ഭൂതത്തെ കണ്ടോ, അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങൾ തന്നെ ഭൂതമായോ ‘ചലച്ചിത്രം ഗോക്സോങ്’

[മാഗസിൻ കാവെ]=ചോ ജെയ്ഹ്യോക് പത്രപ്രവർത്തകൻ

ഇരുണ്ട മലനിരകളിലെ ഗ്രാമത്തിൽ പുലർച്ചെ, മൂടൽമഞ്ഞ് താഴ്വരയെ മൂടുകയും മഴവെള്ളം മേൽക്കൂരയിൽ നിന്ന് തുള്ളി വീഴുകയും ചെയ്യുന്നു. പോലീസ് ഓഫീസർ ജോങ്ഗു (ക്വാക് ഡോവോൺ) കഴിഞ്ഞ രാത്രിയിൽ അമിതമായി മദ്യപിച്ചതിനാൽ宿醉യിൽ വേദനിച്ച് വീട്ടിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുന്നു. സാധാരണ പോലെ കുടുംബ പ്രശ്നങ്ങളും ചെറിയ സംഭവങ്ങളും കൈകാര്യം ചെയ്യുകയും, സഹപ്രവർത്തകരുമായി ചർച്ചകൾ നടത്തുകയും 'ശബ്ദമുള്ള പക്ഷേ പ്രശ്നങ്ങളില്ലാത്ത ഗ്രാമം' എന്ന ഒരു ദിവസത്തിന്റെ തുടക്കമെന്നു തോന്നുന്നു. 'ഫാർഗോ'യുടെ ആദ്യ രംഗം പോലെ, ബോറടിപ്പിക്കുന്ന ദിനചര്യ ഉടൻ തന്നെ ഭീകര സ്വപ്നത്തിലേക്ക് മാറുമെന്ന് തോന്നിക്കുന്ന ഒരു ഭയാനകമായ പ്രവചനം മാത്രം അവശേഷിക്കുന്നു. എന്നാൽ മഴയിൽ നനഞ്ഞ മലനിരകളിൽ എവിടെയോ നടന്ന വിചിത്രമായ കൊലപാതക സംഭവം ഉടൻ തന്നെ ഗ്രാമത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം പൂർണ്ണമായും മാറ്റിമറിക്കുന്നു. കുറ്റവാളി രക്തത്തിൽ മുക്കിയ നിലയിൽ ബോധം നഷ്ടപ്പെട്ട കണ്ണുകളോടെ നിൽക്കുന്നു, വീട്ടിനുള്ളിൽ കുടുംബാംഗങ്ങളുടെ മൃതദേഹങ്ങൾ ഭയാനകമായി കിടക്കുന്നു. ജോങ്ഗു ഈ ഭയാനകമായ സ്ഥലം മനുഷ്യരെക്കാൾ 'ഭീകര സ്വപ്ന'ത്തിന് അടുത്തതായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ആദ്യം അത് മയക്കുമരുന്നിൽ മയങ്ങിയ സൈക്കോപാത്ത് നടത്തിയ ഒരു സംഭവമായി മാത്രം പരിഗണിക്കുന്നു. ഇപ്പോഴും അദ്ദേഹം 'ട്വിൻ പീക്സ്'ന്റെ ഡെയിൽ കൂപ്പർ പോലെ അതിഭൗതിക രഹസ്യത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ നിൽക്കുന്നതായി അറിയുന്നില്ല.

പ്രശ്നം സമാനമായ സംഭവങ്ങൾ ഡൊമിനോ പോലെ തുടർച്ചയായി പൊട്ടിത്തെറിക്കുമ്പോഴാണ് ആരംഭിക്കുന്നത്. കുറ്റവാളികൾ ഒരുപോലെ ത്വക്കിൽ കറുത്ത ചുവപ്പ് പാടുകൾ ഉയരുകയും, കണ്ണുകൾ മങ്ങുകയും, കുടുംബത്തെ കൊന്നൊടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ആക്രമിക്കുകയും ഇരയും ഉള്ള വീടുകൾ എല്ലാം മലകളും കാടുകളും മഴയും മൂടൽമഞ്ഞും ചുറ്റിപ്പറ്റിയ ഗോക്സോങ് എന്ന പേരിലുള്ള ഒറ്റപ്പെട്ട ഗ്രാമത്തിലാണ്. കാരണം അറിയാനാകാത്ത കൂട്ടബുദ്ധിമുട്ട് പടരുന്നതിനിടെ, ഗ്രാമവാസികൾക്കിടയിൽ 'മലയിൽ താമസിക്കുന്ന ജാപ്പനീസ് വൃദ്ധൻ'യെക്കുറിച്ചുള്ള അഭ്യൂഹങ്ങൾ വായിൽ നിന്ന് വായിലേക്ക് പടരുന്നു. ജോങ്ഗുവിന്റെ അമ്മാവിയമ്മ ഒരു ദിവസം, ഗ്രാമത്തിന് സമീപം താമസിക്കാൻ തുടങ്ങിയ വിദേശി (കുനിമുറ ജൂൺ) ആളുകളെ തിന്നുന്ന യോക്കായ് ആണെന്ന് ഉച്ചത്തിൽ പറയുകയും ചെയ്യുന്നു. മലയിൽ അവനെ കണ്ടവരുടെ സാക്ഷ്യവും കൂട്ടിച്ചേർന്നപ്പോൾ, ഈ അജ്ഞാത പുരുഷൻ ഗ്രാമത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഭയവും വെറുപ്പും ഏറ്റുവാങ്ങുന്ന ഒരു സ്‌കേപ്‌ഗോട്ട് ആയി മാറുന്നു. 'വിക്കർ മാൻ'ന്റെ ഗ്രാമവാസികൾ ബലികൃത്ത് അന്വേഷിക്കുന്നതുപോലെ, ഗോക്സോങ് നിവാസികളും വിശദീകരിക്കാവുന്ന ദുഷ്ടതയെ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

