ചാങ്ഹ്വാ ഹോംഗ്രിയോൺ ചലച്ചിത്രം/വീടെന്ന പേരിലുള്ള വലിയ ഓർമ്മ പെട്ടി

ഒറ്റപ്പെട്ട ഗ്രാമീണ വീട്ടിലേക്ക് പോകുന്ന ഇടുങ്ങിയ വഴി, കാറിന്റെ ജനൽക്കപ്പുറത്ത് കാടുകൾ അനന്തമായ ലൂപ്പിൽ തുടരുന്നു. ദീർഘകാല ആശുപത്രി ജീവിതം അവസാനിപ്പിച്ച സഹോദരിമാർ സുമി (ഇം സൂ-ജോങ്)യും സുവിയോൺ (മുൻ ഗുൻ-യോങ്)യും അച്ഛന്റെ കാറിൽ കയറി വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. എന്നാൽ സന്തോഷം പോലും ഇല്ലാതെ, വായുവിൽ സൂക്ഷ്മമായ അലാറം ശബ്ദം മുഴങ്ങുന്ന അനുഭവം. വീട്ടിന്റെ വാതിൽ തുറക്കുന്ന നിമിഷം, അവരെ വരവേൽക്കുന്നത് കുറച്ച് സംസാരിക്കുന്ന അച്ഛനും അത്യന്തം സൗമ്യമായ പുതിയ അമ്മയും (യോം ജങ്-ആ) ആണ്. കൂടാതെ ശ്വാസം മുട്ടിക്കുന്ന, വിശാലമായിട്ടും ക്ലോസ്റ്റ്രോഫോബിയ ഉളവാക്കുന്ന വിചിത്രമായ വീട്. പഴയ ഹനോക്കിനെ പുനരുദ്ധരിച്ച പോലെ തോന്നുന്ന ഈ സ്ഥലം, ഇടുങ്ങിയ വഴികളും വാതിലുകളും ലാബിറിന്ത് പോലെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു, അലമാരയും തിരശ്ശീലയും കിടക്കയുടെ താഴെയുള്ള ഇരുട്ടും എല്ലായിടത്തും ബ്ലാക്ക്‌ഹോൾ പോലെ വായ തുറക്കുന്നു. 'ചാങ്ഹ്വാ ഹോംഗ്രിയോൺ' എന്ന ചലച്ചിത്രം ഈ വീട്ടെന്ന അടച്ചിട്ട ബഹിരാകാശത്തിൽ നടക്കുന്ന ഒരു കുടുംബത്തിന്റെ ദുരന്തം, ഭീതി, മെലോ, മനശ്ശാസ്ത്ര നാടകങ്ങൾ പോലെ പാളികൾ പാളികളായി കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നു.

മടങ്ങിയെത്തിയ ആദ്യ ദിവസം മുതൽ സുമി, ഈ വീട്ടിൽ നിങ്ങൾക്ക് സ്ഥാനം ഇല്ല എന്ന സൂചന മുഴുവൻ ശരീരത്തോടും പുറപ്പെടുവിക്കുന്നു. എന്ജു, മധുരമുള്ള ഭാഷയിൽ വെട്ടുകത്തി മറച്ചിരിക്കുന്നു. ഭക്ഷണ മേശയിലെ സംഭാഷണം ഉപരിതലത്തിൽ വിനീതമായിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് ഒരു ഫെൻസിംഗ് മത്സരത്തെപ്പോലെ ഓരോ നിമിഷവും പരസ്പരം ലക്ഷ്യമിടുന്നു. സുവിയോൺ, അതിനിടയിൽ, മൗനം പാലിച്ച്, സൂക്ഷ്മമായി നിരീക്ഷിക്കുന്നു. വീട്ടിൽ, വളരെക്കാലം മുമ്പ് യുദ്ധം നടന്നതുപോലെ, ആരും സ്വതന്ത്രമായി ശ്വസിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല. ഇതിൽ കാണാനാകാത്ത സാന്നിധ്യവും ഇടപെടുന്നു. അർദ്ധരാത്രിയിൽ കേൾക്കുന്ന ശ്വാസ ശബ്ദവും കാൽപാടുകളും, അലമാരയുടെ വാതിലിലൂടെ പുറത്തേക്ക് വരുന്ന മുടിയും, കിടക്കയുടെ താഴെയുള്ള ഇരുട്ടിൽ നിന്ന് അനുഭവപ്പെടുന്ന ദൃഷ്ടി. പ്രേക്ഷകർ ഈ വീട്ടിൽ എന്താണ് ഉള്ളത്, അല്ലെങ്കിൽ ആരാണ് ഉള്ളത് എന്ന ചോദ്യങ്ങൾ തുടർച്ചയായി ചോദിക്കുന്നു.

