[KAVE=Reporter Lee Tae-rim] Chaque fois que la porte des urgences s'ouvre, une odeur de sang, de terre et d'huile envahit l'air. Lorsque les ambulanciers poussent une civière, médecins, infirmiers et techniciens se mêlent comme dans 'Avengers' pour saisir le golden time. La série Netflix 'Centre de Traumatologie' fait de ces quelques minutes chaotiques le rythme de chaque épisode. C'est l'histoire d'un projet de reconstruction qui se déroule lorsque le chirurgien traumatologue Baek Kang-hyeok (Joo Ji-hoon) est affecté au Centre de Traumatologie de l'Hôpital Universitaire de Corée, et des personnes qui y survivent.
Alors que 'Grey's Anatomy' se concentre sur les romances des médecins et que 'The Good Doctor' traite de la croissance d'un médecin sur le spectre autistique, 'Centre de Traumatologie' est un drame médical orienté action, comme si 'Mad Max: Fury Road' avait été déplacé dans un hôpital. La seule différence est qu'il y a un défibrillateur au lieu d'une guitare crachant du feu, et un obsédé par la vie au lieu d'un fou de guerre.
Un héros de guerre tombé dans une organisation ratée
Le Centre de Traumatologie de l'Hôpital Universitaire de Corée est, dès le départ, plus proche d'une organisation ratée que Dunder Mifflin dans 'The Office'. Bien qu'il ait reçu des centaines de milliards en soutien, ses performances sont au plus bas et le personnel a quitté comme des canots de sauvetage du Titanic. Il n'est qu'un centre de nom, en réalité un département négligé à côté des urgences, semblable à un 'os à ronger'. Pour la direction de l'hôpital, c'est un casse-tête qui absorbe le budget, et pour le personnel médical sur le terrain, il y a des rumeurs disant que "si vous restez ici trop longtemps, votre vie est ruinée", comme le nom de Voldemort.
À un moment où personne ne croit qu'il faut sauver ce département, un nom inconnu est soudainement évoqué. Un chirurgien suspect, Baek Kang-hyeok, issu de Médecins Sans Frontières, qui a vécu en recousant toutes sortes de blessures par balles dans des zones de conflit comme la Syrie et le Soudan du Sud. Comme si 'Rambo' était revenu de la jungle, il est également revenu du champ de bataille. Cependant, Rambo tient un couteau, tandis que Kang-hyeok tient un scalpel.
Dès la première scène, son personnage est aussi clairement défini que celle de Tony Stark s'échappant d'une grotte dans 'Iron Man'. Un homme qui descend d'un taxi et court vers l'héliport, alors qu'il devrait être en costume à une cérémonie d'inauguration, il est déjà en tenue de chirurgie, ouvrant le ventre d'un patient. Le discours d'introduction flamboyant préparé par le directeur de l'hôpital s'envole dans les airs comme la robe de Scarlett dans 'Autant en emporte le vent', et la caméra se dirige directement vers une scène chirurgicale ensanglantée.
Son attitude directe, du genre "Je suis en retard parce que j'ai sauvé des vies, est-ce que ça a du sens de demander des excuses ?", montre d'emblée le ton qui traverse l'ensemble de ce drame. Pour Kang-hyeok, le système hospitalier n'est pas une règle à respecter, mais plutôt un obstacle qui tue les patients. Si Batman dans 'The Dark Knight' croyait qu'il y a une justice au-dessus de la loi, Kang-hyeok croit qu'il y a une vie au-dessus des règlements.
Un étrange assemblage : l'équipe de traumatologie 'Avengers'
L'équipe de traumatologie qu'il dirige est vraiment un assemblage étrange. Si 'Avengers' est un groupe de héros avec leurs super-pouvoirs, l'équipe de traumatologie est un groupe de médecins avec leurs traumatismes. Yang Jae-won (Choo Young-woo), un fellow qui a rêvé de la chirurgie traumatologique de manière idéale mais est devenu cynique à cause de la réalité, et Chun Jang-mi (Ha Young), une infirmière de cinquième année qui plonge sur le terrain plus vite que quiconque mais est toujours bloquée par les murs du système.
