[magazine kave]=ചോയ് ജെയ്ഹ്യോക്ക് ജേർണലിസ്റ്റ്
നഗരം വെള്ളത്തിൽ മുങ്ങി. ഉയർന്ന അപ്പാർട്ട്മെന്റുകൾ മാത്രം വെള്ളത്തിന്മേൽ തല ഉയർത്തി, ദ്വീപായി ഒഴുകുന്നു, ജനാലക്കടലിന്റെ കാഴ്ച വളരെ നേരത്തെ കടലായിരിക്കുന്നു. ഗവേഷകൻ ഗ്വാന്ന (കിം ദാമി) ഇടയ്ക്കിടെ മുഴങ്ങുന്ന അലർട്ട് ശബ്ദവും കുലുക്കുന്ന ലൈറ്റും ഇടയിൽ, തന്റെ കുഞ്ഞ് ജെയിനിനെ കൈയിൽ പിടിച്ചുകൊണ്ട് അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ ഒരു ഭാഗത്തേക്ക് ഉയരുന്നു. കണ്ണിന് മുന്നിൽ പടിയിന്റെ അറ്റം കാണുന്നില്ല, പിന്നിൽ മഞ്ഞ വെള്ളം ഓരോ പടിയിലും കടന്നുപോകുന്നു. പുറത്തു മനുഷ്യരാശിയുടെ അവസാന അവശിഷ്ടങ്ങൾ ഒഴുകുന്നു, ആന്നയുടെ കൈയിൽ ഒരു ചെറിയ ഉപകരണം ഉറച്ചുപിടിച്ചിരിക്കുന്നു. അത് ഒരു സാധാരണ ഗവേഷണ ഫലമല്ല, മനുഷ്യരാശിയുടെ ജീവനും മരണമുള്ള ഒരു 'താക്കോൽ' എന്നതിൽ അടുത്തതാണ്.
സിനിമ ഈ വലിയ വെള്ളപ്പൊക്കം ഇതിനകം സംഭവിച്ച ശേഷം ലോകത്തിലേക്ക് പ്രേക്ഷകരെ നേരിട്ട് തള്ളുന്നു. ഇനി വാർത്തകളിലൂടെ സ്ഥിതി പരിശോധിക്കാൻ സമയം ഇല്ല, സർക്കാർ ഔദ്യോഗിക ബ്രീഫിംഗിന് കാത്തിരിക്കാനുള്ള സമയം ഇല്ല. മനുഷ്യർ വാസ്തവത്തിൽ നശീകരണത്തിന്റെ തൊട്ടടുത്ത നിലയിലാണ്, ആളുകൾ ഓരോരുത്തരും ജീവിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ആന്ന താമസിക്കുന്ന അപ്പാർട്ട്മെന്റ് അതിൽ പ്രത്യേകമായ സ്ഥലമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. വെള്ളത്തിൽ മുങ്ങുന്ന കെട്ടിടത്തിന്റെ വിവിധ ഭാഗങ്ങളിൽ ഇപ്പോഴും രക്ഷാപ്രവർത്തനത്തിനായി കാത്തിരിക്കുന്ന ആളുകൾ, വിട്ടുപോകാൻ തയ്യാറായ കുടുംബങ്ങൾ, എന്തെങ്കിലും അവസാനത്തേക്ക് സംരക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നവർ എന്നിവയുണ്ട്. ആന്ന ഒരു കാലത്ത് കൃത്രിമ ബുദ്ധി ഗവേഷകനായിരുന്നു, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞയും അമ്മയും, മനുഷ്യരാശിയുടെ അവസാന പ്രതീക്ഷയും എന്ന അധികഭാരമുണ്ട്.
അവളുടെ ലക്ഷ്യം വെറും മകനോടൊപ്പം രക്ഷപ്പെടുക മാത്രമല്ല. അവൾ പങ്കെടുത്ത രഹസ്യ പദ്ധതിയുടെ ഫലത്തെ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥലത്തേക്ക് മാറ്റണം. സിനിമയുടെ തുടക്കത്തിൽ, ആ പദ്ധതി വെറും സാങ്കേതിക വികസനം മാത്രമല്ല, മനുഷ്യരുടെ ഓർമ്മയും തിരിച്ചറിയലും തുടരാൻ ശ്രമിക്കുന്നതെന്ന് സൂചന നൽകുന്നു. വെള്ളത്തിൽ മുങ്ങുന്ന കോർഡോറുകളും മുടങ്ങിയ വൈദ്യുതക്കണങ്ങളും, എലിവേറ്റർ ഷാഫ്റ്റ് നിറഞ്ഞ വെള്ളത്തിന്റെ ഒഴുക്കിനിടയിൽ, ആന്ന ആ ഉപകരണം സംരക്ഷിക്കാൻ തന്റെ ശരീരം തള്ളുന്നു. പടികളും കോർഡോറുകളും ഏകദേശം ലാബിറിന്ത് പോലെ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, ഓരോ നിലയിലും പുതിയ തടസ്സങ്ങളും കഥാപാത്രങ്ങളും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.
