Στην ατελείωτη είσοδο μιας έπαυλης πλούσιων, ένα μαύρο αυτοκίνητο εισέρχεται αργά. Μόλις ανοίγει η πόρτα, ο γαμπρός Μπακ Χιόνγκ-ου (Κιμ Σου-χόν) σκύβει το κεφάλι του, ενώ μπροστά του περπατά η πλούσια κληρονόμος Χονγκ Χέιν (Κιμ Τζι-γουόν) σαν να είναι σε φωτογράφιση μόδας. Η σειρά "Η Βασίλισσα των Δακρύων" ξεκινά μετά από τον γάμο και την αναμονή, σε μια σκηνή τριών ετών γάμου που έχει ήδη περάσει από την κρίση. Σαν να έχει τελειώσει η ταινία της Disney και η κάμερα να αρχίζει να δείχνει "Τρία χρόνια αργότερα". Από την αρχή, υπονοεί ότι πρόκειται για "μετά το ευτυχισμένο τέλος".
Ο Χιόνγκ-ου προέρχεται από το χωριό Γιονγκ-ντούρι. Είναι ο ήρωας της "ιστορίας επιτυχίας του φτωχού" που αποφοίτησε από τη Νομική Σχολή του Πανεπιστημίου της Σεούλ και έγινε νομικός σύμβουλος σε μεγάλη εταιρεία, αλλά η πραγματικότητα απέχει πολύ από τις εντυπωσιακές ανατροπές που βλέπουμε σε σειρές όπως το 〈Sky Castle〉 ή το 〈Ο μικρότερος γιος της οικογένειας〉. Στο σπίτι, πρέπει πάντα να προσέχει τις αντιδράσεις της οικογένειας της συζύγου του και να παλεύει με την ετικέτα του "χωρικού". Ακόμα και όταν εκφράζει τη γνώμη του σε συναντήσεις, δεν γίνεται αποδεκτός, και στο τραπέζι πρέπει να αντέξει την υποτιμητική συμπεριφορά. Όπως η οικογένεια του Γκι-τακ από το 〈Parasite〉, ο Χιόνγκ-ου νιώθει καθημερινά την κοινωνική διαφορά στο τραπέζι. Απλώς ζει σε μια μεγάλη έπαυλη και τρώει γαλλικά πιάτα αντί για ζυμαρικά.
Αντίθετα, η Χέιν είναι CEO του πολυκαταστήματος της ομάδας Queens και είναι ο αγαπημένος κληρονόμος του παππού της. Είναι μια ψυχρή και φιλόδοξη επιχειρηματίας, που ζει περιτριγυρισμένη από τα πιο ακριβά ρούχα και κοσμήματα. Είναι σαν μια επανερμηνεία της Μιράντα Πρίσλι από το 〈Ο διάβολος φοράει Πράντα〉 στην εκδοχή της κορεατικής οικογένειας. Οι δύο τους παντρεύτηκαν από αγάπη, αλλά από μια στιγμή και μετά, έχουν γίνει τόσο απομακρυσμένοι που επικοινωνούν μόνο μέσω του γραμματέα τους. Παρόλο που μοιράζονται το ίδιο κρεβάτι, η απόσταση μεταξύ τους είναι τόσο μεγάλη όσο η Σεούλ και το Γιονγκ-ντούρι.