Tout comme les amis se réunissent au café Central Perk dans 'Friends', ils se rassemblent dans la salle d'opération du Centre de Traumatologie. Les médecins de chirurgie générale, d'anesthésie et de médecine d'urgence, qui avaient pris du recul en disant que la traumatologie comporte trop de risques, sont peu à peu attirés comme l'équipage du Chapeau de Paille dans 'One Piece'. Au début, tout le monde se dit : "Je ne devrais pas m'impliquer avec ce fou", mais face à des patients victimes de traumatismes multiples, des situations de catastrophe comme des renversements de bus, des effondrements d'usines et des accidents militaires, ils sont contraints de faire un choix. Fuir ou sauter ensemble.
Chaque épisode commence presque comme un documentaire récapitulant les 'attentats du 11 septembre' ou le 'sinking du Titanic'. Des alpinistes tombés d'une montagne, des collisions en chaîne sur l'autoroute, des grues de chantier renversées, des explosions dans des bases militaires, des situations qui poussent les limites physiques apparaissent sans cesse, comme dans la série 'Final Destination'. À chaque fois, le golden time, c'est-à-dire la capacité à amener un patient sur la table d'opération dans l'heure suivant l'accident, fait la différence.
Les quelques minutes dans l'ambulance, dans l'hélicoptère, à l'entrée des urgences sont rapidement dessinées comme la frontière entre la vie et la mort. Si Jack Bauer dans '24' devait arrêter un attentat en 24 heures, Kang-hyeok doit sauver des vies en une heure. La caméra suit obstinément les côtes brisées du patient, la peau brûlée, les organes proéminents, aussi intensément que les zombies de 'The Walking Dead', mais sans les consommer de manière cruelle, en les amenant dans la réalité d'un 'terrain qui lutte contre le temps'.
En entrant dans le Centre de Traumatologie, une autre guerre attend. Kang-hyeok a un style qui consiste à 'modifier les règles si nécessaire', comme il l'a appris sur le champ de bataille. Pour combler le manque de personnel, il recrute des résidents d'autres départements comme Doctor Strange utilise la Pierre du Temps, change unilatéralement l'attribution des salles d'opération, et se heurte directement à la direction de l'hôpital concernant le déploiement des hélicoptères.
Son plus grand ennemi n'est pas une balle, mais le directeur de la planification et de la coordination, Hong Jae-hoon (Kim Won-hae), qui privilégie le budget aux médecins, et le directeur de l'hôpital qui secoue le centre selon des calculs politiques, ainsi que les ministres et les fonctionnaires. Si Frank Underwood dans 'House of Cards' se battait avec le pouvoir, Kang-hyeok se bat avec la valeur de la vie. Dans les scènes où il s'oppose à eux, il est presque décrit comme un héros, à l'instar de Captain America affrontant le SHIELD. Il jette un casque dans la salle de réunion et déclare : "En ce moment même, quelqu'un est en train de mourir".
Cependant, le drame ne dépeint pas Kang-hyeok comme un héros unidimensionnel comme Superman. Les traumatismes qu'il a subis dans des zones de conflit, la culpabilité d'avoir perdu des patients qu'il aurait pu sauver, et son expérience d'avoir été écarté des luttes politiques à l'hôpital apparaissent de temps en temps, comme l'enfance de Bruce Wayne. Pour lui, le Centre de Traumatologie n'est pas juste un autre emploi, mais plutôt la dernière croyance qu'il a accrochée pour continuer à tenir bon.
À mesure qu'il est 'infecté' par cette croyance, des médecins comme Yang Jae-won et Chun Jang-mi, ainsi que Han Yu-rim (Yoon Kyung-ho), qui au départ voyait l'équipe de traumatologie comme un 'poste de désavantage', commencent à changer d'attitude. Le processus par lequel chacun trouve une "raison de ne pas abandonner" constitue l'axe émotionnel de la seconde moitié. Tout comme Frodo dans 'Le Seigneur des Anneaux' a gagné des compagnons dans son voyage pour détruire l'anneau, Kang-hyeok gagne des compagnons dans son voyage pour sauver le Centre de Traumatologie.
D'autre part, à l'extérieur de l'hôpital, le mur de la réalité est toujours prêt à faire tomber le centre. Après la grève du personnel médical et les conflits sur le nombre d'étudiants en médecine, le contexte social qui secoue l'ensemble du secteur médical est présent en dehors du drame, ce qui amène les téléspectateurs à percevoir cette série comme plus qu'un simple genre. Alors que les conditions précaires et le manque de personnel des véritables centres de traumatologie sont régulièrement abordés dans les médias, il y a eu des analyses disant que 'Centre de Traumatologie' a de nouveau mis en lumière la réalité.
