[magazine kave=Lee Tae-rim]
U zemlji za koju se vjerovalo da je najdalja od oružja, u središtu Koreje, jednog dana iznenada počinju odjekivati pucnjevi. Drama 'Okidač' je djelo koje se suočava s ovom naizgled nemogućom maštom. Kao da se u raju vegetarijanaca iznenada otvorila mesnica, u društvu gdje je posjedovanje oružja zakonski strogo zabranjeno, neidentificirano ilegalno oružje ulijeće u velikim količinama, a obični građani se iz različitih razloga suočavaju s okidačem, čime priča počinje. U središtu su dva muškarca. Detektiv Lee Do (Kim Nam-gil) koji se bavi isključivo slučajevima ilegalnog oružja i trgovac oružjem Moon Baek (Kim Young-kwang) koji opskrbljuje oružje na mračnom crnom tržištu. Jedan je onaj koji pokušava spriječiti oružje, a drugi je onaj koji ga isporučuje, no drama ne dijeli njih dvojicu jednostavno na dobro i zlo, već ih do kraja vodi zajedno. Možda je to eksperiment koji je transplantirao odnos između Batmana i Jokera u korejsko društvo.
Rani epizode fokusiraju se na to kako se ovaj svijet ruši. Sitna svađa koja je završila na ulici iznenada se pretvara u pucnjavu, a radnik koji se protivio nezakonitom otkazu u mirnoj provincijskoj tvornici nestaje s pištoljem u ruci. U učionici kruže glasine da je učenik koji je bio zlostavljan na internetu nabavio neidentificirano oružje, a vijesti o otkriću oružja u kutiji za dostavu dolaze jedna za drugom. Kao da je došlo do doba kada se oružje prima kao narudžba elektroničkih uređaja s Amazona. Umjesto da prikazuje velike eksplozije ili spektakularne pucnjave, ekran dugo prikazuje lica ljudi koja su se smrznula nakon što su čuli pucanj. To je poput osjećaja kada shvatite: 'Ova zemlja više nije ono što sam znao.' Ta lica su bliža zbunjenosti nego strahu. Osjećaj zbunjenosti u svijetu gdje je ono što je jučer bilo nemoguće danas postalo stvarnost.
Lee Do je lik s prošlošću u kojoj je obavljao snajperske misije u vojsci. Iako se naziva 'vojnim osobama koje su obavljale legitimne misije', ne može lako zaboraviti sjećanje da je svaki put kada povuče okidač, nečiji život potpuno izbrisan. Čak i nakon što postane detektiv, pokušava se držati podalje od oružja, ali ironično, njegov stol uvijek je prekriven dosjeima o oružanim incidentima. To je okrutna ironija, poput alkoholičara koji živi pored bara. Svaki put kada se dogodi incident, Lee Do prvo gleda ljude, a ne oružje. Proučava posljednje korake žrtve, poglede oko njih, ostavljene poruke ili oproštaje, i uporno se pita zašto su izabrali oružje. Za njega, oružje nije samo oružje, već konkretizacija nečije očajničke situacije.
Moon Baek je osoba koja je s oružjem živjela na potpuno drugačiji način. Smiješan je i dobro govori, na prvi pogled izgleda kao netko tko se može uklopiti bilo gdje. Možda bi to bio netko tko bi na psihopat testu dobio punu ocjenu, odjeven u odijelo i s osmijehom. No, kada se njegova ruka jednom pomakne, negdje u gradu sigurno će se osloboditi još jedno oružje. On balansira između kriminalnih organizacija i šalje 'posljednje sredstvo' nezadovoljnim pojedincima. Za njega, oružje je okidač koji oslobađa nagomilani bijes i nepravdu u stvarnost, doslovno prekidač. Iz Moon Baekove perspektive, svijet je već dovoljno nasilan i apsurdan. Čini se da vjeruje da samo dodaje još jedan mehanizam u to. Kao što Mephistopheles pruža ugovor Faustu, on daje metalne komade očajnim ljudima.
