[magazine kave=ചോ ജെ-ഹ്യോക് പത്രപ്രവർത്തകൻ]
ചൂടുള്ള വേനൽക്കാലത്ത്, സൂര്യപ്രകാശം മണലിനെ ചൂടാക്കുകയും ട്യൂബുകളും പാരാസോളുകളും നിറഞ്ഞ ബുസാൻ ഹെയുണ്ടെ കടൽത്തീരത്ത്. ഉച്ചത്തിലുള്ള വ്യാപാരിയുടെ വിളി, തിരയിൽ ചാടുന്ന കുട്ടികൾ, മദ്യപിച്ച വിനോദസഞ്ചാരികൾ തമ്മിൽ കലർന്ന ആ ഇടയിൽ, ചോയ് മാൻ-സിക് (സോൾ ക്യൂങ്-ഗു) കടലിനെ നോക്കുന്നു. തായ്‌ലൻഡിൽ ഉണ്ടായ സുനാമിയിൽ യോൺ-ഹീയുടെ അച്ഛനെ ജീവൻ മുന്നിൽ നിന്ന് നഷ്ടപ്പെട്ടുവെന്ന കുറ്റബോധം കൊണ്ട് മടങ്ങിയെത്തിയ ശേഷം, അവൻ ഡൈവർ കാങ് യോൺ-ഹീ (ഹാ ജി-വോൺ)യുടെ ചുറ്റും ചുറ്റി, ഉദ്ദേശപൂർവ്വം കൂടുതൽ ശബ്ദത്തോടെ ചിരിക്കുകയും കൂടുതൽ ലഘുവായ തമാശകൾ പറയുകയും ചെയ്യുന്നു. ക്ഷമ ചോദിക്കുന്ന വാക്കുകൾ ഒരിക്കലും പറയാതെ, സ്റ്റാൾ에서 സൂപ്പ് ഒഴിക്കുകയും, ടാക്സി പിടിച്ച് നൽകുകയും, അറ്റകുറ്റപ്പണി ചെയ്യേണ്ട വീട്ടിലെ ജോലികൾ സഹായിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. യോൺ-ഹീ അങ്ങനെ മാൻ-സിക്കിനെ നാട്ടിൽ ഏറെ കണ്ട ആളെ പോലെ തള്ളിക്കളയുമ്പോഴും, മനസ്സിന്റെ ഒരു ഭാഗത്ത് അവനെ ഏറെക്കാലം സ്വീകരിച്ചിരിക്കുന്നതുപോലെ ഒരു വിചിത്രമായ ഭാവം മറയ്ക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല.
സോൾയിൽ, പൂർണ്ണമായും വ്യത്യസ്തമായ കാലാവസ്ഥയിലൂടെയാണ് സമയം കടന്നുപോകുന്നത്. ജിയോളജിസ്റ്റ് കിം ഹ്വി (പാർക്ക് ജൂങ്-ഹൂൺ) പാറയുടെ ഘടനയും സമുദ്രാതല ഡാറ്റയും പരിശോധിച്ച് ഭയാനകമായ സംഖ്യകൾ കണ്ടെത്തുന്നു. കിഴക്കൻ കടലിന്റെ അടിത്തട്ടിൽ കണ്ടെത്തുന്ന സൂക്ഷ്മമായ അസാധാരണ ലക്ഷണങ്ങൾ കൂടുകയും, മോണിറ്ററിൽ കാണുന്ന സംഖ്യകളും ഗ്രാഫുകളും ഒരു നിഗമനത്തിലേക്ക് എത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. കൊറിയയിലും, അതും ജനസംഖ്യ കൂടുതലുള്ള വിനോദസഞ്ചാര കേന്ദ്രമായ ഹെയുണ്ടെ പ്രദേശത്ത് വലിയ സുനാമി ഉണ്ടാകാനുള്ള സാധ്യത കുറവല്ല എന്നതാണ് വസ്തുത. മുമ്പ് സുനാമി ദുരന്ത സ്ഥലത്ത് ഉണ്ടായിരുന്ന അനുഭവം അവനെ അലട്ടുന്നു, ശാസ്ത്രജ്ഞനെന്ന നിലയിലും അച്ഛനെന്ന നിലയിലും ഉത്തരവാദിത്വം തമ്മിൽ ഏറ്റുമുട്ടുന്നു. വിവാഹമോചിതയായ ഭാര്യ ലീ യൂ-ജിൻ (ഉം ജങ്-ഹ്വ) ഒരു വാർത്താ അവതാരകയായി ജോലി ചെയ്യുമ്പോൾ, യാഥാർത്ഥ്യമില്ലാത്തതായി തോന്നുന്ന ഈ ദുരന്ത സിനാരിയോ എളുപ്പത്തിൽ അംഗീകരിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല. മകളെ നോക്കുന്ന കിം ഹ്വിയുടെ കണ്ണുകളിൽ, ഗവേഷണ റിപ്പോർട്ടിന്റെ വാചകങ്ങളാൽ വിശദീകരിക്കാനാകാത്ത ഉത്കണ്ഠ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.
