[magazine kave=Lee Tae-rim പത്രപ്രവർത്തകൻ]
കൊറിയൻ ജാനർ ഡ്രാമാ രംഗത്ത് ഇത്തരത്തിലുള്ള ശീർഷകം അപൂർവമാണ്. 'നിങ്ങൾ കൊന്നു' എന്ന വാക്കുകൾ ആരെയെങ്കിലും നേരിടുന്ന വിരലിനെപ്പോലെ തോന്നുന്നു. അർതർ മില്ലറിന്റെ 'എല്ലാവരും എന്റെ മക്കൾ' പോലുള്ള കൂട്ടബോധം ചോദിക്കുന്ന കുറ്റപത്രം, അഗാഥ ക്രിസ്റ്റിയുടെ 'ഓറിയന്റ് എക്സ്പ്രസ് മർഡർ' പോലുള്ള എല്ലാവരും സംശയാസ്പദരായ ലോകത്തെ പ്രഖ്യാപനം. Netflix ലിമിറ്റഡ് സീരീസ് 'നിങ്ങൾ കൊന്നു' ആ വാചകം 그대로 എടുത്ത്, 8 എപ്പിസോഡുകൾ മുഴുവൻ ഒരാൾ മാത്രമല്ല, അനേകം ആളുകളെ ക്രമമായി നേരിടുന്നു. കുറ്റക്കാരനും ഇരയും, കുടുംബവും അയൽക്കാരും, ജോലിസ്ഥല സഹപ്രവർത്തകരും പൊതുഭരണവും, ആരും ആ ചോദ്യം മുന്നിൽ നിന്ന് ഒഴിവാക്കപ്പെടുന്നില്ല. നിരീക്ഷകർ ഇല്ല. എല്ലാവരും കൂട്ടുപ്രതികളാണ്.
കഥയുടെ ആരംഭം Jo Eun-soo (Jeon So-ni) ആണ്. Eun-soo ഒരു വലിയ സ്റ്റോറിൽ ജോലി ചെയ്യുന്ന സാധാരണ വിൽപ്പനക്കാരിയാണ്. ദിവസേന പ്രശ്നക്കാരായ ഉപഭോക്താക്കളെ നേരിടുകയും, ടീം ലീഡറുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുകയും, ഒരിക്കൽ നല്ല ജീവിതം സ്വപ്നം കാണുകയും ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ വ്യക്തമായ ഭാവി വരച്ചുകാണുന്നില്ല. Camus' 'Sisyphus' പോലുള്ള ജീവിതം, പ്രതിദിനം പാറയെ മുകളിലേക്ക് തള്ളുന്നു, പക്ഷേ വൈകുന്നേരം വീണ്ടും അതേ സ്ഥിതിയിലേക്ക് വീഴുന്നു. ഒരു ദിവസം സ്റ്റോറിൽ നിന്ന് ഒരു വിലയേറിയ വാച്ച് മടക്കത്തിൽ നിന്ന് മായ്ച്ചു കളയുമ്പോൾ പ്രശ്നം പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു. ആ സംഭവത്തിന് മുമ്പും ശേഷവും, എവിടെയോ പരിചിതമല്ലാത്ത അന്തരീക്ഷം നൽകുന്ന ഉപഭോക്താവ് Jin So-baek (Lee Moo-saeng)ന്റെ പെരുമാറ്റം മനസ്സിൽ പിടിച്ചിരിക്കുന്നു, Eun-soo CCTVയും ഓർമ്മയും പിന്തുടർന്ന് അവനെ പിന്തുടരുന്നു.
അതിനിടയിൽ, Eun-sooയുടെ സ്വകാര്യ ജീവിതവും धीरे धीरे വെളിപ്പെടുന്നു. ഭർത്താവിന്റെ പീഡനം സഹിച്ച അമ്മ, ആ പീഡനത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ സൂക്ഷിച്ച് ജീവിക്കുന്ന കുടുംബത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം, വീട്ടിൽ പടർന്ന ഭയം, നിരാശ, Eun-sooയുടെ മുഖത്ത് മൂടുന്നു. പുറമേ ചിരിച്ചും സംസാരിച്ചും നടക്കുന്ന വിൽപ്പനക്കാരിയാണെങ്കിലും, ശരീരം ആദ്യം വിറയ്ക്കുന്ന ട്രോമ അവളുടെ ദിനചര്യയിൽ എല്ലായിടത്തും പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു. Eun-sooയ്ക്ക് പീഡനം വാർത്തകളിലെ കുറ്റകൃത്യം അല്ല, പണ്ടേ പരിചിതമായ വായുവാണ്. Bessel van der Kolk പറഞ്ഞ 'ശരീരം ഓർക്കുന്ന ട്രോമ' ഇതാണ്. തലയിൽ നിന്ന് മറന്നാലും, ശരീരം ഇപ്പോഴും ആ ദിവസത്തെ ഭയം സജീവമായി ഓർക്കുന്നു.
