[KAVE=И Тхе-рим, репортер] Драмата на JTBC „Заслепяваща“ не е обикновена от самото начало. Бабата Ким Хе-джа (Ким Хе-джа), страдаща от деменция, казва на внучката си Хе-джи (Хан Джи-мин): „Аз съм на двадесет и пет години“, и времето мигновено се връща от 2019 г. към 1970-те. Сякаш преминаваме през черна дупка в „Интерстелар“, ние се потапяме в света на спомените на бабата. Но вместо космически кораб, използваме устройството за изкривяване на времето, наречено деменция.
Там срещаме двадесет и пет годишната Ким Хе-джа (Хан Джи-мин в двойна роля). В селце през 1970-те, тя се омъжва за младия Нам У-чол (Нам Джу-хьок) и започва обикновен семеен живот. Това не е клише от телевизионните драми „бедни, но щастливи“. В действителност те са наистина бедни, трябва да се тревожат за храната, съпругът се проваля в бизнеса, а свекървата тормози снаха си. Това е по-близо до трудния живот в „Международен пазар“, отколкото до носталгичните улички на „Отговори 1988“.
Но Хе-джа не се предава. Дори в дните, когато съпругът й се връща пиян след провал в бизнеса, или когато свекървата я упреква, че не може да роди син, тя остава силна. Един ден тя работи в магазин, друг ден шие, а понякога отваря ресторант в малка стая, за да се издържа. Съпругът У-чол, гледайки я, се чувства виновен, но все пак идва с нова бизнес идея, казвайки: „Този път ще е различно“. Ако Гетсби от „Великият Гетсби“ се опитваше да улови миналото на Дейзи, У-чол преследва бъдещия успех през целия си живот.
С времето двамата имат деца, които растат и ходят на училище, и семейството постепенно се увеличава. 1970-те стават 1980-те, а 1980-те стават 1990-те. Лицето на Хе-джа се набръчква, а косата на У-чол посивява. Но драмата не обвива този поток на времето с исторически събития като „Форест Гъмп“. Вместо това измерва времето с лични етапи като „денят, когато дъщерята направи първите си стъпки“, „денят, когато синът влезе в университет“, „денят, когато се роди внукът“.
И в един момент, екранът се връща обратно в 2019 г. Бабата Хе-джа, с все по-тежки симптоми на деменция, не може да разпознае лицата на семейството си. Внучката Хе-джи изследва спомените на баба си и открива младостта й, която не е познавала. И осъзнава, че тази възрастна жена пред нея някога е била на двадесет и пет години, също като нея, обичала, мразела, мечтала и се разочаровала. Както героят от „Полунощ в Париж“ пътува в миналото и получава прозрение, така и Хе-джи вижда настоящето през миналото на баба си.
Структурата на драмата е кръстосано редактиране между настоящето на бабата с деменция и миналото в нейните спомени. След сцената, в която бабата пита „Къде е У-чол?“, следва сцена на първата среща на младите Хе-джа и У-чол. След сцената, в която бабата гледа внучката си и пита „Коя си ти?“, следва сцена, в която младата Хе-джа държи новородената си дъщеря и се усмихва. Това редактиране не е просто ретроспекция, а визуализация на времевото объркване, което изпитва пациент с деменция. Ако „Мементо“ изразява амнезия чрез обратна редакция, „Заслепяваща“ изразява деменцията чрез произволно възпроизвеждане на времето.
Пътуване в спомените на бабата
Произведението „Заслепяваща“ блести най-вече в отношението си към „обикновения живот“. В тази драма няма наследници на милиардери, гениални лекари или тайни агенти. Хе-джа и У-чол са просто обикновена двойка. Те нито постигат голям успех, нито напълно се провалят. Понякога са щастливи, често им е трудно, но предимно просто живеят. Ако „Паразит“ показваше крайностите на класовото разделение, „Заслепяваща“ разказва историята на хора, които са прекарали живота си някъде по средата.
Но тази обикновеност създава по-универсален резонанс. Повечето родители и баби и дядовци на зрителите са живели точно такъв живот. Те не са постигнали грандиозни мечти, но са отгледали деца и са видели внуци. Отнело им е цял живот да си купят къща, но все пак на празници цялото семейство се събирало. Те не са избирали между мечти и любов като Себастиан и Миа от „Ла Ла Ленд“, а са прегръщали всичко - мечти, любов, прехрана, семейство - и са продължавали напред.
Актьорската игра на Ким Хе-джа придава достойнство на тази обикновеност. Бабата Хе-джа, която тя играе, не е нито горда като възрастните в „Скъпи мои приятели“, нито весела като О Мал-сун в „Съмнителната жена“. Тя просто остарява, боледува и губи паметта си. Тя се чувства виновна, че е товар за семейството си, но също така е и обидена. Нуждае се от помощ, за да отиде до тоалетната, разлива храна, забравя името на сина си. Тази сурова реалност прави драмата още по-болезнена.
Двойната роля на Хан Джи-мин е другата ос на тази драма. Младата Хе-джа на двадесет и пет години не е изпълнена с амбиции като младите в „Епоха на младостта“. Тя вече е омъжена, тревожи се за прехраната и се съобразява със свекървата. Но вътре в нея все още има мечти, амбиции и гордост. Хан Джи-мин изиграва тези сложни пластове с финес. Когато същата актриса играе и ролята на бабата Ким Хе-джа, зрителите естествено усещат потока на времето, че „тази млада жена ще стане тази баба“.
У-чол на Нам Джу-хьок избягва клишето на „неспособния съпруг“. Той продължава да се проваля в бизнеса, но същевременно искрено обича съпругата си. Чувства се виновен, че не може да изкарва пари, но не може да се откаже от мечтите си. Роден е в патриархално време, но не приема жертвите на съпругата си за даденост. Този сложен персонаж не е нито „злодей“, нито „герой“, а просто „човек“. Както нашите бащи и дядовци са били.
Магията, която идва, когато загубиш себе си
Драмата също така е честна в начина, по който разглежда деменцията. Не я романтизира като „Гумата в главата ми“. Деменцията не е красива. Тя е трудна както за пациента, така и за семейството. Любовта не е достатъчна, за да я реши. Икономическата тежест, физическата умора и емоционалното изтощение са реалистично изобразени. Ако „Все още Алис“ интелектуално изследва вътрешния свят на пациент с ранна деменция, „Заслепяваща“ емоционално улавя реалността на семейството, което се грижи за пациент с напреднала деменция.
Гледайки „Заслепяваща“, осъзнаваш, че възрастният човек, който седи пред теб и те критикува, някога е бил на твоята възраст и е имал същите тревоги и мечти. И също така приемаш, че един ден и ти ще остарееш, ще загубиш паметта си и ще станеш товар за някого. Това не е утеха, а пробуждане. Както Купър в „Интерстелар“ осъзнава същността на времето в стаята на дъщеря си, така и ние осъзнаваме жестокостта и ценността на времето в спомените на бабата.
Също така, за хората на двадесет и тридесет години, които се чудят „Дали животът ми е наред така?“, тази драма носи силно послание. Животът на Хе-джа не е успешен. Но не е и провален. Това е просто изживян живот. Не казва като „Камшичен удар“ или „Ла Ла Ленд“, че „ако не постигнеш мечтите си, няма смисъл“. Вместо това казва: „Дори да не постигнеш мечтите си, животът продължава“. И в този „продължаващ живот“ също има блестящи моменти, заслепяващо красиви сцени. Тази обичлива гледна точка към обикновеността утешава всички нас, които живеем обикновено и днес.