കടലിനെ ഏറ്റവും അടുത്ത് നേരിടുന്ന ആളിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടും ഉണ്ട്. മാരിടൈം പോലീസ് വാട്ടർ റെസ്ക്യൂ ടീം അംഗം ചോയ് ഹ്യോങ്-സിക് (ലീ മിൻ-കി) മദ്യപിച്ച് കലഹിക്കുന്ന വിനോദസഞ്ചാരികൾ, സുരക്ഷാ നിയമങ്ങൾ അവഗണിക്കുന്ന വിനോദസഞ്ചാരികൾക്കിടയിൽ ഓടിക്കൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്. അവൻ കടലിനെ ഭയപ്പെടുന്നതിന് പകരം പരിചിതമായ ആളാണ്. വെള്ളത്തിന്റെ വഴികൾ മാറുന്ന നിമിഷം ശരീരത്തിൽ അനുഭവപ്പെടുകയും, തിരകൾ അപ്രതീക്ഷിതമായി ശക്തമാകുന്ന പാറ്റേൺ അനുഭവപരിചയത്തോടെ അറിയുകയും ചെയ്യുന്നു. അങ്ങനെ ഒരു ദിവസം ശപിച്ച് കലഹിക്കുന്നതിനിടെ വെള്ളത്തിൽ വീണ ഹീമി (കാങ് യെ-വോൺ)യെ രക്ഷിക്കുമ്പോൾ, ഇരുവരുടെയും വിചിത്രമായ പ്രണയം ആരംഭിക്കുന്നു. ഒരു ഭാഗം ജീവൻ പണയം വെച്ച് രക്ഷപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, മറ്റേ ഭാഗം അന്യായമാണെന്ന് കരുതി ഉച്ചത്തിൽ വിളിക്കുന്ന ഈ തെറ്റായ ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ച, പിന്നീട് ചലച്ചിത്രത്തിൽ ലഘുവായ ചിരിയും സ്നേഹവും ഒരേസമയം നിറയ്ക്കുന്നു.
