[magazine kave]=Journaliste Choi Jae-hyuk
La ville est submergée. Seules les tours d'appartements émergent à peine de l'eau, flottant comme des îles, et le paysage à l'extérieur de la fenêtre est devenu un océan depuis longtemps. La chercheuse Koo Anna (Kim Da-mi) monte continuellement quelque part dans l'appartement, tenant son jeune fils Jae-in dans ses bras, au milieu des alarmes qui retentissent par intermittence et des lumières vacillantes. Elle ne voit pas la fin des escaliers devant elle, et derrière, l'eau trouble engloutit chaque marche. À l'extérieur, les derniers vestiges de la civilisation humaine flottent, et dans la main d'Anna se trouve un petit dispositif qu'elle serre fermement. Ce n'est pas simplement un résultat de recherche, mais quelque chose qui ressemble à une 'clé' développée pour le sort de l'humanité entière.
Le film plonge immédiatement le public dans un monde après que ce grand déluge s'est déjà produit. Il n'y a plus de temps pour vérifier la situation par les nouvelles, ni d'attendre le briefing officiel du gouvernement. L'humanité est pratiquement à l'agonie, et les gens luttent pour survivre chacun à leur manière. L'appartement où vit Anna est dépeint comme un espace particulier. Dans les parties immergées du bâtiment, il y a encore des gens attendant d'être secourus, des familles qui n'ont pas abandonné, et ceux qui veulent protéger quelque chose jusqu'au bout. Anna, qui était à l'origine une chercheuse en intelligence artificielle, endosse maintenant le rôle excessif de scientifique, de mère, et de dernier espoir de l'humanité.
Son objectif n'est pas simplement de s'échapper avec son fils. Elle doit transporter le résultat d'un projet secret jusqu'à un point spécifique. Au début du film, il est suggéré que ce projet n'est pas simplement un développement technologique, mais une tentative de préserver la mémoire et l'identité de l'humanité. À travers les couloirs inondés, les fils électriques coupés, et le courant d'eau remplissant la cage d'escalier, Anna se jette pour protéger ce dispositif. Les escaliers et les couloirs sont presque conçus comme un labyrinthe, et chaque étage présente de nouveaux obstacles et personnages.
À un moment donné, un agent ancien militaire, Son Hee-jo (Park Hae-soo), apparaît devant Anna. Il est envoyé pour accomplir une mission ultra-secrète au niveau national et semble avoir plus d'informations sur le résultat de la recherche d'Anna. Leur relation est plus proche d'une cohabitation d'intérêts que d'une véritable coopération dès le départ. Son Hee-jo presse Anna de faire un choix avec le calme typique des militaires, et Anna oscille continuellement entre son instinct de mère et son sens des responsabilités en tant que chercheuse. Entre leurs dialogues, les appels à l'aide et les bruits d'effondrement provenant de l'autre côté du mur de l'appartement s'infiltrent sans cesse.
Par intermittence, le film jette un bref coup d'œil sur le monde extérieur de l'appartement. La plupart des villes sont déjà englouties, et les communications par satellite sont presque coupées. Les survivants envoient des signaux depuis les toits des immeubles pour maintenir leur dernier lien. Des images de hélicoptères de sauvetage fendant le ciel, de débris flottant sur l'eau, et d'explosions lointaines scintillant apparaissent brièvement. Cependant, la scène centrale reste à l'intérieur de l'appartement. Le film tente de créer une tension en croisant les trajectoires d'Anna, Jae-in, Son Hee-jo, et d'autres survivants dans cet espace limité.
À mesure qu'ils changent d'étage, la situation devient de plus en plus complexe. À un étage, un vieil homme s'accroche à sa maison, tandis qu'à un autre, un groupe tente de contrôler les autres en utilisant la nourriture comme appât. Des survivants de différents types passent, y compris une femme enceinte tenant un enfant, des patients attendant désespérément d'être secourus, et des gens qui luttent pour sauver leur propre famille. Anna est forcée de faire des choix entre eux. Qui prendre par la main, que doit-elle abandonner ? Le film pose cette question à plusieurs reprises. Dans ce processus, l'identité de la 'clé' qu'elle détient et l'indication que ce déluge n'est pas simplement une catastrophe naturelle commencent à se révéler lentement.
