જીવન નામની ટાઇમકેપ્સ્યુલ 'ડ્રામા નુનિ બુશિગે'

[KAVE=ઈટેઇમ કિજર] JTBC ડ્રામા 'નુનિ બુશિગે'ની પ્રથમ દ્રશ્યથી જ કંઈક અસામાન્ય છે. ડિમેંશિયાના રોગથી પીડિત દાદી કિમ હેયા(કિમ હેયા) પોતાની નાતિ હેયજી(હાંજીમિન)ને "હું વીસ પાંચ વર્ષની છું" કહે છે, ત્યારે સમય 2019થી 1970ના દાયકામાં તરત જ પાછો ફરતો છે. જેમ કે 'ઇન્ટરસ્ટેલર'ના બ્લેકહોલમાંથી પસાર થવા જેવું, અમે દાદીની યાદોમાંથી એક વિશ્વમાં ખેંચાઈ જઇએ છીએ. પરંતુ આ કોઈ અંતરિક્ષ યાન નથી, પરંતુ ડિમેંશિયા જે સમયને વિકારિત કરે છે.

ત્યાં મળતા છે વીસ પાંચ વર્ષના કિમ હેયા(હાંજીમિન 1 વ્યક્તિ 2 ભૂમિકા). 1970ના દાયકાના ગામમાં, તે ગામના યુવાન નમુચલ(નમજુહ્યુક) સાથે લગ્ન કરીને સામાન્ય નવવિવાહિત જીવન શરૂ કરે છે. ટીવી ડ્રામામાં સામાન્ય રીતે જોવા મળતા "ગરીબ પરંતુ ખુશ" ક્લિશે નથી. વાસ્તવમાં તે ખરેખર ગરીબ છે, ભોજનની ચિંતા કરવી પડે છે, પતિ વ્યવસાયમાં નિષ્ફળ જાય છે, અને સાસુ વહુને ત્રાસ આપે છે. 'એંગર રિસ્પોન્ડ 1988'ના નોસ્ટાલ્જિક ગલીઓ નથી, પરંતુ 'ઇન્ટરનેશનલ માર્કેટ'ના કઠોર જીવનકાળની નજીક છે.

પરંતુ હેયા તૂટી નથી. પતિના વ્યવસાયમાં નિષ્ફળતાના દિવસે, જ્યારે તે દારૂ પીધા આવે છે, ત્યારે પણ, સાસુ "એક પુત્ર નથી જન્માવી શકતી" કહેતી વખતે, તે મજબૂત રહે છે. ક્યારેક દુકાનના વેપારથી, ક્યારેક મિશિંગના કામથી, ક્યારેક એક રૂમમાં રેસ્ટોરન્ટ ખોલીને જીવન પસાર કરે છે. પતિ નમુચલ તેવા પત્નીને જોઈને દુઃખી થાય છે, પરંતુ બીજી બાજુ નવા વ્યવસાયના વિચાર સાથે આવે છે અને "આ વખતે અલગ છે" કહે છે. જો 'ગ્રેટ ગેટ્સબી'ના ગેટ્સબી ભૂતકાળની ડેઝીને પકડવા માટે પ્રયત્ન કરે છે, તો નમુચલ ભવિષ્યની સફળતા પકડવા માટે જીવનભર દોડે છે.

સમય પસાર થાય છે અને બંનેને બાળકો થાય છે, અને તે બાળકો મોટા થાય છે અને શાળામાં જાય છે, અને પરિવાર ધીમે ધીમે વધે છે. 1970ના દાયકાનો સમય 1980ના દાયકામાં અને 1980નો સમય 1990ના દાયકામાં બદલાય છે. હેયાના ચહેરા પર ઝૂમર આવે છે, અને નમુચલના વાળ સફેદ થાય છે. પરંતુ ડ્રામા આ સમયના પ્રવાહને 'ફોરેસ્ટ ગંપ'ની જેમ ઐતિહાસિક ઘટનાઓમાં પેક નથી કરે. તેના બદલે, "પુત્રી પ્રથમ પગલાં લેતી વખતે", "પુત્ર યુનિવર્સિટીમાં પ્રવેશ લેતી વખતે", "પોતાના પૌત્રના જન્મના દિવસે" જેવા વ્યક્તિગત માપદંડો દ્વારા સમય માપે છે.

ત્યારે એક સમયે, સ્ક્રીન ફરી 2019માં પાછા આવે છે. દાદી હેયા ડિમેંશિયાના લક્ષણો વધુ ગંભીર થાય છે અને પરિવારના ચહેરા ઓળખી શકતી નથી. નાતી હેયજી દાદીની યાદોમાં શોધખોળ કરે છે અને તે દાદીની યુવાન વય શોધે છે જે તે જાણતી નથી. અને તે સમજતી છે. હવે જે વૃદ્ધ વ્યક્તિ સામે બેઠી છે, તે ક્યારેક તેની જેમ જ વીસ પાંચ વર્ષની હતી, અને પ્રેમ કરતી, નફરત કરતી, સપના જોતી અને નિષ્ફળ થતી એક મહિલા હતી. 'મિડનાઇટ ઇન પેરિસ'ના પાત્રની જેમ, જે ભૂતકાળમાં મુસાફરી કરીને જ્ઞાન મેળવે છે, હેયા પણ દાદીની ભૂતકાળ દ્વારા વર્તમાનને ફરીથી જોતી છે.

