[magazin kave]=Lee Tae-rim újságíró
Szöul külvárosának egy szegényes egyszobás lakásában két fiatal testvér botladozva futkos a szűk szobában. Az 1970-es évek fejlesztési láza idején, egy építőmunkás apa gyermekei, Lee Kang-mo (Lee Beom-soo) és bátyja, Lee Sung-mo (Park Sang-min), valamint a legkisebb, Lee Mi-joo (Hwang Jung-eum) családja szegény, de egymásra támaszkodva élnek. Mintha egy neorealista film szegény családja lennének, de nem a háború utáni Olaszországban, hanem a fejlesztési diktatúra korabeli Koreában. Azonban egy nap, a hatalmasok és építési vállalkozók összeesküvése miatt, akik a városrendezési jogokat akarják megszerezni, a helyszín hanyag építkezés és összeomlási baleset színterévé válik, és Kang-mo apja tragikus halált hal, mert nem tudta elhallgatni az igazságot. A hidegvérű hatalmi közvetítő, Jo Pil-yeon (Jeong Bo-seok) a családot is el akarja távolítani, hogy eltussolja az ügyet, és a fiatal testvérek a robbanás és tűz közepette elveszítik egymást, és kényszerűen szétszóródnak. Az 'Óriás' hatalmas elbeszélése éppen e család pusztulásából indul ki.
Az idő múlásával Kang-mo, aki még a nevét sem tudja megőrizni, az élet alján tengődik. Építkezési segédmunkásként, futárként, közvetítő sofőrjeként dolgozik, és közben testével tanulja meg az építőipar működését. Megtanulja, ki birtokolja a valódi hatalmat, mennyit ér egy tervrajz, és hány élet omlik össze egyetlen „újrafejlesztés” szó miatt. Mintha a Keresztapában Vito Corleone tanulná meg New York hátsó utcáinak szabályait. És egyszer elhatározza, hogy bosszút áll azokon, akik őt és családját eltaposták. Egy nap lehetőség adódik számára, hogy egyszerre szerezzen tőkét és hatalmat. Egy névleges alvállalkozótól kezdve egyenként nyeri el a munkákat, éjszakai munkákat és veszélyes földalatti építkezéseket végezve, és lassan „a játékot irányító emberré” válik.
Jo Pil-yeon... a 'koreai Machiavelli' születése
A másik oldalon Jo Pil-yeon már kiépítette a politikát, a hírszerző ügynökségeket és a konglomerátumokat összekötő hatalmas tengelyt. Az építési jogok és a katonai rezsim fejlesztési politikáját kihasználva folyamatosan felfelé kapaszkodik. A parlamenti folyosókon, a szállodai lakosztályokban és a titkos nyomozóirodákban végzett munkája egyszerű: azokat, akik hasznosak számára, életben hagyja, azokat, akik akadályozzák, eltünteti a nyilvántartásból. Mintha a Kártyavár Frank Underwoodja reinkarnálódott volna a koreai építőiparban. Amíg a gyermekkori Lee Kang-mo név, amelyről azt hitte, hogy csak egyszer találkozott vele, újra fel nem tűnik a felnőtt építőiparban, Jo Pil-yeon élete folyamatos siker.
A dráma itt nem áll meg, hanem felállítja a harmadik tengelyt is. Ez a testvér, Lee Sung-mo, aki ügyésszé vált. Az évek, amikor azt hitték, hogy meghaltak, vagy elfelejtették egymást, elmúltak, és Sung-mo a törvény és az intézmény nyelvén közvetlenül célozza meg Jo Pil-yeon bűneit. Kívülről hideg és elvi elit ügyésznek tűnik, de belül apja halála és gyermekkori traumái gyötrik. Amikor Kang-mo az építőiparban, Sung-mo pedig a jogi világban szembesül Jo Pil-yeon hatalmas falával, az 'Óriás' családi dráma, fejlődési dráma és politikai thriller összefonódott hatalmas bosszú elbeszélése felgyorsul. Mintha Monte Cristo grófja három identitással venné körül ellenségeit.
