കൊറിയൻ വിപണി തള്ളിക്കളഞ്ഞ ‘ഹ്യൂമിന്റ് (Humint)’ സിനിമയുടെ ആഗോള വിജയത്തിന് പിന്നിലെ കാരണം

[Magazine Kave=റിപ്പോർട്ടർ പാർക്ക് സു-നം] ആധുനിക കെ-കണ്ടന്റ് വ്യവസായത്തിൽ ബൗദ്ധിക സ്വത്തവകാശത്തിന്റെ (IP) മൂല്യം ഒരൊറ്റ പ്ലാറ്റ്‌ഫോമിലെ വിജയപരാജയത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ മാത്രം പൂർണമായി വിലയിരുത്താനാകില്ല. 2026 ഫെബ്രുവരിയിലെ ചാന്ദ്ര പുതുവത്സര അവധിക്കാലത്ത് കൊറിയൻ തിയറ്ററുകളിൽ എത്തിയ റ്യൂ സ്യുങ്-വാൻ സംവിധാനം ചെയ്ത ചാരപ്രവർത്തന ആക്ഷൻ ചിത്രം 〈ഹ്യൂമിന്റ് (Humint)〉 സഞ്ചരിച്ച പാത കെ-വിനോദവ്യവസായത്തിന്റെ മൂലധന ഭൂപടത്തിനും ഭരണനിർവഹണത്തിലെ അപകടസാധ്യതകൾ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതിനും പുതിയൊരു നാഴികക്കല്ല് മുന്നോട്ടുവയ്ക്കുന്നു. ഹോങ്കോങ്, സിംഗപ്പൂർ തുടങ്ങിയ ഏഷ്യൻ വിപണികൾക്കപ്പുറം സൗദി അറേബ്യ, ഖത്തർ എന്നിവയുൾപ്പെടെയുള്ള മധ്യപൂർവദേശ, യൂറോപ്യൻ വിപണികളെയും ലക്ഷ്യമിട്ട് മാർക്കറ്റിങ് ചെലവ് ഒഴികെ 23.5 ബില്യൺ വോൺ മുടക്കിയ ഈ വൻചിത്രം 2026ലെ ആദ്യപകുതിയിലെ ഏറ്റവും പ്രതീക്ഷയുണർത്തുന്ന ചിത്രമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. എന്നാൽ അതേ കാലയളവിൽ പുറത്തിറങ്ങി 16 ദശലക്ഷം പ്രേക്ഷകരെ നേടിയ മെഗാഹിറ്റ് ചിത്രം 〈രാജാവിനൊപ്പം ജീവിച്ച മനുഷ്യൻ〉 മുന്നേറിയതോടെ, ലാഭനഷ്ടസമതുലനത്തിലെത്താൻ ആവശ്യമായ 4 ദശലക്ഷത്തിന്റെ പകുതിപോലും തികയാത്ത 1.98 ദശലക്ഷം പ്രേക്ഷകരിൽ ചിത്രം ഒതുങ്ങി; ബോക്സ് ഓഫിസിൽ കനത്ത തിരിച്ചടി നേരിട്ടു.

മുൻകാല സിനിമാവ്യവസായ പരിസ്ഥിതിയായിരുന്നു നിലനിന്നിരുന്നതെങ്കിൽ, ഇത് ഒറ്റ പ്രോജക്ടിന്റെ ദാരുണമായ സാമ്പത്തിക പരാജയമായി രേഖപ്പെടുത്തപ്പെട്ടേനേ. എന്നാൽ 〈ഹ്യൂമിന്റ്〉യുടെ നിർമാണ-വിതരണ വിഭാഗങ്ങൾ ഈ പരാജയത്തെ വെറും മാനസിക തോൽവിയായി കണ്ടില്ല. ബൗദ്ധിക സ്വത്തവകാശത്തിന്റെ മൂല്യം സംരക്ഷിക്കാൻ അവർ സൂക്ഷ്മമായ ഭരണനിർവഹണ അപകടനിയന്ത്രണ തന്ത്രം നടപ്പാക്കി. സാധാരണ പിന്തുടരുന്ന VOD, IPTV തുടങ്ങിയ ദ്വിതീയ അവകാശ വിപണികളെ അവർ ധൈര്യമായി മറികടന്നു. റിലീസ് ചെയ്ത് വെറും രണ്ട് മാസത്തിനകം, 2026 ഏപ്രിൽ 2ന് നെറ്റ്ഫ്ലിക്സുമായി ‘എക്സ്ക്ലൂസീവ് സ്ട്രീമിങ്’ കരാറിൽ ഒപ്പുവച്ചു. വ്യവസായ വൃത്തങ്ങൾ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഈ നടപടിയിലൂടെ നെറ്റ്ഫ്ലിക്സിൽ നിന്ന് എക്കാലത്തെയും ഉയർന്ന നിരക്കിനടുത്തുള്ള അവകാശത്തുക അവർ നേടി. തിയറ്റർ റിലീസിൽ ഉണ്ടായ മുങ്ങിപ്പോയ ചെലവിന്റെ വലിയൊരു ഭാഗം ഇതുവഴി തിരിച്ചുപിടിച്ചതായാണ് വിവരം.