കഥ ഉടൻ കുടുംബത്തിന്റെ ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് കടക്കുന്നു. സുമിയും സുവിയോൺയും ആശുപത്രിയിലേക്ക് പോകേണ്ടിവന്ന സംഭവങ്ങൾ, മാതാവിന്റെ അഭാവം, അച്ഛന്റെ മൗനം എന്നിവ ഒത്തുചേരുമ്പോൾ, വീട്ടിൽ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട മുറിവുകളുടെ രൂപരേഖ धीरे धीरे വെളിപ്പെടുന്നു. എന്ജു, ഈ വീട്ടിലെ നിയമാനുസൃതമായ ഗൃഹനാഥയാണെന്ന് വിശ്വസിച്ച് ക്രമം നിർബന്ധിക്കുന്നു, പക്ഷേ സഹോദരിമാർക്ക് അവൻ അതിക്രമിയുമാണ്. ഭക്ഷണ മേശയിൽ ചെറിയൊരു പിഴവ് പോലും അപമാനവും അധിക്ഷേപവും ആയി വർദ്ധിക്കുന്നു, മരുന്ന് പാക്കറ്റുകളും മരുന്ന് കുപ്പികളും കുടുംബ ട്രോമയെ സീൽ ചെയ്ത പാൻഡോറ ബോക്സായി ആവർത്തിച്ച് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. കിം ജി-വൂൺ സംവിധായകൻ, ദീർഘമായ വിവരണങ്ങൾക്കു പകരം വസ്തുക്കളും സ്ഥലവും ഉപയോഗിച്ച് ഈ വീട്ടിന്റെ ഭൂതകാലം സൂക്ഷ്മമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. മതിലിൽ തൂങ്ങിയിരിക്കുന്ന കുടുംബ ഫോട്ടോ, ശൂന്യമായ മുറി, പൂട്ടിയ ഡ്രോയർ, സംഭാഷണത്തേക്കാൾ മുമ്പ് സത്യം ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു.

ആദ്യഭാഗത്തിലെ ഉൽക്കണ്ഠ, ദൃശ്യമായ പീഡനത്തിൽ നിന്ന് അല്ല, മറിച്ച് കാണാനാകാത്ത ആശങ്കയിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്. എന്ജു വാതിലിന്റെ ഇടവഴികളിലൂടെ സഹോദരിമാരെ ചൂഷണം ചെയ്യുന്ന ദൃഷ്ടി, അച്ഛൻ എല്ലാം കാണാത്തവണ്ണം അവഗണിക്കുന്ന മൗനം, സുമി ആവർത്തിച്ച് കാണുന്ന ദു:സ്വപ്നം സൂക്ഷ്മമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. അങ്ങനെ ഒരു രാത്രി, സുവിയോൺ മുറിയിൽ വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയാത്ത സംഭവം പൊട്ടിത്തെറിക്കുമ്പോൾ ഭീതി ഒരു പടി ഉയരുന്നു. വാതിൽ തുറന്നും അടച്ചും ശബ്ദം, കിടക്കയുടെ ഷീറ്റ് കാണാനാകാത്ത കൈയിൽ നയിക്കപ്പെടുന്നതുപോലെ ചുരുണ്ടു പോകുന്ന ചലനം, സ്ക്രീൻ താഴെ നിന്ന് കയറി വരുന്ന കറുത്ത രൂപം. പ്രേക്ഷകർക്ക് ഈ വീട്ടിലെ ഭീതി സാധാരണ കുടുംബ സംഘർഷത്തെക്കാൾ വളരെ കൂടുതലാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഒരേസമയം, ആ ഭീതി കുടുംബത്തിന്റെ ചരിത്രത്തോടും നാളികേരത്തോടും പോലെ ബന്ധിപ്പിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്ന് അനുഭവപ്പെടുന്നു.