ഒരു ദിവസം, Eun-soo ഒരിക്കൽ ഏറ്റവും അടുത്ത സുഹൃത്തായ Jo Hee-soo (Lee Yoo-mi)യെ ഏറെക്കാലം കഴിഞ്ഞ് സന്ദർശിക്കുന്നു. SNSയിലെ ഫോട്ടോകൾ മാത്രം നോക്കിയാൽ 'വിജയിച്ച സുഹൃത്ത്' ആണ്. സമ്പന്നനായ ഭർത്താവുമായി വിവാഹം കഴിച്ച് മനോഹരമായ വീട്ടിൽ താമസിക്കുന്നു, ബാലസാഹിത്യകാരിയായും ഒരു പരിധിവരെ പ്രശസ്തി നേടി. Instagram ഫിൽട്ടർ ലോകത്ത്, അവൻ ഒരു പൂർണ്ണമായ ജീവിതത്തിന്റെ തെളിവുപോലെ തോന്നുന്നു. പക്ഷേ വാതിൽ തുറന്ന് അകത്ത് കടക്കുമ്പോൾ, Eun-soo നേരിടുന്ന യാഥാർത്ഥ്യം അതിന്റെ വിപരീതമാണ്. നന്നായി അലങ്കരിച്ച വീട്ടിൽ തകർന്ന പാത്രങ്ങളും നിലത്ത് വീണ വസ്തുക്കളും നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, Hee-sooയുടെ മുഖം മങ്ങലുകളും മുറിവുകളും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. വൃത്തിയുള്ള വസ്ത്രങ്ങളും മേക്കപ്പും കൊണ്ട് ഒളിപ്പിച്ച പീഡനം ഒരു നിമിഷം കൊണ്ട് വെളിപ്പെടുന്ന രംഗം. Dorian Grayയുടെ ചിത്രപടം ഒളിപ്പിച്ച മാളിക മുറിയുടെ വാതിൽ തുറന്നതുപോലെ, പുറമേയും ഉള്ളിലും ഉള്ള വ്യത്യാസം വെളിവാകുന്നു.
പിശാച് സ്യൂട്ട് ധരിച്ച് ജോലിക്ക് പോകുന്നു
Hee-sooയുടെ ഭർത്താവ് No Jin-pyo (Jang Seung-jo) ആദ്യം സ്നേഹമുള്ള ഭർത്താവായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. സംസാരത്തിൽ മിടുക്കനും സാമൂഹിക പദവിയിലും ഉയർന്നവനും, പുറത്തു നല്ല പെരുമാറ്റവും കഴിവും ഉള്ള ആളായി അറിയപ്പെടുന്നു. Patrick Bateman 'American Psycho'യിൽ ബിസിനസ് കാർഡ് ഡിസൈൻ ചർച്ച ചെയ്യുന്നതുപോലെ, അവൻ സാമൂഹിക മുഖം പൂർണ്ണമായി ധരിക്കുന്നു. പക്ഷേ വീട്ടിൽ അവൻ പൂർണ്ണമായ പിശാചാണ്. മദ്യപിച്ചാൽ ചെറിയ വാക്കുകൾക്കും പീഡനം നടത്തുന്നു, മർദ്ദനത്തിന് ശേഷം വിലയേറിയ ബാഗുകളും മാലകളും നൽകി Hee-sooയുടെ ചെവികൾ അടയ്ക്കുന്നു. ഈ പീഡനത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ മറയ്ക്കാൻ ഭർത്താവിന്റെ കുടുംബവും ചുറ്റുപാടുമുള്ള ആളുകളും 'കണ്ണടയ്ക്കൽ' സജീവമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. Hannah Arendt പറഞ്ഞ 'പാപത്തിന്റെ സാധാരണത്വം' ഇവിടെ 'പാപത്തിന്റെ സാമൂഹികത' ആയി പരിണമിക്കുന്നു. പിശാച് ഒറ്റയ്ക്ക് ഉണ്ടാകുന്നില്ല. അനേകം കൂട്ടുപ്രതികൾ ചേർന്ന് വളർത്തുന്നു.
