[majalah kave]=Choi Jae-hyuk, Reporter
Kota telah terendam. Hanya apartemen bertingkat tinggi yang sedikit muncul di atas air, mengapung seperti pulau, dan pemandangan di luar jendela telah lama menjadi lautan. Peneliti Koo Anna (Kim Da-mi) terus naik ke suatu tempat di dalam apartemen sambil memeluk putranya, Jae-in, di tengah suara alarm yang berbunyi secara sporadis dan lampu yang bergetar. Di depan matanya, ujung tangga tidak terlihat, dan di belakangnya, air keruh menelan setiap anak tangga. Di luar, puing-puing peradaban manusia mengapung, dan di tangan Anna, ada sebuah perangkat kecil yang digenggam erat. Itu bukan hanya hasil penelitian sederhana, tetapi lebih dekat ke suatu 'kunci' yang dikembangkan dengan mempertaruhkan hidup dan mati seluruh umat manusia.
Film ini langsung melempar penonton ke dunia setelah banjir besar yang mengerikan ini terjadi. Tidak ada waktu untuk memeriksa situasi melalui berita, atau menunggu briefing resmi dari pemerintah. Umat manusia berada di ambang kepunahan, dan orang-orang berjuang untuk bertahan hidup dengan cara masing-masing. Apartemen tempat Anna tinggal digambarkan sebagai ruang yang sangat khusus di antara mereka. Di dalam bangunan yang terendam, masih ada orang-orang yang menunggu untuk diselamatkan, keluarga yang tidak menyerah, dan mereka yang ingin melindungi sesuatu sampai akhir. Anna awalnya adalah peneliti kecerdasan buatan, tetapi sekarang dia memikul peran yang berlebihan sebagai ilmuwan, ibu, dan harapan terakhir umat manusia.
Tujuannya bukan hanya untuk melarikan diri bersama putranya. Dia harus memindahkan hasil dari proyek rahasia yang dia ikuti ke titik tertentu. Di awal film, ada petunjuk bahwa proyek tersebut bukan hanya pengembangan teknologi sederhana, tetapi upaya untuk melanjutkan ingatan dan identitas umat manusia. Di antara lorong yang terendam dan kabel listrik yang putus, serta arus air yang memenuhi shaft lift, Anna melemparkan tubuhnya untuk melindungi perangkat itu. Tangga dan lorong dirancang hampir seperti labirin, dan setiap lantai menghadirkan rintangan dan karakter baru.
Suatu saat, seorang agen mantan tentara, Son Hee-jo (Park Hae-soo), muncul di depan Anna. Dia adalah orang yang dikirim untuk menjalankan misi rahasia tingkat negara, dan tampaknya memiliki lebih banyak informasi tentang hasil penelitian Anna. Hubungan antara keduanya lebih dekat ke perjalanan yang saling menguntungkan daripada kerja sama dari awal. Son Hee-jo mendesak Anna untuk membuat pilihan dengan ketenangan khas seorang tentara, dan Anna terus bergetar antara naluri sebagai seorang ibu dan tanggung jawab sebagai seorang peneliti. Di antara percakapan mereka, suara permohonan penyelamatan dan suara runtuh dari dinding apartemen terus menerus meresap.
Di tengah-tengah film, ada momen singkat yang menunjukkan dunia di luar apartemen. Sebagian besar kota telah tenggelam ke dalam air, dan komunikasi satelit hampir terputus. Para penyintas mengirim sinyal satu sama lain dari atap gedung bertingkat, menjaga koneksi terakhir. Gambar-gambar seperti helikopter penyelamat yang melintasi langit, puing-puing yang mengapung di atas air, dan ledakan yang menyala dari jauh melintas dengan cepat. Namun, panggung utama tetap berada di dalam apartemen. Film ini berusaha menciptakan ketegangan dengan menyilangkan jalur Anna, Jae-in, Son Hee-jo, dan penyintas lainnya di dalam ruang terbatas ini.
Semakin tinggi lantai yang dipindahkan, situasinya semakin rumit. Di beberapa lantai, ada seorang kakek yang bersikeras untuk menjaga rumahnya sampai akhir, sementara di lantai lain, sekelompok orang muncul yang mencoba mengendalikan orang lain dengan makanan sebagai umpan. Ibu hamil yang menggendong anak, pasien yang menunggu diselamatkan, dan orang-orang yang berjuang untuk menyelamatkan keluarga mereka, berbagai jenis penyintas melintas. Anna dipaksa untuk membuat pilihan di antara mereka. Siapa yang harus dipegang tangannya, dan apa yang harus dikorbankan, film ini terus-menerus mengajukan pertanyaan. Dalam proses ini, identitas 'kunci' yang dia pegang dan petunjuk bahwa banjir besar ini bukan sekadar bencana alam perlahan-lahan terungkap.