ചലച്ചിത്രം മധ്യഭാഗത്തിലേക്ക് പോകുമ്പോൾ യാഥാർത്ഥ്യവും ദു:സ്വപ്നവും, ഇപ്പോഴും ഓർമ്മയും തമ്മിലുള്ള അതിർത്തി ഉദ്ദേശപൂർവ്വം മങ്ങിയാക്കുന്നു. സുമിയുടെ ദൃഷ്ടികോണത്തിൽ കാണുന്ന രംഗങ്ങൾ ക്രമേണ അശ്രദ്ധമാകുന്നു, എന്ജുവിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളും മനുഷ്യരാശിയുടെ ദുഷ്ടതയെ മറികടന്നതുപോലെ തോന്നുന്നു. ഭക്ഷണ മേശയിലെ മാംസപാത്രം, രക്തം പോലെ പടർന്ന ടവൽ, പടികൾക്കടിയിൽ കെട്ടിക്കിടക്കുന്ന മാലിന്യം പോലുള്ള ദൈനംദിന വസ്തുക്കൾ അപ്രതീക്ഷിതമായി ഭീതിയുടെ ട്രിഗറുകളായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. പ്രേക്ഷകർക്ക് ഈ എല്ലാം യഥാർത്ഥത്തിൽ സംഭവിക്കുന്ന കാര്യങ്ങളാണോ, ആരുടെയോ കുറ്റബോധം സൃഷ്ടിച്ച ഭ്രമമാണോ എന്ന് സംശയമുണ്ടാകുന്നു. ഈ അസ്ഥിരമായ ധാരണ, ഒരു നിമിഷം സ്ക്രീൻ മുഴുവൻ മറിച്ചിടുന്ന നിർണ്ണായകമായി മാറുന്നു, പക്ഷേ ആ മറിച്ചിടലിന്റെ സ്വഭാവം നേരിട്ട് പരിശോധിക്കുന്നതാണ് ബുദ്ധിമാനായിരിക്കുക.

പക്ഷേ, വ്യക്തമായ കാര്യം, 'ചാങ്ഹ്വാ ഹോംഗ്രിയോൺ' വെറും ഭൂതങ്ങൾ വരുന്ന ഭീതിയല്ല, പുതിയ അമ്മയും മക്കളും തമ്മിലുള്ള മേളോഡ്രാമയുമല്ല. കിം ജി-വൂൺ സംവിധായകൻ, ജോസിയൻ കാലഘട്ടത്തിലെ 'ചാങ്ഹ്വാ ഹോംഗ്രിയോൺ' എന്ന കഥയെ പ്രചോദനമാക്കി, അമ്മയുടെ ദുഷ്കൃത്യങ്ങളും മക്കളുടെ പ്രതികാരവും പകർത്താതെ, ആധുനിക കുടുംബത്തിന്റെ മനശ്ശാസ്ത്രവും മുറിവുകളും പൂർണ്ണമായും പുനരുദ്ധരിക്കുന്നു. മൂലകഥയിൽ ഭൂതം പ്രതികാരത്തിന്റെ പ്രതീകമായിരുന്നെങ്കിൽ, ഈ ചലച്ചിത്രത്തിലെ ഭീതി കുറ്റബോധവും അടിച്ചമർത്തലും, ഓർമ്മയുടെ വക്രതയും സൃഷ്ടിച്ച നിഴലുകളാണ്. ഭൂതങ്ങളെക്കാൾ ഭയാനകമായത്, സ്വയം മനസ്സിലാക്കാതെ മുറിവുകൾ അനന്തമായി ആവർത്തിക്കുന്ന മനുഷ്യരാണ്. മിക്ക ctrl+C, ctrl+V നിർത്താൻ കഴിയാത്തതുപോലെ.