Eun-soo ഈ യാഥാർത്ഥ്യം കണ്ടു ഞെട്ടുന്നു. പക്ഷേ ആ ഞെട്ടൽ സാധാരണ ആശ്ചര്യം അല്ല, ബാല്യകാലത്ത് അമ്മ മർദ്ദിക്കപ്പെട്ട രംഗങ്ങളുമായി ഒത്തുചേരുന്ന déjà vu ആണ്. Hee-sooയുടെ വീട്ടിൽ നിന്ന് കേൾക്കുന്ന ഉച്ചവും വസ്തുക്കൾ ഇടിക്കുന്ന ശബ്ദവും, തന്റെ വീട്ടിൽ കേട്ട ശബ്ദം പോലെ തോന്നുന്നു. Proustയുടെ madeleine പാനിയം പോലെ, ശബ്ദം സമയത്തെ മറികടന്ന് ട്രോമയെ വിളിക്കുന്നു. Eun-soo ആദ്യം പോലീസിൽ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യാൻ, ഒപ്പം ഓടിപ്പോകാൻ, ചുറ്റുപാടിൽ അറിയിക്കാൻ പറയുന്നു. പക്ഷേ Hee-soo എല്ലായ്പ്പോഴും അവസാന നിമിഷം പിന്മാറുന്നു. ഭർത്താവ് കൂടുതൽ കോപിതനാകുമോ എന്ന ഭയം, കുട്ടികൾക്ക് കണ്ണിൽ പെടുന്നത്, ഇതിനകം പല തവണ രക്ഷപ്പെടാൻ പരാജയപ്പെട്ട അനുഭവം കാരണം ശരീരം ആദ്യം മുറുകുന്നു. പഠിച്ച അശക്തി എന്ന മനശാസ്ത്ര ആശയം ഡ്രാമാ യാഥാർത്ഥ്യമായി നടപ്പാക്കുന്ന നിമിഷം.
പലായനം അല്ലെങ്കിൽ സ്വയം നാശം: കൊലപാതക എന്ന തിരഞ്ഞെടുപ്പ്
അവസാനം ഒരു ദിവസം, Hee-soo എല്ലാ ശക്തിയും നഷ്ടപ്പെട്ട മുഖത്തോടെ സ്വയം ജീവിതം ഉപേക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ആ നിമിഷം Eun-sooയുടെ വായിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുന്ന വാക്കുകൾ ഈ ഡ്രാമയുടെ തുടക്കമാണ്. "നിന്റെ ഭർത്താവിനെ കൊല്ലാം." ആ വാക്കുകൾ പ്രേരണയല്ല. ബാല്യകാലം മുതൽ പീഡനത്തിന്റെ ഇരയായ Eun-soo, ഇപ്പോൾ മറ്റൊരു ഇരയായ Hee-soo, അവരുടെയെല്ലാം പിന്നിൽ നിരന്ന അനേകം പേരില്ലാത്ത ഇരകളെ ഓർത്തു വന്ന അത്യന്തം തിരഞ്ഞെടുപ്പ്. അവർ വെറും ദുഷ്ടരെ ശിക്ഷിക്കാനാണ് പ്രവർത്തിക്കുന്നത്. 'ഇങ്ങനെ ചെയ്യാതെ ഒന്നും മാറില്ല' എന്ന നിരാശകൊണ്ട് കൊലപാതകം യാഥാർത്ഥ്യമായ പലായനമാക്കുന്നു. Raskolnikov പണയക്കാരിയെ കൊന്നപ്പോൾ ചോദിച്ച പോലെ, അവർ ചോദിക്കുന്നു. "ഇതിനെ നീക്കം ചെയ്യുന്നത് നീതിയാണോ, കുറ്റമാണോ."