Di bagian kedua, lapisan film bencana semakin tipis, dan pengaturan SF seperti kecerdasan buatan, simulasi, penyimpanan dan reproduksi ingatan muncul ke permukaan. Anna mulai menyadari untuk tujuan apa sistem yang dia kembangkan sebenarnya digunakan, dan apa hubungannya dengan banjir besar ini. Son Hee-jo juga bukan sekadar agen penyelamat, tetapi bagian dari rencana yang lebih besar yang mengelilingi sistem tersebut. Namun, film ini menempatkan semua narasi besar dan pertanyaan filosofis ke dalam ruang sempit di dalam apartemen dan percakapan terbatas antara karakter. Penonton menyadari bahwa pilihan Anna bukan hanya masalah keibuan pribadi, tetapi juga menentukan arah seluruh umat manusia, tetapi mereka harus memverifikasi sendiri ke mana akhir cerita ini mengalir. Twist utama dan adegan pilihan terakhir dari karya ini, meskipun kontroversial, lebih baik dilihat secara langsung, jadi cukup sampai di sini.
Kapak yang Ambisius dan Besar
Sayangnya, 'Banjir Besar' tampak cukup ambisius jika dilihat dari pengaturannya, tetapi hampir gagal menghubungkan ambisi itu dengan kualitas film yang sebenarnya. Masalah terbesar bukanlah pencampuran genre, tetapi benturan genre. Meskipun berusaha untuk menggabungkan blockbuster bencana, drama keibuan, SF keras yang membahas kecerdasan buatan dan simulasi, serta drama filosofis yang mempertanyakan etika umat manusia, jalur naratif yang menyatukan semuanya sangat lemah. Seolah-olah pergi berbelanja dan mengisi keranjang, tetapi ketika sampai di rumah dan membuka lemari es, bahan-bahan tersebut tidak cocok satu sama lain sehingga tidak bisa dimasak. Oleh karena itu, pengalaman penonton lebih dekat ke 'tidak teratur' daripada 'berlimpah'.
Deskripsi bencana di awal tidak buruk. Tangga dan lorong apartemen yang terendam, ruang bawah tanah yang generatornya mati, pemandangan kota yang terendam terlihat jarang dalam film komersial Korea. Air menggenangi tangga, dan di ruang sempit, karakter-karakter terengah-engah, menciptakan ketegangan yang jelas. Masalahnya adalah ketegangan ini tidak terhubung dengan kemajuan cerita dengan baik. Secara visual, itu adalah krisis, tetapi dialog yang diucapkan oleh karakter terasa aneh, seolah-olah dipotong dari film genre lain, dan alur emosi karakter meloncat dari satu adegan ke adegan lainnya. Air menggenang dengan menakutkan, tetapi dialognya berbicara tentang diskusi filosofis yang santai, dan adegan di mana orang-orang yang berada di persimpangan hidup dan mati tiba-tiba menceritakan kisah keluarga mereka lebih mirip drama yang tersesat di ruang penyuntingan daripada thriller yang mendebarkan.
Karakter Koo Anna terlihat sangat menarik hanya dari pengaturannya. Dia adalah peneliti kecerdasan buatan dan ibu tunggal, serta orang yang memegang kunci penelitian yang akan menentukan masa depan umat manusia. Namun, film ini tidak berhasil mengembangkan karakter yang kompleks ini dengan baik. Anna beralih antara peran sebagai ibu dan peneliti sesuai situasi, tetapi konflik dan perubahan psikologis di antara keduanya tidak terbangun dengan meyakinkan. Dia hanya menangis sejenak, menunjukkan ekspresi tegas sejenak, dan marah sejenak, dengan emosi yang beralih dengan cepat, tanpa memberi ruang bagi penonton untuk masuk. Rasanya seperti melihat sampel emosi dengan cepat. Akting Kim Da-mi berusaha keras untuk mengisi kekosongan itu, tetapi energi aktor terasa menyebar di antara dialog dan struktur yang lemah. Ini adalah contoh klasik di mana aktor yang baik bertemu dengan naskah yang buruk.
Son Hee-jo juga sama. Park Hae-soo adalah aktor yang dapat menunjukkan ketenangan khas seorang mantan tentara dan keraguan manusia sekaligus, tetapi film ini mengkonsumsi karakter ini hanya pada tingkat 'agen penyampai informasi'. Tidak ada narasi tentang mengapa dia menjalankan misi ini, apa yang dia percayai, dan apa yang dia takuti. Sebaliknya, di setiap momen penting, Son Hee-jo muncul untuk menjelaskan pengaturan atau melemparkan dialog yang tidak perlu dan megah, yang malah merusak ketegangan adegan. Setelah mendengar dialog seperti "Kita tidak punya banyak waktu lagi" sekitar empat kali, penonton mulai menyalahkan penulis skenario daripada jam. Karakter yang seharusnya memimpin penonton dalam film bencana ini merasa tersesat dalam cerita itu sendiri.