കൊറിയൻ ചലച്ചിത്രത്തിന്റെ പുനരുജ്ജീവനത്തെ പ്രതിനിധാനം ചെയ്യുന്ന ‘മിസാൻസെൻ’

ചാങ്ഹ്വാ ഹോംഗ്രിയോൺ എന്ന കൃതിയുടെ കലാപരമായ മൂല്യം ചർച്ച ചെയ്യുമ്പോൾ ആദ്യം മേശയിൽ എത്തുന്നത് സ്ഥലംയും മിസാൻസെനും ആണ്. 'ചാങ്ഹ്വാ ഹോംഗ്രിയോൺ' എന്ന വീട്ടിൽ വെറും പശ്ചാത്തലമല്ല, മറിച്ച് ഒരു വലിയ കഥാപാത്രം പോലെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. വിശാലമായ ലിവിംഗ് റൂമും അനന്തമായി തുടരുന്ന ഇടുങ്ങിയ വഴികളും, വ്യത്യസ്ത നിറങ്ങളും പ്രകാശവും ഉള്ള മുറികളും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മനശ്ശാസ്ത്രത്തെ ദൃശ്യവൽക്കരിച്ച 3D മാപ്പ് പോലെയാണ്. പ്രത്യേകിച്ച് ചുവപ്പും പച്ചയും നീലയും നിറങ്ങൾ മാറി മാറി സ്ക്രീൻ പിടിച്ചെടുക്കുന്ന രംഗങ്ങൾ, വികാരത്തിന്റെ താപനിലയും സാന്ദ്രതയും കൃത്യമായി ദൃശ്യവൽക്കരിക്കുന്നു. ഭക്ഷണ മേശയിലെ ചുവന്ന അച്ചാർ, പാത്രം, രക്തം പോലെ പടർന്ന പൂക്കളുള്ള വാൾപേപ്പർ, ഇരുട്ടിൽ മിന്നുന്ന പച്ച നിറമുള്ള കാടുകൾ എല്ലാം കഥാപാത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് വന്ന വികാരത്തിന്റെ കഷണങ്ങൾ പോലെ തോന്നുന്നു. മിക്ക ഇൻസ്റ്റാഗ്രാം ഫിൽട്ടറിനെ അതിന്റെ പരമാവധി വരെ തള്ളിയതുപോലെ, നിറം വികാരത്തിന്റെ ഭാഷയായി മാറുന്നു.

ചായാഗ്രഹണവും ആംഗിൾ തിരഞ്ഞെടുപ്പും അതുല്യമാണ്. ക്യാമറ പലപ്പോഴും താഴ്ന്ന സ്ഥാനത്ത് നിന്ന് മുകളിലേക്ക് നോക്കി കഥാപാത്രങ്ങളെ പിടിച്ചെടുക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ വാതിലിന്റെ ഇടവഴികളിലും ഫർണിച്ചറിന്റെ ഇടവഴികളിലും അവരെ ചൂഷണം ചെയ്യുന്നു. ഈ അസ്വസ്ഥമായ കാഴ്ചപ്പാട് പ്രേക്ഷകരെ 'ഈ വീട്ടിൽ എവിടെയോ ഒളിച്ചിരിക്കുന്ന മൂന്നാമത്തെ സാന്നിധ്യം' ആക്കുന്നു. ആരെയെങ്കിലും പിന്തുടർന്ന് ഇടുങ്ങിയ വഴികളിലൂടെ സഞ്ചരിക്കുമ്പോൾ, ക്യാമറ മുന്നിൽ ഓടാതെ, കുറച്ച് പിന്നിൽ നിലകൊള്ളുന്നു. ഈ സൂക്ഷ്മമായ അകലം കാരണം, പ്രേക്ഷകർക്ക് എപ്പോഴും സ്ക്രീൻ പുറത്തുനിന്ന് എന്തെങ്കിലും പുറത്തുവരുമെന്ന് തോന്നുന്നു. മിക്ക 1st person ഷൂട്ടിംഗ് ഗെയിമിൽ പിന്നിൽ നിന്ന് ആക്രമിക്കുന്ന ശത്രുവിനെ സൂക്ഷിക്കുന്നതുപോലെ. ഒരേസമയം, ഈ ക്യാമറ സ്ഥാനം സത്യത്തിൽ പൂർണ്ണമായി എത്താത്തതും ചുറ്റും മാത്രം ചുറ്റുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മനശ്ശാസ്ത്രത്തോടും ഒവർലാപ്പ് ചെയ്യുന്നു.