എന്റെ മകളെ പിടിച്ചെടുത്ത ദൈവത്തിന്റെ സ്വഭാവം എന്താണ്?

ജോങ്ഗുവിന്റെ ജീവിതം ആ ഭയം തന്റെ വീട്ടിനുള്ളിലേക്ക് കടന്നുവരുന്ന നിമിഷം പൂർണ്ണമായും തകർന്നുപോകുന്നു. മകൾ ഹ്യോജിൻ (കിം ഹ്വാൻഹീ) അപ്രതീക്ഷിതമായി ശാപങ്ങൾ ഉരിയാടുകയും, അറിയാനാവാത്ത വാക്കുകൾ മുറുമുറുക്കുകയും, ശരീരത്തിൽ വിചിത്രമായ പാടുകളും മുറിവുകളും ഉണ്ടാകാൻ തുടങ്ങുന്നു. സ്കൂളിൽ ശാന്തയും നല്ലവളുമായിരുന്ന കുട്ടി അപ്രതീക്ഷിതമായി 'എക്സോർസിസ്റ്റ്'ന്റെ റീഗൻ പോലെ കഠിനമായ ഭാഷ ഉപയോഗിക്കുകയും, മുഖം കറുത്തതായി മാറുകയും ചെയ്യുന്ന കാഴ്ച കാണുന്ന ജോങ്ഗു, പോലീസ് എന്ന തൊഴിൽക്കാൾ പിതാവെന്ന നിലയിൽ ഭയത്തിൽ ആദ്യം കീഴടങ്ങുന്നു. ആശുപത്രി സന്ദർശിച്ചാലും, മരുന്ന് കൊടുത്താലും, കാരണം കണ്ടെത്താനാവുന്നില്ല. മന്ത്രവാദത്തിൽ പരിചയമുള്ള ഗ്രാമത്തിലെ ഒരു വൃദ്ധൻ "ഇത് മനുഷ്യ രോഗമല്ല" എന്ന് ഉറപ്പിക്കുന്നു, ഗ്രാമം മുഴുവൻ ശാസ്ത്രവും ബുദ്ധിയും ഉപയോഗിച്ച് വിശദീകരിക്കാനാവാത്ത മേഖലയിലേക്ക് അടിയറവിടുന്നു. 'ഹെറെഡിറ്ററി' കുടുംബത്തെ धीरे-ധീരേ പിടിച്ചെടുക്കുന്ന ദുഷ്ടതയെ ചിത്രീകരിച്ചതുപോലെ, 'ഗോക്സോങ്'യും ദിനചര്യയെ കുറുകെ തകർന്നുപോകുന്ന പ്രക്രിയയെ സൂക്ഷ്മമായി പിടിച്ചെടുക്കുന്നു.