Kemalasan Naskah yang Hanya Ingin Menjelaskan
Masalah paling serius dalam naskah adalah berusaha menyelesaikan pengaturan inti hanya dengan 'penjelasan'. Mengapa banjir besar terjadi, apa yang dicari proyek kecerdasan buatan, dan bagaimana ingatan serta kesadaran manusia ditangani, sebagian besar disampaikan melalui dialog dan kilasan singkat. Dalam proses itu, alih-alih membuka ruang bagi penonton untuk berpikir, istilah dan kalimat yang ambigu diulang berkali-kali, hanya menambah kebingungan. SF yang baik menunjukkan dunia melalui visual, situasi, dan tindakan karakter, tetapi 'Banjir Besar' terasa seperti membaca presentasi PowerPoint. Di bagian kedua, muncul pengaturan yang membalikkan sifat cerita, tetapi twist ini juga tiba-tiba muncul tanpa cukup petunjuk atau persiapan emosional. Oleh karena itu, dari sudut pandang penonton, kesan yang muncul adalah 'mengejutkan' lebih terasa seperti 'hanya tiba-tiba'. Ini seperti ketika pesulap dalam pertunjukan sulap menjelaskan triknya dengan mengatakan, "Sebenarnya ada cermin di sini" daripada menunjukkan triknya.
Kekurangan kesenangan sebagai film bencana juga terasa. Ada adegan yang memanfaatkan elemen air, dan dalam urutan tertentu, ketegangan memang muncul, tetapi secara keseluruhan, ada banyak pengulangan dan kekosongan dalam hal skala dan pengarahan. Mengingat ruang terbatas yang dipilih, seharusnya ada tekanan dari drama bencana di ruang tertutup, tetapi desain jalur dan pemanfaatan ruang terasa monoton sehingga tidak ada perbedaan besar meskipun lantai berubah. Baik di lantai 15 maupun 20, lorong dan tangga yang serupa berlanjut, dan air menggenang dengan cara yang sama. Dengan demikian, rasa krisis yang dirasakan penonton semakin memudar. Air terus menggenang, tetapi film ini terasa berputar di tempat. Rasanya seperti berlari di atas treadmill, banyak berkeringat tetapi tidak bergerak maju sedikit pun.
Nada pengarahan juga tidak konsisten. Dalam beberapa adegan, tampaknya mengajukan pertanyaan filosofis dan refleksi yang serius, tetapi di adegan berikutnya, mengadopsi emosi yang berlebihan dan klise melodrama. Ketika membahas pilihan yang menentukan nasib umat manusia, tiba-tiba mengeluarkan dialog yang hampir sentimental, penonton bingung tentang di mana harus menempatkan emosi mereka. Eksperimen genre itu baik, tetapi jika struktur dan ritme dasar yang mendukung eksperimen itu tidak ada, hasilnya hanya akan menjadi 'tidak ada yang jelas'. 'Banjir Besar' tampaknya terjebak dalam perangkap itu. Bencana, SF, dan drama semuanya tersebar secara acak, saling menghalangi.
Tersesat di Ruang Penyuntingan
Pengeditan dan ritme juga menjadi masalah. Meskipun durasi tidak terlalu panjang, kecepatan yang dirasakan di bagian tengah mendekati kebosanan. Pada saat informasi penting harus muncul, percakapan yang tidak perlu berlangsung terlalu lama, dan adegan di mana karakter naik turun tangga dan lorong diulang dengan komposisi dan jalur yang serupa. Penonton mulai bingung apakah melihat Anna naik tangga lagi adalah adegan baru atau adegan sebelumnya. Sebaliknya, petunjuk penting yang terkait dengan dunia di bagian kedua terlalu cepat berlalu atau terputus sebelum merasakan dampak emosional. Bagian yang harus digali dalam-dalam terasa dangkal, sementara bagian yang bisa diabaikan justru ditarik-tarik, menciptakan ritme yang terbalik. Rasanya seperti malam sebelum ujian penting, di mana alih-alih mempelajari materi ujian, hanya membaca lampiran yang tidak relevan selama tiga jam.
