Когато камерата навлезе в уличката, на тясната уличка е паднало колело, а зимното слънце осветява електрическите одеяла, които се сушат пред всяка къща. Драмата на tvN 'Отговори 1988' ни поставя точно в тази уличка, в централната част на Сангмун-донг. Както преминаваме през платформата 9 и 3/4 в 'Хари Потър', ние предприемаме пътуване във времето от 2015 до 1988 година. Но вместо магия, спомените и съпричастността ни пренасят назад във времето.
Истинският герой на тази драма не е конкретен персонаж, а самото време 1988 и общността на уличката. Около къщата на Дъксън, разположена в централната част, пет семейства - на Сънгюн, на Съну, на Чжонхван и на Донджонг - са свързани помежду си, живеейки в съседство. Както кафенето в Централ Парк в 'Приятели', тази уличка е хъбът, където започват и завършват всички истории. Между тях пет приятели преминават като вятър. Дъксън (Хьори), Так (Пак Бокъм), Чжонхван (Рю Джуньол), Съну (Ко Кьонгпьо), Донджонг (Ли Донгхви) са петима тийнейджъри, смесващи се с ученици и професионални играчи на го, и представляват колективно лицето на обикновената младеж от онова време.
Ако погледнем повърхностната история на епизодите, те изглеждат близки до ежедневната драма. Те провалят изпити, разменят си храна от обяд, залагат на радиопредавания и прекарват деня, печейки сладки картофи на въглища през зимата. Всекидневието им изглежда като всичко, което можем да видим в 'Семейство Симпсън' или 'Модерно семейство'.
Но 'Отговори 1988' поставя върху това ежедневие огромното национално събитие Олимпийските игри от 1988 година и атмосферата на града, който се подготвя за Олимпийските игри в Сеул. Когато олимпийският огън преминава през града, децата изскачат от уличката, за да го видят, а всяка къща поставя цветен телевизор, осъзнавайки темпото на промените в света. Ако 'Форест Гъмп' вмъква главния герой в важни моменти от съвременната история на Америка, 'Отговори 1988' реконструира бурния период на съвременната история на Корея през погледа на хората от уличката.
В същото време в домовете все още се натрупват икономическите трудности на родителското поколение, конфликти между братя и сестри и натиск от конкуренцията за прием в университет. Годината 1988, която се споменава в учебниците по история, и 1988 година, изживяна в уличката, съществуват в различни температури.
Пет приятели, пет различни младежи
Дъксън е второто дете в семейството и винаги е третирана като 'сандвич'. Както Рон Уизли от 'Хари Потър' казва: "Аз съм невидимият човек сред петте братя", така и Дъксън губи присъствието си между сестра си Бора и брат си Ноъл. Но сред приятелите си тя е създател на атмосфера и в уличката е 'водачът на уличката', който вика от втория етаж и буди целия квартал.
Чжонхван е мълчалив и циничен, но когато става въпрос за семейството и приятелите, той е типът, който тихо действа, когато никой не гледа. Може да се каже, че е като Сем от 'Властелинът на пръстените'. Външно той е недоволен, но в важните моменти винаги е там. Съну е отговорният най-голям син и най-сигурната опора на майка си, а Донджонг е местният ентусиаст, който е искрен към танците и модата. Може да се каже, че той е моден експерт от версията на Сангмун-донг на 'Queer Eye'.
Сред тях гениалният играч на го Так е представен като човек, който не разбира света, но всичко става ясно пред го дъската. Ако Шелдън Купър от 'Теорията на големия взрив' е гениален физик, Так е гениален играч на го. Липсва му социална способност, но притежава своята чистота и искреност. Когато тези петима се съберат в една стая, за да приготвят рамьон, когато прекарат нощта в общежитието на Так, и когато между тях се появи тънко напрежение за нечия тайна любов, драмата докосва едновременно трепета на младежката история и топлотата на семейната драма.
Историята на възрастните в уличката също е важен аспект на тази драма. Бащата на Дъксън, бащата на Донджонг и бащата на Чжонхван, както и майката на Съну, съседите свободно влизат и излизат от домовете си, както в къщата на Моника от 'Приятели', споделят храна, дават заеми и понякога се карат за проблеми с децата, но бързо се помиряват с чаша алкохол.
Във всяко семейство има свои рани. Главата на семейството, който преживява заплаха от уволнение, майка, която е сама и отглежда сина си след като е загубила съпруга си, родители, които винаги се чувстват виновни за финансовото си положение. Но тези рани не се консумират прекалено драматично в драмата, като 'Така близо', а естествено се проявяват в шеги на масата, в чанта с плодове, купени на пазара, и в сцени, в които заедно чистят снега в снежен ден.