രണ്ടുപേരും പൂർണ്ണമായ കുറ്റകൃത്യം ആസൂത്രണം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങുന്നു. Jin-pyoയുടെ ദിനചര്യയും ശീലങ്ങളും വിശകലനം ചെയ്യുകയും, അപകടം പോലെ തോന്നുന്ന സാഹചര്യങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തുകയും, കുറ്റകൃത്യത്തിന് ശേഷം അലിബി വരെ കൃത്യമായി കണക്കാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. Hitchcockയുടെ 'Rope' അല്ലെങ്കിൽ 'Perfect Strangers' പോലുള്ള, സാധാരണ ആളുകൾ പൂർണ്ണമായ കുറ്റകൃത്യം ശ്രമിക്കുന്ന സസ്പെൻസ്. ഈ പ്രക്രിയയിൽ Eun-soo, നേരത്തെ വാച്ച് സംഭവത്തിന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന Jin So-baekയെ ഓർക്കുന്നു. പുറമേ കാണുമ്പോൾ നിഷ്കളങ്കവും ലഘുവുമായ ഉടമപോലെ തോന്നുന്നു, പക്ഷേ അവൻ അവസ്ഥാ വിലയിരുത്തലും ആളുകളെ കാണുന്ന കണ്ണും അസാധാരണമാണ്. Eun-sooയും Hee-sooയും So-baekയുടെ സ്റ്റോറിൽ ജോലി ചെയ്യുന്ന ജീവനക്കാരനെ പദ്ധതിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി, Jin-pyoയുടെ സമയക്രമവും വാഹനവും ചുറ്റുമുള്ള CCTVയും ക്രമമായി പരിശോധിക്കുന്നു.
പക്ഷേ തയ്യാറെടുപ്പ് എത്ര പൂർണ്ണമായാലും യാഥാർത്ഥ്യം എപ്പോഴും പദ്ധതിയുമായി വ്യത്യസ്തമായി ഒഴുകുന്നു. Jin-pyoയുടെ പീഡനം കൂടുതൽ തുറന്നും കടുത്തതുമാകുന്നു, പോലീസ് അല്ലെങ്കിൽ ചുറ്റുപാടുള്ളവർ ഇപ്പോഴും 'ഭർത്താവും ഭാര്യയും തമ്മിലുള്ള തർക്കം' എന്ന നിലയിൽ കാണുന്നു. Eun-sooയും Hee-sooയും ഒരു രാത്രി, തിരിച്ചു പോകാനാവാത്ത രേഖ കടക്കുന്നു, അതിന് ശേഷം അവരുടെ ജീവിതം പുതിയ നരകത്തിലേക്ക് കടക്കുന്നു. കുറ്റകൃത്യത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ മായ്ക്കുകയും, സംശയാസ്പദമായ കാഴ്ചകളിൽ നിന്ന് മാറി നീങ്ങുകയും, പ്രതീക്ഷിക്കാത്ത ആളുകൾ ഒന്നൊന്നായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും പസിൽ തകർക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. Jin-pyoയുടെ സഹോദരി No Jin-young, പോലീസ്, Jin So-baekയുടെ തിരിച്ചറിയൽ വരെ, എപ്പിസോഡുകൾ കടന്നുപോകുമ്പോൾ സത്യം കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ രൂപം കാണിക്കുന്നു. ഡ്രാമ അവസാനത്തോളം കൊലപാതകത്തിന്റെ നൈതികതയെക്കാൾ, ആ തിരഞ്ഞെടുപ്പിലേക്ക് എത്തുന്നതിലെ വഴി, അതിന് ശേഷമുള്ള ഉത്തരവാദിത്വം കൃത്യമായി ചോദിക്കുന്നു. അവസാനത്തെ അനുഭൂതി നേരിട്ട് പരിശോധിക്കുന്നത് നല്ലതാണ്. ഈ കൃതി മറിച്ചുവിടലിനേക്കാൾ പ്രക്രിയയിൽ കൂടുതൽ ഭാരം നൽകുന്നു.