ഒരു നിമിഷത്തിൽ, ആന്നയുടെ മുന്നിൽ സൈനികനായ ഏജന്റ് സോൺ ഹീജോ (പാർക്ക് ഹെസു) പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹം രാജ്യത്തിന്റെ അത്യന്തം രഹസ്യമായ ദൗത്യങ്ങൾ നടത്താൻ അയച്ച വ്യക്തിയാണ്, ആന്നയുടെ ഗവേഷണ ഫലത്തെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ വിവരങ്ങൾ കൈവശമുണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു. ഈ രണ്ടുപേരുടെ ബന്ധം ആരംഭത്തിൽ സഹകരണം എന്നതിനെക്കാൾ, തങ്ങളുടെ താൽപര്യങ്ങൾ താൽക്കാലികമായി ഒത്തുചേരുന്ന യാത്രക്കാരനാണ്. സോൺ ഹീജോ സൈനികന്റെ പ്രത്യേക തണുപ്പോടെ ആന്നയെ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, ആന്ന അമ്മയായുള്ള സ്വഭാവവും ഗവേഷകനായുള്ള ഉത്തരവാദിത്വവും തമ്മിൽ തുടർച്ചയായി കുലുക്കുന്നു. ഇവരുടെ സംഭാഷണത്തിനിടയിൽ, അപ്പാർട്ട്മെന്റ് മതത്തിലൂടെ കേൾക്കപ്പെടുന്ന രക്ഷാപ്രവർത്തന അഭ്യർത്ഥനയും തകർച്ചയുടെ ശബ്ദവും തുടർച്ചയായി ചേരുന്നു.
മധ്യത്തിൽ, സിനിമ അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ പുറത്തുള്ള ലോകത്തെ കുറിച്ച് ചുരുക്കം കാണിക്കുന്നു. ഇതിനകം ഭൂരിഭാഗം നഗരങ്ങൾ വെള്ളത്തിൽ മുങ്ങിയിട്ടുണ്ട്, ഉപഗ്രഹ ബന്ധം quase മുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ജീവനക്കാർ ഉയർന്ന കെട്ടിടങ്ങളുടെ മേൽക്കൂരയിൽ പരസ്പരം സിഗ്നലുകൾ അയക്കുന്നു, അവസാന ബന്ധം നിലനിര്ത്തുന്നു. ആകാശത്തെ കത്തിക്കുന്ന രക്ഷാപ്രവർത്തന ഹെലികോപ്റ്റർ, വെള്ളത്തിൽ ഒഴുകുന്ന അവശിഷ്ടങ്ങൾ, അകലത്തിൽ മിന്നുന്ന പൊട്ടിത്തെറിക്കൽ പോലുള്ള ചിത്രങ്ങൾ ചുരുക്കത്തിൽ കടന്നുപോകുന്നു. എന്നാൽ കേന്ദ്രം അവസാനത്തേക്ക് അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ ഉള്ളിലാണ്. സിനിമ ഈ പരിമിതമായ സ്ഥലത്ത്, ആന്ന, ജെയിൻ, സോൺ ഹീജോ, മറ്റ് ജീവനക്കാർ എന്നിവരുടെ ചലനങ്ങൾ ക്രമീകരിച്ച് അടിയന്തരത സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.
നിലകൾ മാറ്റുമ്പോൾ സ്ഥിതി കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാകുന്നു. ചില നിലകളിൽ വീട്ടിൽ അവസാനത്തേക്ക് കാത്തിരിക്കുന്ന ഒരു മുതിർന്നവൻ ഉണ്ട്, മറ്റൊരു നിലയിൽ ഭക്ഷണം വലിച്ചുപിടിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ഒരു സംഘം ഉണ്ട്. കുഞ്ഞിനെ കൈയിൽ പിടിച്ചിരിക്കുന്ന ഗർഭിണി, രക്ഷാപ്രവർത്തനത്തിനായി കാത്തിരിക്കുന്ന രോഗികൾ, സ്വന്തം കുടുംബത്തെ രക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നവർ, വിവിധ തരത്തിലുള്ള ജീവനക്കാർ കടന്നുപോകുന്നു. ആന്ന അവരിൽ നിന്ന് തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ നിർബന്ധിതനാണ്. ആരുടെ കൈ പിടിക്കണം, എന്ത് വിട്ടുപോകണം, സിനിമ ആവർത്തിച്ച് ചോദിക്കുന്നു. ഈ പ്രക്രിയയിൽ അവൻ കൈവശമുണ്ടായ 'താക്കോൽ'യുടെ സ്വഭാവവും, ഈ വലിയ വെള്ളപ്പൊക്കം വെറും പ്രകൃതിദുരന്തമല്ല എന്നതിന്റെ സൂചനയും ക്രമീകരിക്കുന്നു.
