[magazine kave]=Lee Tae-rim journaliste
Dans une petite chambre délabrée en périphérie de Séoul, deux jeunes frères boitent en courant dans l'espace exigu. Dans les années 1970, en pleine période de boom du développement, la famille de Lee Kang-mo (Lee Beom-soo), son frère Lee Seong-mo (Park Sang-min) et la benjamine Lee Mi-joo (Hwang Jung-eum), bien que pauvre, vit en s'appuyant les uns sur les autres. Comme une famille pauvre dans un film néoréaliste, mais pas dans l'Italie d'après-guerre, plutôt dans la Corée de l'ère du développement autoritaire. Cependant, un jour, à cause d'un complot entre un homme de pouvoir et un entrepreneur visant à obtenir des droits de réaménagement, le chantier devient le théâtre de travaux bâclés et d'un effondrement, et le père de Kang-mo meurt tragiquement pour ne pas avoir pu garder le silence sur la vérité. Jo Pil-yeon (Jeong Bo-seok), un courtier en pouvoir impitoyable qui a orchestré tout cela, cherche à éliminer la famille pour couvrir l'affaire, et les jeunes frères sont séparés de force dans une explosion et un incendie. La grande saga de 'Giant' commence avec la destruction de cette famille.
Avec le temps, Kang-mo erre dans la vie sans même pouvoir garder son nom. En faisant des petits boulots comme ouvrier sur les chantiers, coursier, chauffeur pour un courtier, il apprend les rouages du monde de la construction. Il apprend qui détient réellement le pouvoir, combien une feuille de plan peut valoir une vie, combien de vies sont détruites par un simple mot comme réaménagement. Comme Vito Corleone dans Le Parrain apprenant les règles des bas-fonds de New York. Et il jure fermement de se venger de ceux qui ont piétiné lui et sa famille. Un jour, une opportunité se présente à lui pour obtenir à la fois capital et pouvoir. En commençant par une entreprise sous-traitante de nom seulement, il décroche des contrats un par un, travaillant de nuit et sur des chantiers souterrains dangereux, il commence lentement à devenir un "stratège".
Jo Pil-yeon... La naissance du 'Machiavel coréen'
De l'autre côté, Jo Pil-yeon construit déjà un immense réseau reliant politique, agences de renseignement et conglomérats. En s'appuyant sur les droits de construction et les politiques de développement du régime militaire, il grimpe sans cesse. Entre les couloirs de l'Assemblée nationale, les suites d'hôtels et les salles d'enquête secrètes, son travail est simple. Il épargne ceux qui lui sont utiles et efface des registres ceux qui le gênent. Comme si Frank Underwood de House of Cards avait ressuscité dans l'industrie de la construction coréenne. Jusqu'à ce que le nom de Lee Kang-mo, qu'il pensait avoir croisé une fois dans son enfance, réapparaisse dans l'industrie de la construction à l'âge adulte, la vie de Jo Pil-yeon est une succession de succès.
Le drama ne s'arrête pas là et établit un troisième axe. C'est le frère aîné, Lee Seong-mo, devenu procureur. Après des années où ils se croyaient morts ou avaient dû s'oublier, Seong-mo vise directement les méfaits de Jo Pil-yeon avec le langage de la loi et des institutions. Bien qu'il semble être un procureur élitiste, froid et principiel, il porte en lui la mort de son père et les traumatismes de son enfance. Lorsque Kang-mo dans le monde de la construction et Seong-mo dans le monde juridique se retrouvent face au mur géant qu'est Jo Pil-yeon, 'Giant' accélère en une vaste saga de vengeance mêlant drame familial, récit de croissance et thriller politique. Comme le Comte de Monte-Cristo encerclant ses ennemis avec trois identités.
Un autre personnage ajoute du poids à leur trajectoire. C'est Hwang Jeong-yeon (Park Jin-hee), fille unique d'un chaebol et héritière des branches grands magasins et construction. Jeong-yeon, qui acceptait naturellement la vie de privilégiée, rencontre Kang-mo et découvre pour la première fois l'envers du développement, la réalité des travailleurs, et l'ombre de la richesse accumulée par la génération de son père. La relation entre Kang-mo et Jeong-yeon dépasse la simple romance de différence de statut. Leur amour et leurs conflits, leur coopération et leurs trahisons se superposent aux points de rencontre entre la lumière et l'ombre du mythe de la croissance économique coréenne. Comme Jack et Rose dans Titanic, mais dans un pays en pleine croissance rapide plutôt que sur un navire en train de couler.
