[KAVE=ඉතාරීම් කාන්තා] JTBC ඩ්රාමා 'නුනි බුෂිගේ' පළමු දර්ශනයෙන්ම සාමාන්ය නොවේ. ඡේමියෙන් පීඩාවට පත් වූ අම්මා කීම් හේජා (කීම් හේජා) ඇයගේ දියණිය හේජි (හාන් ජිමින්)ට "මම වියළි වසර 25" යනුවෙන් කියන මොහොතේ, කාලය 2019 සිට 1970 දශකයට ඉක්මනින් ආපසු යයි. 'අන්තර්ස්ටෙලර්' හි කළු කුහරයක් හරහා ගමන් කරන ආකාරයට, අපි අම්මාගේ මතකයේ ලෝකයට ඇදෙනවා. නමුත් එය අභ්යවකාශ යානයක් නොව, ඡේමිය යන කාලය විකෘතිකරණ උපකරණයක් මගින් යයි.
එහිදී හමුවනේ වියළි වසර 25 කීම් හේජා (හාන් ජිමින් 1 පුද්ගලයාගේ 2 භූමිකා). 1970 දශකයේ ගම්මානයක, ඇය ගම්මානේ තරුණයා වන නමූචල් (නම් ජුහෙක්) සමඟ විවාහ වී සාමාන්ය නවක විවාහ ජීවිතයක් ආරම්භ කරයි. ටීවී ඩ්රාමාවල සාමාන්යයෙන් දැක්වෙන "දරුණු නමුත් සතුටු" කලිසමක් නොවේ. වාසනාවෙන්, ඇය සත්යයෙන්ම දුප්පත් වන අතර, කෑම ගැන කණගාටු විය යුතුය, සහ ගැහැණු මිතුරියක් වශයෙන් ඇයගේ සැමියා ව්යාපාරයකින් අසාර්ථක වේ, සහ සැමියා ඇයගේ මිතුරියට කුඩු කතා කරයි. 'ආපසු පිටවන්න 1988' හි මතකය ඇති මාර්ගය නොව, 'ජාතික වෙළෙඳපොළ' හි දුෂ්කර ජීවිත කාලයක් වඩා ආසන්න වේ.
නමුත් හේජා බිඳී නොයයි. ඇගේ සැමියා ව්යාපාරයේ අසාර්ථකත්වය නිසා මත්පැන් බොමින් ආපසු එන දිනයකදී, සැමියා "පිටවීමක් නොකරනවාද" යනුවෙන් කතා කරන දිනයකදී, ඇය ශක්තිමත් ලෙස ඉන්නවා. කුඩා කඩයක් හෝ, මැෂින් කටයුතු හෝ, කුඩා කාමරයක ආහාරය සකස් කරමින් ජීවිතය පවත්වාගෙන යයි. සැමියා වන නමූචල් ඇයගේ අසරණ බවට කණගාටු වුවද, තවත් ව්යාපාරයක් ගෙන එමින් "මෙවර වෙනස්" යනුවෙන් කියයි. 'මහා ගැට්ස්බි' හි ගැට්ස්බි අතීතයේ ඩේසිව අල්ලා ගැනීමට උත්සාහ කළා නම්, නමූචල් අනාගතයේ සාර්ථකත්වය අල්ලා ගැනීමට ජීවිතය පුරා ධාවනය කරයි.
කාලය ගෙවී යද්දී, දෙදෙනාට දරුවන් උපත ලබයි, එම දරුවන් පාසලට යයි, සහ පවුලක් කුඩා කුඩා වශයෙන් වැඩි වේ. 1970 දශකය 1980 දශකයට පත් වේ, 1980 දශකය 1990 දශකයට පත් වේ. හේජාගේ මුහුණේ කුඩු ඇති වේ, නමූචල්ගේ හිස සුදු වෙයි. නමුත් ඩ්රාමාය මෙම කාලය ගමන 'පෝරෙස්ට් ගම්ප්' වැනි ඉතිහාසීය සිදුවීම් වලින් ආවරණය නොකරයි. එහි වෙනුවට "දියණිය පළමු පියවර ගන්නා දිනය", "පැමිණිල්ලක් විශ්ව විද්යාලයට පිවිසෙන දිනය", "පොඩි පුතා උපත ලබන දිනය" වැනි පුද්ගලික මාර්ග සංකේතයන් මගින් කාලය මැනේ.