Kako ekosustav bijesa šteti društvu
Drama u svakoj epizodi donosi različite aspekte korejskog društva i kombinira ih s oružjem kao uređajem. Pištolj u rukama učenika umornog od nasilja u školi, pištolj s kojim se suočavaju roditelji koji su izgubili sina zbog industrijske nesreće, pištolj koji zlostavljani ljudi gledaju kao posljednji izbor, svi ti poznati pojmovi povezani su s oružjem i dobivaju novo značenje. Kao da je društveni eksperiment koji uzima naslove jutarnjih vijesti i dodaje varijablu oružja. Neki drže pištolj kako bi zaštitili svoje tijelo, neki za osvetu, a neki drugi kako bi dokazali svoj bijes prema svijetu. Lee Do otkriva jednu zajedničku točku dok istražuje. Netko je vrlo pomno stvorio okolinu kako bi njihov bijes prirodno prešao u oružje. Kao dokumentarac koji promatra ekosustav divljih životinja nakon što je hrana raspršena u džungli, Moon Baek raspršuje oružje u društvu i promatra ljudsku prirodu.
U tom procesu, kolega detektiv Jo Hyun-sik (Kim Won-hae), Oh Kyung-sook (Gil Hae-yeon) koja se bori na ulici nakon što je izgubila sina, mladić Yoo Jeong-tae (Woo Ji-hyun) koji se guši između zapošljavanja i preživljavanja, i Park Gyu-jin (Park Yoon-ho) i Seo Yong-dong (Son Bo-seung) koji su zlostavljani u školi, postaju središnji likovi značajnih epizoda. Svi oni su likovi koje je teško nazvati 'čudovištima', a opet nije lako reći da su potpuno nevini žrtve. Proces u kojem postaju nositelji oružja uvijek je povezan s kontradikcijama stvarnosti. Lee Do se nalazi u poziciji u kojoj ih mora gledati kao kriminalce i žrtve istovremeno, dok Moon Baek nevjerojatno koristi njihov bijes kako bi provodio svoje planove. Kao šahovski majstor koji pomiče pješake i konje, Moon Baek koristi ljudski očaj kao svoje figure.
Kako se približavamo drugoj polovici, drama otkriva sve veći sliku. Zašto u ovom trenutku, zašto u ovom društvu dolazi do toliko oružja? Je li to samo borba za interese jednostavne krijumčarske organizacije, ili eksperiment nekoga tko želi preokrenuti društvenu strukturu? Kako se prošlost Lee Doa iz vojske i Moon Baekova osobna povijest otkrivaju, zavjera oko oružja postaje sve konkretnija. No, drama do samog kraja ne objašnjava sve ljubazno. Na određenoj točki kada se slagalica donekle sastavi, prikazuje scene u kojima se Lee Do i Moon Baek pripremaju za svoj posljednji izbor na svoj način. Preostali ishod ostavljen je gledateljima da ga zamisle u svojim mislima. Kao vrtiljak iz Inceptiona, posljednja scena se neprestano vrti.
Snaga prevođenja materijala u naraciju
'Okidač' je značajan jer ne ostavlja postavku na jednostavnoj razini materijala, već je do kraja gura. U većini korejskih žanrovskih djela, oružje se često pojavljuje kao vlasništvo stranih mafijaša, specijalnih agenata ili nerealnih negativaca. Kao čarobni štapić u fantazijskim romanima, tretira se kao rekvizit koji je daleko od stvarnosti. Međutim, ova drama daje pištolj u ruke 'ljudi koji ne izgledaju kao da bi ga uzeli' i pokazuje koliko se ljudi kolebaju pred njim. U trenutku kada stoje pred okidačem, ljudi si govore sve vrste stvari. "Ovo je dovoljno da i ja imam nešto za reći", "Jednom bi svijet trebao doživjeti ovo", "Ovo je dovoljno za samoobranu" - sve to miješa samoopravdanje i bijes. Drama se dugo, neugodnih trenutaka, fokusira na to. Kao video snimka prometne nesreće koja se reproducira u usporenom snimanju, analizira trenutke kada ljudi prelaze granicu.