ഈ ഘട്ടത്തിൽ മറ്റൊരു കഥാപാത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. സിയോളിൽ നിന്ന് വന്ന മൂസോക്കിൻ ഇൽഗ്വാങ് (ഹ്വാങ് ജങ്മിൻ) ഭംഗിയുള്ള വസ്ത്രങ്ങളും ശബ്ദമുള്ള ഭാഷയും ഉപയോഗിച്ച് ഗോക്സോങിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു. അവൻ ഹ്യോജിന്റെ അവസ്ഥയെ ഒരു നോട്ടത്തിൽ പരിശോധിച്ച്, ഈ ഗ്രാമത്തെ കുലുക്കുന്ന കാരണം മലയിൽ താമസിക്കുന്ന വിദേശിയാണെന്ന് ഉറപ്പിക്കുന്നു. ഇൽഗ്വാങ് നടത്തുന്ന ഗൂഡ്പാൻ ചലച്ചിത്രത്തിന്റെ പ്രതീകാത്മക രംഗമാണ്. തബലയും ക്വാങ്ഗാരിയും ഭ്രാന്തമായും മുഴങ്ങുകയും, ചുവന്ന രക്തവും മഞ്ഞ നിറവും സ്ക്രീനിൽ നിറയുകയും ചെയ്യുന്നിടത്ത്, ഒരു ഭാഗത്ത് മരണത്തിന്റെ ശാപ ചടങ്ങും, മറ്റൊരു ഭാഗത്ത് വിദേശിയുടെ സംശയാസ്പദമായ ചടങ്ങും ക്രോസ് എഡിറ്റിംഗിലൂടെ തുടരുന്നു. 'ദി ഗോഡ്‌ഫാദർ'ന്റെ സ്നാന ചടങ്ങ് മോണ്ടാജ് അല്ലെങ്കിൽ 'കോൺസ്റ്റാന്റിൻ'ന്റെ എക്സോർസിസം പോരാട്ടം പോലെ, പരസ്പരം മന്ത്രങ്ങൾ അയക്കുന്ന ഇരുവശങ്ങളിലെ ചടങ്ങുകൾ ക്രമാതീതമായി വേഗം കൂട്ടുകയും പ്രേക്ഷകരുടെ ഹൃദയമിടിപ്പിനെ പിന്തുടരുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ രംഗം കൊറിയൻ മൂസോക്ക്, ജാപ്പനീസ് ഷിന്റോ, ക്രിസ്ത്യൻ പ്രതീകങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള മതയുദ്ധത്തിന്റെ ചുരുക്കമാണ്.

അതേസമയം, മലനിരകളിൽ എവിടെയോ വെളുത്ത വസ്ത്രം ധരിച്ച രഹസ്യമായ സ്ത്രീ മുയോങ് (ചോൺ വൂഹീ) ഒരു പ്രേതം പോലെ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നു. മുയോങ് ഒരു ദിവസം അപ്രതീക്ഷിതമായി ജോങ്ഗുവിന്റെ കണ്ണിന് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും, കല്ല് എറിയുകയും വിചിത്രമായ മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൾ പറയുന്നു. വിദേശി ദൈവമാണ്, അവൻ ഹ്യോജിന്റെ ആത്മാവിനെ പിടിച്ചെടുക്കുകയാണെന്ന്. പക്ഷേ ഇൽഗ്വാങ് വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും പറയുന്ന കഥ പൂർണ്ണമായും വിപരീതമാണ്. മുയോങ് യഥാർത്ഥ ദുഷ്ടതയാണ്, വിദേശി മറിച്ച് ആ ദുഷ്ടതയെ പിടിച്ചുനിർത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നവനാകാം. ഏത് വശത്തിന്റെ വാക്കാണ് സത്യം, അല്ലെങ്കിൽ രണ്ടും കള്ളമാണോ എന്നറിയാനാവാത്ത സാഹചര്യത്തിൽ ജോങ്ഗു പൂർണ്ണമായും 흔ുങ്ങുന്നു. 'യൂസ്വൽ സസ്പെക്റ്റ്സ്'ൽ ആരാണ് കെയ്‌സർ സോസേ എന്ന് ആശയക്കുഴപ്പമുണ്ടാകുന്നതുപോലെ, 'ഗോക്സോങ്'ന്റെ പ്രേക്ഷകരും ആരാണ് യഥാർത്ഥ ദൈവം എന്ന് അവസാനത്തോളം ഉറപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല.

