[magazine kave]=Choi Jae-hyuk novinar
Grad je potopljen. Samo visoki stanovi jedva proviruje iznad vode, poput otoka, a pogled kroz prozor već dugo je more. Istraživačica Gu Anna (Kim Da-mi) nastavlja se penjati negdje unutar stana, držeći svog malog sina Jae-ina u naručju, dok se alarm povremeno oglašava i svjetla trepere. Pred njom se ne vidi kraj stepenica, a iza nje mutna voda guta svaku stepenicu. Vani plove posljednji ostaci ljudske civilizacije, a u Anninim rukama čvrsto je držana mala naprava. To nije samo rezultat istraživanja, već nešto poput 'ključa' razvijenog za opstanak cijelog čovječanstva.
Film odmah baca gledatelje u svijet nakon što se ova ogromna poplava već dogodila. Nema više vremena za provjeru situacije putem vijesti ili čekanje službenih brifinga vlade. Čovječanstvo je praktički na rubu izumiranja, a ljudi se bore za opstanak na svoje načine. Stan u kojem Anna živi prikazan je kao posebno mjesto. Unutrašnjost zgrade koja se potapa još uvijek ima ljude koji čekaju pomoć, obitelji koje se ne predaju, i one koji žele zadržati nešto do kraja. Anna je prvotno bila istraživačica umjetne inteligencije, ali sada preuzima preveliku ulogu znanstvenice, majke i posljednje nade čovječanstva.
Njezin cilj nije samo pobjeći sa sinom. Mora prenijeti rezultat tajnog projekta u određenu točku. Film na početku daje nagovještaj da taj projekt nije samo razvoj tehnologije, već pokušaj očuvanja ljudskog sjećanja i identiteta. Dok se Anna baca u vodu između potopljenih hodnika i prekinutih žica, ona se bori da zadrži tu napravu. Stepenice i hodnici su gotovo dizajnirani poput labirinta, a na svakom katu pojavljuju se nove prepreke i likovi.
U jednom trenutku, pred Annom se pojavljuje agent iz vojske Son Hee-jo (Park Hae-soo). On je osoba poslana da izvrši tajnu misiju na državnoj razini i čini se da ima više informacija o Anninom istraživačkom rezultatu. Njihov odnos od samog početka više je poput privremenog suputnika s preklapanjem interesa nego suradnje. Son Hee-jo, s vojničkom hladnoćom, tjera Annu na izbor, a ona se neprestano koleba između majčinskog instinkta i odgovornosti istraživača. Tijekom njihovog razgovora, neprekidno se čuju pozivi za pomoć i zvukovi urušavanja s druge strane zida stana.
Film povremeno kratko prikazuje svijet izvan stana. Većina gradova potonula je u vodu, a satelitska komunikacija gotovo je prekinuta. Preživjeli šalju signale jedni drugima s krovova visokih zgrada, održavajući posljednju vezu. Slike helikoptera za spašavanje koji presijeca nebo, olupina koja pluta po vodi, i eksplozije u daljini prolaze kratko. No središnja pozornica ostaje unutar stana. Film pokušava stvoriti napetost preplićući putanje Anne, Jae-ina, Son Hee-joa i drugih preživjelih unutar ovog ograničenog prostora.
Kako se katovi mijenjaju, situacija postaje sve složenija. Na nekim katovima starac se bori da zadrži kuću do kraja, dok se na drugim katovima pojavljuju grupe koje pokušavaju kontrolirati druge koristeći hranu kao mamac. Različiti tipovi preživjelih prolaze, uključujući trudnicu koja drži dijete, pacijenta koji jedva čeka pomoć, i ljude koji se bore da spase barem svoju obitelj. Anna se suočava s izborom među njima. Čiju ruku uzeti, što žrtvovati, film neprestano postavlja ta pitanja. U tom procesu, identitet 'ključa' koji ona nosi i nagovještaj da ova poplava nije samo prirodna katastrofa polako se otkrivaju.