Έτσι, η λέξη που σκέφτεται περισσότερο ο Χιόνγκ-ου δεν είναι η αγάπη, αλλά "διαζύγιο". Επισκέπτεται προσεκτικά τον φίλο του από το πανεπιστήμιο, τον επιτυχημένο δικηγόρο διαζυγίων Κιμ Γιανγκ-κι (Μουν Τε-γιού) για να ζητήσει συμβουλές. Όπως οι Τσάρλι και Νικόλ από το 〈Η Ιστορία του Γάμου〉, φαντάζεται τη σκηνή όπου δύο πρώην ερωτευμένοι μοιράζονται περιουσία και συναισθήματα πάνω σε έγγραφα. Ενώ οργανώνει τους όρους του διαζυγίου στο μυαλό του, όταν επιστρέφει στο σπίτι, συνήθως φροντίζει για τις υπερωρίες της Χέιν και αγοράζει φάρμακα όταν λέει ότι δεν αισθάνεται καλά, και έτσι μπερδεύεται. Είναι πραγματικά ότι η αγάπη έχει σβήσει, ή μήπως οι πληγές και οι παρεξηγήσεις έχουν σωρευτεί και έχουν χαθεί; Όπως μια φωτογραφία που είναι κολλημένη ανάμεσα σε παλιές βιβλιοθήκες, μήπως και τα συναισθήματα είναι κάπου κολλημένα και δεν μπορούν να βρουν το δρόμο τους;
Αυτή η εύθραυστη ισορροπία καταρρέει εντελώς με μια διάγνωση. Μια μέρα, η Χέιν λαμβάνει την σκληρή διάγνωση "όγκος στον εγκέφαλο, κακή πρόγνωση" από το νοσοκομείο. Η λέξη "τερματικός" δεν βγαίνει από τα χείλη της, και προσπαθεί να αντέξει μόνη της, κρύβοντας την αλήθεια ακόμα και στην οικογένειά της. Όπως η Τζιάν από το 〈Ο Θείος μου〉 που κρύβει τα σημάδια της βίας, η Χέιν αγκαλιάζει τη σκιά του θανάτου μόνη της. Ωστόσο, ο Χιόνγκ-ου σύντομα παρατηρεί τα ανησυχητικά σημάδια της συζύγου του. Αιτίες πονοκεφάλων χωρίς λόγο, λάθη, ξαφνική λιποθυμία. Το βλέμμα του συζύγου που μπορεί μόνο να παρακολουθεί την ψυχρή και τέλεια γυναίκα του να καταρρέει, αλλάζει από εδώ και πέρα. Η σκέψη του "πρέπει να χωρίσω" αρχίζει να ισορροπεί ανάμεσα στην ενοχή και την αγάπη του "πρέπει να είμαι δίπλα της μέχρι το τέλος".
Εν τω μεταξύ, μέσα στην οικογένεια των πλουσίων, ξεκινά ένας άλλος πόλεμος. Ο Γιουν Εουν-σονγκ (Πακ Σονγκ-χούν), ένας επενδυτής από τη Γουόλ Στριτ που έχει σχέση με την παιδική ηλικία της Χέιν, εμφανίζεται και οι συνωμοσίες εξαγοράς και συγχωνεύσεων που στοχεύουν την ομάδα Queens αρχίζουν να αποκαλύπτονται. Ο Εουν-σονγκ συμπεριφέρεται εξωτερικά ως ισχυρός υποστηρικτής και ήρεμος φίλος, αλλά οι προθέσεις του είναι εντελώς διαφορετικές. Είναι σαν τον Φρανκ Άντεργουντ από το 〈House of Cards〉, που κρύβει ένα μαχαίρι πίσω από το υπολογισμένο χαμόγελό του. Ενώ προκαλεί τις ματαιοδοξίες και τις επιθυμίες της οικογένειας Χονγκ, συμπεριλαμβανομένων των Χονγκ Σου-τσέλ (Κουάκ Ντονγκ-γιόν) και Τσον Ντα-χέ (Ι Τζου-μπίν), προετοιμάζει την ανατροπή της δομής μετοχών και της εξουσίας της ομάδας. Η παρουσία του που περιβάλλει τη Χέιν προκαλεί μια άλλη ρωγμή στη ήδη τριγυρισμένη σχέση τους. Η αγάπη και οι συνωμοσίες, η ζήλια και η προδοσία βράζουν σε μια κατσαρόλα, και αυτή η κατάσταση είναι η τυπική συνταγή για μια δραματική σειρά, αλλά αυτό το έργο μαγειρεύει τα υλικά με λίγο διαφορετικό τρόπο.
Από τη Σεούλ στο Γιονγκ-ντούρι, το ταξίδι που διασχίζει τις τάξεις
Καθώς η κρίση βαθαίνει, η ιστορία βγαίνει από τη Σεούλ και την έπαυλη των πλουσίων και κατεβαίνει στο Γιονγκ-ντούρι, την πατρίδα του Χιόνγκ-ου. Οι γονείς του, ο Μπακ Ντου-κβαν (Τζον Μπαε-σού) και η Τζον Μπονγκ-αε (Χουάνγκ Γιονγκ-χι), είναι κάπως χωριάτες αλλά ζεστοί, η αδελφή του Μπακ Μι-σον (Τζανγκ Γιουν-τζου) είναι πιο επικριτική από ότι μιλάει, και ο αδελφός του Μπακ Χιόνγκ-ταε (Κιμ Ντο-χιόν) ήταν κάποτε μποξέρ, μαζί με τον ανιψιό του, αυτή η "χωριάτικη οικογένεια" στέκεται στην αντίθετη πλευρά από την εντυπωσιακή οικογένεια Queens. Είναι σαν το 〈Little Forest〉 ή το 〈Three Meals a Day〉, η "ιδανική αγροτική σκηνή" που παραμένει στη συλλογική ασυνείδητη των Κορεατών. Η Χέιν πατά για πρώτη φορά στο χωριό όχι ως "εγγονή του προεδρεύοντος", αλλά απλά ως ένα άτομο.
