್ನು ಪಡೆಯುವಂತೆ, ಹ್ಯಾಜಾ ಕೂಡ ಅಜ್ಜಿಯ ಭೂತಕಾಲದ ಮೂಲಕ ಪ್ರಸ್ತುತವನ್ನು ಮತ್ತೆ ನೋಡುತ್ತಾಳೆ.
ಡ್ರಾಮಾದ ರಚನೆ ಮರೆತಿರುವ ಅಜ್ಜಿಯ ಪ್ರಸ್ತುತ ಮತ್ತು ಅವಳ ನೆನಪಿನ ಭೂತಕಾಲವನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪಾದಿಸುತ್ತವೆ. ಅಜ್ಜಿ "ಉಚೋಲ್ ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗಿದ್ದಾನೆ?" ಎಂದು ಕೇಳುವ ದೃಶ್ಯದ ನಂತರ, ಯುವ ಹ್ಯಾಜಾ ಮತ್ತು ಉಚೋಲ್ ಮೊದಲ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದೃಶ್ಯ ಬರುತ್ತದೆ. ಅಜ್ಜಿ ಮೊಮ್ಮಕ್ಕಳ ಮುಖವನ್ನು ನೋಡಿ "ನೀನು ಯಾರು?" ಎಂದು ಕೇಳುವ ದೃಶ್ಯದ ನಂತರ, ಯುವ ಹ್ಯಾಜಾ ಹೊಸ ಹುಟ್ಟಿದ ಮಗಳೊಂದಿಗೆ ನಗುವ ದೃಶ್ಯ ಬರುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂಪಾದನೆ ಸರಳವಾದ ಫ್ಲ್ಯಾಶ್ಬ್ಯಾಕ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮರೆತಿರುವ ರೋಗಿಯ ಅನುಭವಿಸುವ ಕಾಲದ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ದೃಶ್ಯೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. 'ಮೆಮೆಂಟೋ' ಶ್ರೇಣೀಬದ್ಧ ನೆನಪಿನ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿ ಸಂಪಾದನೆಯ ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರೆ, 'ನುನಿ ಬುಶಿಗೆ' ಮರೆತಿರುವನ್ನು ಕಾಲದ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಪುನರಾವೃತ್ತವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ.
ಅಜ್ಜಿಯ ನೆನಪಿನೊಳಗೆ ಪ್ರಯಾಣಕ್ಕೆ ಹೊರಡುವುದು
'ನುನಿ ಬುಶಿಗೆ'ಯ ಕೃತಿಯು ಏನಾದರೂ 'ಸಾಮಾನ್ಯ ಜೀವನ'ವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಳಗುತ್ತದೆ. ಈ ಡ್ರಾಮಾದಲ್ಲಿ ಧನಿಕ ಪರಿವಾರದ ವಾರಸುದಾರರು, ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ವೈದ್ಯರು, ಗುಪ್ತ ಏಜಂಟ್ಗಳು ಇಲ್ಲ. ಹ್ಯಾಜಾ ಮತ್ತು ಉಚೋಲ್ ಕೇವಲ ಸಾಮಾನ್ಯ ದಂಪತಿಗಳು. ಅವರು ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸು ಸಾಧಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಫಲವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂತೋಷವಾಗುತ್ತಾರೆ, ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ, ಬಹಳಷ್ಟು ಕಾಲ ಕೇವಲ ಬದುಕುತ್ತಾರೆ. 'ಪ್ಯಾರಾಸೈಟ್' ವರ್ಗದ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರೆ, 'ನುನಿ ಬುಶಿಗೆ' ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಿಯೋ ಜೀವನವನ್ನು ಕಳೆದವರ ಕಥೆ.
ಆದರೆ ಈ ಸಾಮಾನ್ಯತೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ವೀಕ್ಷಕರ ಬಹುತೇಕ ತಂದೆ-ತಾಯಿಗಳು, ತಾತ-ತಾಯಿಗಳು ಈ ರೀತಿಯ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದ್ದಾರೆ. ದೊಡ್ಡ ಕನಸುಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಮೊಮ್ಮಕ್ಕಳನ್ನು ನೋಡಿದರು. ಒಂದು ಮನೆ ಖರೀದಿಸಲು ಜೀವನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಹಬ್ಬದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬವು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಸೇರಿತು. 'ಲಾಲಾಲ್ಯಾಂಡ್'ನ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಮತ್ತು ಮಿಯಾ ಅವರಂತೆ ಕನಸು ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಒಂದನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕನಸು, ಪ್ರೀತಿ, ಜೀವನ, ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕಾರಣ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡು ಬದುಕುತ್ತಾರೆ.