ചലച്ചിത്രത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഹെയുണ്ടെ ഒരു ദുരന്ത ചലച്ചിത്രം എന്നതിലുപരി ഒരു വേനൽ അവധി ചലച്ചിത്രം പോലെ തോന്നുന്നു. കടൽത്തീരത്തിലെ സ്റ്റാളിൽ മദ്യപിക്കുന്ന മാൻ-സിക്, യോൺ-ഹീ, കട തുറക്കാൻ തിരക്കിലായ യോൺ-ഹീയുടെ ഹോട്ടൽ, രക്ഷാപ്രവർത്തക സംഘത്തിലെ സഹപ്രവർത്തകരുമായി തമാശകൾ പറയുന്ന ഹ്യോങ്-സിക്, സ്റ്റുഡിയോയും ഗവേഷണശാലയും തമ്മിൽ യാഥാർത്ഥ്യവും സിദ്ധാന്തവും തമ്മിൽ തുലനം ചെയ്യുന്ന കിം ഹ്വിയുടെ ദൈനംദിനം ക്രോസ് എഡിറ്റിംഗിലൂടെ മുന്നോട്ട് പോകുന്നു. സംവിധായകൻ ഈ സാധാരണ കാഴ്ചകൾ നീണ്ടുനീണ്ടുനോക്കാൻ പ്രേക്ഷകരെ അനുവദിക്കുന്നു. പ്രേക്ഷകർ അവരുടെ ചിരിയും പുഞ്ചിരിയും, ചെറിയ തർക്കങ്ങളും കാണുമ്പോൾ, അവരോടൊപ്പം ബന്ധപ്പെടുന്നു. ഈ സാധാരണത്വം നീണ്ടുനീണ്ടുനിൽക്കുമ്പോൾ, ഉടൻ സംഭവിക്കാനിരിക്കുന്ന ദുരന്തം കൂടുതൽ ക്രൂരമായി തോന്നും എന്ന വസ്തുത അറിയുമ്പോഴും, ആ വസ്തുതയെ കുറിച്ച് കുറച്ച് നേരം മറക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.
എന്നാൽ സ്ക്രീനിന്റെ കോണുകളിൽ അല്പം വിള്ളലുകൾ കാണാം. കടൽത്തീരത്ത് ഒഴുകി വരുന്ന മരിച്ച മത്സ്യങ്ങൾ, ദൂരെയുള്ള സമുദ്രത്തിൽ പിടിക്കുന്ന അസാധാരണമായ തിരമാലകൾ, കിം ഹ്വിയുടെ റിപ്പോർട്ടിനെ ഗൗരവമായി എടുക്കാത്ത ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ യോഗം, വിനോദസഞ്ചാരികളുടെ എണ്ണം കുറയ്ക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന കാരണം കൊണ്ട് മുന്നറിയിപ്പ് നീട്ടാൻ പറയുന്ന വാക്കുകൾ. പരിചിതമായ യാഥാർത്ഥ്യമായ ഈ രംഗങ്ങൾ, ദുരന്തം ഒരു ദിവസം ആകാശത്തിൽ നിന്ന് വീഴുന്ന മിന്നലല്ല, മുൻകൂട്ടി കാണിച്ച നിരവധി ലക്ഷണങ്ങളും അവഗണിച്ച മുന്നറിയിപ്പുകളുടെ ഫലമാണെന്ന് ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നു.
ദുഃഖം സന്തോഷത്തിന് ശേഷം വരുമെന്ന് പറഞ്ഞിരുന്നോ...
വിധിയുടെ ദിവസം, ഹെയുണ്ടെ ഈ വർഷം ഏറ്റവും തിരക്കേറിയ ദിവസമാണ്. സ്കൂൾ അവധിയും അവധിയും പ്രാദേശിക ഉത്സവവും ഒരുമിച്ച് വരുമ്പോൾ മണൽത്തീരം ആളുകളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. യോൺ-ഹീ ഹോട്ടൽ ഔദ്യോഗികമായി തുറക്കാനുള്ള സ്വപ്നത്തിൽ മുഴുകി, അതിഥികളെ സ്വീകരിക്കാൻ തയ്യാറെടുക്കുന്നു, മാൻ-സിക് എങ്ങനെയെങ്കിലും ശരിയായ പ്രണയാഭ്യർത്ഥന നടത്താൻ മനസ്സിൽ കരുതുന്നു. ഹ്യോങ്-സിക് കടലിനും മണൽത്തീരത്തിനും ഇടയിൽ രക്ഷാപ്രവർത്തനത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നതായി നടിച്ച്, അവസരം കിട്ടുമ്പോൾ ഹീമിയുമായി ബന്ധപ്പെടാൻ ഒരു കാരണം കണ്ടെത്തുന്നു. കിം ഹ്വി അവസാന റിപ്പോർട്ട് കൈയിൽ പിടിച്ച് ഉദ്യോഗസ്ഥരെ മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, എന്നാൽ തിരിച്ചുവരുന്ന മറുപടി അനിശ്ചിതമായ പുഞ്ചിരിയും ഒഴിവാക്കൽ വാക്കുകളുമാണ്. ഹെയുണ്ടെ എന്ന സ്ഥലത്ത് ഇവരുടെ വഴികൾ തമ്മിൽ മുട്ടുകയും മൂടുകയും ചെയ്യുന്ന രംഗങ്ങൾ, നഗരത്തെ ഒരു ജീവിക്കുന്ന ജീവിയായാണ് തോന്നിക്കുന്നത്.
