ಕಾಲವನ್ನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುವ ವಿಪತ್ತಿನ ಶರೀರಶಾಸ್ತ್ರ 'ಚಿತ್ರ ಪಾಕಾಸಾಕಾಂತ್'

ರೈಲು ಹಳಿ ಪಕ್ಕದ ನದಿಯ ತೀರದಲ್ಲಿ ಶಿಬಿರದ ಕುರ್ಚಿಗಳು ಹರಡಿವೆ. 20 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಪುನಃ ಭೇಟಿಯಾದ ಕ್ಲಬ್ ಸ್ನೇಹಿತರು ಹಳೆಯ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಮದ್ಯದ ಗ್ಲಾಸುಗಳು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿವೆ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಗೀತಗಳು ಹರಿಯುವಾಗ, ಒಬ್ಬ ನಗ್ನವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಕುಸಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ ಗುಂಪಿನೊಳಗೆ ನಡೆದು ಬರುತ್ತಾನೆ. ಕಿಮ್ ಯಂಗ್-ಹೋ (ಸೋಲ್ ಕ್ಯಾಂಗ್-ಗು). ಒಮ್ಮೆ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಶಟರ್ ಒತ್ತುತ್ತಿದ್ದ ಸ್ನೇಹಿತರು ಅವನನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಈಗ ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ರೂಪ 'ಜೀವನವು ಚೂರು ಚೂರು ಆಗುತ್ತಿದೆ' ಎಂಬ ಮಾತಿನ ದೃಶ್ಯೀಕರಣದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಅವನು ಏಕಾಏಕಿ ಜನರನ್ನು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿ ರೈಲು ಹಳಿಯ ಮೇಲೆ ಓಡುತ್ತಾನೆ. ದೂರದಲ್ಲಿ ಹೆಡ್‌ಲೈಟ್‌ಗಳು ಹತ್ತಿರ ಬರುತ್ತಿರುವಾಗ, ಯಂಗ್-ಹೋ ಆಕಾಶದತ್ತ ಕಿರುಚುತ್ತಾನೆ.

ಚೀರಾಟ, ಹಾರ್ನ್, ಮತ್ತು ಉಕ್ಕಿನ ರಾಕ್ಷಸವು ದೌಡಾಯಿಸುತ್ತಿರುವ ಶಬ್ದ. ಚಿತ್ರ 'ಪಾಕಾಸಾಕಾಂತ್' ಈ ರೀತಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ತೀವ್ರ ವಿಪತ್ತಿನಿಂದ ಆರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಚಿತ್ರರಂಗದಲ್ಲಿಯೂ ಅಪರೂಪವಾದ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಕಾಲದ ಗಿಯರ್‌ಗಳನ್ನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿಸುವುದು.

ರೈಲು ಹಳಿ ದಾಟಿದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ, ಕಾಲವು 3 ವರ್ಷ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಹರಿಯುತ್ತದೆ. 1996ರ ವಸಂತ, ಮಧ್ಯಮ ಗಾತ್ರದ ಕಂಪನಿಯ ಮಾರಾಟಗಾರನಾಗಿ ತಾಳುತ್ತಿದ್ದ ಯಂಗ್-ಹೋನ ರೂಪವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೋಗಿ ಬರುವುದನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ನಂದಿದ ಟ್ಯೂಬ್‌ಲೈಟ್‌ಗಳಂತೆ ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಪತ್ನಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಮುಗಿದಿದೆ, ಮತ್ತು ಮದ್ಯಪಾನದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದ ಅವನು ವ್ಯವಹಾರಸ್ಥಳದ ಮಹಿಳಾ ಉದ್ಯೋಗಿಗಳನ್ನು ಕಾಡುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೊರಬರುವ ಅಪಮಾನ, ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಜನರನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ನೋಡಲು ಮಾಡುವ ಅತಿಯಾದ ಕೋಪವನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಈ ಸಮಯದ ಯಂಗ್-ಹೋನನ್ನು ನಿರ್ವಚಿಸುವುದು ನಿಯಂತ್ರಣರಹಿತ ಭಾವನೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಸಹಜವಾಗಿ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. 'ಈ ವ್ಯಕ್ತಿ ಹುಟ್ಟಿನಿಂದಲೇ ರಾಕ್ಷಸನಾಗಿದ್ದಾನೇ?'

