[журнал kave]=И Тэ Рим, журналист
В убогой однокомнатной квартире на окраине Сеула двое маленьких братьев прыгают по узкому помещению, прихрамывая. В разгар строительного бума 1970-х годов, семья И Кан Мо (Ли Бом Су), его старшего брата И Сон Мо (Пак Сан Мин) и младшей сестры И Ми Чжу (Хван Чжон Ым) живет в бедности, но поддерживает друг друга. Как бедная семья из неореалистического фильма, но не в послевоенной Италии, а в Корее эпохи диктатуры развития. Однако однажды, из-за заговора властей и строителей, стремящихся к выгоде от реновации, строительная площадка становится сценой для халтурных работ и обрушений, и отец Кан Мо встречает трагическую смерть за то, что не может молчать о правде. Холодный брокер власти Чо Пхиль Ён (Чон Бо Сок), спланировавший все это, пытается устранить семью, чтобы скрыть следы преступления, и маленькие братья оказываются разлученными в хаосе взрывов и пожаров. Огромная нарративная линия «Гиганта» начинается именно с разрушения этой семьи.
Время проходит, и Кан Мо, не имея даже возможности сохранить свое имя, ведет жизнь на дне. Он выживает, выполняя тяжелую работу на строительных площадках, выполняя поручения и работая водителем у брокера, постепенно осваивая законы строительной отрасли. Он учится на собственном опыте, кто на самом деле обладает властью, сколько стоит жизнь, зависящая от одного чертежа, и как много жизней рушится от одного слова «реновация». Как Вито Корлеоне из «Крестного отца», изучающий правила задних улиц Нью-Йорка. И однажды он решает отомстить тем, кто наступил на него и его семью. Вскоре перед Кан Мо появляется возможность одновременно заполучить капитал и власть. Начав с безымянной подрядной компании, он постепенно получает контракты, работая ночью и выполняя опасные подземные работы, и начинает медленно расти как «человек, который создает правила».
Чо Пхиль Ён...Рождение «корейского Макиавелли»
С противоположной стороны Чо Пхиль Ён уже строит огромную сеть, соединяющую политику, разведывательные службы и конгломераты. Используя строительные интересы и политику военной диктатуры как трамплин, он постоянно поднимается вверх. Его работа проста: он оставляет в живых тех, кто ему полезен, и стирает из записей тех, кто мешает. Как будто Фрэнк Андервуд из «Карточного домика» переродился в корейской строительной индустрии. Имя И Кан Мо, которое когда-то казалось ему мимолетным, снова начинает звучать в строительной отрасли, когда он становится взрослым, и жизнь Чо Пхиль Ёна полна успехов.
Драма не останавливается на этом и создает третью ось. Это старший брат И Сон Мо, который стал прокурором. Пройдя через годы, когда они считали друг друга мертвыми или были вынуждены забыть друг друга, Сон Мо начинает целенаправленно атаковать злодеяния Чо Пхиль Ёна с помощью языка закона и системы. На вид он холодный и принципиальный элитный прокурор, но внутри него скрыты травмы, связанные со смертью отца и детскими переживаниями. Когда Кан Мо сталкивается с Чо Пхиль Ёном в строительной отрасли, а Сон Мо — в юридической, «Гигант» начинает стремительно развиваться как грандиозная история мести, переплетая семейную драму, историю взросления и политический триллер. Как граф Монте-Кристо, окружая врагов тремя идентичностями.
Есть еще один персонаж, который добавляет вес к их траекториям. Это Хван Чжон Ён (Пак Чжин Хи), единственная дочь конгломерата и наследница торговых и строительных компаний. Приняв жизнь привилегированного класса как должное, Чжон Ён впервые сталкивается с обратной стороной развития и реальностью трудящихся, а также с тенью богатства, накопленного поколением ее отца, когда встречает Кан Мо. Отношения между Кан Мо и Чжон Ён выходят за рамки простой романтики классового различия. Их любовь и конфликты, сотрудничество и предательство пересекаются с точкой столкновения света и тени мифа о росте корейской экономики. Как Джек и Роза из «Титаника», но не на тонущем корабле, а в быстро развивающейся стране.