ജോങ്ഗു പോലീസ് എന്ന ബുദ്ധിയുടെ ഭാഷ, പിതാവിന്റെ സ്വഭാവം, ഗ്രാമവാസികൾ സൃഷ്ടിച്ച അഭ്യൂഹങ്ങളും മുൻവിധികളും, മൂസോക്ക്, മതത്തിന്റെ പ്രതീകങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്കിടയിൽ അവസാനമില്ലാത്ത ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാണ്. ഗ്രാമം ഇതിനകം 'തർക്കാത്മകമായ നിരീക്ഷണ'ത്തിന്റെ സ്ഥലം അല്ല, വിശ്വാസവും അവിശ്വാസവും, അഭ്യൂഹങ്ങളും ഭയവും കലർന്ന മനശ്ശാസ്ത്രത്തിന്റെ യുദ്ധഭൂമിയായി മാറുന്നു. വിദേശിയുടെ വീട്ടിൽ കണ്ടെത്തുന്ന അറിയാനാവാത്ത ബലി, ഇരകളുടെ ഫോട്ടോകളും വസ്തുക്കളും, മലനിരകളിലെ ഗുഹയിൽ കണ്ട വിചിത്രമായ രംഗങ്ങൾ എല്ലാം ദൈവത്തിന്റെ സാന്നിധ്യത്തെ തെളിയിക്കുന്നതുപോലെ തോന്നുന്നു, പക്ഷേ മറ്റൊരു വ്യാഖ്യാനത്തിനുള്ള സാധ്യതയെയും അവശേഷിപ്പിക്കുന്നു. ചലച്ചിത്രം അവസാനത്തോളം പ്രേക്ഷകരെ സൗഹൃദപരമായ ഉത്തരങ്ങൾ നൽകുന്നില്ല. ജോങ്ഗു ഏത് വശം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, ആ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ഏത് ഫലത്തെ വിളിക്കുന്നു എന്നത് ചലച്ചിത്രം സൂക്ഷിക്കുന്ന ഏറ്റവും ക്രൂരമായ രഹസ്യമായി അവശേഷിക്കുന്നു. 'നോ ഓൾഡ് മെൻ ഫോർ ഓൾഡ് മെൻ' ദുഷ്ടതയുടെ സ്വഭാവത്തെ വിശദീകരിക്കാതെ വെറും നോക്കിയിരിക്കുന്നതുപോലെ, 'ഗോക്സോങ്' ഉത്തരം പകരം ചോദ്യങ്ങൾ മാത്രം അവശേഷിപ്പിക്കുന്നു.

 നാഹോങ്ജിന്റെ ‘സമഗ്ര സമ്മാന സെറ്റ്’

ഇങ്ങനെ 'ഗോക്സോങ്'ന്റെ കഥ വളരെ സാധാരണ പോലീസ് അന്വേഷണ കഥയുടെ രൂപത്തിൽ ആരംഭിച്ച്, ക്രമേണ ജനകീയ ഭയം, മത ത്രില്ലർ, സോംബി ഹൊറർ പോലുള്ള ചിത്രങ്ങളെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നു. തുടർച്ചയായി ഒഴുകുന്ന തമാശകളും ജീവിതവുമായി ചേർന്ന ഹാസ്യവും ആദ്യം പ്രേക്ഷകരെ ആശ്വസിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവസാന ഭാഗത്തേക്ക് പോകുമ്പോൾ ആ ഹാസ്യം പോലും ഭയാനകമായ ഭയത്തിന്റെ നിഴലായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ചിരിപ്പിക്കുന്ന പക്ഷേ ചിരിക്കാനാവാത്ത, വിശദീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ കൂടുതൽ അറിയാനാവാത്ത കുഴികൾ വർദ്ധിക്കുന്ന കഥ. ഇവിടെ നിന്നാണ് യഥാർത്ഥ കൃതിയുടെ സൌന്ദര്യം തുറന്നിടുന്നത്.

യഥാർത്ഥത്തിൽ കൃതിയുടെ സവിശേഷതയെ വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ 'ഗോക്സോങ്'ന്റെ ഏറ്റവും വലിയ സവിശേഷത ജാനറുകളുടെ സംഘർഷവും മിശ്രിതത്വവുമാണ്. ഈ ചലച്ചിത്രം ഗ്രാമീണ ഗ്രാമത്തെ പശ്ചാത്തലമാക്കി ഒരു കുറ്റകൃത്യ ത്രില്ലർ കൂടിയാണ്, ഭൂതങ്ങളും ദൈവങ്ങളും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ഭയാനക ചലച്ചിത്രവും, ഒരേസമയം കൊറിയൻ ഗ്രാമീണ ദൃശ്യങ്ങളും ജനകീയ വിശ്വാസങ്ങളും, ശാമനിസവും ക്രിസ്ത്യൻ പുരാണങ്ങളും കലർന്ന വലിയ വിശ്വാസ നാടകവുമാണ്. നാഹോങ്ജിൻ സംവിധായകൻ ഈ പലതരം ജാനറുകളെ ഓരോന്നായി ഉപഭോഗിക്കാൻ അനുവദിക്കാതെ, ഒരു സ്ക്രീനിൽ ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. 'പാരസൈറ്റ്' കോമഡിയും ത്രില്ലറും ഒരു ഫ്രെയിമിൽ ഉൾക്കൊള്ളിച്ചതുപോലെ, 'ഗോക്സോങ്' ഹാസ്യവും ഭയവും ഒരുമിച്ച് പുനരാവർത്തിക്കുന്നു. പോലീസ് സ്റ്റേഷനിൽ നടക്കുന്ന ഗ്രാമീണ തമാശ, മദ്യശാലയിൽ തുടരുന്ന ഗ്രാമത്തിലെ ആളുകളുടെ ചർച്ചകൾ, പാസ്റ്റർ വിദ്യാർത്ഥി അപൂർവമായി ജാപ്പനീസ് ഭാഷ പരിഭാഷ ചെയ്യുന്ന രംഗങ്ങൾ എല്ലാം യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഭാരം പോലെ തോന്നുന്നു. എന്നാൽ ഈ സാധാരണ ചിത്രത്തിന്റെ മുകളിൽ, മഴയിൽ നനഞ്ഞ മലയും കറുത്ത നായയും, രക്തത്തിൽ മുക്കിയ മൃതദേഹവും മൂസോക്കിന്റെ ഗൂഡ്പാനും ഒട്ടിച്ചേർന്നപ്പോൾ, ഒരു നിമിഷം പ്രേക്ഷകർ 'എവിടെയാണ് യാഥാർത്ഥ്യം, എവിടെയാണ് ഭയാനക സ്വപ്നം' എന്ന് തിരിച്ചറിയാനാവാത്ത അവസ്ഥയിലാകുന്നു. ഡേവിഡ് ലിഞ്ചിന്റെ ചലച്ചിത്രം പോലെ, യാഥാർത്ഥ്യവും ഭ്രമവും തമ്മിലുള്ള അതിർത്തി മങ്ങുന്നു.