ഘടന പിശാചിനെ സൃഷ്ടിച്ചു, ഘടന രക്ഷപ്പെടൽ തടഞ്ഞു
ഇപ്പോൾ ഈ കൃതി എന്ത് ശക്തി കൈവരിച്ചിരിക്കുന്നു, എന്തുകൊണ്ട് കാണുമ്പോൾ അസൗകര്യവും കണ്ണ് മാറ്റാൻ കഴിയാത്തതുമാണെന്ന് പരിശോധിക്കാം. 'നിങ്ങൾ കൊന്നു' ഏറ്റവും ധൈര്യമായ ഭാഗം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് കുടുംബപീഡനത്തെ ഒരു സാധാരണ സംഭവമല്ല, ഘടനയും പരിസ്ഥിതിയും വളർത്തിയ ഫലമായി കാണുന്നതാണ്. സാധാരണ പീഡനം ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഭ്രാന്ത് അല്ലെങ്കിൽ കോപ നിയന്ത്രണ പ്രശ്നം എന്ന നിലയിൽ ചുരുക്കപ്പെടാൻ എളുപ്പമാണ്. ഒരു ആപ്പിൾ പഴുതുപോയി എന്ന് പറയുന്നതുപോലെ, വ്യക്തിയുടെ തെറ്റായ പ്രവൃത്തിയായി കാണുന്നു. പക്ഷേ ഈ ഡ്രാമ Jin-pyoയുടെ പീഡനം എങ്ങനെ സാധ്യമായിരുന്നു, ആ പീഡനത്തിൽ മൗനം പാലിച്ചവരും പിന്തുണച്ചവരും ആരാണ്, പീഡനത്തിന്റെ സ്ഥലം അറിയാമായിരുന്നിട്ടും അവഗണിച്ചവരും എന്തുകൊണ്ട് അങ്ങനെ പ്രവർത്തിച്ചു എന്ന് കൃത്യമായി പരിശോധിക്കുന്നു. ഒരു ആപ്പിൾ അല്ല, മുഴുവൻ മരവും, പഴത്തോട്ടവും, വിതരണ സംവിധാനവും പരിശോധിക്കുന്നു.
'നിങ്ങൾ കൊന്നു' എന്ന ശീർഷകം അതിനാൽ പല തലങ്ങളിൽ വായിക്കാം. നേരിട്ട് മർദ്ദനം നടത്തിയ Jin-pyo പോലുള്ള കുറ്റക്കാരനെ ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ള വാക്കുകളായും, അവനെ അവസാനത്തോളം സംരക്ഷിച്ച് 'കുടുംബകാര്യ'മായി മാറ്റിയ കുടുംബങ്ങളെ ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ള വാക്കുകളായും തോന്നുന്നു. കൂടാതെ, മർദ്ദന രംഗം കണ്ടിട്ടും അവഗണിച്ച അയൽക്കാർ, റിപ്പോർട്ട് നിഷ്പ്രഭമാക്കിയ അധികാരികൾ, "എന്തുകൊണ്ട് ഓടിപ്പോയില്ല" എന്ന വാക്കുകൾ മാത്രം ആവർത്തിച്ച് ഇരയെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്ന ചുറ്റുപാടുള്ളവരെ ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ള വാക്കുകളായും തോന്നുന്നു. ഇംഗ്ലീഷ് ശീർഷകം 'As You Stood By' ഉൾക്കൊള്ളുന്ന, വെറും സമീപം നിന്ന് നോക്കിയവരുടെ ഉത്തരവാദിത്വം വീണ്ടും ചോദിക്കുന്ന വാക്കുകളുമായി സ്വാഭാവികമായി ഒത്തുചേരുന്നു. Edmund Burke പറഞ്ഞ "ദുഷ്ടത വിജയിക്കാൻ വേണ്ട ഏകമാത്ര ഉപാധി നല്ല ആളുകൾ ഒന്നും ചെയ്യാത്തതാണ്" എന്ന വാക്കുകൾ ഡ്രാമാ യാഥാർത്ഥ്യമായി നടപ്പാക്കുന്നു.
സംവിധാനം ഈ സന്ദേശം അതിശയോക്തിയായ പ്രഭാഷണത്തിന് പകരം, സൂക്ഷ്മമായ രംഗങ്ങളിലൂടെ സ്രവിക്കുന്നു. ക്യാമറ പീഡനത്തിന്റെ നിമിഷത്തെ ക്രൂരമായി ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല. പകരം പീഡനം അവസാനിച്ച ശേഷമുള്ള മൗനം, തകർന്ന ഭക്ഷണ മേശയിലെ പാത്രങ്ങൾ, ബാത്ത്റൂം നിലയിൽ വീണ മുടി, വിറയ്ക്കുന്ന Hee-sooയുടെ ക്ലോസ്-അപ്പ് ദീർഘനേരം പിടിക്കുന്നു. പീഡനത്തിന്റെ ദൃശ്യവൽക്കരണത്തിന് പകരം, അതിന് ശേഷമുള്ള ഭയം, അപമാനം, അശക്തി കാണിക്കുന്നതിനെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. Bernard Werber പറഞ്ഞ "ഏറ്റവും ഭയാനകമായത് പിശാച് അല്ല, പിശാചിനെ കണ്ടവരുടെ കണ്ണുകളാണ്" എന്നപോലെ, ഈ ഡ്രാമ പീഡനം തന്നെക്കാൾ പീഡനത്തിന്റെ ഫലത്തെ നോക്കുന്നു. അതിനാൽ പ്രേക്ഷകർ ഉത്തേജകമായ രംഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന പ്രേക്ഷകരല്ല, ആരുടെയോ നരകത്തെ മോഷ്ടിച്ച് കാണുന്ന സാക്ഷികളായി മാറുന്നു. സാക്ഷികൾ ഒരിക്കലും നിരീക്ഷകർ ആകാൻ കഴിയില്ല. കണ്ട നിമിഷം, നാം ഇതിനകം കൂട്ടുപ്രതികളാണ്.