ഈ സാമ്പത്തിക തീരുമാനം ഉടൻതന്നെ ആഗോള കണക്കുകളിൽ വൻ പൊട്ടിത്തെറിയായി പ്രതിഫലിച്ചു. സ്ട്രീമിങ് പ്ലാറ്റ്‌ഫോമുകളുടെ ആഗോള കാഴ്ചാ ഡാറ്റ ശേഖരിക്കുന്ന ഫ്ലിക്സ്പട്രോൾ (FlixPatrol) പ്രകാരം, 〈ഹ്യൂമിന്റ്〉 പുറത്തിറങ്ങി ഒരു ദിവസത്തിനകം 38 രാജ്യങ്ങളിലെ ടോപ് 10 പട്ടികയിൽ ഇടം നേടി. വെറും രണ്ട് ദിവസത്തിന് ശേഷം അത് 83 രാജ്യങ്ങളിലേക്ക് വ്യാപിച്ചു. ഇംഗ്ലീഷ് ഭാഷയല്ലാത്ത ചിത്രങ്ങൾ നേരിടുന്ന പരിമിതികൾ മറികടന്ന്, സിലിയൻ മർഫി നായകനായ ചിത്രവും അലൻ റിച്ച്സൺ നായകനായ സയൻസ് ഫിക്ഷൻ ആക്ഷൻ ചിത്രവും ഉൾപ്പെടെയുള്ള ഇംഗ്ലീഷ് വിപണിയിലെ വൻപ്രതീക്ഷയുള്ള ചിത്രങ്ങളെ പിന്തള്ളി, ഇംഗ്ലീഷ്-ഇംഗ്ലീഷിതര ചിത്രങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് ഉൾപ്പെടുന്ന നെറ്റ്ഫ്ലിക്സിന്റെ ആഗോള സിനിമാ വിഭാഗത്തിൽ തുടർച്ചയായി മൂന്ന് ദിവസം ഒന്നാം സ്ഥാനം നിലനിർത്തുകയും ചെയ്തു. കൊറിയൻ കണ്ടന്റുമായി വലിയ പരിചയമില്ലാത്ത റൊമാനിയ പോലുള്ള രാജ്യങ്ങളിൽ പോലും ഒന്നാം സ്ഥാനത്തെത്തിയ ഈ ചിത്രത്തിന്, തിയറ്ററുകളിലെ പ്രാദേശിക പ്രേക്ഷകർ അവഗണിച്ച作品ത്തിന് ആഗോള പ്രേക്ഷകർ ആവേശത്തോടെ മറുപടി നൽകി.

വിദേശ നിരൂപകരെയും ആഗോള പ്രേക്ഷകരെയും 〈ഹ്യൂമിന്റ്〉യിലേക്ക് ഉടൻ ആകർഷിച്ച പ്രധാന കാരണം ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ച അതുല്യമായ വിഭാഗീയ ആവേശവും ദൃശ്യവിസ്മയവുമാണ്. 2013ലെ 〈ബെർലിൻ〉, 2021ലെ 〈മൊഗാദിഷു〉 എന്നീ ചിത്രങ്ങൾക്കു പിന്നാലെ റ്യൂ സ്യുങ്-വാന്റെ ‘വിദേശ ലൊക്കേഷനുകളിലെ ചാരപ്രവർത്തന ത്രയ’ത്തിലെ അവസാന ഭാഗമാണിത്. CGIയെയും അത്യാധുനിക സാങ്കേതികവിദ്യയായ SIGINTനെയും അമിതമായി ആശ്രയിക്കുന്ന ഹോളിവുഡ് ഫ്രാഞ്ചൈസികളിൽ മടുത്ത പാശ്ചാത്യ പ്രേക്ഷകർക്ക് ചിത്രം പുതുമയുള്ളൊരു ബദൽ നൽകി.