മധ്യഭാഗത്തിലേക്ക് പോകുമ്പോൾ ദുരന്ത സിനിമയുടെ പുറംഭാഗം കൂടുതൽ തിളക്കമാകുന്നു, കൃത്രിമ ബുദ്ധിയും സിമുലേഷൻ, ഓർമ്മയുടെ സംഭരണം, പുനരുത്പാദനം പോലുള്ള SF ക്രമീകരണങ്ങൾ മുൻപിലേക്ക് ഉയരുന്നു. ആന്ന തന്റെ വികസിപ്പിച്ച സിസ്റ്റം യഥാർത്ഥത്തിൽ എന്തിന് ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്നുവെന്ന്, ഈ വലിയ വെള്ളപ്പൊക്കവുമായി എന്ത് ബന്ധമുണ്ടെന്ന് കുറച്ചുകൂടി മനസ്സിലാക്കുന്നു. സോൺ ഹീജോയും വെറും രക്ഷാപ്രവർത്തകനല്ല, ആ സിസ്റ്റത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയ വലിയ പദ്ധതിയുടെ ഭാഗമാണെന്ന് സൂചന നൽകുന്നു. എന്നാൽ സിനിമ ഈ വലിയ കഥയും തത്ത്വചിന്തനീയമായ ചോദ്യങ്ങളും എല്ലാം അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ ഉള്ളിലെ കുഴിയിലും പരിമിതമായ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംഭാഷണത്തിലേക്ക് അടിച്ചമർത്തുന്നു. പ്രേക്ഷകർ ആന്നയുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് വ്യക്തിപരമായ മാതൃത്വത്തിന്റെ പ്രശ്നമല്ല, മനുഷ്യരാശിയുടെ മുഴുവൻ ദിശയെ തീരുമാനിക്കുന്ന കാര്യമാണ് എന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു, എന്നാൽ ആ അവസാനത്തെ എവിടെ പോകുന്നു എന്ന് അവർ സ്വയം പരിശോധിക്കണം. ഈ കൃതിയുടെ പ്രധാന തിരിഞ്ഞുകാണൽ, അവസാനത്തെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് രംഗം, എത്രയും വാദപ്രതിവാദമായാലും നേരിട്ട് കാണുന്നത് നല്ലതാണ്, അതിനാൽ ഇവിടെ വാതിൽക്കടലിൽ മാത്രം എത്തിച്ചേരുന്നത് മതിയാകും.
ആശയങ്ങൾ മാത്രം വലിയ കപ്പലുകൾ
ദുരിതം 'വലിയ വെള്ളപ്പൊക്കം' എന്നത് സജ്ജീകരണത്തിൽ നോക്കുമ്പോൾ വളരെ വലിയ ദുരന്ത SF സിനിമയാണ്, എന്നാൽ ആ വലിയതിനെ യഥാർത്ഥ സിനിമയുടെ പൂർത്തീകരണത്തിലേക്ക് ബന്ധിപ്പിക്കാൻ അടുത്തുള്ള പരാജയത്തിലേക്ക് എത്തുന്നു. ഏറ്റവും വലിയ പ്രശ്നം ശൃംഖലയുടെ സംയോജനം അല്ല, ശൃംഖലയുടെ സംഘർഷമാണ്. ദുരന്ത ബ്ലോക്ക് ബസ്റ്റർ, മാതൃത്വ നാടക, കൃത്രിമ ബുദ്ധിയും സിമുലേഷൻ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്ന ഹാർഡ് SF, മനുഷ്യരുടെ നൈതികതയെ ചോദ്യം ചെയ്യുന്ന തത്ത്വചിന്തനീയ നാടകങ്ങൾ എല്ലാം ഒരുമിച്ച് ഉൾക്കൊള്ളാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഇതിനെ ഒരു പാതയിലൂടെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന കഥാപഥം ദുർബലമാണ്. ഒരു മാർക്കറ്റിൽ പോയി കാർട്ടുകൾ നിറഞ്ഞു, എന്നാൽ വീട്ടിൽ വന്നപ്പോൾ ഫ്രിഡ്ജ് തുറക്കുമ്പോൾ അവയൊക്കെ തമ്മിൽ പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല എന്നതുപോലെയാണ്. അതിനാൽ പ്രേക്ഷകന്റെ അനുഭവം 'സമ്പന്നമാണ്' എന്നതല്ല, 'ക്രമീകരിച്ചിട്ടില്ല' എന്നതിലേക്കാണ്.