ശബ്ദ രൂപകൽപ്പന ഭീതിയുള്ള ചലച്ചിത്രത്തിന് അനുയോജ്യമായ സൂക്ഷ്മവും കണക്കാക്കിയതുമാണ്. വലിയ നിലവിളി അല്ലെങ്കിൽ അപ്രതീക്ഷിത ശബ്ദങ്ങൾക്കു പകരം, ശാന്തമായ ശ്വാസ ശബ്ദവും മൃദുവായ കാൽപാടുകളും കൂടുതൽ ഭയാനകമായി തോന്നുന്നു. വീട് കുരുകുന്ന ശബ്ദം, പാത്രങ്ങൾ അല്പം തട്ടുന്ന ശബ്ദം, കാടുകളിൽ നിന്ന് വീശുന്ന കാറ്റിന്റെ ശബ്ദം എല്ലാം വേദിയിലെ അഭിനേതാക്കളെപ്പോലെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. സംഗീതവും അത്യന്തം ഭീതിയുള്ള BGM ഒഴിവാക്കി, ആവശ്യമായപ്പോൾ മാത്രം വ്യക്തമായി ഇടപെടുന്നു. ചില നിമിഷങ്ങളിൽ, പിയാനോയുടെ ശബ്ദം കേൾക്കാൻ കഴിയാത്തതുപോലെ, മറ്റൊരു നിമിഷത്തിൽ, ലോഹ വാദ്യങ്ങളുമായി ചേർന്ന് പ്രേക്ഷകരുടെ നാഡികളെ ഉണർത്തുന്നു. അതിനാൽ, ചലച്ചിത്രത്തിന്റെ ഭീതി ജമ്പ് സ്കെയറല്ല, മറിച്ച് धीरे धीरे കടന്നുവരുന്ന ആശങ്ക, മിക്ക ഡെന്റൽ ക്ലിനിക്കിലെ കാത്തിരിപ്പു മുറി പോലുള്ള അനുഭവം.

നടനവശത്തുനിന്നും ഈ കൃതി ഇപ്പോൾ വീണ്ടും കാണുമ്പോഴും അത്ഭുതകരമാണ്. ഇം സൂ-ജോങിന്റെ സുമി സംരക്ഷകനും ഇരയും, ചിലപ്പോൾ അതിക്രമിയുമായ മുഖം ഒരേ സമയം ഉള്ള സമുച്ചിത കഥാപാത്രമാണ്. സഹോദരിയെ സംരക്ഷിക്കാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്ന ഉറച്ച കണ്ണുകളും, ദു:സ്വപ്നത്തിൽ നിന്ന് ഉണർന്നപ്പോൾ ശൂന്യത്തിൽ തപ്പുന്ന ആശങ്കയുള്ള മുഖഭാവവും ഒരേ ശരീരത്തിൽ സഹവർത്തിത്വം പുലർത്തുന്നു. മുൻ ഗുൻ-യോങിന്റെ സുവിയോൺ ഭയവും സങ്കടവും ഉള്ള ഇളയ സഹോദരിയാണ്, പക്ഷേ ചിലപ്പോൾ എല്ലാ രഹസ്യങ്ങളും അറിയുന്ന പോലെ ഒരു മുഖഭാവം കാണിക്കുന്നു. മിക്ക സ്പോയിലർ അറിയുന്ന പ്രേക്ഷകനെപ്പോലെ. യോം ജങ്-ആയുടെ എന്ജു ഈ ചലച്ചിത്രത്തിലെ മറ്റൊരു എഞ്ചിനാണ്. ഉപരിതലത്തിൽ, സങ്കീർണ്ണവും പരിചയസമ്പന്നവുമായ ഗൃഹനാഥയെപ്പോലെ തോന്നുന്നു, പക്ഷേ നിമിഷനിമിഷം മുഖഭാവം വക്രമായി, മറച്ചുവച്ചിരുന്ന ഹീനതയും കോപവും പുറത്തുവരുന്നു. ഈ മൂന്ന് അഭിനേതാക്കളുടെ അഭിനയങ്ങൾ ഏറ്റുമുട്ടുമ്പോൾ, ലളിതമായ ദുഷ്ട കഥാപാത്രം vs നല്ല കഥാപാത്രം എന്ന ഘടനയെ മറികടന്ന സങ്കീർണ്ണമായ വികാര പാളികൾ വെളിപ്പെടുന്നു.