നടന്മാരുടെ അഭിനയമാണ് ഈ ഡ്രാമയുടെ പകുതിയിലധികം ഉത്തരവാദിത്വം. Jo Eun-soo എന്ന കഥാപാത്രം ഇരയും കുറ്റക്കാരനും തമ്മിലുള്ള അതിർത്തിയിൽ നിൽക്കുന്ന വ്യക്തിയാണ്. ബാല്യകാലം മുതൽ പീഡനം കണ്ടു വളർന്ന ഇരയായിട്ടും, ഇപ്പോൾ സുഹൃത്തിനായി കൊലപാതകം ആസൂത്രണം ചെയ്യുന്ന സജീവ പ്രവർത്തകനായി മാറുന്നു. Jeon So-ni ആ സമുച്ചിതമായ സ്ഥാനം അത്ഭുതകരമായി സൂക്ഷ്മമായി നടപ്പാക്കുന്നു. പുറമേ അനാസക്തമായി തമാശ പറയുമ്പോഴും, പ്രത്യേക ശബ്ദത്തിൽ ശരീരം ആദ്യം വിറയ്ക്കുമ്പോഴും, കോപം സഹിക്കാനാകാതെ മതിലിൽ മുട്ടുകൊണ്ട് അടിക്കുമ്പോഴും, നിർണായക നിമിഷത്തിൽ തണുത്ത തല ചുറ്റുമ്പോഴും സ്വാഭാവികമായി മാറുന്നു. Daniel Day-Lewis ഒരു കഥാപാത്രത്തിൽ ലയിക്കുന്നതുപോലെ, അവൻ Jo Eun-soo എന്ന സങ്കല്പം തന്നെ ആകുന്നു. അതിനാൽ പ്രേക്ഷകർ Eun-sooയുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ എളുപ്പത്തിൽ വിധിക്കാനാകുന്നില്ല, തുടർച്ചയായി ആ മനസ്സിനെ പിന്തുടരുന്നു.
Jo Hee-soo എന്ന കഥാപാത്രം പീഡനത്തിന്റെ ഇരയുടെ മനശാസ്ത്രം ഏറ്റവും തുറന്നുവെക്കുന്നു. Lee Yoo-mi തന്റെ പ്രത്യേക സുന്ദരമായ മുഖവും കണ്ണുകളും ഉപയോഗിച്ച്, ഒരേസമയം തകർന്നുപോകാൻ എളുപ്പമുള്ള ഗ്ലാസും, അവസാനത്തോളം ജീവിതം പിടിച്ചുനിർത്താനുള്ള ഉറച്ചതും കാണിക്കുന്നു. Hee-soo 'പലായനം ചെയ്യാൻ കഴിയാത്ത ഇര' ആയിട്ടും, ഈ ഡ്രാമ അവനെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കഥാപാത്രമായി ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല. പകരം എന്തുകൊണ്ട് പലായനം ചെയ്യാൻ കഴിയാത്തത്, പലായനം ചെയ്യുമ്പോൾ എന്ത് നഷ്ടപ്പെടുന്നുവെന്ന്, യാഥാർത്ഥ്യമായ തടസ്സങ്ങൾ ഒന്നൊന്നായി തുറന്നുവെച്ച് ആ അശക്തിയുടെ ഘടനയെ മനസ്സിലാക്കുന്നു. വീട് ജയിലാകുന്ന നിമിഷം, പലായനം വെറും വാതിൽ തുറക്കുന്ന പ്രവർത്തി അല്ല, ജീവിതം മുഴുവൻ ഉപേക്ഷിക്കുന്ന തീരുമാനമാണ്.