Bien sûr, le monde de la série est beaucoup plus extrême et beaucoup plus 'ami des héros' que la réalité. C'est là que se situe le point de critique. Tout comme 'Mad Men' a traité de l'industrie publicitaire des années 1960, mais que les véritables publicitaires disent "ce n'est pas aussi cool que ça", les véritables chirurgiens traumatologues disent aussi "ce n'est pas aussi héroïque que ça".
La forme achevée du médical à la coréenne
En termes de qualité de l'œuvre, 'Centre de Traumatologie' a très bien organisé la formule du drame médical à la coréenne, tout comme le sabre laser de 'Star Wars'. Suivant une structure typique, il élimine au maximum les éléments superflus. Dans un format court de huit épisodes, il devait inclure des épisodes de patients, la croissance de l'équipe, la politique hospitalière et la narration personnelle du protagoniste, ce qui a sacrifié un peu la profondeur des personnages secondaires, mais a rendu le rythme de l'axe principal rapide et linéaire comme un 'Bullet Train'.
Consacrer la majeure partie du temps d'écran aux scènes sur le terrain et en salle d'opération, en choisissant de pousser par l'action plutôt que par les mots, est également un avantage. Tout comme 'Mad Max: Fury Road' a minimisé les dialogues et misé sur l'action, 'Centre de Traumatologie' minimise les réunions et mise sur les opérations.
La réalisation comprend bien le rythme adapté à l'ère OTT, tout comme le bouton de lecture automatique de 'Netflix'. Grâce à l'utilisation d'hôpitaux réels comme l'Hôpital de l'Université de l'Ile de Séoul et l'Hôpital Bestian comme lieux de tournage, la sensation artificielle des décors est réduite. Le large hall et les couloirs, ainsi que l'héliport, entrent directement à l'écran, et le vent et le bruit qui se produisent lorsque l'hélicoptère atterrit sont capturés de manière texturée, comme dans les scènes de chasse de 'Top Gun: Maverick'.
Le travail de caméra dans les scènes des urgences et des opérations est également impressionnant. En mélangeant des prises de vue à main levée et des gros plans, il place le public juste à côté du personnel médical. Si '1917' a placé le public dans les tranchées de la Première Guerre mondiale, 'Centre de Traumatologie' place le public dans la salle d'opération. Cela correspond également bien au format de 'binge-watching' propre à Netflix. À chaque fin d'épisode, il est difficile de ne pas appuyer sur le bouton "Épisode suivant". Un rythme addictif comme 'Stranger Things' ou 'Squid Game'.
Joo Ji-hoon en Baek Kang-hyeok : 'Iron Man en blouse blanche'
Surtout, le cœur de ce drame est le personnage de Baek Kang-hyeok, créé par Joo Ji-hoon. Déjà acteur de personnages forts dans 'Kingdom' en tant que prince et dans 'The Chaser' en tant que psychopathe, ici, il se trouve à l'intersection de la profession de chirurgien traumatologue et de la narration héroïque.
Il est vrai que des chirurgiens traumatologues en activité ont critiqué certaines parties pour des détails médicaux incorrects, qualifiant cela de "film de héros comme Iron Man". Néanmoins, le fait que le public soit passionné par ce personnage est dû à la manière dont il incarne le prototype du personnage 'fou avec un sens du devoir' que les dramas coréens ont accumulé pendant longtemps. Comme Kim Sa-bu dans 'Romantic Doctor Kim Sa-bu', Baek Seung-soo dans 'Stove League', et Oh Sang-sik dans 'Misaeng'.
Chaque réplique et action de Kang-hyeok est consommée longuement comme un mème. Des phrases comme "Saisir le golden time", "Le patient d'abord", "Les règlements viennent après" sont citées autant que "Avengers Assemble" dans 'Avengers'.
Bien sûr, il y a aussi des limites à cette narration héroïque. La fantaisie de surmonter des problèmes structurels avec des capacités écrasantes, l'idée qu'un bon médecin peut changer l'ensemble du système, peuvent parfois sembler inconfortables pour les téléspectateurs qui connaissent la réalité médicale. C'est aussi irréaliste que Batman protégeant Gotham City tout seul.