Une saga à travers les époques des années 1970 aux années 1990
La première partie de 'Giant' se déroule dans l'effervescence des démolitions de bidonvilles, des chantiers d'autoroutes et du développement de nouvelles villes des années 1970. Les ruelles à l'aube où les expulsés sont chassés, les ouvriers suspendus sans équipement de sécurité, les scènes de terrassement qui ne s'arrêtent pas même sous la pluie se répètent, et le drama expose devant les yeux des spectateurs le sang et les larmes de quelqu'un sous le mythe de la croissance. Réaliste comme un documentaire, mais émotionnel comme un mélodrame. Kang-mo, au cœur de tout cela, lutte pour saisir l'argent et la gloire tout en essayant de ne pas oublier d'où il vient. Seong-mo combat la "pression d'en haut" à travers les enquêtes sur les fonds politiques illégaux et les fonds secrets, et Jeong-yeon se retrouve de plus en plus isolée dans les luttes de pouvoir internes du chaebol autour de la présidence.
À chaque point de croisement des lignes des trois personnages, Jo Pil-yeon est toujours un pas en avant. Il n'hésite pas à effacer des preuves, à éliminer des personnes, et parfois à abandonner des alliés. Il sait mieux que quiconque que son nom est signé dans l'ombre à chaque moment où la ligne d'horizon d'une ville change. Cela lui donne encore plus de confiance, et il tombe dans l'illusion de "je suis celui qui fait l'histoire". Comme Noah Cross dans Chinatown contrôlant l'eau de LA, Jo Pil-yeon contrôle la terre de Séoul. Le drama montre comment cette arrogance provoque des fissures, et comment Kang-mo, Seong-mo et Jeong-yeon s'y engouffrent avec un souffle long.
Vers la fin, Kang-mo n'est plus simplement une victime. Il devient le PDG d'une entreprise de construction de taille moyenne décrochant de gros contrats, s'associe parfois avec le monde politique, et a ses propres hommes. Le rêve d'enfance de réussir commence à vaciller entre vengeance et responsabilité, désir et éthique. Les spectateurs observent comment chaque choix de Kang-mo le rapproche de Jo Pil-yeon, ou où il trace la ligne. Comme Batman dans The Dark Knight qui doit choisir entre "mourir en héros ou vivre assez longtemps pour devenir un méchant". 'Giant' pousse l'histoire jusqu'à la fin dans cette tension. Il vaut mieux découvrir par soi-même qui perd quoi et qui protège quoi à la fin. Ce drama interroge le processus plus que le résultat, le coût plus que la victoire.
Comment placer des personnages dans l'histoire
Le plus grand atout de 'Giant' est d'avoir habilement tissé une grande saga traversant l'histoire moderne de la Corée avec une histoire de vengeance personnelle. Contrairement à de nombreux dramas qui consomment l'époque comme un simple décor, ici, l'époque fonctionne comme une force qui définit les personnages et impose des choix. Du développement de la construction et de l'industrie pétrochimique, à la naissance des grandes entreprises de construction, à la consolidation du système chaebol, aux changements de structure de pouvoir du régime militaire au gouvernement civil, des événements rappelant l'histoire réelle s'écoulent en étroite relation avec la vie des personnages. Comme Forrest Gump traversant l'histoire moderne des États-Unis, mais en tragédie plutôt qu'en comédie. Les personnages se divisent en "ceux qui utilisent le grand courant", "ceux qui se laissent entraîner", et finalement "ceux qui cherchent à le changer", et chaque choix se lit comme une attitude envers l'époque.