Au fur et à mesure que le film progresse, l'enveloppe du film catastrophe s'amincit de plus en plus, et des éléments de science-fiction tels que l'intelligence artificielle, la simulation, et le stockage et la reproduction de la mémoire prennent le devant de la scène. Anna commence à réaliser peu à peu à quel point le système qu'elle a développé est utilisé à des fins spécifiques et quel lien il a avec ce déluge. Il est également suggéré que Son Hee-jo n'est pas simplement un agent de sauvetage, mais fait partie d'un plan plus vaste entourant ce système. Cependant, le film enferme cette grande narration et ces questions philosophiques dans l'espace étroit de l'appartement et les dialogues limités des personnages. Le public comprend que le choix d'Anna n'est pas simplement une question de maternité personnelle, mais qu'il détermine la direction de l'humanité entière, mais il doit découvrir par lui-même où mène cette conclusion. Le retournement de situation clé de cette œuvre et la scène du dernier choix sont, peu importe à quel point ils sont controversés, mieux vécus en les voyant directement, donc je vais m'arrêter ici.
Un navire en perdition avec de grandes ambitions
Malheureusement, ‘Le Grand Déluge’ semble être un film de science-fiction désastreux assez ambitieux sur le papier, mais il échoue presque à relier cette ambition à une véritable réalisation cinématographique. Le plus grand problème n'est pas le mélange des genres, mais le choc des genres. Il essaie d'englober à la fois le blockbuster catastrophe, le drame maternel, la science-fiction dure traitant de l'intelligence artificielle et de la simulation, et le drame philosophique qui questionne l'éthique humaine, mais le passage narratif qui relie tout cela est fragile. C'est comme si on allait faire des courses, qu'on remplissait le caddie, mais qu'en rentrant chez soi, on ouvrait le réfrigérateur et réalisait que les ingrédients ne s'accordent pas, et qu'on ne peut rien cuisiner. Ainsi, la sensation du public n'est pas 'riche', mais plutôt 'désordonnée'.
La description du désastre au début n'est pas mauvaise. Les escaliers et les couloirs inondés de l'appartement, l'espace souterrain où le générateur s'éteint, et le paysage de la ville inondée visible par la fenêtre montrent des visuels rares dans le cinéma commercial coréen. L'eau monte le long des escaliers, et les scènes où les personnages halètent dans un espace étroit créent une tension palpable. Le problème est que cette tension ne s'aligne pas correctement avec le déroulement de l'histoire. Visuellement, il y a une crise, mais les dialogues des personnages semblent collés à partir d'un autre film, et les émotions des personnages sautent d'une scène à l'autre. L'eau monte terriblement, mais les dialogues discutent tranquillement de philosophie, et les personnes à la croisée de la vie et de la mort se mettent soudainement à raconter leur histoire familiale, ce qui ressemble plus à un drame perdu dans la salle de montage qu'à un thriller urgent.
Le personnage de Koo Anna semble très attrayant sur le papier. Chercheuse en intelligence artificielle, mère célibataire, et détentrice de la clé de la recherche qui déterminera l'avenir de l'humanité. Cependant, le film ne parvient pas à développer ce personnage complexe. Anna oscille entre son rôle de mère et de chercheuse selon la situation, mais le conflit et les changements psychologiques entre ces rôles ne s'accumulent pas de manière convaincante. Elle pleure un instant, affiche une expression déterminée un autre instant, puis se met en colère, mais il n'y a pas de place pour que le public entre dans son monde. C'est comme si on feuilletait rapidement un échantillonneur d'émotions. Kim Da-mi essaie de combler ces lacunes, mais l'énergie de l'actrice se dissipe dans des dialogues et une structure fragiles. C'est un exemple classique de ce qui se passe quand un bon acteur rencontre un mauvais scénario.
Son Hee-jo est également dans la même situation. Park Hae-soo est un acteur capable de montrer à la fois le calme d'un ancien militaire et l'agitation humaine, mais le film consomme ce personnage au niveau d'un 'agent de transmission d'informations'. Il n'y a presque pas de récit sur pourquoi il a été envoyé en mission, ce qu'il croit et ce qu'il craint. Au lieu de cela, Son Hee-jo apparaît à des moments clés pour expliquer les réglages ou lancer des dialogues inutilement grandioses, ce qui brise la tension de la scène. Après avoir entendu des répliques comme