No Jin-pyo എന്ന വില്ലൻ ഏകമാനദണ്ഡത്തിലുള്ള പിശാച് അല്ല. Jang Seung-jo പുറമേ സുന്ദരവും മൃദുവുമായ ചിരി നിലനിർത്തുമ്പോഴും, കണ്ണുകൾ കൊണ്ട് ഭയം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. അവൻ പീഡനം നടത്തിയ ശേഷം സമ്മാനങ്ങൾ നൽകുകയോ, "എങ്കിലും നീ മാത്രമാണ്" എന്ന് ചൊല്ലുകയോ ചെയ്യുന്നു. ആ രൂപം യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ അനേകം തവണ കണ്ടു കേട്ട കുടുംബപീഡന കുറ്റക്കാരന്റെ മാതൃകയെ 그대로 മാറ്റിയതുപോലെ തോന്നുന്നു. ചിലപ്പോൾ സത്യമായ തോന്നുന്ന കുറ്റബോധവും സ്നേഹവും കടന്നുപോകുമ്പോൾ, പ്രേക്ഷകർക്ക് പോലും നിമിഷനേരം ആശയക്കുഴപ്പം അനുഭവപ്പെടുന്നു. ആ ആശയക്കുഴപ്പം തന്നെയാണ് ഇരയെ വീണ്ടും കുറ്റക്കാരന്റെ കയ്യിൽ മടങ്ങാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്ന ഘടകം എന്ന് ഡ്രാമ കൃത്യമായി ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു. ഗാസ്ലൈറ്റിംഗ് മെക്കാനിസം അഭിനയത്തിലൂടെ നടപ്പാക്കുന്ന ഭയാനകമായ നേട്ടം.
Jin So-baek ഒരു രസകരമായ മധ്യസ്ഥനാണ്. പുറമേ കാണുമ്പോൾ ധാർഷ്ട്യവും വ്യാപാര മിടുക്കും ഉള്ള ഉടമപോലെ തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ഒരു നിമിഷം മുതൽ Eun-sooയും Hee-sooയും രഹസ്യം മനസ്സിലാക്കി ഈ ദുരന്തത്തിന്റെ മധ്യത്തിലേക്ക് കടക്കുന്നു. പൂർണ്ണമായ സത്യമായ വ്യക്തിയും, പൂർണ്ണമായ ദുഷ്ടമായ വ്യക്തിയും അല്ല. ലാഭവും മനസ്സാക്ഷിയും തമ്മിൽ തുലാസിൽ നിൽക്കുന്ന വ്യക്തി, അത്രയേറെ യാഥാർത്ഥ്യമാണ്. 'Pulp Fiction'യിലെ Winston Wolf പോലുള്ള, പ്രശ്ന പരിഹാരക്കാരനും, ഒരേസമയം നൈതികമായ ചാരപ്രദേശത്ത് ജീവിക്കുന്ന വ്യക്തി. So-baek വഴി ഡ്രാമ ചോദിക്കുന്നു. എല്ലാ സത്യവും അറിയുമ്പോൾ, നാം എത്രത്തോളം ഉത്തരവാദിത്വം ഏറ്റെടുക്കണം. എത്രത്തോളം ഇടപെടണം, എത്രത്തോളം കണ്ണടയ്ക്കാം.
പൂർണ്ണമല്ലാത്ത ആകാംക്ഷയുടെ അടയാളങ്ങൾ
തീർച്ചയായും കുറവുകൾ ഉണ്ട്. 8 എപ്പിസോഡുകളുടെ പരിധിയിൽ, ഭൂതകാലവും വർത്തമാനവും, കുറ്റകൃത്യ സസ്പെൻസ്, സാമൂഹിക കുറ്റപത്രം, കഥാപാത്ര ഡ്രാമ എന്നിവ ഒരേസമയം പിടിക്കാൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ, ചില കഥകൾ വേഗത്തിൽ കടന്നുപോകുന്നു. പ്രത്യേകിച്ച് Hee-sooയുടെ എഴുത്തുകാരൻ കരിയർ, Eun-sooയുടെ ജോലിസ്ഥല സ്ഥാനം, Jin-pyo കുടുംബത്തിന്റെ രാഷ്ട്രീയ പശ്ചാത്തലം എന്നിവ കൂടുതൽ പരിശോധിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ കൂടുതൽ ത്രിമാനമായ ഡ്രാമ ആയേനെ. അവസാന ഭാഗത്ത് അന്വേഷണവും മറിച്ചുവിടലും പ്രാധാന്യം നേടുമ്പോൾ, തുടക്കത്തിൽ പണിത യാഥാർത്ഥ്യബോധം അല്പം ജാനർ സൗകര്യത്തിന് വഴിമാറുന്ന നിമിഷങ്ങളും ഉണ്ട്. എങ്കിലും മൊത്തത്തിൽ സന്ദേശവും ആകർഷണവും ഒരേസമയം പിടിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ശ്രമം ഒരു പരിധിവരെ തുലനം പുലർത്തുന്നു. പൂർണ്ണമായ കൃതി അല്ല, പക്ഷേ പൂർണ്ണമല്ലാത്തതിനാൽ കൂടുതൽ മനുഷ്യസഹജമാണ്.