തുടക്കത്തിൽ ദുരന്തത്തിന്റെ വിവരണം മോശമല്ല. വെള്ളത്തിൽ മുങ്ങിയ അപ്പാർട്ട്മെന്റ് പടികൾ, കോർഡോറുകൾ, പവർ ജനറേറ്റർ മുടങ്ങുന്ന അടിത്തറ, ജനാലക്കടലിലൂടെ കാണുന്ന മുങ്ങിയ നഗരത്തിന്റെ കാഴ്ചകൾ, കൊറിയൻ വാണിജ്യ സിനിമയിൽ കാണാൻ അപൂർവ്വമായ ദൃശ്യങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു. വെള്ളം പടികളിലൂടെ ഉയരുന്നു, കുഴിയിലുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ ശ്വാസം പിടിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ദൃശ്യങ്ങളിൽ വ്യക്തമായ ഉത്കണ്ഠയുണ്ട്. പ്രശ്നം ഈ ഉത്കണ്ഠ കഥയുടെ പുരോഗതിയുമായി ശരിയായി ബന്ധിപ്പിക്കപ്പെടുന്നില്ല എന്നതാണ്. ദൃശ്യപരമായി ഇത് ഒരു ഭീഷണിയാണ്, എന്നാൽ കഥാപാത്രങ്ങൾ പറയുന്ന സംഭാഷണം മറ്റൊരു ശൃംഖലയിൽ നിന്നുള്ളതുപോലെയാണ്, അങ്ങനെ ഓരോ രംഗത്തും കഥാപാത്രത്തിന്റെ വികാരങ്ങൾ ഉയരുന്നു. വെള്ളം ഭയങ്കരമായി ഉയരുന്നു, എന്നാൽ സംഭാഷണം ശാന്തമായ തത്ത്വചിന്തനീയ ചര്ച്ചകളാണ്, ജീവനും മരണത്തിനിടയിൽ നിൽക്കുന്ന ആളുകൾ അകസ്മാത് കുടുംബത്തിന്റെ കഥകൾ പറയുന്ന രംഗം, അടിയന്തര ത്രില്ലറിനെക്കാൾ എഡിറ്റിംഗ് മുറിയിൽ വഴിയൊന്നും നഷ്ടമായ നാടകമാണ്.
ഗ്വാന്ന എന്ന കഥാപാത്രം സജ്ജീകരണത്തിൽ നോക്കുമ്പോൾ വളരെ ആകർഷകമാണ്. കൃത്രിമ ബുദ്ധി ഗവേഷകനും സിംഗിൾ അമ്മയും, മനുഷ്യരുടെ ഭാവിയെ നിയന്ത്രിക്കുന്ന ഗവേഷണത്തിന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ ഉള്ളവനാണ്. എന്നാൽ സിനിമ ഈ സമഗ്രമായ കഥാപാത്രത്തെ മതിയായ രീതിയിൽ തുറക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല. ആന്ന സ്ഥിതിക്ക് അനുസരിച്ച് അമ്മയും ഗവേഷകനും തമ്മിൽ മാറുന്നു, എന്നാൽ അവരിലെ സംഘർഷവും മാനസിക മാറ്റവും വിശ്വസനീയമായി കെട്ടിയിടുന്നില്ല. ഒരു നിമിഷം കണ്ണീർ ഒഴുക്കി, മറ്റൊരു നിമിഷം ഉറച്ച മുഖം കാണിച്ച്, വീണ്ടും മറ്റൊരു നിമിഷം കോപം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന രീതിയിൽ വികാരങ്ങൾ വേഗത്തിൽ മാറുന്നു, എന്നാൽ അതിനുള്ളിൽ പ്രേക്ഷകർക്ക് പ്രവേശിക്കാൻ ഇടം കാണുന്നില്ല. ഒരു വികാരത്തിന്റെ സാമ്പിളർ ഒരു വേഗത്തിൽ തൊട്ടുപിടിക്കുന്നതുപോലെയാണ്. കിം ദാമിയുടെ അഭിനയത്തിന് ആ ഒഴിവുകൾ നിറയ്ക്കാൻ അവസാനത്തേക്ക് കാത്തിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ നടന്റെ ഊർജ്ജം ദുർബലമായ സംഭാഷണങ്ങളുടെയും ഘടനയുടെയും ഇടയിൽ വായുവിലേക്ക് വിതറിയതായി തോന്നുന്നു. നല്ല നടൻ ഒരു ദുർബലമായ സ്ക്രിപ്റ്റുമായി കൂടുമ്പോൾ ഇങ്ങനെ സംഭവിക്കുന്നു എന്നത് ഒരു പാഠപുസ്തകത്തിലെ ഉദാഹരണമാണ്.
സോൺ ഹീജോയും അതുപോലെ തന്നെയാണ്. പാർക്ക് ഹെസു സൈനികനായ ഏജന്റിന്റെ തണുപ്പും മനുഷ്യന്റെ ചലനവും ഒരുമിച്ച് കാണിക്കാൻ കഴിയുന്ന നടനാണ്, എന്നാൽ സിനിമ ഈ കഥാപാത്രത്തെ 'വിവരമൊരുക്കുന്ന ഏജന്റ്' എന്ന നിലയിൽ മാത്രം ഉപയോഗിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം ഈ ദൗത്യത്തെ എങ്ങനെ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു, എന്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്നു, എന്തിനെ ഭയപ്പെടുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥ വളരെ കുറവാണ്. പകരം, പ്രധാന ഭാഗങ്ങളിൽ സോൺ ഹീജോ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, സജ്ജീകരണം വിശദീകരിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ അനാവശ്യമായ വലിയ സംഭാഷണങ്ങൾ നൽകുന്നു, രംഗത്തിന്റെ ഉത്കണ്ഠയെ മറിച്ചുവിടുന്നു. "നമുക്ക് ശേഷിക്കുന്ന സമയം കുറവാണ്" എന്നതുപോലുള്ള സംഭാഷണം നാലു തവണ കേൾക്കുമ്പോൾ, പ്രേക്ഷകർ മണിക്കൂറുകൾക്കു പകരം കഥാകാരനെ കുറ്റം പറയാൻ തുടങ്ങുന്നു. ദുരന്ത സിനിമയിൽ പ്രേക്ഷകരെ നയിക്കേണ്ട കഥാപാത്രം, സ്വയം കഥയിൽ വഴിയൊന്നും നഷ്ടമായ അനുഭവം നൽകുന്നു.