La structure narrative est également solide. Pour mener à bien un drama de plus de 50 épisodes allant de la catastrophe de l'enfance à la croissance et l'échec de la jeunesse, puis aux conflits et réorganisations de la maturité, les motivations des personnages doivent être solides. 'Giant' montre une conception presque exemplaire à cet égard. Kang-mo est animé par la colère d'avoir perdu sa famille, l'instinct de survie de celui qui a traversé le fond, et l'ambition de réussir. Seong-mo est pris entre le sens de la justice, le désir de vengeance, et l'idéal de vouloir croire en la loi comme une arme, tandis que Jeong-yeon vacille entre l'amour, la famille, la responsabilité sociale et d'entreprise. Ces désirs complexes se heurtent et se transforment, permettant aux spectateurs de retrouver les émotions ressenties au premier épisode de manière totalement différente aux épisodes 30 et 50. Comme le thème d'une symphonie qui varie à chaque mouvement.
Le jeu d'acteur et la construction des personnages sont un autre pilier qui a élevé ce drama au rang de classique. Le personnage de Lee Kang-mo est un mélange de colère, d'humour et de débrouillardise. Il éclate de rire en mêlant des jurons sur le marché, mais tremble de rage et hurle au milieu d'un chantier. Jo Pil-yeon est à l'opposé. Un être impitoyable qui contrôle chaque souffle, chaque regard, souriant en public mais calculant le destin des gens en chiffres et en documents dans l'ombre. Comme Anton Chigurh dans No Country for Old Men, exécutant des meurtres sans émotion. Dès que ces deux personnages se retrouvent dans le même cadre, la densité et la tension de l'écran changent radicalement, et les spectateurs trouvent dans leur confrontation une motivation pour enchaîner les épisodes.
Cependant, le point vraiment intéressant de ce drama est qu'il pose des questions assez inconfortables à une société coréenne habituée au mythe du succès. Au lieu de masquer par le montage les innombrables échecs et sacrifices derrière le succès de quelqu'un, il les montre de front. En soutenant le succès de Kang-mo, les spectateurs réalisent en même temps que ce succès n'est peut-être pas si différent de la manière de Jo Pil-yeon. La façon dont l'argent et le pouvoir se rassemblent est similaire, et la différence réside seulement dans la manière et l'endroit où ils sont utilisés, une vérité impitoyable. Le drama ne prêche pas comme un manuel de morale. Après avoir montré les choix des personnages et leurs répercussions, il laisse l'interprétation de leur signification aux spectateurs. Comme There Will Be Blood montrant la naissance de l'industrie pétrolière, Giant montre la naissance de l'industrie de la construction en Corée.
Bien sûr, il y a aussi des points faibles. La lenteur typique des dramas longs et l'excès de certains sous-intrigues sont difficiles à éviter. Les conflits mélodramatiques se répétant, l'acuité de la critique structurelle s'émousse parfois. Néanmoins, la saga globale et l'arc des personnages sont si puissants qu'une fois terminé, ces défauts sont généralement absorbés dans la texture de la grande histoire. Cette légère rusticité donne même l'impression d'un enregistrement fidèle de la grammaire des dramas épiques de l'époque sur les chaînes publiques.
Si vous aimez les récits de vengeance acharnée
Voyons maintenant à qui recommander ce drama. Pour ceux qui veulent ressentir l'air de l'histoire moderne de la Corée à travers une histoire, 'Giant' est presque indispensable. Au lieu des dates et des noms de politiques dans les manuels, la poussière des chantiers, les cris des sites de démolition, les transactions dans les couloirs de l'Assemblée nationale et les bureaux des présidents de chaebol se connectent en une seule saga.
De plus, pour ceux qui aiment les récits de succès et de vengeance mais sont fatigués des fins simplistes, cette œuvre offre une catharsis lourde. Ici, la victoire exige toujours un prix, et plus la vengeance se complète, plus elle laisse un grand vide. Pourtant, l'entêtement des personnages à se battre jusqu'au bout reste longtemps dans les esprits.
Enfin, je le recommande également aux spectateurs d'aujourd'hui habitués à un rythme rapide. Après quelques épisodes, vous vous retrouverez à regarder à la fois les chantiers poussiéreux et la forêt de gratte-ciel avec les frères Kang-mo. Et lorsque le générique de fin défilera, votre perception du mythe de la croissance de la Corée pourrait avoir légèrement changé.
Comme si vous regardiez en bas depuis le sommet d'un gratte-ciel, vous commencerez à voir les innombrables histoires sous la ligne d'horizon éclatante. L'impression persiste longtemps, très longtemps.