വടക്കേ അമേരിക്കൻ സിനിമാ മാധ്യമമായ മൂവിവെബ് (MovieWeb) 〈ഹ്യൂമിന്റ്〉യെ “‘007’ പരമ്പരയുടെ ക്ലാസിക് പിരിമുറുക്കവും ‘ടിൻകർ ടെയ്‌ലർ സോൾജർ സ്പൈ’യുടെ സൂക്ഷ്മമായ ചാരപ്രവർത്തനവും ‘ജോൺ വിക്ക്’ ശൈലിയിലെ നാശകാരിയായ ആക്ഷനും സംയോജിപ്പിച്ച മികച്ച ചിത്രം” എന്ന് പ്രശംസിച്ചു. ഹോങ്കോങ്ങിലെ സൗത്ത് ചൈന മോർണിങ് പോസ്റ്റ് (SCMP) ചിത്രത്തിന്റെ അവസാനഭാഗത്ത് മഞ്ഞുവീശുന്ന ഇടവഴിയിലും നൈറ്റ് ക്ലബ്ബിലും അരങ്ങേറുന്ന വെടിവയ്പ് രംഗങ്ങളെ “ജോൺ വൂവിന്റെ ഉന്നതകാലത്തെ ‘വെടിവയ്പ് ബാലെയ്ക്കുള്ള ആദരം’” എന്ന് വിശേഷിപ്പിച്ചു. “സമീപകാലത്ത് അപൂർവമായി മാത്രം കാണുന്ന തരത്തിലുള്ള വീരനായക കാതാർസിസ് ചിത്രം നൽകുന്നു” എന്നും പത്രം വിലയിരുത്തി.

റഷ്യയിലെ അതിശൈത്യമേറിയ തുറമുഖനഗരമായ വ്ലാദിവോസ്തോക്കിനെ പശ്ചാത്തലമാക്കി, മയക്കുമരുന്ന് സംഘത്തെ പിന്തുടരുന്ന ദക്ഷിണ കൊറിയൻ ദേശീയ രഹസ്യാന്വേഷണ സേവനത്തിലെ ബ്ലാക്ക് ഓപ്പറേറ്റീവ് ജോ ചീഫ് (ജോ ഇൻ-സങ്)യും ഉത്തര കൊറിയൻ സ്റ്റേറ്റ് സെക്യൂരിറ്റി ഏജൻസി ഉദ്യോഗസ്ഥൻ പാർക്ക് ഗൺ (പാർക്ക് ജങ്-മിൻ)യും നേർക്കുനേർ ഏറ്റുമുട്ടുന്നതാണ് ചിത്രം പറയുന്നത്. ഇത് വെറും ഭരണവ്യവസ്ഥയുടെ മേന്മ തെളിയിക്കാനുള്ള ആശയപരമായ പോരാട്ടമല്ല. ആഗോള നിരൂപണ പ്ലാറ്റ്‌ഫോമായ റെഡിറ്റിലെ (Reddit) ഒരു നിരൂപകൻ, ജോൺ വൂവിന്റെ പ്രശസ്ത ചിത്രം 〈ബുള്ളറ്റ് ഇൻ ദ ഹെഡ്〉 ഓർമിപ്പിക്കുന്ന “ദുരന്തഭരിതമായ പുരുഷ അഹങ്കാരം” ചിത്രത്തിൽ നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്നുവെന്ന് വിലയിരുത്തി. ഇരു നായക കഥാപാത്രങ്ങളും തങ്ങളുടെ രാജ്യവ്യവസ്ഥകൾ നിർദയമായി ഉപയോഗിച്ച് തീർക്കുന്ന ഉപകരണങ്ങൾ മാത്രമാണ്. അവർ പുറത്തെടുക്കുന്ന അക്രമം അതിജീവനത്തിനായുള്ള നിരാശാഭരിതമായ പോരാട്ടത്തോടാണ് കൂടുതൽ സാമ്യമുള്ളത്. കിഴക്കൻ നോയറിന്റെ വിഷാദഭരിതമായ വികാരവും പ്രഹരത്തിന്റെ ആഘാതം നേരിട്ട് അനുഭവിപ്പിക്കുന്ന കൈയ്യാങ്കളിയും ചേർന്ന ഈ അവതരണത്തോടാണ് പാശ്ചാത്യ പ്രേക്ഷകർ ആവേശത്തോടെ പ്രതികരിച്ചത്.