വിവരണത്തിലൂടെ മാത്രം പരിഹരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന സ്ക്രിപ്റ്റിന്റെ അലസത
സ്ക്രിപ്റ്റിന്റെ ഏറ്റവും ഗുരുതരമായ പ്രശ്നം പ്രധാന സജ്ജീകരണത്തെ 'വിവരണം' വഴി മാത്രം പരിഹരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതാണ്. വലിയ വെള്ളപ്പൊക്കം എന്തുകൊണ്ടാണ് സംഭവിക്കുന്നത്, കൃത്രിമ ബുദ്ധി പദ്ധതി എന്തിനെ ലക്ഷ്യമിടുന്നു, മനുഷ്യരുടെ ഓർമ്മയും ബോധവും എങ്ങനെ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ളവയെല്ലാം പ്രധാനമായും സംഭാഷണങ്ങളുടെയും ചുരുക്ക ഫ്ലാഷ്ബാക്കുകളുടെയും വഴിയിലൂടെ നൽകുന്നു. ആ പ്രക്രിയയിൽ പ്രേക്ഷകർക്കു ചിന്തിക്കാൻ ഇടം നൽകുന്നതിന് പകരം, അപ്രത്യക്ഷമായ പദങ്ങളും വാക്യങ്ങളും പല തവണ ആവർത്തിച്ച് ആശയക്കുഴപ്പം മാത്രമേ ഉണ്ടാക്കൂ. നല്ല SF ലോകദൃശ്യം ദൃശ്യമായി, സാഹചര്യത്തിലൂടെ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനത്തിലൂടെ കാണിക്കുന്നു, എന്നാൽ 'വലിയ വെള്ളപ്പൊക്കം' ഒരു പവർപോയിന്റ് പ്രദർശനത്തെ വായിക്കുന്നതുപോലെയാണ് എല്ലാം വിവരണത്തിലൂടെ അടിച്ചമർത്തുന്നത്. പിന്നിലെ ഭാഗത്ത് കഥയുടെ സ്വഭാവത്തെ മറിച്ചുവിടുന്ന സജ്ജീകരണങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഈ തിരിഞ്ഞുകാണൽ പോലും മതിയായ മുൻകൂട്ടി സൂചനകളോ മാനസികമായ ഒരുക്കങ്ങളോ ഇല്ലാതെ അകത്തേക്ക് വീഴുന്നു. അതിനാൽ പ്രേക്ഷകന്റെ കാഴ്ചയിൽ 'ആശ്ചര്യകരമാണ്' എന്നതിനെക്കാൾ 'സാധാരണയായി അപ്രതീക്ഷിതമാണ്' എന്ന അനുഭവം ആദ്യം വരുന്നു. ഒരു മായാജാലം കാണുമ്പോൾ മായാജാലക്കാരൻ തന്ത്രം കാണിക്കുന്നതിന് പകരം "ഇവിടെ ഒരു കണ്ണാടി ഉണ്ട്" എന്ന് വിശദീകരിക്കുന്നതുപോലെയാണ്.
ദുരന്ത സിനിമയായി അനുഭവം കുറവാണ്. വെള്ളം എന്ന വിഷയത്തെ ഉപയോഗിച്ചുള്ള രംഗങ്ങൾ ഉണ്ട്, ചില പ്രത്യേക സീക്വൻസുകളിൽ തീർച്ചയായും ഉത്കണ്ഠ ഉണ്ട്, എന്നാൽ ആകെ വലിപ്പം അല്ലെങ്കിൽ സംവിധാനം സംബന്ധിച്ച കാര്യങ്ങളിൽ ആവർത്തനവും ശൂന്യവും കൂടുതലാണ്. അപ്പാർട്ട്മെന്റ് എന്ന ഒരു പരിമിതമായ സ്ഥലത്തെ തിരഞ്ഞെടുക്കുമ്പോൾ അടിയന്തര ദുരന്തത്തിന്റെ സമ്മർദ്ദം ഉണ്ടാകണം, എന്നാൽ ചലനത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പനയും സ്ഥലത്തിന്റെ ഉപയോഗവും ഏകരൂപമാണ്, നിലകൾ മാറുമ്പോഴും വലിയ വ്യത്യാസം അനുഭവപ്പെടുന്നില്ല. 15-ാം നിലയാണോ 20-ാം നിലയാണോ സമാനമായ കോർഡോറുകളും പടികളും തുടരുന്നു, വെള്ളം ഒരുപോലെ ഉയരുന്നു. അതിനാൽ പ്രേക്ഷകർ അനുഭവിക്കുന്ന ഭീഷണിയുടെ അനുഭവം കുറച്ചുകൂടി മഞ്ഞവരുന്നു. വെള്ളം തുടർച്ചയായി ഉയരുന്നു, എന്നാൽ സിനിമ ഒരിടത്തേക്ക് തന്നെ ചുറ്റുന്നു. ഒരു റണ്ണിംഗ് മെഷീനിൽ ഓടുന്ന പോലെ, പനി വളരെ ഒഴുകുന്നു, എന്നാൽ ഒരു പടി മുന്നോട്ട് പോകാൻ കഴിയുന്നില്ല.