അപ്പോൾ പെട്ടെന്ന് കടൽ ശാന്തമാകുന്നു. തിരയുടെ റിതം മുറിഞ്ഞ്, വെള്ളം അസാധാരണമായി പിന്മാറി, കടൽത്തീരം ഒരു വിശാലമായ മടൽപോലെ കാണപ്പെടുന്നു. ആളുകൾ ഈ അപരിചിത കാഴ്ചയെ അത്ഭുതത്തോടെ കാണുകയും കടലിന്റെ അടുത്തേക്ക് കൂടുതൽ അടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കൈയിൽ സ്പർശിക്കുന്ന സ്ഥലത്ത് നീങ്ങുന്ന മത്സ്യങ്ങൾ കാണുകയും, എല്ലാവരും മൊബൈൽ ഫോൺ ക്യാമറ ഉയർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ നിമിഷം പ്രേക്ഷകർ ഇതിനകം അറിയുന്നു. ഈ പിന്മാറ്റം വലിയ സുനാമി വരുന്നതിന് മുമ്പുള്ള സൂചനയാണെന്ന്. ഈ തിരിച്ചറിവിന്റെ വ്യത്യാസം സ്ക്രീൻ പുറത്തും അകത്തും ഉള്ള സമ്മർദ്ദം പരമാവധി വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു.
കിം ഹ്വിയും സർക്കാർ ഉദ്യോഗസ്ഥരും, കടലും, പെട്ടെന്ന് സ്ഥിതിയുടെ ഗൗരവം തിരിച്ചറിയുകയും മുന്നറിയിപ്പ് പുറപ്പെടുവിക്കുകയും ഒഴിപ്പിക്കൽ പ്രക്ഷേപണം നടത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു, എന്നാൽ കടൽത്തീരത്തും നഗരത്തിലും ഇപ്പോഴും അനേകം ആളുകൾ ബാക്കിയുണ്ട്. തുടർന്നുള്ള രംഗങ്ങളിൽ, പത്തോളം മീറ്റർ ഉയരമുള്ള വെള്ളത്തിന്റെ മതിൽ സമാന്തരരേഖ നിറയ്ക്കുകയും, നഗരത്തിലേക്ക് അടിച്ചുകയറുകയും ചെയ്യുന്ന നിമിഷം, ചലച്ചിത്രം മുമ്പ് പണിതിരുന്ന എല്ലാ ചിരിയും ദൈനംദിനവും ഒരേ സമയം തകർത്തുകൊണ്ട് ദുരന്തത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ സ്വഭാവം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഗ്വാങ്അൻ ബ്രിഡ്ജ് മുകളിൽ വാഹനങ്ങൾ തിരയിൽ അടിച്ചുമാറ്റപ്പെടുകയും, ഉയർന്ന കെട്ടിടത്തിന്റെ ഒന്നാം നില ലോബിയിലേക്ക് വെള്ളം കുതിച്ചുകയറുകയും, ഭൂഗർഭ പാർക്കിംഗ്, മെട്രോ സ്റ്റേഷൻ, ടണൽ എന്നിവയിലേക്ക് പെട്ടെന്ന് വെള്ളം നിറയുകയും ചെയ്യുന്നു. ഹ്യോങ്-സിക് രക്ഷാപ്രവർത്തകനെന്ന നിലയിൽ അവസാന നിമിഷം വരെ കയറിൽ പിടിച്ചുനിൽക്കുകയും, മാൻ-സിക് സ്വാഭാവികമായി യോൺ-ഹീയും ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളെയും ലക്ഷ്യമാക്കി ചാടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഓരോ കഥാപാത്രവും തങ്ങൾക്ക് നൽകിയ സ്ഥാനത്ത് നിന്ന്, ആരെയെങ്കിലും രക്ഷിക്കാനും എന്തെങ്കിലും ഉപേക്ഷിക്കാനും സ്വയം തീരുമാനിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ആ തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ ഫലമാണ് ചലച്ചിത്രത്തിന്റെ അവസാന ഭാഗത്തെ ഏറ്റവും വലിയ വികാരപരമായ തരംഗം, അതിനാൽ നേരിട്ട് കണ്ട് പിന്തുടരുന്നത് നല്ലതാണ്.