Μέσα σε θερμοκήπια, ιδρώνει, διαπραγματεύεται στην αγορά και μοιράζεται στιγμές καθημερινότητας τρώγοντας σνακ, και η σχέση τους αλλάζει αργά αλλά σίγουρα. Αντί για σακάκι Chanel, φοράει ρούχα εργασίας, και αντί για τσάντα Hermès, κρατάει μια πλαστική σακούλα. Όταν πέφτει στο χωράφι, λερώνεται με χώμα και τα μαλλιά της γίνονται ακατάστατα, αυτή η σειρά ρωτά: "Μήπως γινόμαστε πραγματικά άνθρωποι όταν απορρίπτουμε την τελειότητα;" Όπως η πριγκίπισσα Άν από το 〈Ρωμαϊκές Διακοπές〉 που περπατά στους δρόμους της Ρώμης και γεύεται τη ζωή, η Χέιν ζει για πρώτη φορά ως "σύζυγος του Μπακ Χιόνγκ-ου" και όχι ως "Χονγκ Χέιν".
Σε αυτή τη διαδικασία, η σειρά δεν ακολουθεί μόνο το συνηθισμένο μελόδραμα "η άρρωστη σύζυγος και ο αφοσιωμένος σύζυγος". Η Χέιν απεικονίζεται και ως κάποιος που δοκιμάζει την ειλικρίνεια της οικογένειας και του συζύγου της χρησιμοποιώντας την ασθένειά της, ενώ ο Χιόνγκ-ου δεν είναι απλώς ο σύζυγος που είναι δεμένος με ενοχές, αλλά και ένας χαρακτήρας που ταλαντεύεται ανάμεσα στις επιθυμίες και τους φόβους του. Κάθε φορά που βρίσκονται σε σταυροδρόμι επιλογών, οι δύο τους αποκαλύπτουν λίγο διαφορετικές πτυχές. Και αυτές οι επιλογές συσσωρεύονται, οδηγώντας τους σε ένα τελικό αποτέλεσμα που δεν μπορεί να αναιρεθεί. Είναι καλύτερο να παρακολουθήσετε τη σειρά μέχρι το τέλος για να δείτε τις συγκεκριμένες καταλήξεις και ποιος χάνει και κερδίζει. Αυτό το έργο έχει τη δύναμη να αναθεωρεί τα πάντα, όπως η τελευταία ανατροπή του 〈The Sixth Sense〉.
Ο κανόνας του premium μελοδράματος
Ας εξετάσουμε τώρα την καλλιτεχνική αξία του έργου. Το μεγαλύτερο χαρακτηριστικό της "Βασίλισσας των Δακρύων" είναι ότι ξεκινά από το τέλος του γάμου. Συνήθως, οι ρομαντικές κωμωδίες τρέχουν προς την πρώτη συνάντηση, την ερωτική σχέση, την εξομολόγηση και τον γάμο, αλλά αυτό το έργο χρησιμοποιεί ως αφετηρία "τρία χρόνια μετά τον γάμο, ένα ζευγάρι που έχει κουραστεί ο ένας από τον άλλο". Μόνο αυτή η ρύθμιση διαφοροποιεί το έργο από τα συνηθισμένα K-melo. Από την αρχή, είναι πιο κρύο και άβολο παρά γλυκό και ρομαντικό. Όπως το 〈Before Midnight〉 που δείχνει την βαρετή καθημερινότητα των ερωτευμένων και καταρρίπτει την ψευδαίσθηση του ρομαντισμού, αυτή η σειρά αποκαλύπτει την πραγματική εικόνα του γάμου αφού έχει σκίσει την ρομαντική περιτύλιξη. Ωστόσο, η διαδικασία επιστροφής στην αγάπη, καθώς αποκαλύπτεται αυτή η ψυχρή ατμόσφαιρα, γίνεται ένα ισχυρό σημείο έλξης για τους θεατές.