സംവിധാനത്തിന്റെ ശൈലിയും ഏകീകൃതമല്ല. ചില രംഗങ്ങളിൽ ഗൗരവമായ ധ്യാനവും തത്ത്വചിന്തനീയമായ ചോദ്യങ്ങളും ഉന്നയിക്കുന്നതുപോലെയാണ്, അടുത്ത രംഗത്തിൽ നാണംകെട്ട, അതിശയോക്തി നിറഞ്ഞ വികാരങ്ങൾക്കും മെലോ നാടകത്തിന്റെ ക്ലിഷേകൾക്കും നേരിട്ട് എത്തുന്നു. മനുഷ്യരുടെ ഭാവി നിശ്ചയിക്കുന്ന തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, അകസ്മാത് ഒരു നാടകീയമായ സംഭാഷണം പുറപ്പെടുവിക്കുമ്പോൾ, പ്രേക്ഷകർ എവിടെ വികാരങ്ങൾ നിക്ഷേപിക്കണമെന്ന് ആശങ്കപ്പെടുന്നു. ശൃംഖല പരീക്ഷണം നല്ലതാണ്, എന്നാൽ ആ പരീക്ഷണത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന അടിസ്ഥാന ഘടനയും താളവും ഇല്ലെങ്കിൽ, അവസാനം 'ഇതും അതും അല്ല' എന്ന ഫലമാത്രം ശേഷിക്കും. 'വലിയ വെള്ളപ്പൊക്കം' ആ കുടുക്കിൽ പെട്ട കൃതിയായി തോന്നുന്നു. ദുരന്തവും, SFയും, നാടകവും എല്ലാം അകത്തും പരസ്പരം പിടിച്ചിരിക്കുന്നു.
എഡിറ്റിംഗ് മുറിയിൽ വഴിയൊന്നും നഷ്ടമായത്
എഡിറ്റിംഗ്, താളം എന്നിവയും പ്രശ്നമാണ്. റണ്ണിംഗ് ടൈം വളരെ നീണ്ടതല്ല, എന്നാൽ മധ്യഭാഗത്തിലെ അനുഭവം ബോറടിക്കുന്നതിൽ അടുത്താണ്. പ്രധാന വിവരങ്ങൾ പുറത്തുവരേണ്ട സമയത്ത് അനാവശ്യമായ സംഭാഷണം നീണ്ടു നീണ്ടു നീങ്ങുന്നു, കഥാപാത്രങ്ങൾ പടികളും കോർഡോറുകളും കയറുന്ന രംഗം സമാനമായ ഘടനയും ചലനവും ആവർത്തിക്കുന്നു. പ്രേക്ഷകർ ആന്ന വീണ്ടും പടികൾ കയറുന്നത് കാണുമ്പോൾ, ഇത് നേരത്തെ കാണപ്പെട്ട രംഗമാണോ പുതിയ രംഗമാണോ എന്നതിൽ ആശങ്കപ്പെടുന്നു. മറിച്ച്, പിന്നിലെ ലോകദൃശ്യം സംബന്ധിച്ച പ്രധാന സൂചനകൾ വളരെ വേഗത്തിൽ കടന്നുപോകുന്നു, വികാരത്തിന്റെ ശേഷി അനുഭവിക്കാനുമുമ്പേ അടുത്ത രംഗത്തിലേക്ക് കടക്കുന്നു. ആഴത്തിൽ കടന്നുപോകേണ്ട ഭാഗങ്ങൾ അഴുക്കും, ധൈര്യത്തോടെ ഒഴിവാക്കേണ്ട ഭാഗങ്ങൾ നീണ്ടു നീങ്ങുന്നു, മറിച്ചുള്ള താളം മുഴുവൻ നിയന്ത്രിക്കുന്നു. ഒരു പ്രധാന പരീക്ഷണത്തിന്റെ രാത്രി, പരീക്ഷണ പരിധി കാണാതെ, അനാവശ്യമായ അനുബന്ധങ്ങൾ മാത്രം മൂന്ന് മണിക്കൂർ വായിച്ചുവെന്നു തോന്നുന്നു.
