[ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਕੇਵ=ਰਿਪੋਰਟਰ ਸਿਓ ਇਨਹੇ] ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਉਹ ਦਾਅਵੇਦਾਰ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਦੇ ਮੰਚ ’ਤੇ ਕਦਮ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ, ਤੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਉਹ ਆਈਡਲ ਹਨ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਡੈਬਿਊ ਕਰ ਚੁੱਕੇ ਹਨ। ਕਿਸੇ ਨੇ ਗਾਇਕ ਬਣਨ ਲਈ ਨੌਕਰੀ ਛੱਡੀ, ਤਾਂ ਕਿਸੇ ਨੇ ਤਾਇਕਵਾਂਡੋ ਖਿਡਾਰੀ ਵਜੋਂ ਬਿਤਾਏ ਸਾਲ ਪਿੱਛੇ ਛੱਡ ਦਿੱਤੇ। ਇੱਕ ਹੋਰ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਗਰਲ ਗਰੁੱਪ ਦੀ ਮੈਂਬਰ ਵਜੋਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਣ ਦਾ ਤਜਰਬਾ ਹੈ।
ਹੁਣ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਦਾ ਮੁੜ ਮੁਲਾਂਕਣ ਹੋਵੇਗਾ।
ਇਹ ENA ਦੇ 17 ਨਵੰਬਰ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਗਲੋਬਲ ਸੰਗੀਤ ਆਡੀਸ਼ਨ ‘ਮਿਸਟਿਕ: ਕੱਲ੍ਹ ਦੇ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਤਰਾਸ਼ਣਾ’ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ।
ਕੋਰੀਆ ਅਤੇ ਚੀਨ ਤੋਂ ਚੁਣੇ ਗਏ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਕੁੱਲ ਗਿਣਤੀ 21 ਹੈ। ਕਾਰਾ ਦੀ ਨਿਕੋਲ, 2NE1 ਦੀ ਸੰਦਾਰਾ ਪਾਰਕ ਅਤੇ ਕੇਪਲਰ ਦੀ ਸ਼ਿਆਓਤਿੰਗ ਮੇਜ਼ਬਾਨੀ ਕਰਨਗੀਆਂ। ਲੀ ਯੋਂਗਹਿਊਨ, ਜੋ ਕਵੋਨ, ਹੁਈ, ਕਾਂਗ ਸਿਊਂਗਯੂਨ, ਸੋਲਜੀ, ਯੂਜੂ, ਜੈਂਗ ਰਿਨ ਅਤੇ ਸਨੀ ਲੂਕਾਸ ਸਮੇਤ ਅੱਠ ਜਣੇ ‘ਸਟਾਰ ਮੇਕਰਜ਼’ ਵਜੋਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣਗੇ।
ਸਿਰਫ਼ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਵੇਖੀਏ ਤਾਂ ਇਹ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਕੇ-ਪੌਪ ਆਡੀਸ਼ਨ ਦੇ ਫ਼ਾਰਮੂਲੇ ਵਰਗਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਇਸ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਅਹਿਮ ਜਾਣਕਾਰੀਆਂ ਅਜੇ ਜ਼ਾਹਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ।
21 ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦਾ ਗਰਲ ਗਰੁੱਪ ਮੈਂਬਰ ਕੌਣ ਹਨ? ਕੀ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਵੀ ਵੋਟ ਪਾ ਸਕਣਗੇ? ਕੀ ਆਖ਼ਰੀ ਚੋਣੇ ਗਏ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ ਨਵੇਂ ਗਰੁੱਪ ਵਜੋਂ ਡੈਬਿਊ ਕਰਨਗੇ? ਅਤੇ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਇਹ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਕਿੱਥੇ ਵੇਖ ਸਕਣਗੇ?
ਇਹ ਚਾਰ ਸਵਾਲ ਸਿਰਫ਼ ਆਮ ਜਿਗਿਆਸਾ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਨਹੀਂ; ਇਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜਵਾਬ ਇਹ ਵੀ ਤੈਅ ਕਰਨਗੇ ਕਿ ‘ਮਿਸਟਿਕ’ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਗਲੋਬਲ ਆਡੀਸ਼ਨ ਵਜੋਂ ਅੱਗੇ ਵਧ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਨਹੀਂ।
ਮੌਜੂਦਾ ਆਈਡਲ ਵੀ ਮੁੜ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ… ਕੀ ‘21’ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਲਕੀਰ ਸਾਰਿਆਂ ਲਈ ਇੱਕੋ ਹੈ?