ദുരന്ത ബ്ലോക്ക്ബസ്റ്ററിലേക്ക് K-സെന്റിമെന്റൽ ഡ്രാമ ചേർക്കുന്നു
കൃതിയുടെ പൂർണത പരിശോധിക്കുമ്പോൾ, ആദ്യം ശ്രദ്ധേയമായ ഭാഗം ജാനറുകളുടെ സംയോജനമാണ്. 'ഹെയുണ്ടെ' ഹോളിവുഡ് ശൈലിയിലുള്ള ദുരന്ത ബ്ലോക്ക്ബസ്റ്ററിന്റെ കഥാപരമ്പരയെ കടമെടുക്കുന്നു, എന്നാൽ അതിനുമുകളിൽ കൊറിയൻ ശൈലിയിലുള്ള കുടുംബ മെലോയും റൊമാന്റിക് കോമഡിയും, ജീവിതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കോമഡിയും കട്ടിയുള്ള പാളികൾ ചേർക്കുന്നു. തുടക്കത്തിൽ ദുരന്തത്തിന്റെ സൂചനകൾക്ക് പകരം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചെറിയ ദൈനംദിനവും വികാരങ്ങളും കാണിക്കുന്നതിന്റെ കാരണം ഇതാണ്. പ്രേക്ഷകർ ഇവരെ 'സംഭവത്തിന്റെ ഇരകൾ' എന്നതിലുപരി 'എവിടെയെങ്കിലും കാണാൻ കഴിയുന്ന ആളുകൾ' എന്ന നിലയിൽ സ്വീകരിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നതിനാണ്. സാധാരണ ദിവസത്തെ പൂർണ്ണമായി കാണിച്ച ശേഷം ആ ദിവസം മുഴുവൻ വിഴുങ്ങുന്ന രീതിയാണ്, ദുരന്ത രംഗത്തിന്റെ ദൃശ്യ വലിപ്പത്തെ മറികടക്കുന്ന നഷ്ടബോധം സൃഷ്ടിക്കുന്നത്.
കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഘടന ചിലപ്പോൾ പരമ്പരാഗതമാണ്. ഉത്തരവാദിത്വമുള്ള പക്ഷേ സംസാരശേഷി കുറവുള്ള പിതാവ്, മുറിവുകൾ സഹിച്ച് ചിരിയിലൂടെ നിലനിൽക്കുന്ന സ്ത്രീ, ശാസ്ത്രവും യാഥാർത്ഥ്യവും തമ്മിൽ തുലനം ചെയ്യുന്ന വിദഗ്ധൻ, കഠിനമായ പക്ഷേ ശുദ്ധമായ യുവാവ്, ആദ്യം അസഹനീയമായ പക്ഷേ അവസാനം ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന കഥാപാത്രം വരെ. പരിചിതമായ വേഷങ്ങൾ സ്ഥാനം പിടിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഈ പരമ്പരാഗതത്വം തന്നെയാണ് 'ഹെയുണ്ടെ'യുടെ ശക്തി. സോൾ ക്യൂങ്-ഗുവും ഹാ ജി-വോണും സൃഷ്ടിക്കുന്ന മാൻ-സിക്-യോൺ-ഹീ ബന്ധം യഥാർത്ഥ ബുസാനിലെ എവിടെയെങ്കിലും കാണാൻ കഴിയുന്ന പുരുഷ-സ്ത്രീയുടെ വികാരങ്ങളുപോലെ ജീവിക്കുന്നു. കടന്നുപോകുന്ന