От гледна точка на зрителя, всичко изглежда да тече без големи събития, но малките емоционални промени и нюансите на отношенията на персонажите се натрупват епизод след епизод. Както в трилогията 'Преди изгрев', драмата говори повече чрез разговори, погледи и мълчание, отколкото чрез драматични събития.
Драмата често следва погледа на един персонаж, за да си спомни миналото или да покаже с носталгия пейзажи, които вече не съществуват. Писма, написани на ръка, хора, стоящи пред телефонна кабина, и сцени, в които цялото семейство се събира около домашния телефон, за да хване слушалката, естествено се появяват. Както западният ситком 'We Are Who' призовава спомени с "В миналото всичко беше така".
Но това описание на миналото не остава само в чувството 'тогава беше хубаво', а показва и неудобствата и несигурността от онова време. Административният ад, патриархалната култура, двойните стандарти към жените и сенките на икономическата поляризация са разположени в различни епизоди. Както 'Mad Men' честно показва расизма и сексизма, съществуващи в блясъка на Америка през 60-те години, 'Отговори 1988' също не идеализира миналото.
Затова ежедневието на децата от уличката и родителите им понякога идва болезнено остро. Нито един живот не е бил перфектен, но усещането, че всеки е издържал, запълвайки недостатъците на другия, пронизва цялата история. Посланието, че "не бяхме перфектни, но бяхме заедно" се предава ненатрапчиво.
С напредването на историята 'Отговори 1988' се разширява от простата история за израстване до драма за времето и паметта. От самото начало, когато се появява настоящата гледна точка на някой, който е станал възрастен, зрителят започва да се пита с кого е женен Пак Дъксън, как са се разпръснали хората от Сангмун-донг. Подобно на мистерията "Коя е мама?" от 'How I Met Your Mother', разказът "Кой е съпругът?" завладява зрителите.
Но истинската сила на тази драма не е в мистерията 'Кой е съпругът?', а в това колко деликатно показва самото време, през което е преминало. Безброй маси, безброй спорове и помирения, безброй нощни въздух в уличката, през които персонажите постепенно стават възрастни, се разгръщат богато.
Няма да разкривам края в тази статия. Но само ще спомена, че дебелината на времето, натрупана от зрителя с хората от уличката до последната сцена, прави решението естествено разбираемо в сърцата на всеки. Както шокиращият обрат в 'Шесто чувство' е резултат от предварително поставените подсказки, така и финалът на 'Отговори 1988' получава убедителност благодарение на плътността на отношенията, натрупана през 20 епизода.
Модерна реконструкция на носталгията... ритъм на смях и сълзи
От гледна точка на художествената стойност, 'Отговори 1988' е представителен пример за това как корейската драма може да преработи 'носталгията' по модерен начин. Най-голямата причина, поради която тази драма е обичана, е, че не идеализира миналото, а обхваща температурата и миризмата на онова време, неудобствата и топлотата едновременно.
Годината 1988 е момент, в който корейското общество преживява бързи промени, а драмата компресира хаоса и трепета на този преходен период в малкия свят на уличката. Камерата често остава по-дълго на пейзажите на уличката, старите мебели в домовете, детекторите за въглищен газ, предмети като училищни униформи и спортни дрехи, отколкото на лицата на персонажите. Събирането на тези предмети формира текстурата на епохата. Както камерата в 'Амели' отправя любящ поглед към малките предмети, 'Отговори 1988' също влага тежестта на времето във всеки един от тях.
Режисурата и монтажът деликатно улавят ритъма на емоциите. Смехът и сълзите не се изразяват по преувеличен начин, както в 'Звездите от небето', а се вплитат между обикновените разговори и звуците от ежедневието. Днес изглежда, че приятелите просто се смеят и разговарят, но в последното изречение на разказа изведнъж се разплакваме. Както откритият монтаж в 'Нагоре' обхваща целия живот за 4 минути, последният монолог на 'Отговори 1988' обобщава един епизод с едно изречение.
Този ритъм се поддържа от OST. Преработените песни от епохата естествено се съчетават със сцените, предизвиквайки спомени у зрителите. За поколението, което е преживяло 80-те и 90-те години, личните спомени се събуждат, а за по-късните поколения 'младежта на родителите' идва като нещо познато, но и мило. Както OST на 'Пазителите на галактиката' обединява поколенията с поп музика от 70-те и 80-те години, музиката на 'Отговори 1988' също свързва емоциите през времето.
Историята на всеки персонаж е многопластова. Историята на петте приятели - Дъксън, Так, Чжонхван, Съну и Донджонг - се развива, преминавайки между романтика и приятелство, докато индивидуалните истории на родителското поколение също получават значително внимание. Особено историята на майката на Съну и на възрастните в уличката е значима, тъй като дава на родителското поколение, което обикновено се представя като второстепенни герои в корейските драми, истинска история.