En lisant les témoignages de véritables chirurgiens traumatologues, il est noté qu'il y a de nombreuses scènes qui s'éloignent de la réalité, même après avoir reçu de nombreux conseils pour l'authenticité. Étant donné que l'œuvre se définit elle-même comme une 'fantaisie médicale d'action', il faut accepter un certain écart avec la réalité. Cependant, cet écart semble s'élargir au fur et à mesure que l'on avance dans l'histoire, laissant un sentiment de regret que la critique du système médical soit consommée comme un ornement de la narration héroïque.
Tout comme 'Silicon Valley' a traité de l'industrie informatique, mais que les véritables développeurs disent "ce n'est pas comme ça", 'Centre de Traumatologie' est également dit par les médecins "ce n'est pas comme ça". Mais est-ce vraiment important ? Personne ne dit en regardant 'Star Wars' : "Un tel voyage à vitesse lumière est impossible". C'est de la fantaisie.
Une universalité du genre médical
Néanmoins, il est intéressant que 'Centre de Traumatologie' ait touché un public mondial. En atteignant la première place mondiale dans la catégorie télévision non anglophone de Netflix en seulement dix jours et en entrant dans le top 10 de 63 pays, cela prouve à nouveau l'universalité du genre médical. Tout comme 'ER', 'Grey's Anatomy' et 'House' ont été aimés dans le monde entier, 'Centre de Traumatologie' poursuit cette lignée.
Les scènes où le corps humain est déchiré et le sang coule suscitent une tension et une empathie primitives chez les spectateurs de n'importe quel pays. Avec un minuteur clair comme le 'golden time' et une forte proposition éthique disant "Cette personne ne doit pas mourir", les frontières du drame s'effondrent étonnamment facilement. En ce sens, cette œuvre est un exemple de la manière dont elle a habilement trouvé le point de rencontre entre l'émotion coréenne et la grammaire des genres mondiaux, comme 'Parasite' ou 'Squid Game'.
Pour les téléspectateurs qui ont aimé des drames médicaux comme 'Romantic Doctor Kim Sa-bu' ou 'ER' et qui souhaitent voir une version avec plus d'action audacieuse et d'échelle OTT, c'est presque un parcours incontournable. Si vous recherchez une œuvre où l'espace hospitalier ne se limite pas à une simple scène de mélodrame, mais ressemble vraiment à un champ de bataille comme le 'Débarquement de Normandie', 'Centre de Traumatologie' fera certainement monter votre rythme cardiaque.
Inversement, si vous êtes un téléspectateur qui privilégie une authentique vérification des faits et des réflexions structurelles comme dans 'House' ou 'The Good Doctor', vous pourriez vous retrouver à hocher la tête plusieurs fois en regardant cette œuvre. La difficulté des cas de patients, le détail des scènes chirurgicales, et l'étendue des pouvoirs des médecins au sein de l'organisation peuvent sembler étranges par rapport à la réalité. Dans ce cas, il est plus confortable de considérer ce drame non pas comme un documentaire, mais comme "un film de héros basé sur la réalité médicale coréenne". Tout comme on ne dit pas en regardant 'Iron Man' : "Une telle armure ne peut pas être fabriquée".
Et surtout, pour ceux qui ressentent une anxiété et une colère vagues en entendant parler des grèves médicales, des quotas d'étudiants en médecine et des conditions précaires des centres de traumatologie, 'Centre de Traumatologie' pourrait offrir une issue émotionnelle. Voir un chirurgien traumatologue surhumain, même à l'écran, crier contre le système et défendre le golden time de tout son corps procure une sorte de satisfaction par procuration.
Tout comme on souhaite qu'il y ait un Batman à Gotham City en regardant 'The Dark Knight', on se retrouve à souhaiter qu'il y ait Baek Kang-hyeok dans notre hôpital en regardant 'Centre de Traumatologie'. Cependant, après le générique de fin, si vous prenez le temps de chercher un article ou une interview traitant de la réalité des centres de traumatologie, ce drame prendra une signification qui va au-delà d'un simple plaisir.
Avec l'excitation des films de héros, la question de "Comment protéger ce golden time dans la réalité ?" suit naturellement cette œuvre. Si vous souhaitez vous confronter à cette question, 'Centre de Traumatologie' est un choix assez significatif à ce moment. En voyant Baek Kang-hyeok courir depuis l'héliport, nous nous demandons : "Notre société a-t-elle un système pour protéger le golden time ?" Et si vous avez le courage de répondre à cette question, ce drame fonctionnera comme un miroir de notre époque.