Kako se film bliži kraju, vanjska ljuska katastrofe postaje sve tanja, a postavke poput umjetne inteligencije, simulacije, pohrane i kloniranja sjećanja dolaze u prvi plan. Anna polako shvaća kako se sustav koji je razvila zapravo koristi i kakvu povezanost ima s ovom poplavom. Također se nagovještava da Son Hee-jo nije samo običan agent za spašavanje, već dio većeg plana koji okružuje taj sustav. Međutim, film sve ove velike narative i filozofska pitanja gura u uski prostor unutar stana i ograničene dijaloge likova. Gledatelj shvaća da Annin izbor nije samo osobno pitanje majčinstva, već odluka koja određuje smjer cijelog čovječanstva, ali gdje će taj završetak završiti, mora sam provjeriti. Ključni preokret ovog djela i scena posljednjeg izbora, koliko god kontroverzni bili, bolje je vidjeti uživo, pa ću ovdje stati.
Ambiciozni brod koji tone
Nažalost, 'Velika poplava' izgleda kao prilično ambiciozan SF film katastrofe kada se gleda samo s aspekta postavki, ali se čini da je gotovo potpuno neuspješan u povezivanju te ambicije s filmskom završnom obradom. Najveći problem nije miješanje žanrova, već sukob žanrova. Pokušava obuhvatiti katastrofalni blockbuster, dramu o majčinstvu, hard SF koji se bavi umjetnom inteligencijom i simulacijom, te filozofsku dramu koja ispituje etiku čovječanstva, ali narativni put koji to sve povezuje je labav. Kao da ste otišli u kupovinu, napunili kolica, a kada ste se vratili kući i otvorili hladnjak, shvatili ste da se sastojci ne uklapaju i ne možete skuhati ništa. Tako da osjećaj gledatelja nije 'bogat', već 'neuredan'.
Opis katastrofe u prvom dijelu nije loš. Potopljene stepenice i hodnici stana, podzemni prostori u kojima generatori prestaju raditi, i prizori potopljenog grada kroz prozor prikazuju vizuale koji su rijetki u korejskim komercijalnim filmovima. Voda se penje uz stepenice, a scena u kojoj likovi jedva dišu u uskom prostoru ima jasnu napetost. Problem je što se ta napetost ne uklapa u napredak priče. Vizualno je to kriza, ali dijalozi likova zvuče kao da su izrezani iz drugih žanrova, a emocionalne linije likova iskaču iz svake scene. Voda se zastrašujuće penje, ali dijalozi se opušteno bave filozofskim raspravama, a scena u kojoj ljudi na raskrižju života i smrti iznenada otkrivaju svoje obiteljske priče više izgleda kao drama koja se izgubila u montaži nego napeti triler.
Lik Gu Anna izgleda vrlo privlačno samo po postavci. Ona je istraživačica umjetne inteligencije, samohrana majka i osoba koja drži ključ istraživanja koje će oblikovati budućnost čovječanstva. Međutim, film ne uspijeva dovoljno razviti ovaj složeni lik. Anna se prebacuje između uloga majke i istraživača, ali sukobi i psihološke promjene između njih ne grade se uvjerljivo. Ona brzo prelazi od suza do odlučnog izraza lica, a zatim do bijesa, ali ne ostavlja prostora gledatelju da uđe u njezinu unutrašnjost. Kao da brzo pregledava uzorke emocija. Kim Da-mi se trudi da ispuni te praznine, ali energija glumice se čini da se raspršuje u labavim dijalozima i strukturi. Ovo je klasičan primjer kako dobar glumac može propasti zbog lošeg scenarija.
Son Hee-jo također je sličan. Park Hae-soo može istovremeno prikazati vojničku hladnoću i ljudsku uznemirenost, ali film troši ovaj lik na razinu 'agenta za prenošenje informacija'. Gotovo da nema narativa o tome zašto je preuzeo ovu misiju, što vjeruje i čega se boji. Umjesto toga, Son Hee-jo se pojavljuje u ključnim trenucima kako bi objasnio postavke ili iznio nepotrebno grandiozne dijaloge, čime zapravo razbija napetost scene. Nakon što čujete dijalog poput "Nemamo puno vremena" četiri puta, gledatelj počinje kriviti scenarista umjesto sata. Lik koji bi trebao voditi gledatelje u katastrofalnom filmu, čini se da se i sam izgubio unutar priče.