Kontrast između Lee Doa i Moon Baeka također je zanimljiv. Lee Do je osoba koja želi ostaviti oružje samo kao dokaz, dok Moon Baek želi koristiti oružje kao poruku. Lee Do pokušava sve riješiti unutar zakona i sustava, ali kako istražuje, suočava se s tim koliko je taj zakon i sustav zanemario mnoge ljude. S druge strane, Moon Baek je lik koji je već do kraja gurao nepovjerenje prema sustavu. Njegova logika je jednostavna. "To je samo povratak nasilja koje je svijet počinio prema pojedincu." Sukob između njih dvojice na kraju dovodi do pitanja 'tko može, i do koje mjere, preuzeti odgovornost za nasilje'. Kako bi izgledalo kada bi Thomas Hobbes i Jean-Jacques Rousseau imali tučnjavu u kafiću? Jedan vjeruje u snagu države, dok drugi izjavljuje da je ta država već prekršila ugovor.
Estetika svjetla i sjene
Režija jasno vizualno razdvaja ova dva lika. Prostor Lee Doa ispunjen je bijelim fluorescentnim svjetlima policijske stanice, dugmadima uniformi i hladnim osvjetljenjem mjesta zločina. Sve je to svijet koji se bilježi, klasificira i izvještava. Moon Baekov svijet sastoji se od prostora s puno sjena i tame, poput neonskih znakova, podzemnih klubova, skladišta i luka. Svijet je sastavljen od CCTV mrtvih kutova, gotovinskih transakcija i anonimnih kontakata. Umjesto da ekran trese svaki put kada odjekne pucanj, impresivno je da dugo prikazuje dim i lica ljudi koja ostaju u zraku nakon što se zvuk ugasi. Zahvaljujući tome, gledatelj ne osjeća katarzu u scenama pucnjave, već uzima još jedan dah. Umjesto da romantizira pucnjavu poput Hong Konga John Woo, hladnim okom Stanleyja Kubricka promatra posljedice nasilja.
Struktura epizoda također je čvrsta. Svaka epizoda bira različite pozadine kao što su škole, radna mjesta, domovi, online zajednice i rješava slučajeve, dok istovremeno pokazuje zajedničku strukturu bijesa. Iako se dovoljno postavljaju zagonetke i potjere za zabavu žanra, na kraju se uvijek vraća ljudskom licu. Nakon što se slučaj riješi, obitelj se vraća u praznu kuću i bezbrižno otvara vrata hladnjaka, ili kada učenik ponovno hoda školskim hodnikom, zrak ostaje težak. Umjesto da se slučaj čisti kao u CSI seriji, ostavlja se osjećaj tuge koja se ne može riješiti.
Pucanj u društvu bez oružja
Društvena pitanja koja 'Okidač' postavlja nisu jednostavna. Više epizoda ponavlja činjenicu da je ovo društvo već bilo dovoljno nasilno i prije nego što se oružje pojavilo. Grupa nasilja koja se odvija bezbrižno u školskim hodnicima, tvrtke koje ljude vide samo kao brojeve na radnim mjestima, sustav koji ne reagira ni na prijave, mržnja i podsmijeh koji se pojačavaju online. Ovi oblici nasilja nakupljaju se i na kraju eksplodiraju kroz predmet oružja na uvjerljiv način. Da nije bilo oružja, to bi bio još jedan članak, još jedna društvena stranica u novinama, ali kada se susretnu s oružjem, postaju neizbježna katastrofa. Gledajući tu povezanost, postavlja se mnogo dublje pitanje od jednostavnog pitanja je li regulacija oružja rješenje. Kao drama koja se bavi nesrećom u Černobilu, ovo djelo analizira strukturne nedostatke koji su se već nakupili 'prije nego što je okidač povučen'.