ડ્રામાની રચના ડિમેંશિયાના પીડિત દાદીની વર્તમાન અને તેની યાદોમાંથી ભૂતકાળને ક્રોસ-એડિટ કરે છે. દાદી "નમુચલ ક્યાં ગયો?" પૂછતી દ્રશ્ય પછી, યુવાન હેયા અને નમુચલની પ્રથમ ડેટિંગની દ્રશ્ય આવે છે. દાદી નાતીની ચહેરા તરફ જોઈને "તું કોણ છે?" પૂછતી દ્રશ્ય પછી, યુવાન હેયા recém-nascida પુત્રીને ગોદમાં લઈને હસતી દ્રશ્ય આવે છે. આ સંપાદન માત્ર એક ફ્લેશબેક નથી, પરંતુ ડિમેંશિયા પીડિત વ્યક્તિ દ્વારા અનુભવાતી સમયની ગડબડને દૃશ્યમાન બનાવે છે. જો 'મેમેન્ટો' ટૂંકા યાદી ગુમાવવાની સ્થિતિને વળતર સંપાદન દ્વારા દર્શાવે છે, તો 'નુનિ બુશિગે' ડિમેંશિયાને સમયની રેન્ડમ રીપ્લે દ્વારા દર્શાવે છે.

દાદીની યાદોમાં જવા માટેની મુસાફરી

'નુનિ બુશિગે'ની કૃતિશીલતા સૌથી વધુ 'સામાન્ય જીવન'ને સંબોધન કરતી દૃષ્ટિકોણમાં પ્રકાશિત થાય છે. આ ડ્રામામાં કોઈ ધનકુબેર, જિનિયસ ડોકટર, અથવા ગુપ્ત એજન્ટ નથી. હેયા અને નમુચલ માત્ર સામાન્ય પતિ-પત્ની છે. તેઓ મોટા સફળતા પ્રાપ્ત નથી કરતા, અને સંપૂર્ણ નિષ્ફળતા પણ નથી. ક્યારેક ખુશ રહે છે, ઘણીવાર મુશ્કેલીઓનો સામનો કરે છે, અને મોટાભાગે માત્ર જીવતા રહે છે. જો 'પેરાસાઇટ' વર્ગના અતિશયને દર્શાવે છે, તો 'નુનિ બુશિગે' મધ્યમાં જીવન પસાર કરનારા લોકોની વાર્તા છે.

પરંતુ આ સામાન્યતા વધુ સામાન્ય પ્રતિસાદ બનાવે છે. કારણ કે દર્શકોના મોટાભાગના માતા-પિતા, દાદા-દાદી આ જ જીવન જીવે છે. મહાન સપનાઓને પ્રાપ્ત કરવામાં નિષ્ફળ રહ્યા, પરંતુ બાળકોને ઉછેર્યા અને પૌત્રોને જોયા. એક ઘર બનાવવામાં આખું જીવન પસાર થયું, પરંતુ તહેવારોમાં આખું પરિવાર એકઠું થયું. 'લાલાલેન્ડ'ના સેબાસ્ટિયન અને મિયા જેવા સપના અને પ્રેમમાંથી એકને પસંદ કરવું નથી, પરંતુ સપના, પ્રેમ, જીવનયાપન અને પરિવારને છોડવા માટે બધું જ સહન કરીને જીવવું છે.

કિમ હેયાના અભિનય આ સામાન્યતાને ગૌરવ આપે છે. તે જે દાદી હેયાને ભજવે છે તે 'ડિયર માય ફ્રેન્ડ્સ'ના વૃદ્ધોની જેમ આત્મવિશ્વાસી નથી, અને 'સંદિગ્ધ તેણી'ના ઓમાલસૂન જેવી આનંદદાયી નથી. તે માત્ર વૃદ્ધ થાય છે, દુખી થાય છે, અને યાદ ગુમાવે છે. પરિવાર માટે ભાર બનવું દુઃખદાયક છે, પરંતુ સાથે સાથે દુઃખદાયક છે. શૌચાલયમાં જવા માટે મદદની જરૂર છે, ભોજન કરતી વખતે ખોટું પડે છે, અને પુત્રનું નામ પણ ભૂલી જાય છે. આ ભયંકર વાસ્તવિકતા ડ્રામાને વધુ દુઃખદાયક બનાવે છે.

