[KAVE=Чхве Чжэ-хёк, корреспондент] На окраине Сеула, шум, доносящийся из старой мансарды, не является упорядоченной музыкой. Это скорее крик потерянной жизни. Фильм начинается с безжизненного и сухого лица мужчины по имени 'Илок (Пэк Сын-хван)', для которого каждый день - это скука. Работая на заводе своего зятя, он изнашивается, как безымянная деталь, и для него слово 'завтра' - это не надежда, а просто продолжение повторяющейся скуки. Жизнь - это серость без ожиданий. Но однажды его неожиданно навещает друг из Америки, 'Йегон (Ли Ун-бин)'. Йегон, который открыл амбициозный сэндвичный магазин в Чикаго, но потерпел неудачу, предлагает участвовать в мужском квартете. Илок отмахивается от этой идеи, но у него нет ни причин для отказа, ни других захватывающих планов. Так начинается безрассудный и безнадежный вызов двух мужчин.
Однако квартет невозможно исполнить в одиночку или вдвоем. Им срочно нужны участники для гармонии. Первым найденным участником становится торговец рыбой 'Дэён (Син Мин-джэ)'. Он живет в рыбном запахе на рынке, но его страсть к пению горячее, чем у кого-либо. Хотя он страдает от серьезной сценической боязни. Последним участником становится 'Чунсе (Ким Чунг-гиль)'. На первый взгляд он кажется нормальным, но его странные высказывания и отсутствие понимания ситуации делают его 'нулевым в восприятии'. Так собираются четверо мужчин, команда называется 'Дельтабойз'. Альфа, бета, гамма, и вот они - дельта. Они не первые, не вторые, даже не третьи, а где-то на четвертом месте. Это как 'Мстители' самых жалких и неудачливых людей в мире.
Место для репетиций - тесная мансарда Илока. Но их репетиции не могут быть гладкими. Вместо того чтобы петь 'Джерико, Джерико' в гармонии, они едят разбухшую лапшу и пьют сожу, обвиняя друг друга в неудачах. Дэён часто опаздывает на репетиции из-за проблем с работой в рыбном магазине, а Йегон, полный необоснованной уверенности, постоянно критикует участников. Чунсе часто обижается, когда пытается съесть обед, приготовленный женой, в одиночку. Их репетиции больше похожи на бесполезные разговоры, чем на пение, и вместо красивой гармонии чаще слышны крики и обвинения.
Фильм следит за их повседневной жизнью, как документальный фильм или реалити-шоу. Сцены, где четверо взрослых мужчин спорят в тесном фургоне, сцены в бане, где они моют друг другу спины, и сцены на крыше под дождем, где они пьют макколи под трепещущим пластиковым навесом. В процессе зритель больше беспокоится о том, чтобы эта группа не распалась из-за мелочей, чем о том, чтобы они выиграли конкурс.
Однажды, когда дата предварительного конкурса приближается, конфликты в команде достигают пика. Реальность, которую нельзя решить только романтикой, давит на них. Дэён, который не может оставить магазин, Йегон, который действует безрассудно, и Илок, который не может найти баланс. Вопрос 'Вы действительно хотите петь? Это шутка?' висит в воздухе. Они собираются на крыше, чтобы сжечь свою страсть, возможно, в последний раз. Сможет ли 'Дельтабойз' разрушить стену 'Джерико', о которой они мечтали? Сможет ли их голос стать гармонией, которая прозвучит хотя бы для них самих?
Фильм с минимальным бюджетом... Искусство нельзя купить за деньги
Фильм 'Дельтабойз' режиссера Ко Бон-су снят с бюджетом всего в несколько миллионов вон, оставив заметный след в истории корейского независимого кино как 'успешная история фильма с минимальным бюджетом'. Этот фильм разрушает стереотип о том, что плохие условия производства снижают качество фильма, и доказывает, что идеи и сырая энергия могут преодолеть ограничения капитала. Это оказало решающее влияние на расширение разнообразия способов производства и распространения в корейском независимом кино. Фильм отказывается от коммерческих приемов, таких как гладкое освещение и изящный монтаж. Вместо этого он использует грубую съемку с рук и длинные кадры, что, возможно, связано с ограничениями бюджета, но в итоге это становится эстетическим выбором, который наиболее эффективно передает жалкую и убогую жизнь персонажей 'Дельтабойз'. Зритель чувствует себя так, как будто сидит в углу тесной мансарды, наблюдая за ними.