එවිට කුමක් හෝ මොහොතක, තිරය නැවත 2019 දශකයට ආපසු යයි. අම්මා හේජාගේ ඡේමිය සංකේතය වැඩි වේ, පවුලේ මුහුණ දකින්නට නොහැක. දියණිය හේජි අම්මාගේ මතකය පරීක්ෂා කරමින්, ඇය නොදන්නා අම්මාගේ යෞවන කාලය සොයා ගනී. සහ ඇය අවබෝධ කරයි. දැන් ඇගේ ඉදිරියට ඉඳගෙන සිටින මෙම වයසක පුද්ගලයා, කවදාවත් ඇය හා සමාන වියළි වසර 25 ක කාන්තාවක් වූ බව, ආදරය කළේය, දුක් විඳින්නේය, සිහින දැක්කාය, සහ අසාර්ථක වූ බව. 'මැදින් නයිට් ඉන් පාරි' හි ප්රධාන චරිතය අතීතයට ගමන් කරමින් අවබෝධයක් ලබා ගන්නා ආකාරයට, හේජාද අම්මාගේ අතීතය මඟින් වර්තමානය නැවත බලන්නට හැකි වේ.
ඩ්රාමායේ ව්යුහය ඡේමියෙන් පීඩාවට පත් වූ අම්මාගේ වර්තමානය සහ ඇගේ මතකයේ අතීතය අන්තර්ගත වේ. අම්මා "නමූචල් කොහෙද?" යනුවෙන් අසන මොහොතක් පසුව, යෞවන හේජා සහ නමූචල්ගේ පළමු දිනයේ දර්ශනයක් පසුබැසෙයි. අම්මා දියණියගේ මුහුණ බලමින් "ඔබ කවුද?" යනුවෙන් අසන මොහොතක් පසුව, යෞවන හේජාගේ නව උපත ලැබූ දියණියක් අල්ලාගෙන හිනා වන දර්ශනයක් පසුබැසෙයි. මෙම සංස්කරණය සාමාන්ය ප්ලෑෂ්බැක් නොවේ, එය ඡේමියෙන් පීඩාවට පත් වූ පුද්ගලයෙකුගේ කාලය මිශ්ර වීමේ අත්දැකීමේ දෘශ්යකරණය වේ. 'මේමෙන්ටෝ' කෙටි මතක අමතක කිරීමේ අත්දැකීමේ පසුබැසීමෙන් පෙන්වා දුන්නා නම්, 'නුනි බුෂිගේ' කාලය අහඹු නැවත ප්රකාශනයක් ලෙස පෙන්වා දෙනවා.
අම්මාගේ මතකය තුළ ගමනක් යන්න
'නුනි බුෂිගේ' හි කෘතිමයත්වය කුමක් හෝ 'සාමාන්ය ජීවිතය' ගැන කතා කරන ආකාරයෙන් දිලිසෙනවා. මෙම ඩ්රාමායේ ධනපති උරුමකරුවන්, ප්රඥාවන්ත වෛද්යයන්, රහස් නියෝජිතයන් නැත. හේජා සහ නමූචල් සාමාන්ය පවුලක් පමණි. විශාල සාර්ථකත්වයක් නොමැතිව, සම්පූර්ණ අසාර්ථකත්වයක් නොමැතිව. කවදා හෝ සතුටු, බොහෝ විට දුක් විඳිමින්, බොහෝ විට පමණක් ජීවත් වේ. 'කිසෙංචු' පන්තියේ අතිශය කාණ්ඩය පෙන්වා දුන්නා නම්, 'නුනි බුෂිගේ' මැදින් කවදාවත් ජීවත් වූ පුද්ගලයන්ගේ කතා වේ.