હાંજીમિનની 1 વ્યક્તિ 2 ભૂમિકાઓ આ ડ્રામાનો બીજો આધાર છે. વીસ પાંચ વર્ષના યુવાન હેયા 'ચેંગચુનશીદે'ના વીસ વર્ષના યુવાનોની જેમ ઉત્સાહી નથી. તે પહેલેથી જ લગ્ન કરી ચૂકી છે, જીવનયાપન વિશે ચિંતા કરે છે, અને સાસરીયાની નજર રાખે છે. પરંતુ તેમાં હજુ પણ સપના, ઇચ્છા અને ગૌરવ છે. હાંજીમિન આ જટિલ સ્તરોને નમ્રતાથી ભજવે છે. એક જ અભિનેત્રી દાદીનો ભૂમિકા ભજવે છે કિમ હેયા સાથે ક્રોસ-એડિટ થાય છે, ત્યારે દર્શકો સ્વાભાવિક રીતે "તે યુવાન મહિલા દાદી બની જાય છે" તે સમયના પ્રવાહને અનુભવે છે.

નમજુહ્યુકનો નમુચલ પરંપરાગત 'અક્ષમ પતિ' ક્લિશેમાંથી બહાર નીકળે છે. તે વ્યવસાયમાં સતત નિષ્ફળ જાય છે, પરંતુ સાથે સાથે પત્નીને સાચી રીતે પ્રેમ કરે છે. પૈસા કમાવવા માટે નિષ્ફળતા માટે દુઃખી છે, પરંતુ સપના છોડવા માટે તૈયાર નથી. પિતૃત્વના યુગમાં જન્મેલા, પરંતુ પત્નીના બલિદાનને સ્વાભાવિક રીતે નથી માનતા. આ જટિલ પાત્ર 'ખલનાયક' અથવા 'હીરો' નથી, પરંતુ માત્ર 'વ્યક્તિ' છે. જેમ કે અમારા પિતા, અમારા દાદા હતા.

જ્યારે તમે તમારું ગુમાવશો ત્યારે જ જાદુ આવે છે

ડ્રામા ડિમેંશિયાને સંબોધન કરવાની રીતમાં પણ સત્ય છે. 'મારા મગજમાંની ઇરેસેબલ'ની જેમ રોમેન્ટિક રીતે પેક નથી. ડિમેંશિયા સુંદર નથી. દર્દી પણ મુશ્કેલ છે, પરિવાર પણ મુશ્કેલ છે. પ્રેમથી જ ઉકેલાતું નથી. આર્થિક ભાર, શારીરિક થાક, ભાવનાત્મક થાકને તમામ રીતે વાસ્તવિક રીતે દર્શાવવામાં આવે છે. 'સ્ટીલ એલિસ' પ્રારંભિક ડિમેંશિયા દર્દીના આંતરિકને બુદ્ધિપૂર્વક શોધે છે, જ્યારે 'નુનિ બુશિગે' અંતિમ ડિમેંશિયા દર્દીને સંભાળતી પરિવારની વાસ્તવિકતાને ભાવનાત્મક રીતે રજૂ કરે છે.

'નુનિ બુશિગે' જોતા, હવે મારા સામે બેઠેલા અને ટિપ્પણી કરતા વૃદ્ધ વ્યક્તિ ક્યારેક મારી જેમ જ હતો અને મારી જેમ જ ચિંતિત અને સપના જોતા વ્યક્તિ છે તે સમજવા મળે છે. અને ક્યારેક હું પણ આવું જ વૃદ્ધ થઈને, યાદ ગુમાવીને, કોઈને ભાર બની જાઉં તે સ્વીકારવા માટે તૈયાર થઈ જાઉં છું. આ શાંતિ નથી, પરંતુ જાગૃતિ છે. 'ઇન્ટરસ્ટેલર'માં કૂપર જ્યારે પુત્રીના રૂમમાં સમયના સ્વરૂપને સમજતો હતો, ત્યારે અમે દાદીની યાદોમાંથી સમયની ક્રૂરતા અને મૂલ્યને એકસાથે સમજીએ છીએ.

આ ઉપરાંત, હવે વીસ અને ત્રીસના યુગમાં જીવતા લોકો માટે "મારું જીવન આ રીતે ઠીક છે" તે અંગે વિચારતા, આ ડ્રામા ભારે સંદેશ આપે છે. હેયાના જીવન સફળ જીવન નથી. પરંતુ નિષ્ફળ જીવન પણ નથી. માત્ર જીવિત જીવન છે. 'વીફ્લેશ' અથવા 'લાલાલેન્ડ'ની જેમ "સપના પ્રાપ્ત ન થાય તો અર્થ નથી" કહેતું નથી. પરંતુ "સપના પ્રાપ્ત ન થાય તો પણ જીવન ચાલુ રહે છે" કહે છે. અને તે 'ચાલુ રહેતા જીવન'માં પણ ચમકતા ક્ષણો છે, નુનિ બુશિગે સુંદર દ્રશ્યો છે તે કહે છે. આ સામાન્યતાની પ્રત્યેની આ પ્રેમભરી નજર, આજે પણ સામાન્ય રીતે જીવતા અમારું સૌને શાંતિ આપે છે.