കിം കാപ്-സൂയുടെ അച്ഛൻ കഥാപാത്രം ഏറ്റവും അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട കഥാപാത്രമാണ്. അദ്ദേഹം മിക്ക രംഗങ്ങളിലും സംസാരിക്കുന്നത് ഒഴിവാക്കുന്നു, കണ്ണുകൾ മറയ്ക്കുന്നു, സ്ഥിതിഗതികൾ മറച്ചുവയ്ക്കുന്നു. പുറമേ, അവശനായ പിതാവിനെപ്പോലെ തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ചലച്ചിത്രം അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൗനം ദുരന്തത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗമാണെന്ന് കാണിക്കുന്നു. ഒന്നും ചെയ്യാത്തതും ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പാണ്, ഈ കഥാപാത്രം അതിനെ ദയനീയമായി തെളിയിക്കുന്നു. കുടുംബത്തെ സംരക്ഷിക്കാത്തതും, മുറിവിനെ നേരിടാത്തതും, അവഗണിക്കുന്ന സമീപനം എത്ര വലിയ നാശം ഉണ്ടാക്കുമെന്ന്, ചലച്ചിത്രം നേരിട്ടുള്ള കുറ്റപ്പെടുത്തലിന് പകരം സ്ഥിതിഗതികളും ഫലവും കൊണ്ട് പറയുന്നു. മിക്ക 'മൗനത്തിന്റെ സൈക്ലോൺ തിയറി'യെ കുടുംബ നാടകമായി നടപ്പിലാക്കിയത് പോലെ.

അപ്രതീക്ഷിതമായി ഭയപ്പെടുത്തുന്നതല്ല, 'അടിസ്ഥാന ഭീതി'

ഈ ചലച്ചിത്രത്തിന്റെ ഭീതി വളരെക്കാലം നിലനിൽക്കുന്നതിന്റെ കാരണം, അതിന്റെ ഉറവിടം അതിഭൗതികതയേക്കാൾ മനശ്ശാസ്ത്രത്തോട് അടുത്തതാണ്. ഭൂതങ്ങൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഉണ്ടോ ഇല്ലയോ എന്നത് പ്രധാനമല്ല. പ്രധാനമാണ് ആരാണ് എന്ത് മറയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നത്, ഏതൊരു ഓർമ്മയെ അവസാനമായി അംഗീകരിക്കാൻ കഴിയാത്തത്. ഓരോ കഥാപാത്രവും കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ കഴിയാത്ത സത്യം മാറ്റിനിർത്താൻ, അല്ലെങ്കിൽ സഹിക്കാൻ, ഓരോരുത്തരും വക്രമായ രീതികൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. ആ വക്രത ശേഖരിച്ച്, പാകം ചെയ്ത്, ഒരു നിമിഷം വീട്ടിലെ എല്ലാ വസ്തുക്കളും നിഴലുകളും വക്രമായ പ്രതീകങ്ങളായി മാറുന്നു. പ്രേക്ഷകർ സ്ക്രീൻ നോക്കി തുടർച്ചയായി അന്വേഷണം നടത്തുന്നു. എന്താണ് യാഥാർത്ഥ്യം, എന്താണ് ഭ്രമം, ആരുടെ ഓർമ്മയാണ് യഥാർത്ഥം. ഈ പ്രക്രിയ തന്നെ ചലച്ചിത്രത്തിന്റെ ഭീതിയെ കൂട്ടിയിടുന്ന ഉപകരണം.