ENA ਵੱਲੋਂ ਜਾਰੀ ਕੀਤੇ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਖ਼ਾਸ ਗੱਲ ਮੌਜੂਦਾ ਗਰਲ ਗਰੁੱਪ ਮੈਂਬਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਹੈ।
ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਮੁਤਾਬਕ, ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਚੋਣ ਵਾਲੇ ਸਖ਼ਤ ਮੁਕਾਬਲੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤਜਰਬੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਹਨ—ਮੌਜੂਦਾ ਗਰਲ ਗਰੁੱਪ ਮੈਂਬਰਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਦਫ਼ਤਰੀ ਮੁਲਾਜ਼ਮਾਂ ਅਤੇ ਤਾਇਕਵਾਂਡੋ ਖਿਡਾਰੀ ਰਹਿ ਚੁੱਕੇ ਲੋਕਾਂ ਤੱਕ। ਕੁਝ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ ਸਟੇਜ ਦੇ ਡਰ, ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਹੀਣ-ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਵਰਗੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਉੱਤੇ ਕਾਬੂ ਪਾ ਕੇ ਮੰਚ ’ਤੇ ਆ ਰਹੇ ਹਨ।
ਪਰ 28 ਅਕਤੂਬਰ ਤੱਕ ENA ਦੀ ਅਧਿਕਾਰਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਜਾਣਕਾਰੀ ਅਤੇ ਉਸ ਦਿਨ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ ਸਮੱਗਰੀ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦਾ ਗਰਲ ਗਰੁੱਪ ਮੈਂਬਰ ਦੀ ਪਛਾਣ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ। 21 ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਪੂਰੀ ਸੂਚੀ ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਦਾ ਨਿੱਜੀ ਤਜਰਬਾ ਵੀ ਜਾਰੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।
ਇਸ ਕਰਕੇ ਕਿਸੇ ਖ਼ਾਸ ਗਰਲ ਗਰੁੱਪ ਮੈਂਬਰ ਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ ਦੱਸਣ ਲਈ ਹਾਲੇ ਕਾਫ਼ੀ ਆਧਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ।
ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਅਹਿਮ ਸਵਾਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਵਾਲੇ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਿਹੜੇ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਨਾਲ ਹੋਵੇਗਾ।
ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਡੈਬਿਊ ਕਰ ਚੁੱਕੇ ਆਈਡਲਾਂ ਕੋਲ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਮੰਚੀ ਤਜਰਬਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦਾ ਸਮੂਹ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਗੈਰ-ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਪਿਛੋਕੜ ਵਾਲੇ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਤਾਕਤ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਨਵੀਂ ਸੰਗੀਤਕ ਪਛਾਣ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ।
ਜੇ ਮੌਜੂਦਾ ਪੱਧਰ ਦੀ ਪੂਰਨਤਾ ਨੂੰ ਆਂਕਿਆ ਗਿਆ ਤਾਂ ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਫ਼ਾਇਦਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਜੇ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਹੋਏ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਵੱਧ ਅਹਿਮੀਅਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਤਾਂ ਨਤੀਜਾ ਵੱਖਰਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ।
‘ਮਿਸਟਿਕ’ ਨੇ ਹਾਲੇ ਵਿਸਥਾਰ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਇਸ ਫ਼ਰਕ ਨੂੰ ਮੁਲਾਂਕਣ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ।
ਇਹ ਜਾਣਕਾਰੀ ਤਾਂ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ ਕਿ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਬਲਾਈਂਡ ਟੈਸਟ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਹੋਈ, ਪਰ ਇਹ ਸਪਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਕਿ ਮੁਲਾਂਕਣ ਦੌਰਾਨ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਤਜਰਬੇ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਹੜੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਲੁਕਾਈ ਗਈ ਸੀ।
ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਪਹਿਲਾ ਅਹਿਮ ਨੁਕਤਾ ਕਿਸੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ ਦੀ ਪਛਾਣ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਵੱਖਰੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਵਾਲੇ 21 ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ਾਂ ਲਈ ਕਿੰਨੇ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਮੁਲਾਂਕਣ ਮਾਪਦੰਡ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।
ਸ਼ਿਆਓਤਿੰਗ ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਦੀ ਕੁਰਸੀ ’ਤੇ… ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ ਤੋਂ ਅਗਲੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੀ ਰਹਿਨੁਮਾ ਤੱਕ
‘ਮਿਸਟਿਕ’ ਦੀਆਂ ਤਿੰਨ ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਕੇ-ਪੌਪ ਦੀਆਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਬਾਜ਼ਾਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਪੁਲ ਬਣਦੀਆਂ ਹਨ।
ਨਿਕੋਲ ਨੇ ਕਾਰਾ ਦੀ ਮੈਂਬਰ ਵਜੋਂ ਕੇ-ਪੌਪ ਦੀ ਦੂਜੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਪਸਾਰ ਨੂੰ ਨੇੜਿਓਂ ਦੇਖਿਆ। ਸੰਦਾਰਾ ਪਾਰਕ ਨੇ 2NE1 ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਿਆਂ ਕੋਰੀਆ ਅਤੇ ਦੱਖਣ-ਪੂਰਬੀ ਏਸ਼ੀਆ ਸਮੇਤ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦਾ ਸਮੂਹ ਬਣਾਇਆ।
ਸ਼ਿਆਓਤਿੰਗ ਇੱਕ ਹੋਰ ਅਰਥ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਸ਼ਖ਼ਸੀਅਤ ਹੈ।
ਉਸਨੇ 2021 ਵਿੱਚ ਕੋਰੀਆ, ਚੀਨ ਅਤੇ ਜਪਾਨ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ਾਂ ਵਾਲੇ ‘ਗਰਲਜ਼ ਪਲੇਨਿਟ 999’ ਰਾਹੀਂ ਕੇਪਲਰ ਦੀ ਮੈਂਬਰ ਵਜੋਂ ਡੈਬਿਊ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਸਨੇ ਖ਼ੁਦ ਉਹ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰੀਆਂ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਵਾਲੇ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ ਇੱਕੋ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਵਿੱਚ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਹੁਣ ਸ਼ਿਆਓਤਿੰਗ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਵਜੋਂ ਵਾਪਸ ਆਈ ਹੈ।
ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਥਾਂ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਮੁਲਾਂਕਣ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਉਹ ਹੁਣ ਨਵੇਂ ਦਾਅਵੇਦਾਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਹੈ।
ਚੀਨੀ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ਾਂ ਲਈ ਵੀ ਉਸਦਾ ਇਹ ਸਫ਼ਰ ਮਾਇਨੇ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਕੋਰੀਆਈ ਆਈਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰ ਚੁੱਕੀ ਚੀਨੀ ਮੂਲ ਦੀ ਕਲਾਕਾਰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੀ ਕੇਂਦਰੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾ ਰਹੀ ਹੈ।
ਪਰ ਸਿਰਫ਼ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਲੋਬਲ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਬਣਾਉਣ ਨਾਲ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੀ ਵਿਸ਼ਵ ਪੱਧਰੀ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ੀ ਯਕੀਨੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ।
ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਲਈ ਭਾਸ਼ਾਈ ਸਹਾਇਤਾ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਵੀਡੀਓ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ, ਨਿਰਪੱਖ ਮੁਲਾਂਕਣ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਦਾ ਢੰਗ ਵੀ ਉਪਲਬਧ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।
ਗਲੋਬਲ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਣਾ ਅਤੇ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਅਸਲ ਭਾਗੀਦਾਰ ਬਣਾਉਣਾ—ਇਹ ਦੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਹਨ।
ਗਲੋਬਲ ਵੋਟਿੰਗ ਦਾ 21.7 ਲੱਖ ਵੋਟਾਂ ਵਾਲਾ ਪਿਛਲਾ ਰਿਕਾਰਡ… ਕੀ ‘ਮਿਸਟਿਕ’ ਵਿੱਚ ਵੀ ਇਹ ਹੋ ਸਕੇਗਾ?