നിറവും മിസാൻസെനും രുചി മാറ്റം ഉണ്ടാക്കാം. വീട്ടിൽ അത്യന്തം വൃത്തിയുള്ളതും, മുറിവുകളും മങ്ങലുകളും ഒളിപ്പിക്കാൻ നല്ല ലൈറ്റിംഗ് ഉള്ളതുപോലെ തോന്നുന്നു. ചില രംഗങ്ങളിൽ Netflixയുടെ പ്രത്യേക തിളക്കമുള്ള നിറം പീഡനവും ഭയവും കൈകാര്യം ചെയ്യുന്ന ടോണിനോട് പൊരുത്തപ്പെടാത്തതുപോലെ തോന്നുന്നു. പക്ഷേ ചെറിയ പൊരുത്തക്കേടുകൾ അവസാനം നടന്മാരുടെ കണ്ണുകളും ശ്വാസവും മറയ്ക്കുന്നു. പ്രേക്ഷകർ സ്ക്രീനിലെ നിറത്തേക്കാൾ, പരസ്പരം നോക്കുന്ന കാഴ്ചയിൽ അടങ്ങിയ ഭയവും തീരുമാനവും ആദ്യം പ്രതികരിക്കുന്നു.
ജാനർ ചിത്രങ്ങളിൽ മനുഷ്യന്റെ മുഖവും വികാരവും കൂടുതൽ പ്രധാനമാണെന്ന് കരുതുന്ന പ്രേക്ഷകർക്ക് 'നിങ്ങൾ കൊന്നു'യിൽ ആഴത്തിൽ ആകർഷിക്കപ്പെടാൻ സാധ്യതയുണ്ട്. ഈ ഡ്രാമയുടെ യഥാർത്ഥ ക്ലൈമാക്സ് കൊലപാതക രംഗം അല്ല, അതിന് മുമ്പും ശേഷവും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മുഖഭാവവും ശ്വാസവുമാണ്. ആരാണ് ശരിയെന്നും തെറ്റെന്നും വിധിക്കുന്നതിന് പകരം, കഥാപാത്രത്തിന്റെ മനശാസ്ത്രം പിന്തുടർന്ന് ഒരുമിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ആളുകൾക്ക് അനുയോജ്യമായ കൃതി. Dostoevskyയുടെ 'Crime and Punishment' വായിച്ച് Raskolnikovയുമായി ഒപ്പം അലഞ്ഞുതിരിയുന്നതുപോലെ, Eun-sooയും Hee-sooയും യാത്ര പിന്തുടരുന്നു.
സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്ന ഡ്രാമകൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നവർക്കും ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു. കുടുംബപീഡനം, നിരീക്ഷണം, രണ്ടാം പീഡനം പോലുള്ള വാക്കുകളിൽ ഇതിനകം ക്ഷീണം അനുഭവപ്പെടാം, പക്ഷേ 'നിങ്ങൾ കൊന്നു' ഈ ആശയങ്ങളെ സങ്കല്പിക ചർച്ചകളായി അല്ല, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വ്യക്തമായ ജീവിതവും തിരഞ്ഞെടുപ്പും ആകുന്നു. അതിനാൽ കൂടുതൽ വേദനാജനകവും, ഒരേസമയം കൂടുതൽ വിശ്വസനീയവുമാണ്. പീഡനത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയ അനേകം ഘടനാപരമായ തടസ്സങ്ങൾ ഒരു ഡ്രാമ പരിഹരിക്കാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ ഭാവിയിൽ വാർത്തകളിൽ സമാനമായ സംഭവങ്ങൾ കാണുമ്പോൾ "എന്തുകൊണ്ട് വെറും പുറത്തുപോയില്ല?" എന്ന വാക്കുകൾ എളുപ്പത്തിൽ പറയാൻ കഴിയാത്ത ശക്തി ഉണ്ട്. സഹാനുഭൂതിയുടെ പേശികൾ വളർത്തുന്ന ഡ്രാമ എന്ന് പറയാം.