Στο επίπεδο της σκηνοθεσίας και της ροής, αυτή η σειρά ταιριάζει απόλυτα με τον όρο "premium μελοδράμα". Αγώνες εξουσίας στην οικογένεια των πλουσίων, μητριά και μη βιολογικά παιδιά, ψυχρές πεθερές, γεμάτες συνωμοσίες M&A, αντίθεση μεταξύ χωριού και πόλης, και τερματική ασθένεια. Συγκεντρώνει όλα τα στοιχεία του μελοδράματος σαν μπουφέ. Ωστόσο, δεν τα καταναλώνει απλώς με προκλητικό τρόπο. Ακόμα και σε υπερβολικές καταστάσεις, ακολουθεί προσεκτικά την συναισθηματική γραμμή των χαρακτήρων. Ιδιαίτερα, οι διάλογοι και η σκηνοθεσία των ματιών είναι εξαιρετικοί. Μετά από μια άμεση γραμμή όπως "Δεν σε αγαπώ πια", προσθέτει μια σκηνή όπου δεν μπορεί να κρατήσει το χέρι του που σφίγγει τη γροθιά του, γυρισμένο μακριά. Στιγμές όπου η σιωπή μεταφέρει περισσότερα από τα λόγια, όπως στο 〈Playback〉, είναι η πραγματική δύναμη αυτής της σειράς.
Η ερμηνεία των ηθοποιών είναι το μεγαλύτερο περιουσιακό στοιχείο αυτού του έργου. Ο Κιμ Σου-χόν, που υποδύεται τον Μπακ Χιόνγκ-ου, απεικονίζει με λεπτότητα έναν χαρακτήρα που φαίνεται να είναι ο τέλειος σύζυγος, αλλά κρύβει βαθιά μέσα του ανασφάλεια και θυμό. Όταν γελάει μπροστά στην οικογένεια των πλουσίων, η διαφορά στην έκφραση του όταν είναι άνετος μπροστά στην οικογένεια του Γιονγκ-ντούρι είναι προφανής. Μπορείτε να το δείτε ως την εναλλαγή μεταξύ του προσώπου του ψυχοπαθή από το 〈It's Okay to Not Be Okay〉 και του αθώου νέου PD από το 〈Producers〉. Η Κιμ Τζι-γουόν στον ρόλο της Χονγκ Χέιν εναλλάσσει ελεύθερα την ψυχρή CEO και την ανθρώπινη Χέιν που ταλαντεύεται μπροστά στην ασθένεια, καθώς και την γυναίκα που ξανακατανοεί την αγάπη. Μέσα σε μια σκηνή, μπορεί να νιώσετε ταυτόχρονα αλαζονεία, αδυναμία και γλυκύτητα. Είναι σαν η Γκο Αε-σιν από το 〈Mr. Sunshine〉 να έχει μετενσαρκωθεί στην οικογένεια των πλουσίων του 21ου αιώνα. Η χημεία τους είναι κυριολεκτικά η "καρδιά" αυτής της σειράς. Η αύξηση της τηλεθέασης σε ορισμένα επεισόδια αποδεικνύει ότι ήταν επεισόδια όπου οι συναισθηματικές γραμμές τους εκρήγνυνται.
Η συμμετοχή των δευτερευόντων χαρακτήρων είναι επίσης σημαντική. Ο Γιουν Εουν-σονγκ (Πακ Σονγκ-χούν) δείχνει ταυτόχρονα το πρόσωπο του ψυχρού επενδυτή και του επίμονου εραστή, ολοκληρώνοντας την παρουσία του κακού που προκαλεί ανατριχίλα. Είναι ένας χαρακτήρας που είναι ταυτόχρονα ελκυστικός και επικίνδυνος, όπως ο Τζόρνταν Μπέλφορτ από το 〈The Wolf of Wall Street〉. Το ζευγάρι Χονγκ Σου-τσέλ (Κουάκ Ντονγκ-γιόν) και Τσον Ντα-χέ (Ι Τζου-μπίν) εναλλάσσεται μεταξύ κωμωδίας και τραγωδίας, δείχνοντας ότι "οι δεύτεροι γιοι των πλουσίων είναι τελικά μεγάλοι παιδιά". Είναι ένα ζευγάρι που θα μπορούσε να είχε λιποθυμήσει αν συναντούσε τον προπονητή Κιμ Τζου-γιόνγκ από το 〈SKY Castle〉, αλλά μέσα σε αυτή την ανωριμότητα υπάρχει μια παράξενη ανθρωπιά. Οι συγγενείς του Γιονγκ-ντούρι φαίνονται σαν τυπικό κλισέ "αγροτικής οικογένειας", αλλά σε κρίσιμες στιγμές απεικονίζονται ως οι πιο σοφοί χαρακτήρες, διατηρώντας την ισορροπία της αφήγησης. Όπως η οικογένεια Σαμουνγκντόν από τη σειρά 〈Reply〉, η ζεστασιά και η σοφία που κρύβεται πίσω από την αγροτική αφέλεια λάμπει.