ENA ਕੋਲ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਕ ਪਿਛਲੀ ਮਿਸਾਲ ਹੈ।
ਇਹ ਜੂਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਹੋਇਆ ਵਿਕਾਸ-ਕੇਂਦਰਿਤ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ‘ਦ ਸਕਾਊਟ: ਮੁੜ ਜਨਮ ਲੈਂਦਾ ਸਿਤਾਰਾ’ ਹੈ।
ENA ਵੱਲੋਂ 16 ਜੂਨ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਮੁਤਾਬਕ, ‘ਦ ਸਕਾਊਟ’ ਲਈ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਤੋਂ ਕੁੱਲ 21,72,693 ਵੋਟਾਂ ਪਈਆਂ।
ਇਸ ਅੰਕੜੇ ਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਿ 21.7 ਲੱਖ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਵੋਟ ਪਾਈ। ਇਹ ਕੁੱਲ ਵੋਟਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਵੱਲੋਂ ਕਈ ਵਾਰ ਵੋਟ ਪਾਉਣਾ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਫਿਰ ਵੀ, ਇਹ ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਮਿਸਾਲ ਹੈ ਕਿ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਕੋਰੀਆਈ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਭਾਗ ਲੈ ਸਕਦੇ ਹਨ।
ਖ਼ਾਸ ਤੌਰ ’ਤੇ, ਕੋਰੀਆਈ ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਪੇਰੂਵੀ ਮੂਲ ਦੀ ਮਾਂ ਦੇ ਘਰ ਜੰਮੇ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ ਈਸਾਨ ਨੇ ਲਾਤੀਨੀ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਇਸ ਸੰਭਾਵਨਾ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੌਮੀਅਤ, ਪਰਿਵਾਰਕ ਪਿਛੋਕੜ ਅਤੇ ਨਿੱਜੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਜੁਟਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ।
ਦੋਵਾਂ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਨਿਰਮਾਣ ਟੀਮ ਦਾ ਸਬੰਧ ਵੀ ਹੈ।
ENA ਦੀ ਅਧਿਕਾਰਤ ਵੈੱਬਸਾਈਟ ਮੁਤਾਬਕ, ‘ਦ ਸਕਾਊਟ’ ਅਤੇ ‘ਮਿਸਟਿਕ’ ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਨਿਰਮਾਣ ਟੀਮ ਵਿੱਚ ਚੋਈ ਜੋਂਗਹੂਨ ਮੁੱਖ ਨਿਰਮਾਤਾ ਵਜੋਂ ਦਰਜ ਹਨ।
ਇਸ ਪਿਛੋਕੜ ਵਿੱਚ ਇਹ ਦੇਖਣਾ ਦਿਲਚਸਪ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ‘ਮਿਸਟਿਕ’ ਪਿਛਲੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਤੋਂ ਮਿਲੇ ਗਲੋਬਲ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਦੇ ਤਜਰਬੇ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਰਤਦਾ ਹੈ।
ਪਰ ਇਹ ਮੰਨਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ ਕਿ ਪਿਛਲੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੀ ਸਫ਼ਲਤਾ ਨਵੇਂ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਸੰਚਾਲਨ ਦੇ ਢੰਗ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਬਦਲ ਜਾਵੇਗੀ।
28 ਅਕਤੂਬਰ ਤੱਕ ‘ਮਿਸਟਿਕ’ ਦੇ ਗਲੋਬਲ ਵੋਟਿੰਗ ਪਲੇਟਫ਼ਾਰਮ, ਭਾਗ ਲੈਣ ਵਾਲੇ ਦੇਸ਼ਾਂ, ਵੋਟਾਂ ਦੀ ਹੱਦ ਜਾਂ ਅੰਕਾਂ ਵਿੱਚ ਵੋਟਾਂ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਅਧਿਕਾਰਤ ਜਾਣਕਾਰੀ ਪੁਸ਼ਟੀਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੈ।
ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਹ ਹਾਲੇ ਜ਼ਾਹਰ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਕਿ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਸਿਰਫ਼ ਦਰਸ਼ਕ ਹੋਣਗੇ ਜਾਂ ਆਖ਼ਰੀ ਨਤੀਜੇ ’ਤੇ ਅਸਰ ਪਾਉਣ ਵਾਲੇ ਭਾਗੀਦਾਰ ਵੀ ਬਣ ਸਕਣਗੇ।
ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਸਵਾਲ ਉੱਠਦਾ ਹੈ।
ਜੇ ਮਕਸਦ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦਾ ਸਮੂਹ ਬਣਾਉਣਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਿਹੜੇ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਅਧਿਕਾਰ ਦਿੱਤੇ ਜਾਣਗੇ?