ಮತ್ತೆ ರೈಲು ಶಬ್ದ ಕೇಳಿಬರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕಾಲವು 1994ರ ಶರತ್ಕಾಲಕ್ಕೆ ಜಾರುತ್ತದೆ. ರಿಯಲ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಹೂಡಿಕೆ ಬಿರುಗಾಳಿ ದೇಶವನ್ನು ಆವರಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಕಾಲ. ಯಂಗ್-ಹೋ ಸ್ವಲ್ಪ ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಿ ಸ್ನೇಹಿತರ ಮುಂದೆ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುವನು, ಆದರೆ ಅವನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಖಾಲಿತನವು ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ. ರಿಯಲ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ವ್ಯವಹಾರವು ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವ್ಯವಹಾರಸ್ಥಳದೊಂದಿಗೆ ಘರ್ಷಣೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಅವನು ಇನ್ನಷ್ಟು ತೀಕ್ಷ್ಣ ಮತ್ತು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗುತ್ತಾನೆ. ಇನ್ನೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕುಸಿಯಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಅವನ ಒಳಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಬಿರುಕುಗಳು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಹರಡಿವೆ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಈ ಬಿರುಕುಗಳು ಎಲ್ಲಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿವೆ ಎಂಬುದು.

1987ರಲ್ಲಿ, ಸೇನಾ ಉಡುಪು ತೊಡಲಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಇನ್ನೂ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಇರುವ ಪೊಲೀಸ್ ಕಿಮ್ ಯಂಗ್-ಹೋ. ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಘೋಷಣೆಗಳು ಬೀದಿಗಳನ್ನು ಆವರಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಆ ವರ್ಷ, ಅವನು ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ವಿಚಾರಣಾ ಕೊಠಡಿಯಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಹೋರಾಟಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಏರಿ ಎದುರಾಳಿಯನ್ನು ಕೆಳಗೆ ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಹಿಂಸೆ ಮತ್ತು ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ತನಿಖಾ ಕೈಪಿಡಿಯಂತೆ ಬಳಸುವ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳ ನಡುವೆ ಯಂಗ್-ಹೋ ಅತ್ಯಂತ 'ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ' ಹಿಂಸಾತ್ಮಕನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಟ್ಯೂಬ್‌ಲೈಟ್ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಮಿನುಗುವ ಉಕ್ಕಿನ ಪೈಪ್, ಕೈದೆಯ ಮುಖದ ಮೇಲೆ ತೊಟ್ಟ ರಕ್ತದ ಹನಿಗಳು, ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಮುಚ್ಚಿದ ಆರೋಪಿಯ ಮುಖ. ಈ ದೃಶ್ಯಗಳು ಅವನು ಎಷ್ಟು 'ಮಾದರಿಯ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಧಿಕಾರ'ವಾಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಕೆಲಸ ಮುಗಿಸಿ ಮನೆಗೆ ಬಂದಾಗ ಪತ್ನಿಯೊಂದಿಗೆ ಎದುರು ಕುಳಿತುಕೊಂಡರೂ, ಅವನು ಕೊನೆಗೂ ಬಾಯಿತೆರೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಬದಲಾಗಿ ಮೌನ ಮತ್ತು ಹಿಂಸೆ, ಮತ್ತು ಏಕಾಏಕಿ ಕೋಪ ಮಾತ್ರ ಅವನ ಭಾವನೆಗಳ ಭಾಷೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ಕಾಲವು ಮತ್ತೆ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಹರಿಯುತ್ತದೆ. 1984ರ ವಸಂತ, ಹೊಸದಾಗಿ ಪೊಲೀಸ್ ಬ್ಯಾಡ್ಜ್ ಧರಿಸಿದ ಯಂಗ್-ಹೋ. ಮುಜುಗರ ಮತ್ತು ಅಜ್ಞಾತತೆಯ ಈ ಯುವಕ ಮೊದಲಿಗೆ ಹಿರಿಯರ ಕಠಿಣ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ಗೊಂದಲಕ್ಕೀಡಾಗುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಈ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಬದುಕಲು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಕಲಿಯುತ್ತಾನೆ. ಹಿಂಸೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರೆ ತಾನೇ ಗುರಿಯಾಗುವ ರಚನೆ. ಮೇಲಾಧಿಕಾರಿಗಳ ಆದೇಶ ಮತ್ತು ಸಾಧನೆ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಮಿಶ್ರಣಗೊಳಿಸಿದ ಸಂಸ್ಥಾ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಯಂಗ್-ಹೋ 'ಉತ್ತಮ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಪೊಲೀಸ್'ನಾಗಿ ಪುನಃ ಹುಟ್ಟುತ್ತಾನೆ. ಈ ಸಮಯದಿಂದ ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಕಡಿತಗೊಳಿಸಿ, ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅನುಸರಿಸುವ ಯಂತ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಾನೆ.