വാക്കുകൾ മുറിവാകുകയും, യാതൊരു അർത്ഥവുമില്ലാതെ പറഞ്ഞ തമാശകൾ ദീർഘകാലം മനസ്സിൽ നിലനിൽക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഈ രണ്ട് പേരുടെ സംഭാഷണം സ്വാഭാവികമായി കാണിക്കുന്നു. ലീ മിൻ-കിയുടെ ഹ്യോങ്-സിക് യുവത്വവും കഠിനതയും ഉത്തരവാദിത്വമുള്ള യുവാവിന്റെ മുഖത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, ഉം ജങ്-ഹ്വയും പാർക്ക് ജൂങ്-ഹൂണും കിം ഹ്വി-യൂ-ജിൻ ബന്ധം മധ്യവയസ്സിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യവും മാതാപിതാക്കളുടെ ആശങ്കകളും ദുരന്തത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു. ഇങ്ങനെ വിവിധ തലമുറകളും സ്ഥാനങ്ങളും ഉള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ ഒരു കഥയിൽ എത്തുമ്പോൾ, ചലച്ചിത്രത്തിന്റെ വികാരപരമായ സ്പെക്ട്രം വ്യാപിക്കുന്നു.
കൊറിയൻ വാണിജ്യ ചലച്ചിത്രത്തിന്റെ സ്കെയിൽ വിപുലീകരണം
സംവിധാനപരമായി ഈ കൃതി, അന്നത്തെ കൊറിയൻ വാണിജ്യ ചലച്ചിത്രം നടപ്പിലാക്കാൻ കഴിയുന്ന ദുരന്ത സ്കെയിലിന്റെ പരമാവധി വളരെ ധൈര്യമായി മുന്നോട്ട് കൊണ്ടുപോയി. ഗ്വാങ്അൻ ബ്രിഡ്ജ് തകർച്ച, ഉയർന്ന കെട്ടിടം വെള്ളത്തിൽ മുങ്ങൽ, നഗരം മുഴുവൻ വെള്ളത്തിൽ മുങ്ങുന്ന രംഗങ്ങൾ കൊറിയൻ പ്രേക്ഷകർക്ക് ശക്തമായ ആഘാതം നൽകി. കമ്പ്യൂട്ടർ ഗ്രാഫിക്സ് പൂർത്തീകരണത്തിന്റെ പ്രശ്നം മാത്രമല്ല, പ്രത്യേക നഗര സ്ഥലങ്ങൾ തകർന്നുനിൽക്കുന്ന രംഗങ്ങൾ സ്ക്രീനിൽ എത്തിച്ചതിന്റെ വസ്തുത തന്നെ ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു. ഇതുവരെ നിരവധി നാടകങ്ങളിലും വിനോദ പരിപാടികളിലും പ്രചാരണ ദൃശ്യങ്ങളിലും വിനോദ ചിത്രമായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന ഹെയുണ്ടെ കടൽത്തീരം, മറൈൻ സിറ്റി, ഗ്വാങ്അൻ ബ്രിഡ്ജ് ഈ ചലച്ചിത്രത്തിൽ പെട്ടെന്ന് ദുർബലമായ ഘടനകളായി മാറുന്നു. ഈ സ്ഥലത്തിന്റെ പുനർപ്രസക്തി നൽകുന്ന ആഘാതം വലുതാണ്.