ਕੇ-ਪੌਪ ਆਡੀਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਵੋਟਿੰਗ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਵਾਧੂ ਸਹੂਲਤ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ। ਇਹ ਉਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨਾਲ ਵੀ ਜੁੜੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਅੱਗੇ ਆਪਣੀ ਪਛਾਣ ਬਣਾਉਂਦੇ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦਾ ਸਮੂਹ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਜੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਵੋਟਿੰਗ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਦੀਆਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਸਹੂਲਤਾਂ ਅਤੇ ਵੋਟਿੰਗ ਦੀ ਨਿਰਪੱਖਤਾ ਨਵੇਂ ਮੁੱਦੇ ਬਣ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਜੇ ਵੋਟਿੰਗ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਮਾਹਿਰਾਂ ਦੇ ਮੁਲਾਂਕਣ ਨੂੰ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਇਸ ਚੋਣ ਦੇ ਕਾਰਨ ਅਤੇ ਮਾਪਦੰਡ ਸਪਸ਼ਟ ਕਰਨੇ ਪੈਣਗੇ।
ਕੋਈ ਵੀ ਤਰੀਕਾ ਚੁਣਿਆ ਜਾਵੇ, ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੀ ਪਾਰਦਰਸ਼ਤਾ ਅਹਿਮ ਹੈ।
‘ਕੱਲ੍ਹ ਦਾ ਸਿਤਾਰਾ’ ਕੀ ਹਾਸਲ ਕਰੇਗਾ… ਡੈਬਿਊ ਦੀਆਂ ਸ਼ਰਤਾਂ ਹਾਲੇ ਪੁਸ਼ਟ ਨਹੀਂ
‘ਮਿਸਟਿਕ’ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਹਰ ਪੱਖੋਂ ਨਿਪੁੰਨ ਸਿਤਾਰੇ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸਰਵਾਈਵਲ ਸ਼ੋਅ ਦੱਸਦਾ ਹੈ।
ਪਰ ‘ਸਿਤਾਰੇ ਤਿਆਰ ਕਰਨ’ ਦਾ ਵੇਰਵਾ ਹੀ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦਾ ਆਖ਼ਰੀ ਨਤੀਜਾ ਦੱਸਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਨਹੀਂ।
ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਆਈਡਲ ਆਡੀਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਜੇਤੂ ਜਾਂ ਆਖ਼ਰੀ ਚੋਣੇ ਗਏ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ਾਂ ਨੇ ਅਕਸਰ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਗਰੁੱਪ ਵਜੋਂ ਡੈਬਿਊ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਪਰ ‘ਮਿਸਟਿਕ’ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰਤ ਵੇਰਵੇ ਵਿੱਚ ਆਖ਼ਰੀ ਚੁਣੇ ਜਾਣ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਅਤੇ ਡੈਬਿਊ ਦਾ ਰੂਪ ਹਾਲੇ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ’ਤੇ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ।
ਇਹ ਵੀ ਪੁਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਕਿ ਆਖ਼ਰੀ ਚੁਣੇ ਗਏ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ ਨਵਾਂ ਗਰੁੱਪ ਬਣਾਉਣਗੇ, ਇਕੱਲੇ ਗਾਇਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨਗੇ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਕੰਪਨੀ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ ਕਰਨਗੇ।
ਡੈਬਿਊ ਦਾ ਮੌਕਾ, ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਦੀ ਮਿਆਦ, ਸੰਗੀਤ-ਨਿਰਮਾਣ ਲਈ ਸਹਾਇਤਾ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸਰਗਰਮੀਆਂ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਾਰੇ ਵੀ ਅਧਿਕਾਰਤ ਜਾਣਕਾਰੀ ਹਾਲੇ ਘੱਟ ਹੈ।
ਇਹ ਗੱਲ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੋਵਾਂ ਲਈ ਅਹਿਮ ਹੈ।
ਆਡੀਸ਼ਨ ਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਭਾਵੇਂ ਕਿੰਨਾ ਵੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੋਵੇ, ਆਖ਼ਰ ਵਿੱਚ ਮਿਲਣ ਵਾਲੇ ਮੌਕੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਅਰਥ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹਨ।
ਮੌਜੂਦਾ ਆਈਡਲਾਂ ਲਈ ਇਹ ਨਵੀਂ ਸੰਗੀਤਕ ਦਿਸ਼ਾ ਵੱਲ ਮੋੜ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਗੈਰ-ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਪਿਛੋਕੜ ਵਾਲੇ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ਾਂ ਲਈ ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੰਗੀਤਕ ਸਰਗਰਮੀ ਦਾ ਮੌਕਾ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਪਰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਅਸਲ ਸਰਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਲਈ ਮੰਚ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਲਾਜ਼ਮੀ ਹੈ।