എന്നാൽ, നടന്മാരുടെ അഭിനയങ്ങൾ സ്ഥിരമായി അവരുടെ പങ്കുകൾ ചെയ്യുന്നു. കിം ദാമി വെള്ളത്തിൽ മുങ്ങിയ സെറ്റിലും ശാരീരികമായി ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സാഹചര്യത്തിലും, അമ്മയായുള്ള ഭയം, ഉത്തരവാദിത്വം എന്നിവയെ ഏറ്റവും യാഥാർത്ഥ്യമായി പുറത്തെടുക്കുന്നു. നനഞ്ഞ വസ്ത്രവും ക്ഷീണിതമായ കണ്ണുകളും, തന്റെ മകനിനെ കൈയിൽ പിടിച്ചിരിക്കുന്ന കൈയുടെ കുലുക്കം എന്നിവയിൽ അത്യാവശ്യത്വം പ്രകടമാണ്. പാർക്ക് ഹെസു ദുർബലമായ സംഭാഷണങ്ങൾക്കിടയിൽ സൈനികന്റെ പ്രത്യേക ഉത്കണ്ഠയും ക്ഷീണവും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുത്തുന്നു. സഹനടന്മാർ ഓരോരുത്തരുടെയും സ്ഥാനത്ത് ജീവനക്കാരുടെ മുഖം വിശ്വാസ്യതയോടെ കാണിക്കുന്നു. എന്നാൽ നല്ല അഭിനയവും നല്ല സിനിമയുമായി നേരിട്ട് ബന്ധിപ്പിക്കപ്പെടുന്നില്ല. ഈ കൃതിയിൽ നടന്മാർ സൃഷ്ടിച്ച വികാരത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങളെ ഒന്നിച്ച് ബന്ധിപ്പിക്കാൻ സംവിധാനം, സ്ക്രിപ്റ്റിന്റെ ശക്തി കുറവാണ്. അതിനാൽ ചില ശ്രദ്ധേയമായ രംഗങ്ങൾ ഓർമ്മയിൽ വരുന്നു, എന്നാൽ അത് ഒരു ഫിലിം ആയി ബന്ധിപ്പിക്കപ്പെടുന്നില്ല. മികച്ച സാമഗ്രികൾ അടുക്കളയുടെ കോണിൽ വേർതിരിച്ചിട്ടുള്ളതുപോലെയാണ്, പാചകത്തിലേക്ക് പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല.
നെറ്റ്ഫ്ലിക്സ് ചാർട്ടിന്റെ പരadox
ആകർഷകമായ ഒരു കാര്യമാണ്, രാജ്യത്ത് വളരെ വിമർശനങ്ങൾ ലഭിച്ചിട്ടും നെറ്റ്ഫ്ലിക്സ് ആഗോള ചാർട്ടിൽ ഉയർന്ന സ്ഥാനങ്ങൾ കൈവശമാക്കുന്നത്. ലോകമെമ്പാടുമുള്ള പ്രേക്ഷകരുടെ കാഴ്ചയിൽ 'കൊറിയൻ ദുരന്ത SF' എന്ന ഫോർമാറ്റ് ഇപ്പോഴും പുതിയതായി തോന്നാം. സ്ട്രീമിംഗ് പ്ലാറ്റ്ഫോമിന്റെ സ്വഭാവം കാരണം, ഒരു തവണ പ്ലേ ബട്ടൺ അമർത്താൻ കഴിയുന്ന ശക്തി മാത്രമുണ്ടെങ്കിൽ, തുടക്കത്തിലെ റാങ്കുകൾ ഉയർത്താൻ മതിയാകും. ആകർഷകമായ പോസ്റ്റർ, പരിചിതമായ നടന്മാർ, വലിയ സജ്ജീകരണങ്ങൾ എന്നിവയിലൂടെ ഒരു ക്ലിക്ക് നേടാൻ കഴിയും. എന്നാൽ കൃതിയുടെ പൂർത്തീകരണവും ദീർഘകാല ഓർമ്മയിൽ നിലനിൽക്കാനുള്ള ശക്തിയും വളരെ വ്യത്യസ്തമായ പ്രശ്നമാണ്. ഈ സിനിമയിൽ ശ്രദ്ധേയമായ വിഷയം, താരകാസ്റ്റിംഗ് എന്നിവയുണ്ട്, എന്നാൽ ദീർഘകാലം ഓർമ്മയിൽ നിലനിൽക്കാൻ ആവശ്യമായ ആഴവും പൂർത്തീകരണവും വളരെ കുറവാണ്. ചാർട്ട് റാങ്കുകൾ സിനിമയുടെ 'പ്രിയം' കാണിക്കാൻ കഴിയും, എന്നാൽ സിനിമയുടെ 'മൂല്യം' തെളിയിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല.
ഈ കപ്പലിൽ ആരാണ് കയറേണ്ടത്?
ഇപ്പോൾ ഏതെങ്കിലും പ്രേക്ഷകർക്കു 'വലിയ വെള്ളപ്പൊക്കം' ശുപാർശ ചെയ്യേണ്ടതാണെങ്കിൽ, സത്യമായും ഈ സിനിമ ഒരു ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള ദുരന്ത സിനിമയോ ശക്തമായ SF-യോ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നവർക്കു വളരെ ശുപാർശ ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. ശൃംഖലയുടെ ആനന്ദവും കഥയുടെ വിശ്വാസ്യതയും ആഗ്രഹിക്കുന്നവർക്കു ആദ്യം നിരാശയും നിരാശയും വരാൻ സാധ്യത കൂടുതലാണ്. സിനിമ അവസാനിക്കുമ്പോൾ "എന്താണ് ഞാൻ കണ്ടത്?" എന്ന ചോദ്യമുണ്ടാകുന്നതിന് പകരം, "അഹ, ദുർബലമാണ്" എന്നൊരു നിശ്വാസം ആദ്യം വരും.