В тази драма възрастните не са просто устройства, които пречат или подкрепят любовта на децата, а са изобразени като главни герои в собствените си животи. Това прави конфликтите между поколенията да изглеждат по-реалистични, а точките на съвпадение на емоциите, дори и да са различни поколения, се проявяват естествено. Както 'Гилмор момичета' изобразява отношенията между майка и дъщеря на равни начала, 'Отговори 1988' също уважава родителите и децата като независими личности, живеещи свои собствени животи.
Разбира се, 'Отговори 1988' не е перфектна. Тясната свързаност на общността в уличката е пейзаж, който вече трудно може да се намери в реалността, и за някои зрители може да изглежда като прекалена идеализация. Както Лондон в 'Нотинг Хил' или Париж в 'Полунощ в Париж' може да бъде много по-красиво адаптирано от реалността.
Също така, тъй като времето за излъчване е дълго и обикновените ежедневия са описани подробно, някои зрители могат да го намерят за бавно. За зрителите, които очакват шок и обрати всеки епизод, както в '24' или 'Breaking Bad', може да бъде разочароващо. Разказът за търсенето на съпруга в по-късната част на историята е малко прекалено акцентиран, което води до жертване на историята на някои персонажи.
Въпреки това, фактът, че това произведение остава дългосрочен хит за повторно излъчване и преглед, е, че е успяло да подчертае 'детайлите на отношенията' до такава степен, че да компенсира недостатъците. Зрителят не получава напълно нова история, а усещането, че отново среща емоции, които вече е познавал. Както след гледането на 'Спиритед Ауей' казваме: "Срещнах детството в себе си", така и след 'Отговори 1988' казваме: "Срещнах уличката в себе си".
Пита: “Какво е по-важно от успеха?”
Още един забележителен аспект е начинът, по който тази драма се отнася към семейството и младежта. Докато много драми поставят 'успеха' и 'любовта' като крайна цел на разказа, 'Отговори 1988' казва, че е по-важно да се яде заедно, да се спи под едно одеяло през студената зима и да има някой до теб в деня, когато провалиш изпита.
Тоест, посланието е, че животът на персонажите не трябва да бъде забележително велик. Това е голямо утешение за зрителите, които живеят в 2010-те години, изпълнени с интензивна конкуренция и натрупване на постижения, както в 'Sky Castle'. Вместо грандиозен успех, погледът, който цени самия обикновен живот, е основната добродетел на тази драма. Докато 'Little Miss Sunshine' казва: "Не е нужно да си първи", 'Отговори 1988' казва: "Не е нужно да си специален".
Когато гледам хората от уличката в Сангмун-донг, естествено се замислям дали и аз някога съм бил част от подобна общност или дали в бъдеще мога да изградя такива отношения. Тази драма не заключава, че "тогава беше по-добре", но много деликатно възстановява топлината на времето, когато хората не се колебаят да отидат до вратата на другия и да натиснат звънеца. Както 'Тоторо' възстановява общността на японското село от 1950-те години.
Също така, това е добро произведение за хора, които често мислят за отношенията между родители и деца. От гледна точка на родителите, грешките и безсилието на възрастните в уличката могат да изглеждат толкова смущаващи, колкото Майкъл Скот от 'The Office', а от гледна точка на децата, сцените, които се появяват, могат да изглеждат толкова познати, че да се запитат: "Това не е ли нашата история?".
В този процес идва едновременно разочарование от "Какво би било, ако бяхме малко по-малко остри един към друг" и разбиране, че "все пак сме се опитвали да дадем най-доброто от себе си". Затова тази драма е добра за гледане сама, но когато я гледате с семейството, тя идва с напълно различно усещане. Както гледането на 'Coco' с семейството увеличава емоцията, 'Отговори 1988' също дава по-силно въздействие, когато се гледа заедно през поколенията.
Накрая, бих искал да препоръчам 'Отговори 1988' на хора, които чувстват, че животът тече твърде бързо и искат да си поемат дъх. Вместо да има блестящи събития, тя много бавно, но стабилно показва, че малките разговори и обикновените навици се натрупват, за да създадат пейзажа на живота.
Когато гледам тази драма, в един момент уличката в Сангмун-донг се припокрива с един ъгъл от моите спомени. И в един момент, нашите собствени 1988, нашите собствени улички ще отговорят отново в сърцата на някого.
Тази драма е достатъчно дълга, за да си заслужава времето, за да я видите, ако искате да изпитате такова чувство поне веднъж. Както в последната сцена на 'Before Sunset', когато казват: "Ще изпуснеш този самолет", ние сме готови да пропуснем самолета, за да останем в тази уличка. Уличката в Сангмун-донг е такова място. Място, от което не искаш да излезеш лесно, топло, шумно и неудобно, но и носталгично.