സംവിധാനത്തിന്റെ മദ്ധ്യത്തിൽ 'അവ്യക്തത'യോടുള്ള കടുത്ത执着മുണ്ട്. ദുഷ്ടത ഉണ്ടോ, ഉണ്ടെങ്കിൽ ആരുടെ മുഖമാണ് അത്. ചലച്ചിത്രം അവസാനത്തോളം ഈ ചോദ്യത്തെ അടിസ്ഥാന പ്രശ്നം പോലെ പരിഹരിക്കുന്നില്ല. വിദേശി ജാപ്പനീസ് ആണെന്നതിനാൽ കൊറിയൻ സമൂഹത്തിന്റെ പഴയവഴി, എളുപ്പത്തിൽ സംശയവും വെറുപ്പും നേരിടുന്ന വ്യക്തിയായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. അവൻ കാട്ടുമൃഗം പോലെ കാടുകളിൽ അലഞ്ഞുതിരിയുകയും, രക്തവും മൃതദേഹവും സമീപം കണ്ടുവരുകയും, വീട്ടിൽ മുഴുവൻ താലിസ്മാനും ബലിപീഠവും നിറച്ച വ്യക്തിയാണ്. പക്ഷേ അവന്റെ കണ്ണുകളിൽ ഭയവും അന്യായവും കടന്നുപോകുന്നു, സ്വയം വേട്ടയാടുന്ന മൃഗത്തിന് അടുത്തുള്ള മുഖഭാവം കാണിക്കുന്നു. മറിച്ച് മുയോങ് വെളുത്ത വസ്ത്രത്തിൽ, നിഗൂഢമായ സാന്നിധ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ക്യാമറ അവനെ മുകളിൽ നിന്ന് താഴേക്ക് നോക്കുകയോ മുഖം മറയ്ക്കുകയോ ചെയ്യുന്ന കോണുകൾ ആവർത്തിച്ച് പ്രേക്ഷകരുടെ ഉറപ്പിനെ തുടർച്ചയായി തകർക്കുന്നു. 'ഷട്ടർ ഐലൻഡ്' പ്രേക്ഷകരുടെ വിശ്വാസത്തെ വഞ്ചിക്കുന്നതുപോലെ, 'ഗോക്സോങ്' കാഴ്ചയുടെ വിശ്വാസ്യതയെ തകർക്കുന്നു.

 സംവിധായകൻ മാത്രം അറിയുന്ന മറുനാടൻ ലോകം

ഈ അവ്യക്തത കഥയുടെ ഘടനയിൽ മാത്രമല്ല, ചലച്ചിത്രത്തിന്റെ മിസാൻസെൻ, ചിത്രീകരണത്തിലും ആഴത്തിൽ പതിഞ്ഞിരിക്കുന്നു. മലമൂടൽമഞ്ഞും മഴവെള്ളവും, രാത്രിയുടെ ഇരുട്ടും പുലർച്ചയുടെ നീലനിറവും സ്ക്രീൻ മുഴുവൻ തുടർച്ചയായി കലക്കുന്നു. മലനിരകളിലെ ഗ്രാമം 'ദൃശ്യ'മല്ല, 'ഭാവം' ആയി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ജാങ്ഡോക്‌ടെ, പ്ലാസ്റ്റിക് ഹൗസ്, ഇടുങ്ങിയ മലനിരകൾ, പഴയ പോലീസ് സ്റ്റേഷൻ, അശാന്തമായ ഗ്രാമീണ ഗ്രാമ ദൃശ്യങ്ങൾ ഓരോന്നും വിശദമായി ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഈ പരിചിതമായ ചിത്രങ്ങൾ ഏതോ നിമിഷം ഭയത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലമായി മാറുന്നു. 'സൈൻസ്' സാധാരണ പെൻസിൽവാനിയ ഫാം ഭയത്തിന്റെ വേദിയായി മാറ്റിയതുപോലെ, 'ഗോക്സോങ്' കൊറിയൻ ഗ്രാമത്തെ ദൈവത്തിന്റെ പ്രദേശമായി മാറ്റുന്നു. ചലച്ചിത്രം അവസാനിച്ച ശേഷം മഴയുള്ള ദിവസങ്ങളിൽ മലനിരകളിലൂടെ പോകുമ്പോൾ, ഗോക്സോങിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ മന്ദമന്ദമായി ഉയരുന്ന അനുഭവം പ്രേക്ഷകർക്ക് ലഭിക്കുന്നു.