കഥാസന്ദർഭ ഘടനയുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, 'ചാങ്ഹ്വാ ഹോംഗ്രിയോൺ' വളരെ ബുദ്ധിമാനായ പസിൽ ചലച്ചിത്രവുമാണ്. ആദ്യ പ്രദർശനത്തിൽ, വെറും ഭയാനകമായ രംഗങ്ങളും ഉൽക്കണ്ഠയും ആസ്വദിക്കുന്നു, പക്ഷേ രണ്ടാമത്തെ, മൂന്നാമത്തെ പ്രദർശനത്തിൽ മാത്രമേ എല്ലായിടത്തും മറച്ചുവച്ച സൂചനകളും സൂചനകളും കാണാൻ കഴിയൂ. കഥാപാത്രത്തിന്റെ ദൃഷ്ടി കടന്നുപോകുന്ന സ്ഥാനം, ആരാണ് എവിടെയുണ്ടായിരുന്നത്, പ്രത്യേക രംഗത്തിൽ ഭക്ഷണ മേശയുടെ ക്രമീകരണം എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു എന്നതുപോലുള്ള വിശദാംശങ്ങൾ സത്യത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന കഷണങ്ങളായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. മിക്ക 'യൂസുവൽ സസ്പെക്റ്റ്‌സ്' അല്ലെങ്കിൽ 'സിക്സ് സെൻസ്' പോലുള്ള, പുനർപ്രദർശനം നിർബന്ധമാണ്. അതിനാൽ, ഈ കൃതി സമയം കടന്നുപോയാലും സ്ഥിരമായി പുന:പരിശോധിക്കപ്പെടുന്നു, ഭീതിയുള്ള ചലച്ചിത്രങ്ങളുടെ പട്ടികയിൽ നിന്ന് ഒഴിവാക്കപ്പെടുന്നില്ല. കൊറിയൻ വികാരവും പാശ്ചാത്യ മനശ്ശാസ്ത്ര ത്രില്ലർ വ്യാകരണവും വിജയകരമായി മിക്സിംഗ് ചെയ്ത അപൂർവ്വ ഉദാഹരണമാണ്. മിക്ക കിംചി സ്റ്റ്യൂവിൽ ചീസ് ചേർത്തത് പോലെ, അത്ഭുതകരമായ രുചി ഉണ്ടാക്കിയത് പോലെ.

വിമർശനത്തിന് യാതൊരു സാധ്യതയുമില്ല. ആദ്യ പ്രദർശന പ്രേക്ഷകർക്ക് മധ്യഭാഗം കഴിഞ്ഞ് കഥയുടെ പുരോഗതി കുറച്ചുകൂടി ബുദ്ധിമുട്ടായി തോന്നാം. ഭീതി, മനശ്ശാസ്ത്ര നാടകങ്ങൾ, കുടുംബ മെലോയുടെ ടോൺ പരസ്പരം മിശ്രിതമാകുമ്പോൾ, എന്താണ് കേന്ദ്ര അക്ഷം പിടിക്കേണ്ടത് എന്നതിൽ ആശയക്കുഴപ്പം ഉണ്ടാകുന്ന നിമിഷങ്ങൾ ഉണ്ട്. അവസാന ഭാഗത്ത്, പല രംഗങ്ങളും ഒരുമിച്ച് പുന:പ്രാപ്തമാകുമ്പോൾ, ഒരു തരത്തിലുള്ള വിശദീകരണ ഭാഗം തുടർന്നുപോകുന്നു, ഈ ഭാഗത്ത് ഇഷ്ടാനിഷ്ടങ്ങൾ വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു. ചില പ്രേക്ഷകർക്ക് ആ വിശദീകരണം സൗഹൃദവും ഞെട്ടിക്കുന്നതുമാണ്, മറ്റുള്ളവർക്ക് അത്ഭുതത്തിന്റെ ഇടം വളരെ നിറച്ചതുപോലെ തോന്നാം. മിക്ക മാജിക് ട്രിക്ക് സൗഹൃദമായി വിശദീകരിക്കുന്ന മാജീഷ്യനെ കാണുന്ന അനുഭവം. എങ്കിലും, ആകെ പൂർത്തിയാക്കലും വികാരത്തിന്റെ സാന്ദ്രതയും ചിന്തിക്കുമ്പോൾ, ഈ ഭാഗങ്ങൾ രുചിയുടെ മേഖലയിൽ അടുത്തതാണ്.