‘ਕੌਣ ਜਿੱਤੇਗਾ’ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਅਹਿਮ ਸਵਾਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ‘ਜਿੱਤਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕੀ ਬਦਲੇਗਾ।’
ਜਦੋਂ ‘ਮਿਸਟਿਕ’ ਦਾ ਆਖ਼ਰੀ ਇਨਾਮ ਅਤੇ ਅਗਲੀਆਂ ਸਰਗਰਮੀਆਂ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਸਾਹਮਣੇ ਆਵੇਗੀ, ਤਾਂ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦਾ ਉਦਯੋਗਕ ਸਰੂਪ ਵੀ ਹੋਰ ਸਪਸ਼ਟ ਹੋਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਹੈ।
ਅੱਠ ਜੱਜ—ਕੀ ਉਹ ਹੁਨਰ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਵੇਖ ਸਕਣਗੇ?
‘ਮਿਸਟਿਕ’ ਦੇ ਜੱਜਾਂ ਕੋਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਖੇਤਰਾਂ ਦੀ ਮੁਹਾਰਤ ਹੈ।
ਬਿਗ ਮਾਮਾ ਦੀ ਲੀ ਯੋਂਗਹਿਊਨ ਅਤੇ EXID ਦੀ ਸੋਲਜੀ ਗਾਇਕੀ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। 2AM ਦੇ ਜੋ ਕਵੋਨ ਅਤੇ ਗਰਲਫ੍ਰੈਂਡ ਦੀ ਸਾਬਕਾ ਮੈਂਬਰ ਯੂਜੂ ਕੋਲ ਮੰਚ ਦਾ ਲੰਮਾ ਤਜਰਬਾ ਹੈ।
ਪੈਂਟਾਗਨ ਦੇ ਹੁਈ ਅਤੇ ਵਿਨਰ ਦੇ ਕਾਂਗ ਸਿਊਂਗਯੂਨ ਕੋਲ ਬੋਲ ਲਿਖਣ, ਧੁਨਾਂ ਬਣਾਉਣ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਦਾ ਤਜਰਬਾ ਹੈ। ਜੈਂਗ ਰਿਨ ਅਤੇ ਸਨੀ ਲੂਕਾਸ ਵੀ ਜੱਜਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ ਹਨ।
ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਤੋਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਨਿਰਮਾਤਾ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸਿਰਫ਼ ਗਾਇਕੀ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਮੰਚੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ, ਸੰਗੀਤਕ ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਅੱਗੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦਾ ਵੀ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਹਰੇਕ ਜੱਜ ਨੂੰ ਕਿਹੜੇ ਮੁਲਾਂਕਣ ਅਧਿਕਾਰ ਦਿੱਤੇ ਜਾਣਗੇ ਅਤੇ ਮਾਹਿਰਾਂ ਦੇ ਮੁਲਾਂਕਣ ਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੀਆਂ ਵੋਟਾਂ ਨੂੰ ਕਿਹੜੇ ਅਨੁਪਾਤ ਵਿੱਚ ਗਿਣਿਆ ਜਾਵੇਗਾ, ਇਹ ਹਾਲੇ ਪੁਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ।
ਖ਼ਾਸ ਤੌਰ ’ਤੇ, ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ਾਂ ਦੀਆਂ ਨਿੱਜੀ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਨੂੰ ਉਭਾਰਨ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਪ੍ਰਚਾਰ ਨਾਲ ਸਾਵਧਾਨੀ ਵਰਤਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।
ਮੰਚ ਦੇ ਡਰ ’ਤੇ ਕਾਬੂ ਪਾਉਣ ਦਾ ਤਜਰਬਾ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਹੋਰ ਦਿਲਚਸਪ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਦੁੱਖ ਉਸਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਯੋਗਤਾ ਦੀ ਥਾਂ ਮੁਲਾਂਕਣ ਦਾ ਮਾਪਦੰਡ ਨਹੀਂ ਬਣਨਾ ਚਾਹੀਦਾ।
ਵਿਕਾਸ-ਕੇਂਦਰਿਤ ਸੱਚੇ ਆਡੀਸ਼ਨ ਨੂੰ ਇਹ ਦਿਖਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸਲ ਮੰਚ ’ਤੇ ਕੀ ਬਦਲਿਆ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਇਹ ਕਿ ਪੁਰਾਣੇ ਜ਼ਖ਼ਮਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਕਿੰਨੀ ਨਾਟਕੀ ਹੈ।
ਇਹੀ ਤਰੀਕਾ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਉਸ ਇਰਾਦੇ ਨੂੰ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਬਣਾਏਗਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ‘ਅਧੂਰੇ ਹੀਰਿਆਂ’ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ।
ਪਹਿਲਾ ਐਪੀਸੋਡ 17 ਨਵੰਬਰ ਨੂੰ… ਗਲੋਬਲ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ, ਪਰ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਕਿੱਥੇ ਵੇਖੀਏ?