Нарратив, пронизывающий эпоху с 1970-х по 1990-е годы
Первая половина «Гиганта» разворачивается на фоне сноса трущоб в 1970-х годах, строительства автомагистралей и горячей застройки новых городов. Утренние переулки, где сносят дома, рабочие, висящие без средств безопасности, и сцены раскопок, которые не останавливаются даже в дождь, повторяются, и драма выставляет на показ кровь и слезы, скрытые за мифом о росте. Это реалистично, как документальный фильм, но в то же время эмоционально, как мелодрама. Кан Мо, находясь в самом центре этого, борется за деньги и славу, но не хочет забывать, откуда он пришел. Сон Мо сражается с «давлением сверху» через расследование незаконного политического финансирования и черных фондов, а Чжон Ён все больше изолируется, попадая в внутренние конфликты конгломерата вокруг кресла председателя.
В каждой точке пересечения линий трех персонажей Чо Пхиль Ён всегда на шаг впереди. Он не колеблясь уничтожает улики, людей и иногда предает своих союзников. Он знает лучше всех, что в момент, когда меняется силуэт города, его имя подписано в невидимом месте. Поэтому он становится еще более уверенным и впадает в иллюзию «я — тот, кто создает историю». Как Ноа Кросс из «Чайнатаун», контролирующий воду Лос-Анджелеса, Чо Пхиль Ён управляет землей Сеула. Драма медленно наращивает, как эта гордыня вызывает трещины, и как Кан Мо, Сон Мо и Чжон Ён проникают в эти трещины.
По мере развития событий Кан Мо больше не стоит на позиции простого жертвы. Он становится представителем средней строительной компании, выигрывающей крупные контракты, иногда объединяясь с политиками и окружая себя своими людьми. Его детская мечта о успехе начинает колебаться на грани мести, ответственности, желания и этики. Зритель наблюдает, как каждое его решение становится все более похожим на Чо Пхиль Ёна, или где он пытается провести черту. Как Бэтмен из «Темного рыцаря», которому нужно выбрать между «умереть героем или стать злодеем». «Гигант» продолжает развивать историю в этом напряжении до самого конца. Лучше всего проверить, кто что теряет и что сохраняет в финале. Эта драма задает вопросы о процессе, а не о результате, о цене победы, а не о самой победе.
Как установить персонажей в истории
Главная сила «Гиганта» заключается в том, что он искусно связывает огромный нарратив, пронизывающий современную историю Кореи, с личной историей мести. В то время как многие драмы просто используют эпоху как фон, в этом произведении эпоха сама по себе становится силой, определяющей персонажей и заставляющей их делать выбор. События, напоминающие реальные исторические события, такие как развитие строительных проектов, поддержка тяжелой промышленности, появление крупных строительных компаний, укрепление системы конгломератов и изменения в структуре власти от военной диктатуры к гражданскому правительству, тесно связаны с жизнью персонажей. Как Форрест Гамп, пронизывающий современную историю США, но не в комедии, а в трагедии. Персонажи делятся на «использующих» и «вовлеченных», а в конечном итоге «попытающихся изменить» этот огромный поток, и каждый выбор можно интерпретировать как отношение к эпохе.
Структура нарратива также крепка. Чтобы удержать более 50 серий эпопеи, начинающейся с катастрофы детства и переходящей к росту и неудачам юности, столкновения и переосмыслению в зрелом возрасте, мотивация персонажей должна быть прочной. «Гигант» демонстрирует почти учебный план в этом отношении. У Кан Мо есть гнев за потерю семьи, инстинкт выживания, прошедший через дно, и амбиции к успеху. У Сон Мо переплетены чувство справедливости и жажда мести, а также идеал, желающий верить в закон как оружие, а у Чжон Ён внутренний конфликт между любовью, семьей, бизнесом и социальной ответственностью. Эти сложные желания сталкиваются и варьируются, поэтому зритель сталкивается с теми же эмоциями, которые он испытывал в первой серии, в 30-й и 50-й сериях совершенно по-другому. Как тема симфонии, варьирующаяся в каждом движении.