ಆದರೆ ಈ ಎಲ್ಲಾ ದುರಂತದ ಮೂಲವು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ರೈಲು ಶಬ್ದದೊಂದಿಗೆ ಬಹಿರಂಗವಾಗುತ್ತದೆ. 1980ರ ಮೇ, ಅಪರಿಚಿತ ನಗರದಲ್ಲಿ ನಿಯೋಜಿತವಾದ ಕಮಾಂಡೋ ಯಂಗ್-ಹೋ. ಪ್ರತಿಭಟನಾ ತಂಡದೊಂದಿಗೆ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗುವ ಗೊಂದಲದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವನು ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಟ್ರಿಗರ್ ಒತ್ತುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ಹುಡುಗಿಯ ಜೀವವನ್ನು ಢಿಕ್ಕಿ ಹೊಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಆ ಕ್ಷಣವು ಅವನ ಮೆದುಳಿನಲ್ಲಿ ಅಳಿಸಲಾಗದ ಗಾಯವಾಗಿ ಅಚ್ಚಳಿಯುತ್ತದೆ. ಗುಂಡಿನ ತುದಿಯಿಂದ ಹರಿದ ಪಾಕಾಸಾಕಾಂತ್ ಪರಿಮಳ, ರಕ್ತ ಮತ್ತು ಕಣ್ಣೀರು ಮತ್ತು ಸೂರ್ಯಕಿರಣಗಳು ಬೆರೆತು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿ ಗಟ್ಟಿಯಾಗುವ ದೃಶ್ಯ. ಈ ಘಟನೆ ನಂತರ, ಅವನು ಎಂದಿಗೂ 'ಹಿಂದಿನ ಯಂಗ್-ಹೋ'ನಾಗಿ ಮರಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಚಿತ್ರದ ಅಂತಿಮ ತಾಣ, ಕಾಲವು ಕೊನೆಗೂ 1979ರ ವಸಂತಕ್ಕೆ ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಸೈನಿಕನೂ ಅಲ್ಲ, ಪೊಲೀಸ್‌ನೂ ಅಲ್ಲ, ಕಂಪನಿಯ ಉದ್ಯೋಗಿಯೂ ಅಲ್ಲದ ಹತ್ತನೇ ತರಗತಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಯಂಗ್-ಹೋ ನದಿಯ ತೀರದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಹಿಡಿದಿದ್ದಾನೆ. ಫೋಟೋ ಕ್ಲಬ್ ಪಿಕ್ನಿಕ್ ದಿನ. ಅಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ಸ್ಕರ್ಟ್ ಧರಿಸಿದ ಹುಡುಗಿ ಯೂನ್ ಸುನಿಮ್ (ಮೂನ್ ಸೋರಿ) ಅವನತ್ತ ಮುಜುಗರದಿಂದ ನಗುತ್ತಾಳೆ. ಯಂಗ್-ಹೋ ಮುಜುಗರದಿಂದ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಸುನಿಮ್ ತನ್ನ ಜೇಬಿನಿಂದ ಪಾಕಾಸಾಕಾಂತ್ ತೆಗೆದು ಅವನ ಕೈಗೆ ಕೊಡುತ್ತಾಳೆ. ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಇಬ್ಬರ ನಡುವೆ ಅನಂತ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ತೆರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದವು. ಆದರೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಹುಡುಗನು ಕೊನೆಗೆ ರೈಲು ಹಳಿಯ ಮೇಲೆ "ನಾನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಕಿರುಚುವ ನಿಶ್ಚಿತತೆಯನ್ನು. ಚಿತ್ರವು ಈ ಅಂತರವನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಗಮನಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತ್ಯದ ವಿವರವನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಸ್ವತಃ ಪರಿಶೀಲಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯವಾದುದು ಈ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಹರಿಯುವ ಕಾಲವು ನಮ್ಮ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುವ ತೂಕವಾಗಿದೆ.

ನಿಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದ ಹಳೆಯ ಕಾಲ

ಈ ಚಿತ್ರವು 1999ರಿಂದ 1979ರವರೆಗೆ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಹರಿಯುವ ಏಳು ಅಧ್ಯಾಯಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿ ಅಧ್ಯಾಯವು 'ವಸಂತ, ಮನೆಗೆ ಹೋಗುವ ದಾರಿ' ಎಂಬಂತಹ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ರೈಲು ಓಡುವ ಶಬ್ದವನ್ನು ಸೂಚನೆಗೆ ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಈ ರಚನೆಯಿಂದಾಗಿ ನಾವು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕುಸಿತವನ್ನು ಕಾಲಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಹಿಂಬಾಲಿಸುವ ಬದಲು, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಾಶವಾದ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಮೊದಲು ಎದುರಿಸಿ ಅದರ ಕಾರಣವನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸುವ ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದುತ್ತೇವೆ. CSI ಧಾರಾವಾಹಿಯಲ್ಲಿ ಅಪರಾಧ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಮೊದಲು ನೋಡಿ CCTV ಅನ್ನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿಸುವಂತೆ, ನಾವು ಯಂಗ್-ಹೋ ಏಕೆ ಅಷ್ಟು ಹೀನ ಮತ್ತು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಯಾವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಮರಳಲಾಗದ ಗಡಿಯನ್ನು ದಾಟಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಪಜಲ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸುವಂತೆ ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತೇವೆ.

ಕಾಲವನ್ನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಿದಂತೆ, ಚಿತ್ರಪಟದ ಟೋನ್ ಕೂಡ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಬೆಳಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮುಖಭಾವವೂ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮೃದುಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. 90ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯ ಯಂಗ್-ಹೋ ಹಾಳಾದ ಉದ್ಯೋಗಿ, ವಿಚ್ಛೇದಿತ, ವಿಫಲ ಹೂಡಿಕೆದಾರನಾಗಿ ಸದಾ ಕೋಪ ಮತ್ತು ದಣಿವಿನಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತಾನೆ. 80ರ ದಶಕದ ಯಂಗ್-ಹೋ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ 79ರ ಯಂಗ್-ಹೋನ ಕಣ್ಣುಗಳು ಪಾರದರ್ಶಕವಾಗಿದ್ದು, ನಗು ಅಜ್ಞಾತವಾಗಿದೆ. ಈಚಾಂಗ್-ಡಾಂಗ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಈ ಕ್ರಮಬದ್ಧ ರಚನೆಯ ಮೂಲಕ ಮಾನವ ಅಂತರಂಗವನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಯಾರಾದರೂ ಒಮ್ಮೆ ಯಾರನ್ನಾದರೂ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟು, ಫೋಟೋ ತೆಗೆದು ಕನಸು ಕಂಡ ಹುಡುಗನಾಗಿದ್ದನು ಎಂಬ ಸತ್ಯವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ದಯನೀಯ ದೃಶ್ಯದ ತಕ್ಷಣವೇ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಸುವ ಮೂಲಕ ಒತ್ತಿ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಕ್ರೂರ ಕಥೆಯಂತೆ.