Van egy másik karakter is, aki további súlyt ad ezeknek a pályáknak. Ő Hwang Jung-yeon (Park Jin-hee), egy konglomerátum egyetlen lánya, aki áruház és építőipari ágazat örököseként készül. Jung-yeon, aki természetesnek vette a kiváltságos életet, Kang-mo-val találkozva először szembesül a fejlesztés árnyoldalával, a munkások valóságával, és az apja generációja által felhalmozott vagyon árnyékával. Kang-mo és Jung-yeon kapcsolata túlmutat az egyszerű társadalmi különbségeken alapuló románcon. Szerelmük és konfliktusaik, együttműködésük és árulásuk egybeesik a koreai gazdasági növekedési mítosz fényének és árnyékának találkozási pontjával. Mintha a Titanic Jackje és Rose-ja találkozna, de nem egy süllyedő hajón, hanem egy gyorsan növekvő országban.
Az időt átható elbeszélés az 1970-es és 90-es évekig
Az 'Óriás' első fele az 1970-es évek bádogvárosainak lebontása, az autópálya építkezések és az új városok fejlesztési láza közepette játszódik. A hajnalban kilakoltatott lakók utcái, a biztonsági felszerelés nélkül dolgozó munkások, az esős napokon is folytatódó földmunkák jelenetei ismétlődnek, és a dráma a növekedési mítosz mögött rejlő vért és könnyeket tárja a nézők elé. Mintha dokumentumfilm lenne, de egyben érzelmes melodráma is. Kang-mo a középpontban küzd a pénz és a hírnév megszerzéséért, miközben nem felejti el, honnan indult. Sung-mo az illegális politikai pénzek és a fekete pénzek nyomozásával küzd a „felülről jövő nyomás” ellen, és Jung-yeon a konglomerátum belső hatalmi harcaiba keveredik, miközben egyre inkább elszigetelődik.
A három karakter vonalai kereszteződnek, és Jo Pil-yeon mindig egy lépéssel előrébb jár. Bizonyítékokat tüntet el, embereket tüntet el, és néha habozás nélkül eldobja a szövetségeseit. Tudja, hogy minden alkalommal, amikor egy város látképe megváltozik, az ő neve láthatatlanul van aláírva. Ezért még magabiztosabbá válik, és abba az illúzióba esik, hogy „történelmet alkot”. Mintha a Chinatown Noah Crossa uralná Los Angeles vizét, Jo Pil-yeon uralja Szöul földjét. A dráma bemutatja, hogyan hozza ez az arrogancia a repedéseket, és hogyan hatolnak be ezekbe a repedésekbe Kang-mo, Sung-mo és Jung-yeon hosszú lélegzetvételű történetében.
A végéhez közeledve Kang-mo már nem egyszerű áldozat. Ő egy közepes méretű építőipari vállalat vezetője lesz, néha politikai szövetségeket köt, és saját embereit vezeti. A gyermekkori álom, hogy sikeres legyen, lassan bosszúvá, felelősséggé, vággyá és etikává válik. A nézők figyelik, hogy Kang-mo döntései mennyire hasonlítanak Jo Pil-yeonéhoz, vagy hol húzza meg a határt. Mintha a Sötét Lovagban Batmannek választania kellene, hogy „hősként hal meg, vagy gonosszá válik”. Az 'Óriás' ebben a feszültségben hajtja előre a történetet a végéig. A végén, hogy ki mit veszít, és mit tart meg, érdemes személyesen megnézni. Ez a dráma inkább a folyamatot, mint az eredményt, a győzelem helyett annak árát kérdezi végig.
Hogyan állítsunk karaktereket a történelembe
Az 'Óriás' legnagyobb erőssége, hogy a koreai modern történelmet átható hatalmas elbeszélést egyéni bosszúdrámával szőtte össze. Sok dráma csak háttérként használja a korszakot, de ebben a műben az időszak maga határozza meg a karaktereket és kényszeríti a választásokat. Az építési fejlesztések és a nehézipar fejlesztése, a nagy építőipari vállalatok születése, a konglomerátumok megszilárdulása, a katonai rezsimtől a polgári kormányig tartó hatalmi struktúra változása, mind-mind a karakterek életével szorosan összefonódva áramlik. Mintha Forrest Gump áthatolna az amerikai modern történelmen, de nem komédiaként, hanem tragédiaként. A karakterek ebben a hatalmas áramlatban „kihasználók”, „belekeveredők” és végül „megváltoztatók” lesznek, és minden választásuk az időszakhoz való hozzáállásként olvasható.