ENA ਦੀ ਅਧਿਕਾਰਤ ਵੈੱਬਸਾਈਟ ਮੁਤਾਬਕ, ‘ਮਿਸਟਿਕ: ਕੱਲ੍ਹ ਦੇ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਤਰਾਸ਼ਣਾ’ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਐਪੀਸੋਡ ਮੰਗਲਵਾਰ, 17 ਨਵੰਬਰ 2026 ਨੂੰ ਰਾਤ 11 ਵੱਜ ਕੇ 20 ਮਿੰਟ ’ਤੇ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਹੋਵੇਗਾ।
ਕੋਰੀਆ ਵਿੱਚ ਇਹ ENA ਚੈਨਲ ’ਤੇ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਹੋਵੇਗਾ।
ਪਰ 28 ਅਕਤੂਬਰ ਤੱਕ ਜਾਂਚੀਆਂ ਗਈਆਂ ਅਧਿਕਾਰਤ ਘੋਸ਼ਣਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਪਲੇਟਫ਼ਾਰਮਾਂ ਅਤੇ ਦੇਸ਼-ਵਾਰ ਉਪਲਬਧਤਾ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਹੀਂ ਸੀ।
ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਅਤੇ ਚੀਨੀ ਵਰਗੀਆਂ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਦੇ ਉਪਸਿਰਲੇਖਾਂ ਦੀ ਸਮਾਂ-ਸਾਰਣੀ ਬਾਰੇ ਵੀ ਕੋਈ ਪੁਸ਼ਟੀ ਨਹੀਂ ਹੋਈ।
ਗਲੋਬਲ ਆਡੀਸ਼ਨ ਕਹੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਲਈ ਇਹ ਮਾਮਲਾ ਛੋਟਾ ਨਹੀਂ ਹੈ।
ਜੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਅਧਿਕਾਰਤ ਵੀਡੀਓ ਸਮੇਂ ਸਿਰ ਨਹੀਂ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਹੁਨਰ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਣਾ ਔਖਾ ਹੋਵੇਗਾ।
ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡੀਆ ਦੇ ਛੋਟੇ ਵੀਡੀਓਜ਼ ਰਾਹੀਂ ਕੁਝ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ ਚਰਚਾ ਵਿੱਚ ਆ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਪਰ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦਾ ਪੂਰਾ ਸੰਦਰਭ ਸਮਝਾਉਣ ਲਈ ਪੂਰੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਜੱਜਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਅਤੇ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਵੀ ਇਕੱਠੇ ਪੇਸ਼ ਕਰਨੀ ਹੋਵੇਗੀ।
ਸਮਾਂ-ਖੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖ ਕੇ ਵੀਡੀਓ ਜਾਰੀ ਕਰਨ ਦੀ ਸਮਾਂ-ਸਾਰਣੀ, ਕਈ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਉਪਸਿਰਲੇਖ ਅਤੇ ਅਧਿਕਾਰਤ ਕਲਿੱਪਾਂ ਵੰਡਣ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਲਈ ਅਹਿਮ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ।
ਜੇ ਪ੍ਰਸਾਰਕ ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਗਲੋਬਲ ਬਾਜ਼ਾਰ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਬਣਾ ਰਹੇ ਹਨ ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਮਕਸਦ ਸਿਰਫ਼ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਕੌਮੀਅਤ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਸਮੱਗਰੀ ਵੰਡਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵੀ ਸਾਬਤ ਕਰਨਾ ਹੋਵੇਗਾ।
ਕੇ-ਪੌਪ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵੀਕਰਨ ਦੀ ਅਗਲੀ ਪਰਖ… ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਵੀ ਬਦਲਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ
ਕੇ-ਪੌਪ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਬਾਜ਼ਾਰ ਬਣਾ ਚੁੱਕਾ ਹੈ। ਪਰ ਵਿਸ਼ਵ ਪੱਧਰੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਸਮੂਹ ਹਾਸਲ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਉਸ ਸਮੂਹ ਦਾ ਭਰੋਸਾ ਜਿੱਤਣ ਵਾਲੀ ਆਡੀਸ਼ਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਬਣਾਉਣਾ ਇੱਕੋ ਗੱਲ ਨਹੀਂ।
‘ਮਿਸਟਿਕ’ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਲਈ 21 ਕੋਰੀਆਈ ਅਤੇ ਚੀਨੀ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਦੇ ਕੇ-ਪੌਪ ਦੇ ਤਿੰਨ ਸਿਤਾਰੇ ਅਤੇ ਅੱਠ ਜੱਜ ਮੌਜੂਦ ਹਨ।
ਮੌਜੂਦਾ ਆਈਡਲਾਂ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਪੇਸ਼ੇਵਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਵਾਉਣ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਵੀ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ।
ਪਰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੀ ਵਿਸ਼ਵ ਪੱਧਰੀ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ੀ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਆਖ਼ਰਕਾਰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਗੱਲ ਨਾਲ ਹੋਵੇਗਾ।
ਇਹ ਕਿ ਕੌਣ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਕਿਹੜੇ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ’ਤੇ ਮੁਲਾਂਕਣ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਕਿਵੇਂ ਭਾਗ ਲੈਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਆਖ਼ਰੀ ਚੁਣੇ ਗਏ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕਿਹੋ ਜਿਹਾ ਭਵਿੱਖ ਮਿਲਦਾ ਹੈ—ਇਹ ਸਭ ਕਿੰਨੀ ਪਾਰਦਰਸ਼ਤਾ ਨਾਲ ਸਮਝਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ENA ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ‘ਦ ਸਕਾਊਟ’ ਨੇ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਤੋਂ ਕੁੱਲ 21.7 ਲੱਖ ਵੋਟਾਂ ਰਾਹੀਂ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦਿਖਾਈ। ਹੁਣ ‘ਮਿਸਟਿਕ’ ਅੱਗੇ ਇਹ ਤਜਰਬਾ ਅਸਲ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ-ਸੰਚਾਲਨ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਦੀ ਚੁਣੌਤੀ ਹੈ।
ਵਿਸ਼ਵ ਪੱਧਰੀ ਆਡੀਸ਼ਨ ਦਾ ਮੂਲ ਸਿਰਫ਼ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇਬਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਮੰਚ ’ਤੇ ਲਿਆਉਣਾ ਨਹੀਂ। ਅਸਲ ਮਕਸਦ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਵੱਖਰੀਆਂ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਬੋਲਣ ਵਾਲੇ ਦਰਸ਼ਕ ਇੱਕੋ ਨਿਯਮ ਸਮਝਣ, ਇੱਕੋ ਮੰਚ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਨ ਅਤੇ ਨਤੀਜੇ ’ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰ ਸਕਣ।
‘ਮਿਸਟਿਕ’ ਨੇ ਅਗਲੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਗਲੋਬਲ ਸਿਤਾਰੇ ਲੱਭਣ ਦਾ ਐਲਾਨ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਹੁਣ ਲੋੜ ਇਸ ਜਵਾਬ ਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਿਤਾਰਾ ਕਿਹੜੇ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਨਾਲ ਚੁਣਿਆ ਜਾਵੇਗਾ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਕਿਹੜੇ ਮੰਚ ਤੱਕ ਲਿਜਾਇਆ ਜਾਵੇਗਾ।