ಯಂಗ್-ಹೋ ಎಂಬ ಪಾತ್ರವು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, 20 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲದ ಭಾರತದ ಆಧುನಿಕ ಇತಿಹಾಸದ ರೂಪಕವಾಗಿದೆ. 79ರ ಯುವಕನಿಂದ 80ರ ಕಮಾಂಡೋ, 87ರ ಪೊಲೀಸ್, 90ರ ದಶಕದ ನವಉದಾರವಾದಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಉದ್ಯೋಗಿಯವರೆಗೆ ಸಾಗುವ ಪಥವು, ಭಾರತದ ಸಮಾಜವು ಅನುಭವಿಸಿದ ಸಮೂಹ ತ್ರಾಸದೊಂದಿಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಯಂಗ್-ಹೋ ಕಾಲದ ಬಲಾತ್ಕಾರಿತನಾಗಿದ್ದು, ಹಿಂಸಾತ್ಮಕನಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಕಮಾಂಡೋ ಮತ್ತು ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಇತರರ ಜೀವನವನ್ನು ನಾಶಮಾಡಿದ್ದಾನೆ, ಮತ್ತು ಆ ಹಿಂಸೆಯ ನೆನಪು ಕೊನೆಗೆ ತನ್ನನ್ನು ನಾಶಮಾಡುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರವು ಈ ದ್ವಂದ್ವತೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳದೆ ನೇರವಾಗಿ ಗಮನಿಸುತ್ತದೆ. 'ಕೆಟ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿ'ಯ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ದೂಷಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲದೆ, ಅಂತಹ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಾಮೂಹಿಕವಾಗಿ ಉತ್ಪಾದಿಸಿದ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಕಾಲವನ್ನು ಸಹ ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಕರೆತರುತ್ತದೆ.

ಶೀರ್ಷಿಕೆ 'ಪಾಕಾಸಾಕಾಂತ್' ಆದ್ದರಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ಹೃದಯವನ್ನು ಚುಚ್ಚುತ್ತದೆ. ಪಾಕಾಸಾಕಾಂತ್ ಯೂನ್ ಸುನಿಮ್ ಯಂಗ್-ಹೋಗೆ ನೀಡಿದ ಸಣ್ಣ ಬಿಳಿ ಸಕ್ಕರೆ ಮತ್ತು ಯಂಗ್-ಹೋ ಜೀವನದ ಮೊದಲ ಪ್ರೇಮ ಮತ್ತು ಅಪರಾಧದ ಪರಿಮಳವಾಗಿದೆ. ಪಾಕಾಸಾಕಾಂತ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ತಂಪು ಮತ್ತು ಸಿಹಿಯಾದ ಅನುಭವದಂತೆ, ಆ ನೆನಪು ಅವನ ಹೃದಯವನ್ನು ತಂಪಾಗಿಸುತ್ತಾ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮರಳಲಾಗದ ಹಳೆಯ ಕಾಲವನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ನೆನಪಿಸುತ್ತಿದೆ. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಪಾಕಾಸಾಕಾಂತ್ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯದಿಂದ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಅದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕೆಂಪು ಎಚ್ಚರಿಕೆ ಬೆಳಕಿನಂತೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಇನ್ನೊಂದು ಮರಳಲಾಗದ ಆಯ್ಕೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನಡೆಯಲಿದೆ ಎಂಬ ಸೂಚನೆಯ ಸಂಕೇತ.

