[журнал kave=Чхве Чжэ Хёк]
В разгар лета, когда солнце нагревает песок, а на пляже Хэунде в Пусане трубки и зонтики стоят плотно друг к другу. Громкий крик торговца, дети, прыгающие в волны, пьяные туристы смешиваются в центре этого хаоса, где Чхве Ман Сик (Соль Кён Гу) смотрит на море с тяжелым взглядом. Вернувшись с чувством вины за то, что потерял отца Ён Хи из-за цунами в Таиланде, он начинает кружить вокруг дайвера Кан Ён Хи (Ха Джи Вон), намеренно смеясь громче и шутя легче. Не в силах произнести слово «яблоко», он помогает наливать бульон в уличной лавке, ловит такси и выходит, чтобы помочь с работой по ремонту дома, продолжая своеобразное искупление. Ён Хи, отталкивая Ман Сика, как будто он знакомый с детства, не может скрыть странное выражение, как будто она уже давно приняла его.
В Сеуле время течет совершенно иначе. Геолог Ким Хви (Пак Чжун Хун) изучает структуру горных пород и данные со дна моря, подтверждая тревожные цифры. Небольшие аномальные признаки, обнаруженные на дне Восточного моря, накапливаются, и цифры и графики на мониторе собираются к одному выводу. В Корее, особенно в густонаселенном курортном районе Хэунде, вероятность возникновения крупного цунами вовсе не мала. Его опыт на месте катастрофы цунами мучает его, и совесть ученого и ответственность отца тянут его в разные стороны. Его бывшая жена Ли Ю Джин (Ум Чжон Хва) работает телеведущей и не может легко принять этот сценарий катастрофы, который кажется ей нереалистичным. В глазах Ким Хви, смотрящего на дочь, накапливается тревога, которую не объяснить словами из исследовательского отчета.
Существует и взгляд человека, который ближе всего к морю. Член морской полиции Чхве Хён Сик (Ли Мин Ки) проводит день, прыгая между туристами, которые пьяны и ведут себя неадекватно, и отдыхающими, игнорирующими правила безопасности. Он ближе к тому, чтобы быть знакомым с морем, чем бояться его. Он чувствует момент, когда меняется течение, и знает по опыту, когда волны внезапно усиливаются. Однажды, когда он спасает Хи Ми (Кан Е Вон), которая упала в воду, ругаясь, начинается их странный роман. Один из них рискует жизнью, чтобы спасти, а другой, чувствуя себя обиженным, начинает кричать, и эта неудачная первая встреча в дальнейшем придаст фильму легкий смех и трогательность.
В начале фильма Хэунде больше похоже на летний отпуск, чем на фильм о катастрофах. Ман Сик и Ён Хи, поднимая бокалы в уличной лавке, ресторан Ён Хи, который занят подготовкой к открытию, и Хён Сик, шутящий с коллегами-спасателями, пересекаются с повседневной жизнью Ким Хви, который балансирует между реальностью и теорией, перемещаясь между телестудией и лабораторией. Режиссер достаточно долго показывает эти обычные пейзажи. Зрители, наблюдая за их смехом, ворчанием и мелкими конфликтами, постепенно привязываются к ним. Чем больше накапливается эта обыденность, тем более жестокой кажется надвигающаяся катастрофа, хотя зрители понимают это, они все же хотят на мгновение забыть об этом.
Однако в углу экрана постепенно появляются трещины. Мертвые рыбы, выброшенные на берег, странные волны, ловимые на расстоянии, заседания чиновников, которые не воспринимают серьезно отчет Ким Хви, и разговоры о том, чтобы отложить предупреждение только потому, что нельзя сократить количество туристов. Эти сцены, которые кажутся привычными, напоминают о том, что катастрофа — это не внезапный удар с неба, а результат множества предшествующих признаков и проигнорированных предупреждений.
Говорят, что печаль приходит после радости...