ഈ ചലച്ചിത്രത്തിന്റെ വികാരരേഖ പരമ്പരാഗത കൊറിയൻ മെലോയുടെ വ്യാകരണത്തെ പിന്തുടരുന്നു. കോമഡിയും തർക്കവും കണ്ണീരും ക്രമമായി പണിതുയർത്തി ക്ലൈമാക്സിൽ ഒരേ സമയം പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്ന രീതിയാണ്. ദുരന്തം വന്നപ്പോൾ പ്രേക്ഷകർ സ്വാഭാവികമായി കരയാൻ കഴിയുന്ന വിധത്തിൽ, ഇതിനകം മതിയായ സ്നേഹം പണിതിരിക്കുന്നു. ആ പ്രക്രിയയിൽ ചിലപ്പോൾ അതിരുവിടലും കാണാം. പ്രത്യേകിച്ച് അവസാന ഭാഗത്ത് ചിരിയും ദുരന്തവും ഏകദേശം തമ്മിൽ ബന്ധപ്പെട്ടു പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും, വികാരം ചലിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കുറച്ച് നേരം മുമ്പ് ചിരിപ്പിച്ചിരുന്ന കഥാപാത്രം അടുത്ത രംഗത്തിൽ ദുരന്തകരമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ചെയ്യുകയും, വികാരഭരിതമായ രംഗത്തിന് ശേഷം വീണ്ടും തമാശകൾ ഉയരുകയും ചെയ്യുന്നു, ചില പ്രേക്ഷകർക്ക് അല്പം അലസമായി തോന്നാൻ സാധ്യതയുണ്ട്. എന്നാൽ ഈ ചലനാത്മകമായ വികാരത്തിന്റെ വ്യാപ്തി കൊറിയൻ പ്രേക്ഷകർക്ക് പരിചിതമായ റിതമാണ്.
ദുരന്ത ചലച്ചിത്രമായി ശ്രദ്ധിക്കേണ്ട ഭാഗം, ഈ കൃതി ദുരന്തത്തിന് മുമ്പുള്ള സമൂഹത്തെ എങ്ങനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു എന്നതാണ്. ജിയോളജിസ്റ്റിന്റെ മുന്നറിയിപ്പ് ബ്യൂറോക്രസിയുടെ കവാടത്തിൽ ശക്തി നഷ്ടപ്പെടുകയും, അവധിക്കാല വിനോദ വരുമാനം ആശങ്കപ്പെടുന്ന ഭരണകൂടം അസ്വസ്ഥമായ നിഗമനത്തെ പിന്നിലേക്ക് നീട്ടുകയും ചെയ്യുന്ന കാഴ്ചകൾ, പ്രത്യേക കാലഘട്ടത്തെ മറികടന്ന് ആവർത്തിക്കുന്ന കാഴ്ചകളായി തോന്നുന്നു. സംവിധായകൻ ആരെയെങ്കിലും ദുഷ്ടനായി ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നതിനേക്കാൾ, 'അങ്ങനെ സംഭവിക്കുമോ' എന്ന അനാസ്ഥയും ഉത്തരവാദിത്വം ഒഴിവാക്കലും സ്വാഭാവികമായി സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ പരിചിതമായ സമീപനങ്ങൾ കൂട്ടിച്ചേർന്ന ഫലമാണ് ദുരന്തത്തിന്റെ വലിപ്പം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്ന സന്ദേശം, ചലച്ചിത്രം അവസാനിച്ച ശേഷം ഏറെക്കാലം നിലനിൽക്കുന്നു.
വ്യക്തിഗത തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ കേന്ദ്രത്തിൽ വച്ചിരിക്കുന്നതും പ്രധാനമാണ്. ദുരന്ത സാഹചര്യത്തിൽ ആരെയെങ്കിലും ആദ്യം രക്ഷിക്കാനും, ഏതെങ്കിലും സ്ഥലത്ത് ഉപേക്ഷിക്കേണ്ടതായും ഉള്ള തിരഞ്ഞെടുപ്പുകൾ കഥാപാത്രത്തിന്റെ കഥയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടു. ചലച്ചിത്രം ആ തിരഞ്ഞെടുപ്പുകൾക്ക് ഉത്തരം നൽകുന്നില്ല. ഏതെങ്കിലും കഥാപാത്രത്തിന്റെ ത്യാഗം വലിയ രീതിയിൽ പ്രദർശിപ്പിക്കുകയും, ഏതെങ്കിലും കഥാപാത്രത്തിന്റെ തീരുമാനങ്ങൾ കുറച്ച് ഷോട്ടുകളിൽ മാത്രം കടന്നുപോകുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്രേക്ഷകർ ആ വ്യത്യാസം കാണുമ്പോൾ തങ്ങൾ എങ്ങനെ ചെയ്തിരുന്നുവെന്ന് ചിന്തിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ഈ ചിന്തയുടെ പ്രക്രിയ 'ഹെയുണ്ടെ'യെ ഒരു ലളിതമായ ദൃശ്യവിസ്മയം എന്നതിലുപരി മാറ്റുന്നു.