സൗണ്ട് ഡിസൈൻ, സംഗീതം എന്നിവയും 'ഗോക്സോങ്'നെ കൊറിയൻ ഭയാനക ചലച്ചിത്രത്തിന്റെ മൈൽക്കല്ലായി ഉയർത്തിയ ഘടകങ്ങളാണ്. ഈ ചലച്ചിത്രത്തിൽ യഥാർത്ഥ അർത്ഥത്തിൽ ജമ്പ് സ്കെയർ വളരെ കുറവാണ്. പകരം മൃഗങ്ങളുടെ നിലവിളി, മഴയുടെ ശബ്ദം, കീടങ്ങളുടെ ശബ്ദം, മരങ്ങൾ പൊട്ടുന്ന ശബ്ദം, ദൂരെയായി കേൾക്കുന്ന മനുഷ്യന്റെ നിലവിളി പോലുള്ള പ്രകൃതിയുടെ ശബ്ദങ്ങൾ ഭയത്തിന്റെ പാളികളെ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു. ഇതിന് ഗൂഡ്പാൻ രംഗത്തിലെ സംഗീതം ചേർന്നപ്പോൾ, ട്രാൻസ് അവസ്ഥയ്ക്ക് അടുത്തുള്ള മർമ്മരശക്തി നൽകുന്നു. റിതം സ്ഥിരമായി ആവർത്തിക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ശബ്ദവും വാദ്യങ്ങളും അല്പം മാറി പ്രേക്ഷകരുടെ നാഡിയെ കുത്തുന്നു. ഭയം ഒരു നിമിഷം ഹൂക്ക് ചെയ്ത് കടന്നുവരുന്നതിന് പകരം, धीरे-ധീരേ ശരീരത്തിനുള്ളിൽ പിടിച്ചെടുക്കുന്ന അനുഭവം നൽകുന്നു. 'മിഡ്സോമർ'ന്റെ വെളിച്ചത്തിൽ നടക്കുന്ന ഭയാനകത പോലെ, 'ഗോക്സോങ്'ന്റെ ഗൂഡ്പാനും പ്രകാശമുള്ള നിറങ്ങളിൽ ഭയാനക സ്വപ്നം തുറന്നിടുന്നു.

നടന്മാരുടെ അഭിനയവും ഒഴിവാക്കാനാവാത്തതാണ്. ജോങ്ഗു ചലച്ചിത്രത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഉത്തരവാദിത്വത്തേക്കാൾ ആദ്യം ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഗ്രാമീണ പോലീസിന്റെ രൂപത്തിൽ തോന്നുന്നു. അവൻ സംഭവ സ്ഥലത്ത് ഫോട്ടോ എടുക്കുമ്പോൾ ഭയപ്പെടുകയും, സഹപ്രവർത്തകനൊപ്പം ശാപങ്ങൾ കലർന്ന തമാശകൾ പങ്കിടുകയും, മൂസോക്കിന്റെ വാക്കുകളിൽ ചലിക്കുന്ന 'മണ്ടൻ' പിതാവായി തോന്നുന്നു. എന്നാൽ ചലച്ചിത്രം പുരോഗമിക്കുമ്പോൾ ജോങ്ഗുവിന്റെ മുഖത്ത് കെട്ടിവയ്ക്കുന്ന ക്ഷീണം, ഭയം, കുറ്റബോധം, സംശയം ഓരോന്നായി കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു. പ്രേക്ഷകർ ഏതോ നിമിഷം 'ഈ വ്യക്തി യഥാർത്ഥത്തിൽ അശക്തനാണോ, അല്ലെങ്കിൽ ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ആരും ഇങ്ങനെ വീഴുമോ' എന്ന ചോദ്യത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു. ആ ചോദ്യം തന്നെ ഈ ചലച്ചിത്രം മനുഷ്യനെ കാണുന്ന രീതിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടു. 'ജോസ്'ന്റെ ബ്രോഡി ഷെരീഫ് തിമിംഗലത്തിന് മുന്നിൽ അശക്തനായ മനുഷ്യനാണെന്നതുപോലെ, ജോങ്ഗുവും ദൈവത്തിന് മുന്നിൽ വെറും ഒരു പിതാവാണ്.