В день судьбы Хэунде переполнен, как никогда в этом году. Школьные каникулы и отпуска совпадают с местными фестивалями, и пляж заполняется людьми. Ён Хи полна мечты о том, чтобы официально открыть ресторан, и готовится к встрече с клиентами, в то время как Ман Сик бродит поблизости с намерением сделать хотя бы одно правильное признание. Хён Сик, притворяясь, что сосредоточен на спасательных работах, перемещается между морем и пляжем, но каждый раз ищет предлог, чтобы связаться с Хи Ми. Ким Хви пытается убедить чиновников с последним отчетом, но в ответ получает лишь неопределенные улыбки и уклончивые слова. Сцены, в которых их пути пересекаются и накладываются в пространстве Хэунде, заставляют весь город ощущаться как одно живое существо.
И вдруг море успокаивается. Ритм волн прерывается, и вода аномально уходит, открывая широкий мелководье перед пляжем. Люди, удивляясь этому странному зрелищу, приближаются к морю. Они видят движущихся рыб в пределах досягаемости и все поднимают свои мобильные телефоны. В этот момент зрители уже знают. Это отлив — предвестник приближающегося огромного цунами. Это осознание усиливает напряжение между тем, что происходит на экране и вне его.
Ким Хви и чиновники, наконец, осознают серьезность ситуации и спешат с объявлением тревоги и эвакуацией, но на пляже и в центре города все еще остается множество людей. В следующей сцене водяная стена высотой в десятки метров заполняет горизонт, и в момент, когда она устремляется к городу, фильм мгновенно разрушает все ранее накопленные смех и повседневность, раскрывая истинную природу жанра катастрофы. Автомобили на мосту Гванан уносятся волной, вода устремляется в лобби высотных зданий, и подземные парковки и станции метро, туннели мгновенно затоплены. Хён Сик, как спасатель, продолжает держаться за веревку до последнего, поднимая людей, в то время как Ман Сик инстинктивно бросается к Ён Хи и окружающим. Каждый персонаж должен сам решить, кого защитить и что оставить. Результат этого выбора станет самой большой эмоциональной волной во второй половине фильма, поэтому лучше всего следить за этим процессом своими глазами.
Добавление K-драмы к катастрофическому блокбастеру
Если рассмотреть качество произведения, то прежде всего бросается в глаза сочетание жанров. "Хэунде" заимствует нарратив, который демонстрирует голливудский катастрофический блокбастер, но поверх него накладывает корейскую семейную мелодраму, романтическую комедию и комедию, близкую к повседневной жизни. Причина, по которой в начале долго показываются не признаки катастрофы, а повседневная жизнь и эмоции персонажей, заключается в том, чтобы зрители воспринимали их не как "жертв происшествия", а как "людей, которых можно увидеть где-то". После того как достаточно показали обычный день, способ, которым этот день поглощается целиком, создает чувство утраты, превышающее визуальный масштаб сцен катастрофы.
Состав персонажей, возможно, типичен. Глава семьи, который ответственен, но не умеет говорить, женщина, которая терпит с улыбкой, неся раны, эксперт, колеблющийся между наукой и реальностью, резкий, но чистосердечный юноша, и персонаж, который сначала раздражает, но в конце концов становится симпатичным. Привычные роли занимают свои места. Однако именно эта типичность и является силой "Хэунде". Отношения Ман Сика и Ён Хи, созданные Соль Кён Гу и Ха Джи Вон, живут как чувства мужчин и женщин, которые могли бы быть где-то в Пусане. Случайные слова становятся ранами, а шутки, брошенные без особого смысла, остаются в сердце надолго, что естественно демонстрируют их диалоги. Хён Сик, сыгранный Ли Мин Ки, символизирует лицо молодого, но ответственного юноши, а отношения Ким Хви и Ю Джин, сыгранные Ум Чжон Хва и Пак Чжун Хун, переносят реалии среднего возраста и родительские заботы в контекст катастрофы. Таким образом, разнообразие персонажей из разных поколений и позиций расширяет эмоциональный спектр фильма.