'ಮಹಾನ್' ಈಚಾಂಗ್-ಡಾಂಗ್‌ನ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಪೀಸ್

ನಿರ್ದೇಶನವು ಈಚಾಂಗ್-ಡಾಂಗ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ತಂಪಾದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ಲೇಯರಿಂಗ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಲಾಂಗ್‌ಟೇಕ್ ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಎಳೆಯುವ ಬದಲು, ಅಗತ್ಯವಿರುವಷ್ಟು ಮಾತ್ರ ತೋರಿಸಿ ನಂತರ ಚಾಕುವಿನಂತೆ ಕತ್ತರಿಸುವ ಸಂಪಾದನಾ ರಿದಮ್ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿಚಾರಣಾ ಕೊಠಡಿ, ಸೇನಾ ಟ್ರಕ್, ರೈಲು ಹಳಿಯ ಮೇಲಿನ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಬಹುತೇಕ ಕಂಪನರಹಿತ ಸ್ಥಿರ ಕೋನದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಬಂಧಿಸುತ್ತದೆ. ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ದಾರಿ ಇಲ್ಲದ ನಿರಾಶೆ ಮತ್ತು ಹಿಂಸೆಯ ಸಾಂದ್ರತೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಕಣ್ಮಣಿಯಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಮುದ್ರಿತವಾಗುತ್ತದೆ. ಬದಲಾಗಿ ನದಿಯ ತೀರದಲ್ಲಿ ಫೋಟೋ ಶೂಟಿಂಗ್ ದೃಶ್ಯ ಅಥವಾ ಕ್ಲಬ್ ಸಭೆಯ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಬೆಳಕನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಯುವಜನರ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಜೀವಂತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿಯೂ ಸಮಯದ ಪ್ರಕಾರ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಶಬ್ದವನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಕಾಲದ ತ್ವಚೆಯನ್ನು ತಮ್ಮ ದೇಹದ ಮೂಲಕ ಅನುಭವಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುವ ನಿರ್ದೇಶನ.

ಸೋಲ್ ಕ್ಯಾಂಗ್-ಗು ಅವರ ಅಭಿನಯವು ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಭಾರತೀಯ ಚಿತ್ರರಂಗದ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿ ಮಾಡಿದ ಪ್ರಮುಖ ಅಕ್ಷವಾಗಿದೆ. ಒಬ್ಬ ನಟ 40ರ ದಶಕದ ಹಾಳಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ 20ರ ದಶಕದ ತಾಜಾ ಯುವಕನಾಗುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು, ಮೇಕಪ್ ಅಥವಾ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಲ್ಲದೆ ದೇಹ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ, ದೃಷ್ಟಿಯ ತೂಕದಿಂದ ನಂಬಿಸುತ್ತಾನೆ. 99ರ ಯಂಗ್-ಹೋನ ಭುಜಗಳು ಕುಸಿದುಕೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ಹೆಜ್ಜೆಗಳು ಭಾರವಾಗಿವೆ, ಮಾತಿನ ಕೊನೆಗೆ ನಿರಾಸೆ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ. ವಿಚಾರಣಾ ಕೊಠಡಿಯಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯನ್ನು ಹೊಡೆಯುವಾಗ ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಮಾನವನನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿಲ್ಲ. ಬದಲಾಗಿ 79ರ ಯಂಗ್-ಹೋನ ಮಾತು ಅಜ್ಞಾತವಾಗಿದೆ, ಇಷ್ಟಪಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮುಂದೆ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ನೋಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅದೇ ನಟ ಎಂದು ನಂಬಲು ಕಷ್ಟವಾಗುವ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಮೂನ್ ಸೋರಿ ಅಭಿನಯಿಸಿದ ಯೂನ್ ಸುನಿಮ್ ಪಾತ್ರವು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸ್ತುತವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಚಿತ್ರವನ್ನು ಆವರಿಸುವ ತಂಪಾದ ಕಾವ್ಯದ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ಅವಳ ನಗು ಮತ್ತು ಕಂಪಿಸುವ ಧ್ವನಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೂ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮೊದಲ ಪ್ರೇಮದಂತೆ ಅಚ್ಚಳಿಯುತ್ತದೆ.