Η μουσική είναι μια συσκευή που αγγίζει ευαίσθητα το κουμπί των δακρύων. Τα λυρικά θέματα του διευθυντή μουσικής Νάμ Χέ-σουγκ παίζουν σε σημαντικές σκηνές, ανεβάζοντας τα συναισθήματα των θεατών. Ιδιαίτερα, οι σκηνές με φόντο βροχερές νύχτες, παράθυρα νοσοκομείων και αγροτικές διαδρομές, έχουν τη δύναμη να παραμείνουν στη λίστα αναπαραγωγής και να ξαναπαίξουν μετά το τέλος της σειράς. Όπως η μουσική από το 〈Goblin〉, αυτές οι μαγικές στιγμές όπου η μουσική και οι σκηνές χαράσσονται σε μια μνήμη είναι γεμάτες σε αυτή τη σειρά.
Ο λόγος που ο κόσμος έκλαψε μαζί
Από την άποψη της επιτυχίας και της δημοσιότητας, η "Βασίλισσα των Δακρύων" είναι ήδη ένα ιστορικό έργο. Έχει ανανεώσει την υψηλότερη τηλεθέαση στην ιστορία του tvN, ξεπερνώντας το 〈Crash Landing on You〉, και παρέμεινε για μεγάλο χρονικό διάστημα στο παγκόσμιο TOP10 στο Netflix, κερδίζοντας την προσοχή των θεατών σε όλο τον κόσμο. Πολλά ξένα μέσα ενημέρωσης την έχουν αναφέρει ως μία από τις καλύτερες K-drama του 2024, λέγοντας ότι είναι "ένα νέο πρότυπο για τις ρομαντικές ιστορίες γάμου". Αυτό συμβαίνει επειδή δεν είναι απλώς μια ιστορία που αφορά τις οικογένειες των πλουσίων στην Κορέα, αλλά διαβάζεται ως μια καθολική ιστορία ζευγαριών.
Φυσικά, υπάρχουν και προφανή μειονεκτήματα. Καθώς προχωρά η ιστορία, υπάρχουν παρατηρήσεις ότι οι συνωμοσίες των πλουσίων και οι κακοί χαρακτήρες γίνονται κάπως υπερβολικοί. Καθώς η πλοκή προχωρά με δραματικά στοιχεία που υπερτερούν της πραγματικότητας, αρκετοί θεατές ένιωσαν ότι η λεπτή ψυχολογία του ζευγαριού στην αρχή αρχίζει να παραμορφώνεται. Είναι σαν να έχει εισαχθεί ξαφνικά το DNA του 〈Penthouse〉, καθώς η κλίμακα των συνωμοσιών μεγαλώνει και οι εσωτερικές συναισθηματικές γραμμές των χαρακτήρων αραιώνονται. Υπάρχουν επίσης κριτικές ότι η ασθένεια και ο θάνατος χρησιμοποιούνται υπερβολικά ως μηχανισμός για να προκαλέσουν δάκρυα. Ορισμένοι χαρακτήρες ξυπνούν ξαφνικά, ενώ άλλοι προσπαθούν να διορθώσουν τις κακές πράξεις τους κάπως βιαστικά, και υπάρχουν μέρη όπου η εξέλιξη των χαρακτήρων δεν είναι ομαλή.