Namun, akting para aktor tetap konsisten. Kim Da-mi, meskipun berada di set yang terendam dan dalam kondisi fisik yang sulit, berhasil mengekspresikan ketakutan dan tanggung jawab sebagai seorang ibu dengan sangat realistis. Dari pakaian yang basah dan tatapan lelah, hingga getaran di lengan yang memeluk putranya, semua itu menunjukkan keputusasaan. Park Hae-soo juga mengekspresikan ketegangan dan kelelahan khas seorang tentara meskipun dalam dialog yang lemah. Para aktor pendukung juga menunjukkan wajah penyintas dengan cara yang cukup meyakinkan di tempat masing-masing. Namun, akting yang baik tidak selalu terhubung dengan film yang baik. Karya ini kekurangan kekuatan pengarahan dan naskah untuk mengikat momen-momen emosional yang diciptakan oleh para aktor. Oleh karena itu, meskipun beberapa adegan yang mengesankan muncul, tidak terhubung menjadi satu film. Bahan-bahan yang luar biasa hanya tergeletak terpisah di sudut dapur, tidak dapat diselesaikan menjadi masakan.
Paradoks di Chart Netflix
Poin menarik adalah, meskipun menerima banyak kritik di dalam negeri, film ini mencatat peringkat tinggi di chart global Netflix. Dari sudut pandang penonton di seluruh dunia, format 'SF bencana asal Korea' mungkin masih terasa segar. Karena sifat platform streaming, jika ada daya tarik untuk menekan tombol putar sekali, peringkat awal dapat dengan mudah meningkat. Poster yang mencolok, aktor yang dikenal, dan pengenalan pengaturan yang megah dapat menarik satu klik. Namun, kualitas karya dan daya ingat jangka panjang adalah masalah yang sama sekali berbeda. Film ini jelas memiliki bahan yang menarik dan pemeran bintang, tetapi jauh dari kedalaman dan kualitas yang akan diingat dalam waktu lama. Peringkat chart dapat menunjukkan 'popularitas' film, tetapi tidak membuktikan 'nilai' film tersebut.
Siapa yang Harus Naik Kapal Ini?
Sekarang, ketika memikirkan kepada penonton mana 'Banjir Besar' harus direkomendasikan, jujur saja, saya tidak ingin merekomendasikan film ini kepada orang-orang yang mengharapkan film bencana yang berkualitas tinggi atau SF yang solid. Bagi mereka yang menginginkan kesenangan genre dan kekuatan naratif, kemungkinan besar akan merasakan frustrasi dan kekecewaan terlebih dahulu. Setelah film berakhir, alih-alih meninggalkan pertanyaan "Apa yang baru saja saya tonton?", lebih mungkin akan mengeluarkan desahan "Ah, sayang sekali".
Sebaliknya, bagi mahasiswa film atau pencipta yang ingin belajar tentang kesulitan membuat film dan perangkap pencampuran genre melalui karya yang gagal, film ini bisa menjadi pelajaran yang berharga. Karena film ini dengan sangat jelas menunjukkan bahwa 'niat baik dan pengaturan yang megah tidak cukup untuk menyelesaikan film'. Ada banyak adegan yang bisa digunakan sebagai contoh dalam kelas penulisan skenario tentang "Ini tidak boleh ditulis seperti ini". Dari kelebihan pengaturan, ketergantungan pada penjelasan, ketidakcocokan nada, hingga kegagalan dalam memanfaatkan karakter, ini bisa dianggap sebagai studi kasus yang mengumpulkan semua perangkap naskah.
Namun, terkadang ada kalanya kita ingin menonton film seperti ini. Setelah pulang kerja dan menyalakan Netflix tanpa berpikir, menonton karya yang diputar otomatis, dan bertanya, "Mengapa cerita ini tidak terungkap?" Suatu hari ingin memeriksa kemungkinan dan batasan melodrama bencana ala Korea. Atau, suatu hari ingin tahu seberapa keras aktor favorit saya bertahan dalam kondisi buruk. Jika itu adalah perasaan, maka 'Banjir Besar' adalah pilihan yang aneh untuk diputar dan menggerutu di dalam hati.
Terakhir, satu hal lagi yang ingin saya tambahkan adalah, setelah menonton film ini, pikiran pertama yang muncul adalah "Sayang sekali". Aktor yang baik, bahan yang menarik, pencampuran genre yang layak dicoba, semua elemen ini ada, tetapi tidak ada kerangka naratif yang kuat untuk mengikat semuanya. Meskipun film ini kurang dalam hal kesenangan yang diberikan, kekuatan untuk menarik kritik dan sinisme dari penonton mungkin akan datang dengan gelombang yang cukup kuat, seperti judulnya. Dan di dalam gelombang itu, kita sekali lagi menyadari bahwa pada akhirnya, bagaimana cara memasak bahan-bahan tersebut jauh lebih penting daripada hanya mengumpulkan bahan-bahan yang baik, sebuah kebenaran yang sangat jelas.