ಚಿತ್ರವು ನೀಡುವ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ. ಕಮಾಂಡೋ ಮತ್ತು ಪೊಲೀಸ್, ಕಂಪನಿಯ ಮೇಲಾಧಿಕಾರಿ ಮತ್ತು ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು ನಡೆಸುವ ಹಿಂಸೆ ಯಾವಾಗಲೂ 'ಆಜ್ಞೆ' ಮತ್ತು 'ಕಾರ್ಯ' ಎಂಬ ಹೊರಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ. ಯಂಗ್-ಹೋ ಪ್ರತಿಕ್ಷಣ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬಹುದಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಏರಿ ಆರೋಪಿಯನ್ನು ಕೆಳಗೆ ನೋಡಿದಾಗ, ಕಮಾಂಡೋ ಟ್ರಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಗುಂಡು ಹಿಡಿದು ನಡುಗುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಮೇಲಾಧಿಕಾರಿಯ ಆತಿಥ್ಯ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಎಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟಾಗ, ಅವನು ಸ್ವಲ್ಪ ಸ್ವಲ್ಪವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುತ್ತಾನೆ. ಚಿತ್ರವು ಈ ಸಂಗ್ರಹಿತ ತ್ಯಾಗದ ಒಟ್ಟು ಮೊತ್ತವು ಕೊನೆಗೆ ರೈಲು ಹಳಿಯ ಮೇಲೆ ಕಿರುಚುವಂತೆ ಸ್ಫೋಟಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು, ಕಾಲದ ಹಿಂಬಾಲಿಸುವ ರಚನೆಯ ಮೂಲಕ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಈ ಕೃತಿಯು ದಶಕಗಳ ಕಾಲ ಪ್ರೇಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ಕಾರಣ, ದುರಂತದಲ್ಲಿಯೂ ಸರಳ ನಿರಾಶೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಉಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ 'ಹ್ಯಾಪಿ ಎಂಡಿಂಗ್'ನಿಂದ ಬೆಳಕು ವರ್ಷಗಳಷ್ಟು ದೂರವಿದೆ. ಆದರೆ ಕಾಲವನ್ನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಿದಾಗ ಕೊನೆಗೆ ತಲುಪುವ ನದಿಯ ತೀರದ ಯುವಜನರು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ವಿಚಿತ್ರ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ಯುವಕನು ಬೇರೆ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿದ್ದರೆ, ಅಥವಾ ಬೇರೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬಹುದಾದರೆ, ಅವನ ಜೀವನವು ಬದಲಾಗುತ್ತಿತ್ತೇ. ಚಿತ್ರವು ಸುಲಭ ಉತ್ತರವನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಬದಲಾಗಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ತಾವು ಬದುಕಿದ ಕಾಲ ಮತ್ತು ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ. ಆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ 'ನನ್ನೊಳಗೆಲೂ ಚಿಕ್ಕ ಯಂಗ್-ಹೋನಿಲ್ಲವೇ', 'ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆ ಮಾರ್ಗದಲ್ಲಿ ಬೇರೆ ದಾರಿಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ್ದರೆ ಈಗಿನ ನಾನು ಹೇಗಿರುತ್ತಿತ್ತೇ' ಎಂಬಂತಹ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ನಿಧಾನವಾಗಿ ತಲೆ ಎತ್ತುತ್ತವೆ.