Ωστόσο, ο λόγος που αυτό το έργο έκανε πολλούς ανθρώπους να κλάψουν και να γελάσουν είναι σαφής. Η "Βασίλισσα των Δακρύων" είναι τελικά "η ιστορία δύο ανθρώπων που πίστευαν ότι η αγάπη είχε τελειώσει, που ξανακοιτάζουν ο ένας τον άλλο μόνο όταν βρίσκονται μπροστά στην πραγματική τους λήξη". Όταν η κούραση της γαμήλιας ζωής, οι ευθύνες που προκύπτουν από την οικογένεια και την εταιρεία, και οι ειλικρινείς συναισθηματικές αλήθειες που δεν είχαν ειπωθεί κατά τη διάρκεια των πληγών αρχίζουν να αποκαλύπτονται, οι θεατές ανακαλούν τις δικές τους εμπειρίες και ταυτίζονται με την ιστορία. Όπως η τριλογία 〈Before〉 που παρουσίασε η Σελίν, αυτή η σειρά συλλαμβάνει κάτι που παραμένει ακόμα και μετά την ημερομηνία λήξης της αγάπης.
Μια σειρά με εκρηκτική οπτική
Είτε πρόκειται για ρομαντισμό είτε για γάμο, όποιος έχει περάσει από μια περίοδο όπου οι αναστεναγμοί έγιναν πιο συχνοί από τα λόγια, θα γελάσει και θα κλάψει πολύ βλέποντας τις συγκρούσεις και τις συμφιλιώσεις του Χιόνγκ-ου και της Χέιν. Οι σκέψεις "κι εμείς έτσι ήμασταν" ή "φοβάμαι ότι θα γίνουμε έτσι" διασταυρώνονται, και η σειρά έρχεται να μοιάζει με μια μορφή προσομοίωσης σχέσεων και όχι απλώς ψυχαγωγία.
Είναι επίσης κατάλληλη για θεατές που θέλουν να δουν ταυτόχρονα δράματα για πλούσιους, χωριάτες, εταιρείες και οικογένειες. Αυτό το έργο περιλαμβάνει μια εντυπωσιακή δραματική σειρά για την ανώτερη τάξη, μια ζεστή οικογενειακή ιστορία από το χωριό, ένα θρίλερ για πλούσιους και μια κεντρική ρομαντική ιστορία σε μια κατσαρόλα, αλλά η σύνθεση δεν είναι κακή. Είναι σαν να βάζετε το 〈Parasite〉 και το 〈Little Forest〉 σε ένα μπλέντερ και να προσθέτετε λίγο από το 〈Penthouse〉 και το 〈Hospital Playlist〉. Αν είστε έτοιμοι να απολαύσετε κάποιες υπερβολές, μπορείτε να ακολουθήσετε την ιστορία με την αίσθηση ότι βρίσκεστε σε ένα τρενάκι του λούνα παρκ για 16 επεισόδια.
Είναι ένα έργο που πρέπει να παρακολουθήσουν οι θαυμαστές του Κιμ Σου-χόν και της Κιμ Τζι-γουόν. Και οι δύο ηθοποιοί δείχνουν την καλύτερη ερμηνεία της καριέρας τους, και ειδικά η χημεία τους όταν είναι μαζί προκαλεί την εντύπωση ότι "μήπως αυτοί οι δύο αρέσουν ο ένας στον άλλο στην πραγματικότητα;". Από την πλευρά των θαυμαστών, είναι πραγματικά ένα γεύμα.
Είναι επίσης μια καλή επιλογή για ξένους θεατές που θέλουν να ξαναζήσουν το πρότυπο του K-melo. Αυτή η σειρά είναι μια αρκετά καλή απάντηση στην ερώτηση "γιατί οι κορεατικές σειρές κάνουν τους ανθρώπους να κλαίνε και να γελούν τόσο πολύ". Αν θέλετε να γευτείτε ταυτόχρονα την πραγματικότητα και τη φαντασία, τα δάκρυα και το γέλιο, την αγάπη και τον χωρισμό, η "Βασίλισσα των Δακρύων" είναι ένα έργο που αξίζει τον τίτλο του.
Αφού παρακολουθήσετε αυτή τη σειρά, ίσως σκεφτείτε ήσυχα: "Ακόμα και τη στιγμή που πίστευα ότι είχε τελειώσει, στην πραγματικότητα υπήρχε ακόμα λίγο από την καρδιά μου." Στιγμές που νομίζατε ότι η ημερομηνία λήξης της αγάπης είχε περάσει, μπορεί να ήταν απλώς ότι η ετικέτα είχε ξεθωριάσει και δεν φαινόταν. Για όσους θέλουν να επιβεβαιώσουν αυτή την ασαφή αίσθηση, προτείνω προσεκτικά αυτό το έργο. Αλλά, ετοιμάστε αρκετά χαρτομάντιλα.