ഇൽഗ്വാങിന്റെ സാന്നിധ്യം മറ്റൊരു അക്ഷമാണ്. ഭംഗിയുള്ള ഗൂഡ്പാനും ആത്മവിശ്വാസമുള്ള ഭാഷയും ഉപയോഗിച്ച് ആദ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന അവൻ കൊറിയൻ പ്രേക്ഷകർക്ക് പരിചിതമായ 'ശക്തിയുള്ള മൂസോക്ക്'ന്റെ കഥാപാത്രം പോലെ തോന്നുന്നു. പക്ഷേ സംഭവം ആഴത്തിൽ പോകുമ്പോൾ, അവനും ഭയത്തിൽ കുടുങ്ങിയ ഒരു മനുഷ്യൻ മാത്രമാണെന്ന് തെളിയുന്നു. അവൻ 'യഥാർത്ഥത്തിൽ എന്താണ് വിശ്വസിച്ചിരുന്നത്', തന്റെ വാക്കുകളും ചടങ്ങുകളും എത്രത്തോളം ഉറപ്പിച്ചിരുന്നതാണ് എന്നത് അവസാനത്തോളം വ്യക്തമായി തെളിയുന്നില്ല. മുയോങ് പ്രായം കുറഞ്ഞവളായിട്ടും, അവളുടെ കണ്ണുകളും ശരീരഭാഷയും, പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന സമയവും ഓർമ്മയിൽ നിൽക്കുന്ന കഥാപാത്രമാണ്. അവൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന നിമിഷം സ്ക്രീൻയുടെ അന്തരീക്ഷം അല്പം മുറുകുന്നു. ഒരിക്കൽ രക്ഷപെടൽ പോലെ, മറ്റൊരു തവണ ദുരന്തം പോലെ. വിദേശി വാക്കുകളേക്കാൾ മൗനത്തിലൂടെ സ്വയം വിശദീകരിക്കുന്നു. അവന്റെ വീട്, അവന്റെ വസ്തുക്കൾ, അവൻ നോക്കുന്ന ദിശ പ്രേക്ഷകർക്ക് ഒരു പPuzzle നൽകുന്നു. 'നോ ഓൾഡ് മെൻ ഫോർ ഓൾഡ് മെൻ'ന്റെ ആന്റൺ ചിഗർ പോലെ, അവൻ വിശദീകരിക്കപ്പെടാത്ത ദുഷ്ടതയുടെ പ്രതീകമാണ്.

‘ഭയം’ എന്നതിലുപരി അത്ഭുതകരമായ കൃതി

നിശ്ചയമായും ഈ ചലച്ചിത്രം എല്ലാ പ്രേക്ഷകർക്കും സൗഹൃദപരമായ കൃതി അല്ല. റണ്ണിംഗ് ടൈം നീണ്ടതാണ്, കഥയുടെ രൂപവും സാധാരണ ഹോളിവുഡ് ഭയാനക ചലച്ചിത്രങ്ങളുമായി ബന്ധമില്ല. വ്യക്തമായ ദുഷ്ടത, പൂർണ്ണമായ ഉത്തരങ്ങൾ, തൃപ്തികരമായ കത്താർസിസ് പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന പ്രേക്ഷകർക്ക് 'ഗോക്സോങ്' അല്പം നിരാശാജനകവും സൗഹൃദപരമല്ലാത്ത ചലച്ചിത്രമായി തോന്നാം. അവസാന ഭാഗത്തെ വ്യാഖ്യാന പോരാട്ടം, മറുപടി, മറുപടി മറുപടി എന്നിവ തുടരുന്ന ഭാഗം ശ്രദ്ധ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ചില പ്രേക്ഷകർക്ക് ജാനറുകൾ വളരെ കൂടുതൽ കലർന്നതിനാൽ അല്പം അലസമായ印象 നൽകാം. പക്ഷേ ഈ സൗഹൃദപരമല്ലാത്തതിനെ സഹിച്ച് ചലച്ചിത്രത്തിന്റെ അവസാന രംഗം വരെ പിന്തുടർന്നാൽ, 'ഭയം' എന്ന വികാരം വെറും ഭയപ്പെടുത്തലോ വെറുപ്പോ അല്ലാത്തതിനെ അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും. 'ബ്ലെയർ വിച്' കാണാത്ത ഭയത്തെ സൃഷ്ടിച്ചതുപോലെ, 'ഗോക്സോങ്' ഉറപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്ത ഭയത്തെ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