Lenjost scenarija koji pokušava sve riješiti objašnjenjima
Najozbiljniji problem scenarija je taj što pokušava riješiti ključne postavke samo 'objašnjenjima'. Zašto se dogodila velika poplava, što umjetnički projekt pokušava postići, i kako se ljudsko sjećanje i svijest obrađuju, većinom se iznose kroz dijaloge i kratke flashbackove. Umjesto da ostave gledatelju prostora za razmišljanje, ponavljaju nejasne termine i rečenice nekoliko puta, povećavajući samo konfuziju. Dobar SF prikazuje svijet kroz vizuale, situacije i ponašanje likova, ali 'Velika poplava' sve objašnjava kao da čita PowerPoint prezentaciju. U drugom dijelu pojavljuju se postavke koje preokreću prirodu priče, ali taj preokret također dolazi iznenada, bez dovoljno pripreme ili emocionalne pripreme. Tako da gledatelj prvo osjeća 'iznenađenje' nego 'samo iznenada'. To je kao da čarobnjak umjesto da pokaže trik, kaže "Zapravo, ovdje je ogledalo".
Nedostaje i uzbuđenje kao katastrofalnog filma. Ima scena koje koriste vodu kao motiv, a u određenim sekvencama definitivno se osjeća uzbuđenje, ali općenito ima mnogo ponavljanja i praznina u pogledu razmjera i režije. Budući da je odabrana ograničena prostorija stana, trebala bi postojati napetost zatvorenog katastrofalnog drame, ali dizajn putanja i korištenje prostora su monotoni, pa se ne osjeća velika razlika čak i kada se katovi mijenjaju. Bez obzira je li to 15. ili 20. kat, hodnici i stepenice su slični, a voda se penje na isti način. Tako se osjećaj krize koju gledatelj doživljava postupno gubi. Voda se neprestano penje, ali film se čini da se vrti na mjestu. Kao da trčite na traci za trčanje, puno se znojite, ali ne napredujete ni korak naprijed.
Ton režije također nije dosljedan. U nekim scenama izgleda kao da postavlja ozbiljna promišljanja i filozofska pitanja, dok u sljedećoj sceni donosi pretjerane emocionalne linije i klišeje melodrame. Dok raspravlja o izboru koji utječe na sudbinu čovječanstva, iznenada izgovara dijaloge bliske melodrami, ostavljajući gledatelje zbunjenima gdje usmjeriti svoje emocije. Eksperimenti s žanrom su dobri, ali ako osnovna struktura i ritam koji podržavaju taj eksperiment nisu postavljeni, na kraju ostaje samo 'ništa'. 'Velika poplava' izgleda kao da je zapala u tu zamku. Katastrofa, SF, drama, sve su to neodređeno raspršene, međusobno se saplićući.
Izgubljen u montaži
Montaža i ritam također su problem. Iako trajanje nije dugo, osjećaj brzine u srednjem dijelu je blizu dosade. U trenucima kada bi trebale izaći važne informacije, nepotrebni dijalozi se produžuju, a scene u kojima likovi penju stepenice i hodnike ponavljaju se sličnim kompozicijama i putanjama. Gledatelj počinje gubiti pojam je li Anna opet na stepenicama ili je to nova scena. S druge strane, važne naznake vezane uz svijet u drugom dijelu prebrzo prolaze ili se prekidaju prije nego što se osjeti emocionalna težina. Dijelovi koji bi trebali biti duboko istraženi ostaju plitki, dok se dijelovi koji se mogu hrabro izostaviti vuku, a obrnuti ritam dominira cijelim filmom. Kao da noć prije važnog ispita, umjesto da proučavate gradivo, tri sata čitate nebitne dodatke.