ಮನಸ್ಸಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚಿದ ಸತ್ಯವನ್ನು ನೋಡಲು ಬಯಸಿದರೆ

ಹಗುರ ಮನರಂಜನೆ ಮತ್ತು ವೇಗದ ಕಥಾಹಂದರಕ್ಕೆ ಹುರಿದುಂಬಿದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ 'ಪಾಕಾಸಾಕಾಂತ್' ಮೊದಲಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಷ್ಟವಾಗಬಹುದು. ಘಟನೆಗಳು ಸಂಭವಿಸಿ ವಿವರಣೆಗಳು ಹಿಂಬಾಲಿಸುವ ರಚನೆಯಲ್ಲ, ಈಗಾಗಲೇ ಹಾಳಾದ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ತೋರಿಸಿ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಕಾರಣವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವ ವಿಧಾನವು ಗಮನವನ್ನು ಬೇಡುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಹೇಗೆ ಕಾಲದೊಂದಿಗೆ ಕುಸಿಯುತ್ತಾನೆ, ಆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಏನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಏನು ಕೊನೆಗೂ ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡಲು ಬಯಸಿದರೆ, ಇದಕ್ಕಿಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಚಿತ್ರ ಅಪರೂಪವಾಗಿದೆ.

80-90ರ ದಶಕದ ಭಾರತೀಯ ಆಧುನಿಕ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಸುದ್ದಿ ಕ್ಲಿಪ್ ಅಥವಾ ಪಾಠಪುಸ್ತಕವಲ್ಲ, ಭಾವನೆಗಳ ತಾಪಮಾನದಿಂದ ಅನುಭವಿಸಲು ಬಯಸುವವರಿಗೆ ಈ ಕೃತಿ ತೀವ್ರ ಅನುಭವವಾಗುತ್ತದೆ. ಕಮಾಂಡೋ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಟನಾ ತಂಡ, ಹಿಂಸೆ ಕೊಠಡಿ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯ ಸ್ಥಳ, IMF ಅವಶೇಷಗಳಂತಹ ಪದಗಳು ಸಿದ್ಧಾಂತಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಲ್ಲ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನೆನಪಾಗಿ ಜೀವಂತವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಆ ಕಾಲವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸದ ಪೀಳಿಗೆಗೆ, ಪೋಷಕರ ಪೀಳಿಗೆ ಏಕೆ ಅಷ್ಟು ದೃಢವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲೋ ಬಿರುಕುಗಳಿದ್ದವರು ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸುಳಿವು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಭಾವನೆಗಳ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಆಳವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ, ಅಂತಿಮ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಎಲ್ಲವೂ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹೋದ ನಂತರವೂ ಬಹಳ ಸಮಯ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ನದಿಯ ತೀರದ ಸೂರ್ಯಕಿರಣಗಳು ಮತ್ತು ರೈಲು ಹಳಿಯ ಮೇಲಿನ ಧೂಳು, ಬಾಯಿಯೊಳಗೆ ಉಳಿದ ಪಾಕಾಸಾಕಾಂತ್ ಪರಿಮಳವು ದೀರ್ಘಕಾಲ ತಿರುಗಾಡುತ್ತವೆ. 'ಪಾಕಾಸಾಕಾಂತ್' ಕೊನೆಗೆ ಈ ರೀತಿ ಹೇಳುವ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಯಾರಾದರೂ ಯಾವಾಗಲಾದರೂ "ನಾನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಕಿರುಚಲು ಬಯಸಿದ ಕ್ಷಣವಿದೆ. ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ರೈಲು ಹಳಿಯ ಮೇಲೆ ನಡೆಯುವ ಮೊದಲು, ತಮ್ಮ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕಾಲವನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುವ ಚಿತ್ರವಿದ್ದರೆ, ಅದು ಈ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ.