[magazine kave=Τσόι Τζε-Χιόκ 기자]
Μέσα στο καλοκαίρι, ο ήλιος ζεσταίνει την άμμο και οι σωλήνες και οι ομπρέλες είναι κολλημένες στην παραλία Χαεουντέ του Μπουσάν. Οι φωνές των εμπόρων, τα παιδιά που τρέχουν στα κύματα, οι μεθυσμένοι τουρίστες ανακατεύονται και στη μέση αυτής της σκηνής, ο Τσόι Μαν-Σικ (Σολ Κιόνγκ-Γκου) κοιτάζει τη θάλασσα με βαριά μάτια. Μετά την επιστροφή του από την Ταϊλάνδη, όπου έχασε τον πατέρα της Γιόν-Χι μπροστά στα μάτια του λόγω του τσουνάμι, περιφέρεται γύρω από την δύτρια Κανγκ Γιόν-Χι (Χα Τζι-Γουόν), γελώντας πιο δυνατά και κάνοντας πιο ελαφριά αστεία. Χωρίς να μπορεί να πει τη λέξη "συγγνώμη", συνεχίζει να προσφέρει σούπα στο καροτσάκι, να πιάνει ταξί και να βοηθάει με τις επισκευές στο σπίτι, προσπαθώντας να εξιλεωθεί με τον δικό του τρόπο. Η Γιόν-Χι, αν και τον απομακρύνει σαν να είναι κάποιος που βλέπει συχνά στη γειτονιά, δεν μπορεί να κρύψει το γεγονός ότι τον έχει ήδη αποδεχτεί εδώ και καιρό.
Στη Σεούλ, ο χρόνος κυλάει με εντελώς διαφορετική θερμοκρασία. Ο γεωλόγος Κιμ Χουί (Παρκ Τζουνγκ-Χουν) εξετάζει τις δομές των βράχων και τα δεδομένα του βυθού, επιβεβαιώνοντας ανησυχητικά στοιχεία. Οι μικρές ανωμαλίες που ανιχνεύονται στον βυθό της Ανατολικής Θάλασσας συσσωρεύονται και οι αριθμοί και τα γραφήματα στην οθόνη συγκλίνουν σε ένα συμπέρασμα: η πιθανότητα ενός μεγάλου τσουνάμι στην περιοχή Χαεουντέ, μια πυκνοκατοικημένη τουριστική περιοχή, δεν είναι καθόλου χαμηλή. Το παρελθόν του σε περιοχές που επλήγησαν από τσουνάμι τον βασανίζει, και η συνείδηση του ως επιστήμονας συγκρούεται με την ευθύνη του ως πατέρας. Η πρώην σύζυγός του, Λι Γιου-Τζιν (Ομ Τζονγκ-Χουά), εργάζεται ως παρουσιάστρια ειδήσεων και δυσκολεύεται να αποδεχτεί αυτό το σενάριο καταστροφής που φαίνεται μη ρεαλιστικό. Στα μάτια του Κιμ Χουί, η ανησυχία που δεν μπορεί να εξηγηθεί με τις προτάσεις της ερευνητικής του έκθεσης συσσωρεύεται.
Υπάρχει επίσης η οπτική των ανθρώπων που αντιμετωπίζουν τη θάλασσα από κοντά. Ο ναυαγοσώστης της ακτοφυλακής Τσόι Χιόνγκ-Σικ (Λι Μιν-Κι) περνάει τη μέρα του τρέχοντας ανάμεσα σε τουρίστες που προκαλούν φασαρία λόγω μέθης και παραθεριστές που αγνοούν τους κανόνες ασφαλείας. Είναι πιο κοντά στο να είναι εξοικειωμένος με τη θάλασσα παρά να τη φοβάται. Αντιλαμβάνεται με το σώμα του τη στιγμή που αλλάζει η ροή του νερού και γνωρίζει εμπειρικά τα μοτίβα των ξαφνικών κυμάτων. Όταν μια μέρα σώζει την Χι-Μι (Κανγκ Γιέ-Γουόν), που έπεσε στο νερό ενώ προκαλούσε φασαρία, ξεκινάει μια παράξενη ρομαντική σχέση μεταξύ τους. Η πρώτη τους συνάντηση, όπου ο ένας επιστρέφει από μια διάσωση ζωής και ο άλλος φωνάζει αδικημένος, προσθέτει ελαφρύ γέλιο και τρυφερότητα στην ταινία.
Στην αρχή της ταινίας, η Χαεουντέ μοιάζει περισσότερο με καλοκαιρινή ταινία διακοπών παρά με ταινία καταστροφής. Ο Μαν-Σικ και η Γιόν-Χι πίνουν σε ένα καροτσάκι στην παραλία, η Γιόν-Χι προετοιμάζει το εστιατόριό της για το άνοιγμα, ο Χιόνγκ-Σικ αστειεύεται με τους συναδέλφους του ναυαγοσώστες, και ο Κιμ Χουί ισορροπεί μεταξύ πραγματικότητας και θεωρίας καθώς πηγαινοέρχεται μεταξύ του σταθμού και του εργαστηρίου. Ο σκηνοθέτης δείχνει αυτές τις συνηθισμένες σκηνές αρκετά εκτενώς. Οι θεατές συνδέονται με το γέλιο, τα παράπονα και τις μικρές συγκρούσεις των χαρακτήρων, ξεχνώντας για λίγο την επικείμενη καταστροφή που θα φανεί πιο σκληρή όσο περισσότερο συσσωρεύεται αυτή η καθημερινότητα.
Ωστόσο, στις γωνίες της οθόνης, εμφανίζονται ρωγμές. Νεκρά ψάρια που ξεβράζονται στην παραλία, παράξενα κύματα που ανιχνεύονται μακριά στη θάλασσα, συναντήσεις γραφειοκρατών που δεν παίρνουν στα σοβαρά την αναφορά του Κιμ Χουί, και συζητήσεις για την αναβολή των προειδοποιήσεων λόγω τουριστικών εσόδων. Αυτές οι ρεαλιστικές σκηνές υπενθυμίζουν ότι η καταστροφή δεν είναι κεραυνός που πέφτει ξαφνικά από τον ουρανό, αλλά το αποτέλεσμα πολλών προειδοποιητικών σημείων που αγνοήθηκαν.
Η θλίψη έρχεται μετά τη χαρά...
Την ημέρα της μοίρας, η Χαεουντέ είναι πιο πολυσύχναστη από ποτέ. Οι σχολικές διακοπές, οι άδειες και τα τοπικά φεστιβάλ γεμίζουν την παραλία με κόσμο. Η Γιόν-Χι είναι ενθουσιασμένη με το άνοιγμα του εστιατορίου της και προετοιμάζεται για τους πελάτες, ενώ ο Μαν-Σικ περιφέρεται με την πρόθεση να κάνει μια σωστή εξομολόγηση. Ο Χιόνγκ-Σικ προσποιείται ότι επικεντρώνεται στη διάσωση, αλλά ψάχνει δικαιολογίες για να επικοινωνήσει με την Χι-Μι. Ο Κιμ Χουί προσπαθεί να πείσει τους γραφειοκράτες με την τελευταία του αναφορά, αλλά λαμβάνει μόνο ασαφή χαμόγελα και αποφυγές. Οι κινήσεις τους μέσα στη Χαεουντέ, που διασταυρώνονται και επικαλύπτονται, κάνουν την πόλη να μοιάζει με έναν ζωντανό οργανισμό.
Και ξαφνικά, η θάλασσα ησυχάζει. Ο ρυθμός των κυμάτων διακόπτεται, το νερό αποσύρεται αφύσικα και η παραλία αποκαλύπτεται σαν μια ευρεία λασπώδης περιοχή. Οι άνθρωποι, εντυπωσιασμένοι από το παράξενο θέαμα, πλησιάζουν περισσότερο στη θάλασσα. Βλέπουν ψάρια να κινούνται κοντά τους και όλοι σηκώνουν τις κάμερες των κινητών τους. Οι θεατές ήδη γνωρίζουν ότι αυτή η υποχώρηση είναι σημάδι ενός μεγάλου τσουνάμι που έρχεται. Αυτή η διαφορά στην αντίληψη μεγιστοποιεί την ένταση μέσα και έξω από την οθόνη.
Ο Κιμ Χουί, οι αρχές και η ακτοφυλακή συνειδητοποιούν αργά τη σοβαρότητα της κατάστασης και βιάζονται να εκδώσουν προειδοποιήσεις και εκκενώσεις, αλλά πολλοί άνθρωποι παραμένουν στην παραλία και στην πόλη. Στις επόμενες σκηνές, ένας τοίχος νερού ύψους δεκάδων μέτρων γεμίζει τον ορίζοντα και πλησιάζει την πόλη, καταστρέφοντας όλες τις προηγούμενες στιγμές γέλιου και καθημερινότητας, αποκαλύπτοντας την αληθινή φύση του είδους της καταστροφής. Τα αυτοκίνητα στη γέφυρα Γκουανγκάν παρασύρονται από τα κύματα, το νερό εισβάλλει στο λόμπι των πολυώροφων κτιρίων, και οι υπόγειοι χώροι στάθμευσης, οι σταθμοί του μετρό και οι σήραγγες πλημμυρίζουν αμέσως. Ο Χιόνγκ-Σικ, ως ναυαγοσώστης, κρατάει το σχοινί μέχρι το τέλος, τραβώντας ανθρώπους προς τα πάνω, ενώ ο Μαν-Σικ ενστικτωδώς ρίχνεται προς τη Γιόν-Χι και τους γύρω του. Κάθε χαρακτήρας πρέπει να αποφασίσει ποιον να προστατεύσει και τι να εγκαταλείψει. Τα αποτελέσματα αυτών των επιλογών αποτελούν το μεγαλύτερο συναισθηματικό κύμα στο τέλος της ταινίας, και είναι καλύτερο να τα παρακολουθήσετε με τα μάτια σας.
Προσθέτοντας K-Μελόδραμα σε Καταστροφικό Μπλοκμπάστερ
Αν εξετάσουμε την ολοκλήρωση του έργου, το πρώτο που ξεχωρίζει είναι ο συνδυασμός των ειδών. Το "Χαεουντέ" δανείζεται την αφήγηση των χολιγουντιανών καταστροφικών μπλοκμπάστερ, αλλά προσθέτει παχύ στρώμα κορεατικού οικογενειακού μελόδραματος, ρομαντικής κωμωδίας και κωμωδίας καθημερινής ζωής. Ο λόγος που δείχνει τις μικρές καθημερινές στιγμές και τα συναισθήματα των χαρακτήρων αντί για τα σημάδια της καταστροφής στην αρχή είναι για να κάνει τους θεατές να τους δουν ως "ανθρώπους που θα μπορούσαν να δουν κάπου" και όχι ως "θύματα γεγονότων". Δείχνοντας μια συνηθισμένη μέρα και μετά καταστρέφοντάς την ολόκληρη, δημιουργεί μια αίσθηση απώλειας που ξεπερνά το οπτικό μέγεθος των σκηνών καταστροφής.
Η σύνθεση των χαρακτήρων είναι, κατά κάποιο τρόπο, τυπική. Ένας υπεύθυνος αλλά άτολμος πατέρας, μια γυναίκα που αντέχει με το γέλιο της, ένας ειδικός που ταλαντεύεται μεταξύ επιστήμης και πραγματικότητας, ένας νεαρός που είναι δύστροπος αλλά αγνός, και χαρακτήρες που αρχικά ενοχλούν αλλά στο τέλος γίνονται αγαπητοί. Αυτοί οι γνώριμοι ρόλοι είναι παρόντες. Ωστόσο, αυτή η τυπικότητα είναι η δύναμη του "Χαεουντέ". Η σχέση του Μαν-Σικ και της Γιόν-Χι, που δημιουργούν οι Σολ Κιόνγκ-Γκου και Χα Τζι-Γουόν, ζωντανεύει σαν τα συναισθήματα ενός ζευγαριού που θα μπορούσε να υπάρχει κάπου στο Μπουσάν. Οι διάλογοι τους δείχνουν φυσικά πώς μια περαστική κουβέντα μπορεί να πληγώσει και πώς ένα αστείο χωρίς νόημα μπορεί να μείνει για καιρό στην καρδιά. Ο Χιόνγκ-Σικ του Λι Μιν-Κι συμβολίζει το πρόσωπο ενός νεαρού που είναι τραχύς αλλά υπεύθυνος, ενώ η σχέση Κιμ Χουί-Γιου-Τζιν των Ομ Τζονγκ-Χουά και Παρκ Τζουνγκ-Χουν φέρνει την πραγματικότητα της μέσης ηλικίας και τις ανησυχίες των γονέων μέσα στην καταστροφή. Με την είσοδο χαρακτήρων από διαφορετικές γενιές και θέσεις στην ίδια ιστορία, το συναισθηματικό φάσμα της ταινίας διευρύνεται.
Επέκταση της Κλίμακας του Κορεατικού Εμπορικού Κινηματογράφου
Από την άποψη της σκηνοθεσίας, αυτό το έργο έσπρωξε αρκετά το ανώτατο όριο της κλίμακας καταστροφής που μπορούσε να υλοποιήσει ο κορεατικός εμπορικός κινηματογράφος εκείνη την εποχή. Η κατάρρευση της γέφυρας Γκουανγκάν, η πλημμύρα των πολυώροφων κτιρίων και η βύθιση ολόκληρης της πόλης άφησαν ισχυρή εντύπωση στους κορεατικούς θεατές. Πέρα από το ζήτημα της ολοκλήρωσης των γραφικών υπολογιστών, το γεγονός ότι συγκεκριμένοι αστικοί χώροι κατέρρευσαν στην οθόνη ήταν εντυπωσιακό. Η παραλία Χαεουντέ, η Μαρίνα Σίτι και η γέφυρα Γκουανγκάν, που καταναλώνονταν ως τουριστικές εικόνες σε πολλές δραματικές σειρές, εκπομπές και διαφημιστικά βίντεο, ξαφνικά μετατρέπονται σε ευάλωτες δομές σε αυτή την ταινία. Το σοκ από την επαναπλαισίωση αυτών των χώρων είναι μεγάλο.
Η συναισθηματική γραμμή αυτής της ταινίας ακολουθεί τη γραμματική του τυπικού κορεατικού μελόδραματος. Χτίζει κωμωδία, συγκρούσεις και δάκρυα διαδοχικά και τα εκρήγνυται όλα μαζί στο κλιμάξ. Έχει ήδη συσσωρεύσει αρκετή αγάπη για να κάνει τους θεατές να κλάψουν φυσικά όταν έρθει η καταστροφή. Κατά τη διάρκεια αυτής της διαδικασίας, μερικές φορές υπάρχει υπερβολή. Ειδικά στο δεύτερο μισό, το γέλιο και η τραγωδία εμφανίζονται σχεδόν ταυτόχρονα, προκαλώντας συναισθηματική αναταραχή. Ένας χαρακτήρας που μόλις έκανε τους θεατές να γελάσουν μπορεί να κάνει μια τραγική επιλογή στην επόμενη σκηνή, και μετά από μια συγκινητική σκηνή, μπορεί να εμφανιστεί ξανά ένα αστείο, κάνοντας κάποιους θεατές να αισθανθούν λίγο αποπροσανατολισμένοι. Ωστόσο, αυτή η ασταθής συναισθηματική ταλάντευση είναι επίσης ένας ρυθμός οικείος στους κορεατικούς θεατές.
Ένα σημείο που αξίζει να σημειωθεί ως ταινία καταστροφής είναι πώς αυτό το έργο απεικονίζει την κοινωνία πριν από την καταστροφή. Η προειδοποίηση του γεωλόγου χάνει τη δύναμή της στο κατώφλι της γραφειοκρατίας, και η διοίκηση που ανησυχεί για τα τουριστικά έσοδα κατά τη διάρκεια των διακοπών αναβάλλει τα δυσάρεστα συμπεράσματα, φαίνεται σαν ένα τοπίο που επαναλαμβάνεται πέρα από μια συγκεκριμένη εποχή. Ο σκηνοθέτης δεν επισημαίνει κάποιον ως κακό, αλλά τοποθετεί φυσικά την αδιαφορία και την αποφυγή ευθυνών με τη φράση "δεν θα συμβεί κάτι τέτοιο". Το μήνυμα ότι αυτές οι οικείες στάσεις συσσωρεύονται και αυξάνουν την κλίμακα της καταστροφής παραμένει για πολύ μετά το τέλος της ταινίας.
Είναι επίσης σημαντικό το γεγονός ότι η ταινία επικεντρώνεται στις προσωπικές επιλογές. Οι επιλογές που περιβάλλουν το ποιον να σώσει και πού να εγκαταλείψει σε μια κατάσταση καταστροφής συνδέονται με την αφήγηση των χαρακτήρων. Η ταινία δεν παρέχει απαντήσεις σε αυτές τις επιλογές. Η θυσία κάποιων χαρακτήρων φωτίζεται έντονα, ενώ οι αποφάσεις άλλων περνούν με λίγα σύντομα πλάνα. Οι θεατές βλέπουν αυτές τις διαφορές και φαντάζονται τι θα έκαναν οι ίδιοι. Αυτή η διαδικασία σκέψης κάνει το "Χαεουντέ" κάτι περισσότερο από απλό θέαμα.
Μισώ τους ανθρώπους, αλλά με έλκουν επειδή είναι άνθρωποι
Αποτελεί καλό σημείο εκκίνησης για όσους δεν είναι εξοικειωμένοι με το είδος της ταινίας καταστροφής. Χάρη στη δομή που δεν προβάλλει μόνο σκληρές σκηνές ή τρόμο, αλλά χτίζει τις σχέσεις και τα συναισθήματα των χαρακτήρων πριν εισάγει την καταστροφή, μπορεί κανείς να βιώσει την ένταση του είδους χωρίς να αισθάνεται υπερβολική πίεση. Όσοι έχουν προσωπικές αναμνήσεις από το Μπουσάν και τη Χαεουντέ μπορούν να απολαύσουν τη θέα της ταινίας, συνδυάζοντας τις δικές τους αναμνήσεις. Η θάλασσα που έβλεπαν μόνο σε καρτ ποστάλ και φωτογραφίες μετατρέπεται σε χώρο όπου διαδραματίζονται ζωές και θάνατοι.
Όσοι αισθάνονται αόριστη ανησυχία και αδυναμία βλέποντας τον σημερινό κόσμο μπορούν να χρησιμοποιήσουν αυτή την ταινία για να οργανώσουν τα περίπλοκα συναισθήματά τους. Το "Χαεουντέ" δείχνει πόσο μικροί μπορούν να γίνουν οι άνθρωποι μπροστά στη μεγάλη φύση, ενώ ταυτόχρονα δείχνει τι αποφάσεις μπορούν να πάρουν αυτοί οι μικροί άνθρωποι ο ένας για τον άλλον. Ανάμεσα στα εκρηκτικά γραφικά και τους ήχους, αυτό που τελικά κρατάει την καρδιά των θεατών είναι η πλάτη κάποιου που τρέχει για να σώσει κάποιον άλλο. Αν θέλετε να γελάσετε ελαφρά ένα καλοκαιρινό βράδυ και να νιώσετε ένα κόμπο στο λαιμό σας, και αν θέλετε να επιβεβαιώσετε ξανά το πρότυπο του κορεατικού μελοδράματος καταστροφής, η επιλογή να ξαναδείτε το "Χαεουντέ" είναι αρκετά αξιόλογη.