Главное достоинство и оружие этого фильма - это естественность актеров, разрушающая границы между 'игрой' и 'реальностью'. Их длинные споры, снятые одним кадром, текут без пауз и точек, и возникающие в них неловкие молчания, моменты, когда они теряют дар речи, и перекрывающиеся реплики вызывают более сильный и инстинктивный смех, чем тщательно рассчитанная комедия. Их разговоры похожи на грязную борьбу, где переплетаются инстинкт выживания и скука. Диалоги 'Дельтабойз' - это сырые и неотшлифованные слова людей, балансирующих между выживанием, скукой и неопределенной надеждой.
Фильм не зацикливается на результате 'успеха'. Если обычные музыкальные фильмы после разрешения конфликтов участников приводят к великолепному выступлению, дающему зрителю катарсис, то 'Дельтабойз' любит и принимает сам процесс. Песня 'Joshua Fit the Battle of Jericho', которую они поют, символизирует силу, победу и чудо, но сами 'Дельтабойз' - слабые и ничтожные. Это огромная ирония, которая перекликается с абсурдной борьбой человека, описанной французским писателем Альбером Камю в 'Мифе о Сизифе'. Как Сизиф, который бесконечно катит камень, они тратят свою бессмысленную страсть на цель, которая, вероятно, рухнет. Но фильм находит в этом бессмысленности парадоксальное величие и красоту недостатка.
Таким образом, 'Дельтабойз' полностью отвергает 'мелодраматический' код, который обязателен для корейских коммерческих фильмов, и вместо слез вызывает усмешки и смех, поддерживая эмоциональную дистанцию с зрителем, открывая новые горизонты комедии, ведущие к истинному сопереживанию, а не простому состраданию. Зритель чувствует странное волнение не от того, что их песня станет идеальной гармонией, а от их серьезных лиц и пота, когда они поют с напряжением. Это эстетика диссонанса, созданного недостатками, которая делает их более красивыми, потому что они не идеальны.
Кроме того, этот фильм доказывает, что корейское независимое кино может обладать жизнерадостной энергией. В независимом кино, где преобладают тяжелые и серьезные темы, социальная критика, 'Дельтабойз' задает дерзкий и веселый вопрос: 'Что плохого в том, чтобы делать то, что хочется? Что плохого в том, чтобы быть неидеальным?' Они шутят, говоря: 'Нам нужен хотя бы один трофей', 'Мы лучшие', даже когда они едят невкусную лапшу в старых тренировочных костюмах. Этот необоснованный оптимизм - не просто бегство от реальности, а единственная сила, которая помогает выжить в суровой реальности. 'Дельтабойз' - это грубая, но теплая ода всем взрослым, которые все еще дрейфуют, не завершив свою молодость, или даже после ее окончания.
Если хотите увидеть реалистичный K-фильм
Этот фильм не рекомендуется тем, кто ожидает ярких зрелищ или тщательно продуманных поворотов сюжета, как в блокбастерах с бюджетом в сотни миллиардов вон. Для тех, кто хочет ярких зрелищ, изящного сюжета и аккуратного финала, 'Дельтабойз' может показаться шумовым загрязнением, требующим терпения, или бессмысленным бормотанием.
Однако, для тех, кто чувствует, что их жизнь застряла, как машина на забитой дороге, или для тех, кто не может вспомнить, когда в последний раз они чего-то страстно желали, этот фильм настоятельно рекомендуется. Также для киноманов, уставших от искусственного воздействия коммерческих фильмов и мелодрам, и скучающих по грубым историям с настоящим человеческим запахом, этот фильм станет отличным антидотом.
Если вы глубоко погрузились в апатию, не имея даже мечты о завтрашнем обеде, не стесняйтесь постучать в дверь мансарды Илока. Теплая бумажная чашка сожу и песня, не попадающая в такт, могут вернуть вам 'смелость просто попробовать' и 'беспричинную страсть', которые вы давно забыли. После просмотра этого фильма вам может захотеться достать из шкафа старый тренировочный костюм и встать перед зеркалом, как это делали 'Дельтабойз'. Даже если вы немного неудачник, это нормально. Даже если вы немного не идеальны, это не важно. Мы все живем, сталкиваясь с нашими собственными крепкими стенами 'Джерико'.