ಕಿಮ್ ಹ್ಯಾಜಾ ಅವರ ಅಭಿನಯವು ಈ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಗೆ ಗೌರವವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಅಭಿನಯಿಸುತ್ತಿರುವ ಅಜ್ಜಿಯ ಹ್ಯಾಜಾ 'ಡಿಯರ್ ಮೈ ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್'ನ ವೃದ್ಧರಂತೆ ಧೈರ್ಯವಂತವಾಗಿಲ್ಲ, 'ಸುಸಂಗತ ಮಹಿಳೆ'ನ ಓಮಾಲ್ಸೂನ್ ಅವರಂತೆ ಸಂತೋಷವಂತಾಗಿಲ್ಲ. ಕೇವಲ ಹಳೆಯದು, ನೋವು, ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಭಾರವಾಗಿರುವುದಕ್ಕೆ ವಿಷಾದಿಸುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಒಂದೇ ಬಾರಿಗೆ ಕೋಪಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಶೌಚಾಲಯಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಸಹ ಸಹಾಯ ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ, ಊಟ ಮಾಡುವಾಗ ಬಿದ್ದುತ್ತದೆ, ಮಗನ ಹೆಸರನ್ನು ಕೂಡ ಮರೆಯುತ್ತಾಳೆ. ಈ ಕ್ರೂರವಾದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಡ್ರಾಮಾವನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ನೋವುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.
ಹನ್ ಜಿಮಿನ್ ಅವರ 1 ವ್ಯಕ್ತಿ 2 ಪಾತ್ರವು ಈ ಡ್ರಾಮಾದ ಮತ್ತೊಂದು ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಇಪ್ಪತ್ತೈದು ವರ್ಷದ ಯುವ ಹ್ಯಾಜಾ 'ಚೇಂಜಿಂಗ್ ಟೈಮ್'ನ ಇಪ್ಪತ್ತೈದು ವರ್ಷದವರಂತೆ ಧೈರ್ಯವಂತವಾಗಿಲ್ಲ. ಈಗಾಗಲೇ ವಿವಾಹವಾಗಿದ್ದಾಳೆ, ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತನ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಶ್ರೇಣಿಯ ಗಮನವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾಳೆ. ಆದರೆ ಅದರಲ್ಲಿಯೇ ಇನ್ನೂ ಕನಸು, ಆಸೆ, ಗೌರವವಿದೆ. ಹನ್ ಜಿಮಿನ್ ಈ ಸಂಕೀರ್ಣ ಹಂತವನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಅಭಿನಯಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಒಂದೇ ನಟಿ ಅಜ್ಜಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿರುವ ಕಿಮ್ ಹ್ಯಾಜಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪಾದನೆಯಾಗುವಾಗ, ವೀಕ್ಷಕರು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ "ಅವರು ಯುವ ಮಹಿಳೆ ಅಜ್ಜಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ" ಎಂಬ ಕಾಲದ ಹರಿವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ.
ನಮ್ ಜುಹ್ಯಾಕ್ ಅವರ ಉಚೋಲ್ ಶ್ರೇಣೀಬದ್ಧ 'ಅಸಾಧ್ಯ ಪತಿ' ಕ್ಲಿಷೆ ಅನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ವಿಫಲವಾಗುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಒಂದೇ ಬಾರಿಗೆ ತನ್ನ ಪತ್ನಿಯನ್ನು ಹೃದಯದಿಂದ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹಣವನ್ನು ತರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕಾರಣ ವಿಷಾದಿಸುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಕನಸುಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ. ಪಿತೃತ್ವದ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿದರೂ, ಪತ್ನಿಯ ತ್ಯಾಗವನ್ನು ಸಹಜವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ. ಈ ಸಂಕೀರ್ಣ ಪಾತ್ರವು 'ದುಷ್ಟ' ಅಥವಾ 'ಹೀರೋ' ಅಲ್ಲ, ಕೇವಲ 'ಮನುಷ್ಯ' ಆಗಿದೆ. ನಮ್ಮ ತಂದೆ, ನಮ್ಮ ತಾತನಂತೆ.
ನೀವು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ಕ್ಷಣ, ಬಂದ ಮಾಯಾಜಾಲ
ಡ್ರಾಮಾ ಮರೆತಿರುವುದನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸತ್ಯವಾಗಿದೆ. 'ನನ್ನ ತಲೆಯೊಳಗಿನ ಅಳಿಸು'ನಂತೆ ಪ್ರೇಮದಿಂದ ಪ್ಯಾಕ್ ಮಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ. ಮರೆತಿರುವುದು ಸುಂದರವಾಗಿಲ್ಲ. ರೋಗಿಯು ಕಷ್ಟಪಡುತ್ತಾನೆ, ಕುಟುಂಬವು ಕಷ್ಟಪಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ಪರಿಹಾರವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆರ್ಥಿಕ ಒತ್ತಡ, ಶಾರೀರಿಕ ದಣಿವು, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಎಲ್ಲವೂ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿತವಾಗಿದೆ. 'ಸ್ಟಿಲ್ ಆಲಿಸ್' ಆರಂಭಿಕ ಮರೆತಿರುವ ರೋಗಿಯ ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಿಂದ ಅನ್ವೇಷಿಸಿದರೆ, 'ನುನಿ ಬುಶಿಗೆ' ಅಂತಿಮ ಮರೆತಿರುವ ರೋಗಿಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿರುವ ಕುಟುಂಬದ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.
'ನುನಿ ಬುಶಿಗೆ'ನನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ಈಗ ನನ್ನ ಮುಂದೆ ಕುಳಿತಿರುವ ಆ ವೃದ್ಧನು ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ನನ್ನಂತಹ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿದ್ದ ಮತ್ತು ನನ್ನಂತೆಯೇ ಆತಂಕಗೊಂಡಿದ್ದ ಮತ್ತು ಕನಸು ಕಂಡಿದ್ದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರಿಯುತ್ತೇನೆ. ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲಾದರೂ ನಾನು ಕೂಡ ಹೀಗೆ ಹಳೆಯಾಗುತ್ತೇನೆ, ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ, ಯಾರಿಗಾದರೂ ಭಾರವಾಗುತ್ತೇನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ. ಇದು ಸಮಾಧಾನವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅರಿವು. 'ಇಂಟರ್ಸ್ಟೆಲರ್'ನಲ್ಲಿ ಕುಪರ್ ತನ್ನ ಮಗಳ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಲದ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಅರಿಯುವಂತೆ, ನಾವು ಅಜ್ಜಿಯ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿ ಕಾಲದ ಕ್ರೂರತೆ ಮತ್ತು ಅಮೂಲ್ಯತೆಯನ್ನು ಒಂದೇ ಬಾರಿಗೆ ಅರಿಯುತ್ತೇವೆ.
ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಈಗ ಇಪ್ಪತ್ತೈದು, ಮೂರ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವವರು "ನನ್ನ ಜೀವನವು ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಚೆನ್ನಾಗಿದೆಯೇ" ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತನ ಮಾಡುವವರಿಗೆ ಈ ಡ್ರಾಮಾ ತೀವ್ರ ಸಂದೇಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಹ್ಯಾಜಾ ಅವರ ಜೀವನವು ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ಜೀವನವಲ್ಲ. ಆದರೆ ವಿಫಲವಾದ ಜೀವನವೂ ಅಲ್ಲ. ಕೇವಲ ಬದುಕಿದ ಜೀವನ. 'ವೀಪ್ಲಾಷ್' ಅಥವಾ 'ಲಾಲಾಲ್ಯಾಂಡ್'ನಂತೆ "ಕನಸುಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೆ ಅರ್ಥವಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ. ಬದಲಾಗಿ "ಕನಸುಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೂ, ಜೀವನ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಆ 'ಮುಂದುವರಿಯುವ ಜೀವನ'ದಲ್ಲಿ ಬೆಳಕು ಹೊತ್ತ ಕ್ಷಣಗಳಿವೆ, ನುನಿ ಬುಶಿಗೆ ಸುಂದರ ದೃಶ್ಯಗಳಿವೆ ಎಂದು ಕಿವಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯತೆಗೆ ಈ ಪ್ರೀತಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು, ಇಂದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬದುಕುತ್ತಿರುವ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಸಮಾಧಾನ ನೀಡುತ್ತದೆ.