නමුත් මෙම සාමාන්ය බවට වඩාත්ම සාමාන්ය වූ සංග්රහයක් නිර්මාණය කරයි. දර්ශකයන්ගේ බොහෝමයක් මව්පියන්, පියාපත් මව්පියන් මෙම ජීවිතය ජීවත් විය. විශාල සිහිනක් ඉටු නොකළත්, දරුවන් වර්ධනය කරමින්, දියණියන්ට බලන්න. නිවසක් සකස් කිරීමට ජීවිතය ගත විය, නමුත් එහිදී නිවාඩු දිනයක පවුලේ සියල්ල එකට එකතු විය. 'ලාරාන්ඩ්' හි සෙබස්ටියන් සහ මියා වැනි සිහින සහ ආදරය අතරින් එකක් තෝරා ගැනීමක් නොව, සිහින, ආදරය, ජීවිතය, පවුල සියල්ල අත්හැර දැමීමට නොහැකි වීම නිසා සියල්ල අල්ලාගෙන ඉන්නා බවයි.
කීම් හේජාගේ නාට්යය මෙම සාමාන්ය බවට ගරුත්වයක් ලබා දෙයි. ඇය නාට්යය කරන අම්මා හේජා 'ඩියර් මයි ප්රෙන්ඩ්ස්' හි වයසක පුද්ගලයන් වැනි විශාල නොවේ, 'සුවසැලැස්ම' හි ඔමාල්සුන් වැනි සතුටු නොවේ. ඇය පමණක් වයසට පත් වේ, රෝගී වේ, සහ මතකය අහිමි වේ. පවුලට බරක් වීම ගැන කණගාටු වුවද, එකම වේදනාවක් දැනේ. වැසිකිළි යන්නට උදව් අවශ්යයි, කෑම කාලයේදී වැටී යයි, සහ පුතාගේ නම අමතක වේ. මෙම කාර්යබහුල යථාර්ථය ඩ්රාමාය තවත් වේදනාවක් ලබා දෙයි.
හාන් ජිමින්ගේ 1 පුද්ගලයාගේ 2 භූමිකාව මෙම ඩ්රාමායේ තවත් අංශයකි. වියළි වසර 25 ක යෞවන හේජා 'චේන්ජුන් කාලය' හි වියළි වසර 20 ක පමණක් නොවේ. ඇය දැනටමත් විවාහ වී ඇත, ජීවිතය ගැන කණගාටු වේ, සහ සැමියාගේ නාමය අමතක වේ. නමුත් එහිදී තවමත් සිහින, ආශාවන්, සහ ගරුත්වය ඇත. හාන් ජිමින් මෙම සංකීර්ණ ස්ථානයන් සූක්ෂම ලෙස නාට්යය කරයි. එකම නාට්යකරු අම්මාගේ භූමිකාව සඳහා කීම් හේජා සමඟ අන්තර්ගත වන විට, දර්ශකය ස්වභාවිකව "එම යෞවන කාන්තාව අම්මා වේ" යන කාලය ගමනේ අත්දැකීමක් ලබා දෙයි.
නම් ජුහෙක්ගේ නමූචල් සාමාන්ය 'අසාර්ථක සැමියා' කලිසමෙන් මිදී යයි. ඔහු ව්යාපාරයේ අසාර්ථකත්වය පවත්වාගෙන යයි, නමුත් එම සමඟම ඇයගේ ආදරය සත්යයයි. මුදල් උපයා ගැනීමට නොහැකි වීම ගැන කණගාටු වුවද, සිහින අහිමි නොකරයි. පියාපත් කාලයකදී උපන් නමුත්, ඇයගේ කැපවීම සාමාන්යය නොවේ. මෙම සංකීර්ණ චරිතය 'දුෂ්කර' හෝ 'วีරයා' නොව, පමණක් 'මිනිසා' වේ. අපේ පියා, අපේ අම්මා වැනි.