ആകർഷകമായ കാര്യം 'ചാങ്ഹ്വാ ഹോംഗ്രിയോൺ' കൊറിയൻ ഭീതിയുള്ള ചലച്ചിത്രത്തിന്റെ പുതിയ ദിശ നിർദ്ദേശിച്ചതാണ്. മുമ്പ് കൊറിയൻ ഭീതിയുള്ള ചലച്ചിത്രങ്ങൾ വേനൽക്കാല വിനോദം അല്ലെങ്കിൽ ഏകകാലിക ആശ്ചര്യത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, ഈ കൃതി മുറിവുകളും ട്രോമയും, ഓർമ്മയുടെ കഷണങ്ങളും ഭീതിയുടെ പ്രധാന എഞ്ചിനായി എടുത്തു. പിന്നീട് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട പല കൊറിയൻ ഭീതിയുള്ള ത്രില്ലർ കൃതികളും കുടുംബ പീഡനം, സ്കൂൾ പീഡനം, തലമുറ സംഘർഷം പോലുള്ള യാഥാർത്ഥ്യ മുറിവുകളെ വിഷയമാക്കി ഈ ചലച്ചിത്രത്തിന്റെ സ്വാധീനം കുറവല്ല. ശൈലിയുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ കൊറിയൻ സമൂഹത്തിന്റെ അടിച്ചമർത്തലും കുറ്റബോധവും ദൃശ്യവൽക്കരിക്കുന്ന രീതിയുടെ ബെഞ്ച്മാർക്ക് സ്ഥാപിച്ചു. മിക്ക 'ലോർഡ് ഓഫ് ദി റിംഗ്സ്' ഫാന്റസി ചലച്ചിത്രത്തിന്റെ മാനദണ്ഡം സ്ഥാപിച്ചതുപോലെ.

K-ക്രൂരകഥയെ നേരിടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ

ശബ്ദമുള്ള ശബ്ദങ്ങളും രക്തം നിറഞ്ഞ രംഗങ്ങളും പകരം ശ്വാസം മുട്ടിക്കുന്ന മൗനവും അസ്വസ്ഥമായ ദൃഷ്ടിയും, എവിടെയോ വക്രമായ കുടുംബ അന്തരീക്ഷം കൂടുതൽ ശക്തമായി പ്രതികരിക്കുന്ന പ്രേക്ഷകർക്ക് 'ചാങ്ഹ്വാ ഹോംഗ്രിയോൺ' എന്ന ചലച്ചിത്രത്തിന്റെ വായു ദീർഘകാലം നിലനിൽക്കും. മിക്ക നല്ല വൈൻ പോലെ.

കുടുംബം എന്ന വാക്ക് കേൾക്കുമ്പോൾ പോലും മനസ്സിൽ കുറച്ച് സങ്കീർണ്ണതയുള്ളവർക്ക്, ഈ ചലച്ചിത്രം വിചിത്രമായ കത്താർസിസ് നൽകാം. രക്തബന്ധം ചിലപ്പോൾ രക്തബന്ധമില്ലാത്തതിനെക്കാൾ ക്രൂരമായിരിക്കും, ഏറ്റവും അടുത്ത സ്ഥലത്ത് പരസ്പരം ഏറ്റവും ആഴത്തിൽ മുറിവേൽപ്പിക്കാമെന്ന സത്യം ഈ ചലച്ചിത്രം ഭീതിയുടെ രൂപത്തിൽ കാണിക്കുന്നു. മിക്ക കുടുംബ ചികിത്സാ സെഷനെ ഭീതിയുള്ള ചലച്ചിത്രമായി ആവിഷ്കരിച്ചതുപോലെ തോന്നുമോ.

ശാന്തമായി മുറിവുകൾ നേരിടാൻ തയ്യാറായിരിക്കുന്നു, ഒരു ഭീതിയുള്ള ചലച്ചിത്രം അവസാനിച്ച ശേഷം ദീർഘകാലം തലച്ചോറിൽ പുന:പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, 'ചാങ്ഹ്വാ ഹോംഗ്രിയോൺ' പുന:അവലംബിക്കാൻ മതിയായ മൂല്യമുണ്ട്. നദീതീരത്തെ കാറ്റ്, വീട്ടിലെ ഇരുട്ട്, ഭക്ഷണ മേശയിലെ പാത്രവും മരുന്ന് പാക്കറ്റും വരെ, എല്ലാ വസ്തുക്കളും അർത്ഥം ധരിച്ച് അടുത്തുവരുന്ന അനുഭവം ലഭിക്കും. ഈ ചലച്ചിത്രം കണ്ടതിന് ശേഷം, ഇരുണ്ട ഇടുങ്ങിയ വഴികളും അലമാരയുടെ വാതിലുകളും, കുടുംബ ഫോട്ടോകളെ നോക്കുന്ന ദൃഷ്ടി സൂക്ഷ്മമായി മാറാം. കൂടാതെ, ഒരുപക്ഷേ, കുറച്ച് കാലം കിടക്കയുടെ താഴെ പരിശോധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാം. തമാശയല്ല.