Ipak, glumačka izvedba ostaje dosljedna. Kim Da-mi, čak i u potopljenim setovima i fizički teškim uvjetima, maksimalno prikazuje strah i odgovornost majke. U svakom drhtaju ruku dok grli sina, u mokrom odijelu i umornim očima, osjeća se hitnost. Park Hae-soo također utjelovljuje vojničku napetost i umor unatoč labavim dijalozima. Sporedni glumci također uvjerljivo prikazuju lica preživjelih na svojim mjestima. Međutim, dobra gluma ne vodi nužno do dobrog filma. Ovaj film nedostaje snage režije i scenarija koja bi povezala emocionalne trenutke koje su glumci stvorili. Tako da se nekoliko upečatljivih scena može sjetiti, ali one se ne povezuju u jedan film. Izvrsni sastojci ostaju razbacani po kutu kuhinje, a ne dovode se do kuhanja.
Paradoks Netflix ljestvice
Zanimljiva točka je da, iako je film dobio mnogo kritika u zemlji, na Netflixovoj globalnoj ljestvici zauzima visoko mjesto. Za gledatelje širom svijeta, format 'korejski SF katastrofa' može se još uvijek činiti svježim. Zbog prirode streaming platforme, ako postoji samo dovoljno snage da se pritisne gumb za reprodukciju, početni rang se može lako podići. Sjajni plakati, poznati glumci, i grandiozni uvod u postavke mogu privući jedan klik. Međutim, kvaliteta djela i snaga koja ostavlja dugotrajan dojam potpuno su druga stvar. Ovaj film sigurno ima privlačne teme i zvjezdanu glumačku postavu, ali daleko je od dubine i kvalitete koja bi ga učinila predmetom dugotrajnog razgovora. Rang na ljestvici može pokazati 'popularnost' filma, ali ne dokazuje njegovu 'vrijednost'.
Koga treba ukrcati na ovaj brod?
Sada, kada razmišljam kome preporučiti 'Veliku poplavu', iskreno, ne bih je preporučio onima koji očekuju visoku kvalitetu katastrofalnog filma ili čvrst SF. Onima koji žele i uzbuđenje žanra i uvjerljivost narativa, vjerojatno će prvo doći do osjećaja frustracije i razočaranja. Nakon što film završi, umjesto pitanja "Što sam zapravo gledao?", prvo će se čuti uzdah "Ah, šteta".
Možda bi bilo korisno filmskim studentima ili kreatorima koji žele učiti o teškoćama stvaranja filma i zamkama miješanja žanrova, kroz ovaj neuspjeli rad. Jer vrlo ljubazno pokazuje da 'dobri namjeri i grandiozne postavke ne dovode do završetka filma'. Ima mnogo scena koje se mogu koristiti kao uzorak u lekcijama o pisanju scenarija "Ovako se ne piše". Prekomjerna postavka, ovisnost o objašnjenju, nesklad tonova, neuspjeh u korištenju likova, sve su to zamke scenarija koje se okupljaju u ovom slučaju studije.
Ipak, ponekad želim gledati ovakve filmove. Nakon posla, kada bez razmišljanja uključim Netflix i gledam automatski reproducirani film, pitajući se "Zašto se priča ne razvija?". Kada želim istovremeno provjeriti mogućnosti i granice korejske katastrofalne melodrame. Ili kada me zanima koliko se moj omiljeni glumac može boriti u lošim uvjetima. Ako se osjećate tako, 'Velika poplava' je neobično nejasna opcija koju možete pustiti i slobodno se žaliti u sebi.
Na kraju, jedina misao koja mi pada na pamet nakon gledanja ovog filma je "Šteta". Imali smo dobre glumce, zanimljive teme, i miješanje žanrova koje vrijedi pokušati, ali zapravo nije bilo čvrste narativne strukture koja bi ih povezala. Iako film sam po sebi nedostaje zabave, snaga koja izaziva kritike i cinizam gledatelja može doći kao prilično snažan val, poput naslova. I u tom valu ponovno shvaćamo. Na kraju, važnije je kako kuhati te sastojke nego samo ih skupiti, što je previše očita istina.