ඔබ ඔබව අහිමි කළ මොහොතේ, ආපසු පැමිණෙන මායා
ඩ්රාමාය ඡේමිය ගැන කතා කරන ආකාරයෙන්ද සත්යය වේ. 'මගේ හිස තුළ ඇති මැකියාව' වැනි ආදරණීය ආකාරයෙන් ආවරණය නොකරයි. ඡේමිය සුන්දර නොවේ. රෝගියාට දුක් විඳින්නට, පවුලට දුක් විඳින්නට. ආදරය මගින් විසඳිය නොහැක. ආර්ථික බර, ශාරීරික කම්පනය, මානසික අසරණතාවය සියල්ල සත්යය ලෙස පෙන්වා දෙනවා. 'ස්ටීල් ඇලීස්' ආරම්භක ඡේමියෙන් පීඩාවට පත් වූ පුද්ගලයාගේ අභ්යන්තරය බුද්ධිමත් ලෙස පරීක්ෂා කළේ නම්, 'නුනි බුෂිගේ' අවසන් ඡේමියෙන් පීඩාවට පත් වූ පුද්ගලයාගේ පවුලේ යථාර්ථය සංවේදී ලෙස අන්තර්ගත කරයි.
'නුනි බුෂිගේ' බලන විට, දැන් මගේ ඉදිරියට ඉඳගෙන සිටින මෙම වයසක පුද්ගලයා කවදාවත් මට සමාන වියළි වසර 25 ක කාන්තාවක් වූ බව, මට සමාන ලෙස අසරණ බව සහ සිහින දැක්කාය යන්න අවබෝධ කරයි. සහ කවදා හෝ මමද එසේ වයසට පත් වී, මතකය අහිමි වී, කෙනෙකුට බරක් වන්නේ යැයි පිළිගන්නවා. මෙය සන්සුන් නොව, අවබෝධයක් වේ. 'අන්තර්ස්ටෙලර්' හි කුපර් දියණියගේ කාමරයේ කාලයේ ස්වභාවය අවබෝධ කර ගත් ආකාරයට, අපි අම්මාගේ මතකය තුළ කාලයේ කාන්තාරය සහ වටිනාකම දෙකම අවබෝධ කර ගන්නවා.
එසේම දැන් වියළි වසර 20, තිහ වසර 30 ජීවත් වන "මගේ ජීවිතය මෙසේ හොඳද" යනුවෙන් සිතා සිටින පුද්ගලයෙකුට මෙම ඩ්රාමාය බරපතල පණිවිඩයක් ලබා දෙයි. හේජාගේ ජීවිතය සාර්ථක ජීවිතයක් නොවේ. නමුත් අසාර්ථක ජීවිතයක්ද නොවේ. පමණක් ජීවත් වීමකි. 'විප්ලෑෂ්' හෝ 'ලාරාන්ඩ්' වැනි "සිහින ඉටු නොකළොත් අර්ථයක් නැත" යනුවෙන් නොකියයි. එහි වෙනුවට "සිහින ඉටු නොකළත්, ජීවිතය දිගු වේ" යනුවෙන් කියයි. සහ එම 'දිගු ජීවිතය' තුළද දීප්තිමත් මොහොතක් ඇති බව, නුනි බුෂිගේ සුන්දර දර්ශන ඇති බව කතා කරයි. සාමාන්ය බවට මෙම ආදරණීය දෘෂ්ටිය, අද දින සාමාන්ය ලෙස ජීවත් වන අපි සියල්ලට සන්සුන් ලබා දෙයි.