ഇതുപോലെ പരാജയപ്പെട്ട കൃതികൾ വഴി സിനിമ നിർമ്മാണത്തിന്റെ ബുദ്ധിമുട്ടുകളും ശൃംഖലയുടെ സംയോജനത്തിന്റെ കുടുക്കുകളും പഠിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന സിനിമാ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കോ സൃഷ്ടാക്കൾക്കോ ഒരു പ്രതീകമായി ഇത് പ്രാധാന്യമുണ്ടാകാം. 'നല്ല ഉദ്ദേശങ്ങളും വലിയ സജ്ജീകരണങ്ങൾ മാത്രം കൊണ്ട് സിനിമ പൂർത്തിയാകുന്നില്ല' എന്നത് വളരെ സൗമ്യമായി കാണിക്കുന്നു. സ്ക്രിപ്റ്റ് എഴുതൽ ക്ലാസിൽ "ഇങ്ങനെ എഴുതരുത്" എന്ന ഉദാഹരണമായി ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയുന്ന രംഗങ്ങൾ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. സജ്ജീകരണത്തിന്റെ അധികം, വിവരണത്തിന്റെ ആശ്രയം, ശൈലിയുടെ അസമത്വം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തിലെ പരാജയം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സ്ക്രിപ്റ്റിന്റെ കുടുക്കുകൾ എല്ലാം സമാഹരിച്ച കേസ്സ് സ്റ്റഡി എന്ന നിലയിൽ കാണാം.
എന്നാൽ, ചിലപ്പോൾ ഇത്തരം സിനിമകൾ കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ജോലി കഴിഞ്ഞ് യാതൊരു ചിന്തയുമില്ലാതെ നെറ്റ്ഫ്ലിക്സ് തുറക്കുമ്പോൾ, സ്വയം ഓട്ടോമാറ്റിക് ആയി പ്ലേ ചെയ്യുന്ന കൃതിയെ കാണുമ്പോൾ, "എന്തുകൊണ്ട് ഇത്രയും കഥകൾ തുറക്കുന്നില്ല" എന്ന് ചോദിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ദിവസങ്ങൾ. കൊറിയൻ ശൈലിയിൽ ദുരന്ത മെലോയുടെ സാധ്യതകളും പരിധികളും ഒരേസമയം സ്ഥിരീകരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ദിവസങ്ങൾ. അല്ലെങ്കിൽ ഇഷ്ടമുള്ള നടൻ എത്ര ദുർബലമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ പോലും അഭിനയിച്ച് നിലനിൽക്കുന്നു എന്നത് അറിയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ദിവസങ്ങൾ. അത്തരത്തിലുള്ള മനോഭാവത്തിൽ 'വലിയ വെള്ളപ്പൊക്കം' ഒരു തവണ പ്ലേ ചെയ്യാനും മനസ്സിൽ എത്രയും അധികം ചിന്തിക്കാനും ഒരു വിചിത്രമായ അപ്രതീക്ഷിതമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പാണ്.
അവസാനമായി ഒരു കാര്യത്തിൽ കൂടി ചേർക്കണം, ഈ സിനിമ കണ്ട ശേഷം ആദ്യം വരുന്ന ചിന്ത "അവശ്യമുണ്ട്" എന്നതാണ്. നല്ല നടന്മാർ, ആകർഷകമായ വിഷയം, ശ്രമിക്കാൻ കഴിയുന്ന ശൃംഖലയുടെ സംയോജനം, ഈ എല്ലാ ഘടകങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നുവെങ്കിലും, അവയെ ഒന്നിച്ച് ബന്ധിപ്പിക്കാൻ ഒരു ശക്തമായ കഥാപഥത്തിന്റെ അസ്ഥി ഇല്ലായിരുന്നു. കൃതിയുടെ സ്വയം നൽകുന്ന രസകരത കുറവാണ്, എന്നാൽ പ്രേക്ഷകരുടെ വിമർശനങ്ങളും നിന്ദയും ഉത്പാദിപ്പിക്കുന്ന ശക്തി, തലക്കെട്ടുപോലെ തന്നെ ശക്തമായ തരംഗമായി വരാം. ആ തരംഗത്തിൽ നാം വീണ്ടും തിരിച്ചറിയുന്നു. സിനിമയുടെ നല്ല സാമഗ്രികൾ ശേഖരിക്കുന്നതിനെക്കാൾ, ആ സാമഗ്രികളെ എങ്ങനെ പാചകം ചെയ്യുന്നു എന്നത് വളരെ പ്രധാനമാണ്, അത്രയും സ്വാഭാവികമായ സത്യമാണ്.