Međutim, to ne znači da ovo djelo održava savršenu ravnotežu. Kako se radnja razvija, razmjeri svijeta se šire, a težina priče o prošlosti i zavjeri raste, dok se detaljna psihološka analiza iz početka pomalo povlači. Neki sporedni zapleti se završavaju bez dovoljno vremena da ostave dojam, a neki likovi imaju osjećaj da im se emocionalna linija naglo prekida. Kao da šahovska igra ulazi u završnu fazu, a figure se brzo organiziraju. S obzirom na realnost, postoje i postavke koje izazivaju pitanje 'može li se oružje zaista distribuirati na ovaj način'. Pokušavajući zadržati žanrovsku uzbuđenost i poruku koju žele prenijeti, povremeno se javljaju scene u kojima se ravnoteža malo pomiče. No, to je i normalna cijena koju plaća ambiciozan pokušaj. Ako želite putovati sigurno, možete se kretati samo po asfaltiranim cestama, ali ako želite otvoriti novi put, morate podnijeti neravnu cestu.
Tko bi trebao povući ovaj okidač?
Pojavljuje se gledatelj koji traži žanrovske filmove koji ostavljaju dugotrajnije misli od uzbudljivih akcija. Napetost scena pucnjave i kriminalističke drame je očita, ali prava zabava ove drame leži u procesu slušanja zašto ljudi uzimaju oružje i što gube nakon toga. Nakon što pogledate jednu epizodu, lako ćete pritisnuti play za sljedeću, ali istovremeno je to drama koja vas povremeno tjera da stanete i uzmete dah. Kao kada pijete vodu dok jedete ljutu hranu, potrebna je kratka pauza za razmišljanje tijekom gledanja.
Ako ste osoba koja se zanima za društvene probleme u stvarnosti, kroz ovo djelo ćete gledati razne događaje iz različitih perspektiva. Kada gledate ekran koji ponovo raspoređuje poznate riječi koje ste vidjeli u člancima ili vijestima, vijesti koje ste obično ignorirali iznenada se pojavljuju na drugačiji način. Školsko nasilje, rad, sukobi spolova i mržnja, priče koje se trenutno odvijaju oko vas, tjeraju vas da zamislite kakva bi katastrofa mogla nastati 'ako bi nasilje bilo lakše dostupno'. Dok je Black Mirror prikazivao budućnost kao distopiju kroz tehnologiju, Trigger gleda sadašnjost kao distopiju kroz predmet oružja.
Također, ako cijenite dobru glumu, Kim Nam-gil i Kim Young-kwang stvaraju dovoljno napetosti da vas zadovolje. S jedne strane, netko tko se drži raspadnutog osjećaja pravde, a s druge strane, netko tko već izjavljuje da je svijet uništen i pokušava ga još više uzdrmati. Kada pratite trenutke kada se njihovi pogledi sudaraju, to više nije samo borba između policajca i zločinca, već beskrajna rasprava o tome kako definirati i spriječiti nasilje. Kao scena u kojoj se Al Pacino i Robert De Niro susreću u kafiću u filmu Heat, borba je već započela prije nego što se puca.
S druge strane, ako je tema oružja i nasilja emocionalno pretežak materijal, ova drama može biti prilično iscrpljujuće iskustvo. Svaka epizoda dovodi nekoga na raskrižje ekstremnog izbora. Međutim, ako imate želju duboko se zapitati što ljudi vjeruju i što drže kada su dovedeni do ruba, 'Okidač' je djelo koje će vas dugo zadržati u tom razmišljanju. Nakon gledanja, zvukovi događaja koje čujete u vijestima mogli bi zvučati malo drugačije. I u tom trenutku, shvaćamo. Prije nego što povučemo okidač, već su radili mnogi nevidljivi okidači. Ova drama je upravo taj rad na vizualizaciji tih nevidljivih okidača. I to je najjača poruka koju ovo djelo ostavlja.