മനുഷ്യരെ വെറുക്കുന്നു, പക്ഷേ മനുഷ്യരായതിനാൽ ആകർഷിക്കുന്നു
ദുരന്ത ചലച്ചിത്ര ജാനറിനോട് പരിചയമില്ലാത്തവർക്ക് നല്ല തുടക്കമാണ്. ക്രൂരമായ രംഗങ്ങളോ ഭയാനകമായ അവതരണങ്ങളോ മുൻനിരയിൽ വയ്ക്കാതെ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ബന്ധവും വികാരവും മതിയായ രീതിയിൽ പണിതുയർത്തി ദുരന്തം അടിച്ചുകയറ്റുന്ന ഘടന കാരണം, ജാനറിന്റെ സമ്മർദ്ദം ബുദ്ധിമുട്ടില്ലാതെ അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും. ബുസാനും ഹെയുണ്ടെയും വ്യക്തിപരമായ ഓർമ്മകൾ ഉള്ളവർക്ക്, ചലച്ചിത്രത്തിലെ കാഴ്ചകൾ കാണുമ്പോൾ അവരുടെ ഓർമ്മകളെ ഒത്തുനോക്കാനുള്ള രസവും അനുഭവിക്കാം. പോസ്റ്റ്കാർഡുകളിലും ഫോട്ടോകളിലും മാത്രം കണ്ടിരുന്ന കടൽ, ആരുടെയോ ജീവിതവും മരണവും കടന്നുപോകുന്ന സ്ഥലമായി മാറും.
ഇന്നത്തെ ലോകത്തെ നോക്കുമ്പോൾ അനിശ്ചിതമായ ഭയം, അശക്തി എന്നിവ അനുഭവിക്കുന്നവർക്ക് ഈ ചലച്ചിത്രത്തിലൂടെ സങ്കീർണ്ണമായ വികാരങ്ങൾ ക്രമീകരിക്കാൻ കഴിയും. 'ഹെയുണ്ടെ' വലിയ പ്രകൃതിയുടെ മുന്നിൽ മനുഷ്യൻ എത്രത്തോളം ചെറുതാകാമെന്ന് കാണിക്കുന്നതിനൊപ്പം, ആ ചെറിയ മനുഷ്യർ പരസ്പരം എന്തെങ്കിലും തീരുമാനങ്ങൾ എടുക്കാൻ കഴിയുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്നു. സ്ഫോടനാത്മകമായ CGയും ശബ്ദവും ഇടയിൽ, ഒടുവിൽ പ്രേക്ഷകന്റെ മനസ്സിനെ പിടിച്ചുനിർത്തുന്നത് ആരെയെങ്കിലും രക്ഷിക്കാൻ ഓടുന്ന മനുഷ്യന്റെ പുറകുവശമാണ്. വേനൽക്കാല രാത്രിയിൽ, ലഘുവായി ചിരിക്കുമ്പോഴും ഒരിക്കൽ കഴുത്ത് മുറുക്കുന്ന അനുഭവം ആഗ്രഹിക്കുന്നവർക്ക്, കൂടാതെ കൊറിയൻ ശൈലിയിലുള്ള ദുരന്ത മെലോയുടെ മാതൃക വീണ്ടും പരിശോധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നവർക്ക്, ഇപ്പോൾ വീണ്ടും 'ഹെയുണ്ടെ'യെ തിരയാനുള്ള തിരഞ്ഞെടുപ്പ് മതിയായ മൂല്യമുള്ളതാണ്.