A narratív struktúra is szilárd. A gyermekkori katasztrófától a fiatal felnőttkori növekedésen és kudarcokon át a középkorú ütközésekig és átrendeződésekig tartó, több mint 50 részes dráma végigviteléhez a karakterek motivációinak szilárdnak kell lenniük. Az 'Óriás' ezen a ponton szinte tankönyvszerű tervezést mutat. Kang-mo-nak egyszerre van családjától elvett haragja, a mélypontot átélt túlélési ösztöne, és a siker iránti ambíciója. Sung-mo-nak igazságérzete és bosszúvágya van, és hisz a törvény fegyverében, míg Jung-yeon a szerelem, a család, a vállalat és a társadalmi felelősség között ingadozik. Ezek a komplex vágyak ütköznek és variálódnak, így a nézők az 1. részben érzett érzelmeket a 30. és 50. részben teljesen más módon találják meg újra. Mintha egy szimfónia témája minden tételben variálódna.
A színészi játék és a karakterépítés egy másik pillér, amely ezt a drámát a klasszikusok sorába emeli. Lee Kang-mo karaktere a harag, a humor és az életképesség keveréke. A piacon káromkodva nevet, de az építkezés közepén remegve sír. Jo Pil-yeon az ellenkező oldalon áll. Minden lélegzetvételét, minden pillantását kontrollálja, hidegvérű, nyilvános helyeken mosolyog, de zárt térben az emberek sorsát számokkal és dokumentumokkal számolja ki. Mintha az Öregembernek nincs országa Anton Chigurh-ja lenne, aki érzelem nélkül hajt végre gyilkosságokat. Amikor a két karakter ugyanabban a keretben áll, a képernyő sűrűsége és feszültsége jelentősen megváltozik, és a nézők csak az ő párharcuk miatt is tovább nézik a részeket.
Azonban ez a dráma igazán érdekes pontja, hogy meglehetősen kényelmetlen kérdéseket vet fel a siker mítoszához szokott koreai társadalomban. Ahelyett, hogy a siker mögött rejlő számos kudarcot és áldozatot elrejtené a vágásokkal, szembesíti a nézőket velük. Miközben Kang-mo sikerét támogatják, a nézők rájönnek, hogy ez a siker nem teljesen különbözik Jo Pil-yeon módszereitől. A pénz és a hatalom összegyűjtésének módja hasonló, és a különbség csak abban rejlik, hogy hol és hogyan használják fel. A dráma nem prédikál erkölcsi tankönyvként. A karakterek választásait és következményeit végig bemutatja, és a jelentés értelmezését a nézőkre hagyja. Mintha a Vérző olaj bemutatná az olajipar születését, az 'Óriás' a koreai építőipar születését mutatja be.
Természetesen vannak hiányosságok is. A hosszú drámákra jellemző elnyújtottság és néhány mellékszál túltengése elkerülhetetlen. A melodramatikus konfliktusok ismétlődése közben a szerkezeti kritika éle is tompulhat. Ennek ellenére az egész történetet átható narratíva és a karakterívek annyira erőteljesek, hogy a végére érve ezek a hibák többnyire a hatalmas történet textúrájába olvadnak. Inkább úgy tűnik, hogy ez a kissé nyersesség a korabeli közszolgálati drámák nyelvtanát mutatja be.
Ha a kegyetlen bosszútörténetek a te stílusod
Most nézzük meg, kinek ajánlanám ezt a drámát. Azoknak, akik a koreai modern történelem légkörét szeretnék érezni a történetben, az 'Óriás' szinte kötelező. A tankönyvi évszámok és politikai nevek helyett az építkezési por, a kilakoltatási helyszínek kiáltásai, a parlamenti folyosók és a konglomerátumok elnöki irodáinak üzletei egyetlen narratívává kapcsolódnak össze.
Továbbá, azoknak, akik szeretik a siker és bosszú történeteket, de belefáradtak az egyszerű happy endekbe, élvezhetik ezt a művet, amely súlyos katarzist nyújt. Itt a győzelem mindig árat követel, és minél inkább teljesül a bosszú, annál nagyobb ürességet hagy maga után. Ennek ellenére a végsőkig harcolni akaró karakterek makacssága sokáig megmarad az emlékezetben.
Végül, a gyors tempójú történetekhez szokott mai nézőknek is ajánlom. Néhány rész után máris Kang-mo testvéreivel együtt nézheted a poros építkezéseket és a fényes épületek erdejét egyszerre. És amikor a záró kreditek felgördülnek, a koreai nemzet növekedési mítoszára való érzelmi visszatekintésed kissé megváltozhat.
Mintha egy felhőkarcoló tetejéről néznél le, a ragyogó látkép mögött rejlő számos történet kezd láthatóvá válni. A hatás hosszú, nagyon hosszú ideig megmarad.