Расширение масштабов корейского коммерческого кино
С точки зрения режиссуры, это произведение довольно смело продвигает верхнюю границу масштабов катастроф, которые могли быть реализованы в корейском коммерческом кино того времени. Обрушение моста Гванан, затопление высотных зданий, сцены, где весь город оказывается под водой, оставили сильное впечатление на корейских зрителей. Это не просто вопрос качества компьютерной графики, а само по себе впечатляюще, что сцены разрушения конкретного городского пространства были показаны на экране. Пляж Хэунде, морской город и мост Гванан, которые на протяжении многих лет потреблялись как туристические образы в многочисленных драмах, развлекательных программах и рекламных видео, в этом фильме внезапно становятся уязвимыми структурами. Переосмысление этого пространства производит большой шок.
Эмоциональная линия этого фильма следует типичной корейской мелодраме. Сначала накапливаются комедия, конфликты и слезы, а затем в кульминации все это взрывается. Когда катастрофа наступает, зрители могут естественно плакать, так как уже накопили достаточно любви. В этом процессе иногда наблюдается избыток. Особенно во второй половине, когда смех и трагедия почти совпадают, эмоции колеблются. Персонаж, который только что смешил, может сделать трагический выбор в следующей сцене, а после трогательной сцены снова появляется шутка, что может показаться несколько беспорядочным для некоторых зрителей. Однако именно эта неровность эмоционального колебания является ритмом, привычным для корейских зрителей.
Что стоит отметить в качестве фильма о катастрофах, так это то, как это произведение изображает общество до катастрофы. Предупреждения геолога теряют силу на пороге бюрократии, а администрация, беспокоящаяся о доходах от туризма в отпускной сезон, откладывает неудобные выводы. Это выглядит как пейзаж, который повторяется за пределами определенной эпохи. Режиссер, вместо того чтобы указывать на кого-то как на злодея, естественно размещает безразличие и уклонение от ответственности, полагая, что "неужели такое может произойти". Сообщение о том, что накопление этих привычных установок увеличивает масштаб катастрофы, остается с зрителями даже после окончания фильма.
Также важно, что в центре внимания находятся личные выборы. В условиях катастрофы выбор, кого спасти первым и в какой момент придется отказаться, переплетается с нарративом персонажей. Фильм не предлагает правильных ответов на эти выборы. Жертва одного персонажа освещается ярко, в то время как решение другого проходит всего в нескольких коротких кадрах. Зрители, видя это различие, начинают представлять, что бы они сделали на их месте. Этот процесс размышлений делает "Хэунде" чем-то большим, чем просто зрелище.
Ненавижу людей, но притягиваюсь к ним
Это становится хорошей отправной точкой для тех, кто не привык к жанру фильмов о катастрофах. Благодаря структуре, которая не выставляет на первый план жестокие сцены или страх, а сначала накапливает отношения и эмоции персонажей, а затем вводит катастрофу, можно испытать жанровое напряжение без лишнего бремени. Если у вас есть личные воспоминания о Пусане и Хэунде, вы также можете насладиться тем, как пейзажи фильма перекрываются с вашими воспоминаниями. Море, которое вы видели только на открытках и фотографиях, может показаться пространством, где проходят чьи-то жизни и смерти.
Если вы чувствуете неопределенность и бессилие, глядя на современный мир, этот фильм может помочь вам упорядочить сложные эмоции. "Хэунде" показывает, насколько мал человек перед лицом огромной природы, и одновременно показывает, какие решения могут принимать эти маленькие люди друг для друга. Даже среди взрывной компьютерной графики и звуков, то, что в конечном итоге удерживает сердце зрителей, — это спина человека, который бросается ради кого-то. Если вы хотите провести летний вечер, смеясь, но и испытывая комок в горле, и хотите снова увидеть образец корейской мелодрамы о катастрофах, выбор пересмотреть "Хэунде" сейчас будет вполне оправданным.