'ഭയാനക ചലച്ചിത്രം' എന്ന ഒരു വാക്കിൽ നിർവചിക്കാനാവാത്ത ചലച്ചിത്രത്തെ അന്വേഷിക്കുന്നവർക്ക് ഓർമ്മ വരുന്നു. വെറും ഭയപ്പെടുത്തുന്ന作品മല്ല, കണ്ട ശേഷം ചില ദിവസങ്ങൾ തലയിൽ 복잡하게 തോന്നുന്ന ചലച്ചിത്രം, ഓരോ രംഗവും ചിന്തിച്ച് ഓരോരുത്തരും തങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനം ചേർക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന പ്രേക്ഷകർക്ക് 'ഗോക്സോങ്' മികച്ച വസ്തുവാണ്. ജാനറിന്റെ രൂപത്തെ തകർക്കുന്ന പരീക്ഷണാത്മക ഭയം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നവർക്ക്, ഗോക്സോങ് സമ്മാനിക്കുന്ന ആശയക്കുഴപ്പം, ഭയം വലിയ സന്തോഷമായി തോന്നും. 'ട്വിൻ പീക്സ്' അല്ലെങ്കിൽ 'ട്രൂ ഡിറ്റക്റ്റീവ്' സീസൺ 1 നെ സ്നേഹിക്കുന്ന പ്രേക്ഷകർക്ക്, 'ഗോക്സോങ്'ന്റെ രഹസ്യവും ആകർഷകമായി തോന്നും.

ജീവിതം ഏതാണ്ട് ക്ഷീണിച്ചിരിക്കുകയോ, ലോകത്തിലെ സംഭവങ്ങൾ വാർത്തകളിലൂടെ കാണുകയും "ഇങ്ങനെ എന്തുകൊണ്ട് സംഭവിക്കുന്നു" എന്ന് സ്വയം ചോദിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, ജോങ്ഗുവിന്റെ ദയനീയമായ പിൻഭാഗം പ്രത്യേകിച്ച് വേദനാജനകമായി അവശേഷിക്കും. ഉത്തരവാദിത്വമുള്ള കുടുംബം ഉണ്ട്, ലോകം ഇഷ്ടാനുസൃതമല്ല, വിശ്വസിക്കാവുന്ന മാനദണ്ഡം ക്രമേണ മങ്ങുന്നു, ഒരു മനുഷ്യൻ എന്ത് തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ കഴിയും എന്ന് 'ഗോക്സോങ്' ക്രൂരമായ രീതിയിൽ സത്യസന്ധമായി കാണിക്കുന്നു. പൂർണ്ണമായ ഉത്തരങ്ങൾ നൽകാതെ 흔ുങ്ങുന്ന ജോങ്ഗുവിൽ നിന്ന്, പ്രേക്ഷകർ തങ്ങളുടെ മുഖം അല്പം കാണും. 'കേബിൾ ഗൈ'യുടെ ചാർലി തന്റെ അശക്തത നേരിടുന്നതുപോലെ, ജോങ്ഗുവും തന്റെ പരിധികളെ നേരിടുന്നു.

അവസാനമായി, കൊറിയൻ മലനിരകളും പരമ്പരാഗത വിശ്വാസങ്ങളും, ജനകീയ ഭയത്തിന്റെ വികാരവും സ്ക്രീനിൽ കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നവർക്ക് ഈ ചലച്ചിത്രം നിർബന്ധമായും കാണേണ്ട作品മാണ്. പാശ്ചാത്യ ദൈവവും കൊറിയൻ 산신, മൂസോക്കും ക്രിസ്ത്യനും, മഴയും മൂടൽമഞ്ഞും രക്തവും മണ്ണും ഒരുമിച്ച് കലർന്ന ഈ ചലച്ചിത്രത്തിലെ ചിത്രങ്ങൾ ഒരിക്കൽ കണ്ടാൽ മറക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. 'ഗോക്സോങ്' കാണുന്ന അനുഭവം ഒരുപക്ഷേ, ഏതെങ്കിലും ഉത്തരങ്ങൾ ഉറപ്പില്ലാതെ ആഴത്തിലുള്ള മലനിരകളിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നതുപോലെയാണ്. മടങ്ങുന്ന വഴി സുഖകരമാകില്ല. പക്ഷേ ആ വഴി ഒരിക്കൽ നടന്ന് കഴിഞ്ഞാൽ, പിന്നീട് ഭയാനക ചലച്ചിത്രങ്ങൾ വളരെ ലളിതമായി തോന്നുമെന്ന് മനസ്സിലാക്കും. ആ അർത്ഥത്തിൽ 'ഗോക്സോങ്' വെറും ഭയാനക ചലച്ചിത്രമല്ല, കൊറിയൻ ചലച്ചിത്രത്തിന്റെ ശക്തിയെ കാണിക്കുന്നു.