Игра и создание персонажей — это еще одна ось, которая поднимает эту драму на классический уровень. Персонаж И Кан Мо — это смесь гнева, юмора и жизненной силы. Он может смеяться, ругаясь на рынке, а затем, находясь на строительной площадке, кричать от страха. Чо Пхиль Ён стоит на противоположной стороне. Он холодный расчетливый человек, контролирующий каждое дыхание и взгляд, который не теряет улыбки на публичных мероприятиях, но в закрытых помещениях считает судьбы людей числами и документами. Как Антон Чигур из «Старикам тут не место», исполняющий убийства без эмоций. В момент, когда два персонажа стоят в одной рамке, плотность и напряжение на экране резко меняются, и зритель получает мотивацию продолжать смотреть, просто наблюдая за их противостоянием.
Однако настоящая интрига этой драмы заключается в том, что она задает довольно неудобные вопросы для корейского общества, привыкшего к мифам о успехе. Вместо того чтобы скрывать множество неудач и жертв, стоящих за чьим-то успехом, она открыто показывает это. Поддерживая успех Кан Мо, зритель осознает, что этот успех может быть не таким уж отличным от методов Чо Пхиль Ёна. Способы, которыми деньги и власть собираются, схожи, а различия заключаются лишь в том, как и куда их использовать — это жестокая правда. Драма не читает моральные лекции, как учебник. Она показывает выбор персонажей и последствия до конца, оставляя интерпретацию их значений на усмотрение зрителя. Как «Нефть» показывает рождение нефтяной промышленности, «Гигант» показывает рождение корейской строительной индустрии.
Конечно, есть и недостатки. Избежать затянутости, характерной для длинных драм, и избыточности некоторых побочных сюжетов невозможно. В моменты, когда мелодраматические конфликты повторяются, критика структуры может ослабевать. Тем не менее, мощный нарратив и арка персонажей настолько сильны, что после завершения эти недостатки в основном поглощаются текстурой огромной истории. Наоборот, эта небольшая грубость может показаться записью, которая полностью демонстрирует грамматику масштабных драм на общественном телевидении того времени.
Если вам нравится жестокая история мести
Теперь давайте подытожим, кому бы вы хотели порекомендовать эту драму. Для тех, кто хочет почувствовать атмосферу современной истории Кореи в сюжете, «Гигант» почти необходим. Вместо дат и названий политик в учебниках, пыль строительных площадок и крики сносимых домов, сделки в коридорах парламента и офисах председателей конгломератов соединяются в одну нарративную линию.
Кроме того, если вам нравятся истории о успехе и мести, но вы устали от простых концовок, вы можете насладиться тяжелой катарсисом, который предлагает это произведение. Здесь победа всегда требует цены, а месть оставляет еще большую пустоту по мере ее завершения. Тем не менее, упрямство персонажей, которые продолжают бороться до конца, надолго остается в памяти.
Наконец, я хотел бы порекомендовать это и современным зрителям, привыкшим к быстрому развитию событий. Пройдя несколько серий, вы внезапно окажетесь вместе с братьями Кан Мо, наблюдая за пыльными строительными площадками и сверкающими небоскребами одновременно. И когда начнутся титры, эмоциональная линия, напоминающая о мифе о росте страны Кореи, может немного измениться.
Как будто вы смотрите вниз с вершины небоскреба, вы начнете видеть множество историй, скрытых под великолепным горизонтом. Эмоции остаются надолго, очень надолго.
