Светът в момента обръща внимание на корейското 'умора'. Зад ярките неонови знаци на K-pop и динамичните наративи на K-драмите, тихо, но огромно, кипи едно чувство, именно 'изтощение (Burnout)'. Когато британският 『Economist』 съобщи: "Намалете звука на K-pop и обърнете внимание на K-хилинг", те не просто отразиха тенденцията на корейските бестселъри. Те станаха свидетели на колективната апатия, която корейското общество, на предната линия на съвременния капитализъм, изпитва, и на странния литературен отговор, който се ражда в него.
Докато досегашните 'K-хилинг' романи предлагат 'временна пауза' на читателите чрез топло утешение и скромна солидарност, Чон Йе-джин и Ким Юна преместват мястото на тази пауза не на повърхността, а в 'подземието' и 'вътрешната бездна'. Техният свят не е просто утешение. Това е жестока копаене за оцеляване и археологическа работа, която събира отломките на истината върху разрушеното доверие. Чон Йе-джин с романа си 『Подземни укрития』 и сборника с разкази на Ким Юна 『Истина, колкото може да се вярва』 разкриват как патологичният феномен на 'умората' в корейското общество се е трансформирал в литературно богатство и защо тези текстове предизвикват неизменен резонанс сред глобалните читатели.
За да разберем съвременната корейска литература, е необходима призма на 'обществото на изтощение (The Burnout Society)', диагностицирана от рефлексивния философ Хан Бьонг-чул. 21-ви век е общество на постижения, в което доминира позитивизмът на "може (Can)", преминавайки през епохата на дисциплина и забрани. Тук индивидът не е експлоатиран от другите, а става самият той експлоататор и жертва. Персонажите в романите на Чон Йе-джин и Ким Юна са бегълци, избягали от затвора на 'може'. Те обявяват, че искат "да лежат и да не чуват нищо", прекъсвайки социалните връзки и изолирайки се. Това не е поражение, а най-радикалният и пасивен протест за възстановяване на "рефлексивната пауза", за която говори Хан Бьонг-чул. Западните читатели виждат в изолацията и умората на персонажите в корейската литература своето бъдеще или настояще. Големи издателства като Penguin Random House изпращат любовни послания към корейската литература не заради екзотичния вкус, а заради споделената съвременна болка (Synchronized Suffering).
Чон Йе-джин, която дебютира през 2019 г. с наградата за нова проза на Корейския вестник, показва уникалната си способност да 'превръща мизерията на реалността в граматика на фантазията'. Нейният стил, който остро улавя кризата на самостоятелния бизнес и безизходицата на младото поколение, не прекалява с емоциите, но използва студен хумор, който пронизва читателските сърца. За Чон Йе-джин фантазията не е убежище, а лупа, която показва реалността по-ясно. Нейният първи роман 『Подземни укрития』 започва с младия 'Сон-у', който попада в дълбоката гора, търсейки 'Горани магазин'.
Символичният 'Горани', споменат в заглавието и фона, е важен елемент в корейското общество. Въпреки че е застрашен вид, в Корея е толкова често срещан, че е обявен за вреден вид и е известен като символ на пътните инциденти. Чон Йе-джин поставя 'Горани' на преден план, рисувайки автопортрет на младото поколение, което не получава защита и е осъдено да загине на пътя. 'Горани магазин', който Сон-у посещава, е мястото, където се събират излишъците, отхвърлени от обществото. Гостите на 'хотела в подземието' получават легло срещу заплащане, но вместо това получават челник и полеви лопата, за да копаят сами и да си направят стая.
В 'хотела в подземието' се събират хора с алкохолна зависимост, провалили се бизнесмени и други наранени, които формират 'свободна солидарност', без да се намесват помежду си. Чон Йе-джин чрез това поставя въпроса за същността на отношенията, които съвременният човек жадува. Ние искаме да бъдем напълно изолирани, но същевременно желаем някой да бъде до нас. Последната реплика "Нека поне да поддържаме контакт" показва, че пълната прекъснатост е невъзможна и каква е минималната спасителна линия, която наранените могат да си предадат помежду си.
Ако Чон Йе-джин разчленява обществото чрез пространството, Ким Юна разглежда фините пукнатини на човешката душа под микроскоп. Първият сборник с разкази на Ким Юна, дебютирал през 2020 г. 『Истина, колкото може да се вярва』, сам по себе си иронично представя несигурността на съвременното общество. Живеем в епоха, в която дори истината се приема селективно, 'достатъчно вярна'. Персонажите на Ким Юна не са злодеи. Те са обикновени хора, които, колкото повече животът става труден, толкова повече лъжат себе си, за да оцелеят. Авторът спокойно улавя момента, в който малките лъжи, натрупани от персонажите, се разпадат и разкриват 'истинското лице на истината'.
Ако корейските романи, които постигнаха успех на глобалния пазар, предлагат 'безопасно пространство' и 'лесно решение' с 'уютен хилинг (Cozy Healing)', произведенията на Чон Йе-джин и Ким Юна са 'тъмен хилинг (Dark Healing)' или 'реалистична литература за изтощение'.
Разлика в пространството: Вместо слънчеви книжарници, действието се развива в влажни и тъмни подземия или разрушен свят.
Начин на решаване: Вместо магически изцеления, те показват процеса на директно гледане на болката и мълчаливо издържане.
Читателски опит: Вместо незабавно утешение, те оставят дълготрайно впечатление и размисъл след затваряне на книгата.
Издателският сектор в англоезичния свят вече усеща потенциала на тази 'тъмна' корейска литература. Редакторът на Penguin Random House Джейн Лоусън спомена, че "корейските романи станаха внезапно огромна тенденция". Романите на Чон Йе-джин и Ким Юна са мощно съдържание, което цели глобалната аудитория, която не е удовлетворена от съществуващата хилинг литература и търси по-дълбоки литературни постижения и критичен поглед към обществото. 'K-изтощение' вече е универсално човешко състояние (Human Condition), а решенията на корейските автори по този въпрос предлагат валидно философско ръководство за читателите по целия свят.
Чон Йе-джин с 『Подземни укрития』 и Ким Юна с 『Истина, колкото може да се вярва』 питат: "Къде бягаш сега?" и "Лицето, което срещаш в края на бягството, истинско ли е?" Тези двама автори са знак за нова зрялост, достигната от корейската литература. Те не се опитват да пеят за надежда. Вместо това, те внимателно проучват дъното на отчаянието и предлагат малки утешения, които могат да бъдат намерени само на това дъно, подобно на малки камъчета.
Чон Йе-джин дава смелост да продадеш 'собствената си дупка'. Тази дупка не е разрив с света, а минимална защитна линия, за да се запазиш.
Ким Юна дава сила да понесеш 'непълната истина'. Дори да не е перфектна, дори да е малко страхлива, облекчението идва от признаването на човечността.
За съвременните хора, които опасно бягат по пътищата като 'Горани', романите на тези автори ще бъдат 'пътна лента' и 'подземно бункер', където могат да спрат за момент и да си поемат дъх. Сега, корейската литература слиза в подземието, за да извлече най-универсалната светлина от най-дълбокото място.