〈ഹ്യൂമിന്റ്〉 ആഗോള വിപണിയിൽ നേട്ടമുണ്ടാക്കിയ മറ്റൊരു തന്ത്രപരമായ കാരണം സങ്കീർണമായ കഥയെ ധൈര്യമായി ചുരുക്കി, വിഭാഗീയ ആവേശത്തിലേക്ക് നേരിട്ട് നീങ്ങിയതാണെന്നതാണ്. ചിത്രത്തിന്റെ പ്രധാന വേദിയായ റഷ്യൻ നഗരമായ വ്ലാദിവോസ്തോക്കിനെ ഉത്തര കൊറിയൻ കോൺസുലേറ്റ്, റഷ്യൻ മാഫിയ, വ്യാജപരിചയത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന ദക്ഷിണ കൊറിയൻ ഏജന്റുമാർ എന്നിവർ കുഴഞ്ഞുമറിയുന്ന സമ്പൂർണ നിയമാതീത മേഖലയായാണ് ചിത്രീകരിക്കുന്നത്. പാശ്ചാത്യ പ്രേക്ഷകർക്ക് ഈ തണുത്ത, അപരിചിതമായ അതിർത്തിപ്രദേശം മയക്കുമരുന്നും മനുഷ്യക്കടത്തും പോലുള്ള ആധുനിക കുറ്റകൃത്യങ്ങളായി രൂപാന്തരപ്പെട്ട ശീതയുദ്ധത്തിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ രഹസ്യമായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന രസകരമായ രാജ്യരഹിത ഇടമായി തോന്നി.

എന്നാൽ വിഭാഗീയതയെ പരമാവധി ഉയർത്തിയതിലൂടെ ഉണ്ടായ കഥാപരമായ കുറവുകളെ ചില നിരൂപകർ ചൂണ്ടിക്കാട്ടി. ബ്രിട്ടീഷ് മാധ്യമമായ റെഡി സ്റ്റഡി കട്ട് “〈ഹ്യൂമിന്റ്〉 അത്യന്തം മികച്ച ആക്ഷൻ ചിത്രമാണെങ്കിലും, ഒരേസമയം പരുക്കനും ഉപരിപ്ലവവുമായ ചാരത്രില്ലറാണ്” എന്ന് വിലയിരുത്തി. ഇരു വിഭാഗങ്ങൾക്കുമിടയിലെ അസന്തുലിതാവസ്ഥയും മാധ്യമം ചൂണ്ടിക്കാട്ടി. സിനിമാ മാധ്യമമായ സിറ്റി ഓൺ ഫയർ “ആക്ഷൻ മാത്രം കൊണ്ട് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അഭാവവും വിശ്വസനീയമല്ലാത്ത കഥയും മറയ്ക്കാനാകില്ല” എന്ന് പറഞ്ഞ് 5/10 എന്ന താരതമ്യേന കുറഞ്ഞ റേറ്റിങ് നൽകി. കൊറിയൻ നിരൂപണരംഗത്തും “കഥയുടെയും കഥാപാത്രാവിഷ്കാരത്തിന്റെയും കുറവുകൾ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കാമെങ്കിലും, അതൊന്നും കാര്യമാക്കാത്തതുപോലെ ശരിയായ വേദി ഒരുക്കി നേരെ മുന്നേറുന്ന ചിത്രം” എന്ന സിനി21യുടെ വിശകലനം പോലെ, കഥയുടെ സൂക്ഷ്മതയേക്കാൾ ആക്ഷന്റെ വേഗതയ്ക്കാണ് പ്രാധാന്യം നൽകിയിരിക്കുന്നതെന്ന് വ്യക്തമാണ്.

എന്നാൽ വിരോധാഭാസമായി, സങ്കീർണമായ രാഷ്ട്രീയ-ചരിത്ര പശ്ചാത്തലജ്ഞാനം ആവശ്യപ്പെടാതെ ‘ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് പാഞ്ഞടുക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ശാരീരിക ഏറ്റുമുട്ടലിൽ’ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച ഈ ഘടനയാണ് ഭാഷയുടെയും സംസ്കാരത്തിന്റെയും തടസ്സം കുറച്ച് ആഗോള സ്ട്രീമിങ് പരിസരത്ത് വൻ ട്രാഫിക് സൃഷ്ടിച്ച പ്രധാന ശക്തിയായി മാറിയത്. ഏറ്റവും അധികം കാര്യങ്ങൾ നീക്കം ചെയ്തുകൊണ്ട് ജനപ്രീതിയുടെ സാരത്തിലേക്ക് എത്തിയ ‘ന്യൂനീകരണത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം’ ആഗോള IP എന്ന നിലയിലെ മൂല്യം തെളിയിച്ചു.

ആഗോള മാധ്യമങ്ങൾ 〈ഹ്യൂമിന്റ്〉യുടെ കഥയെ ജെയിംസ് ബോണ്ടിന്റെയോ ‘ടിൻകർ ടെയ്‌ലർ സോൾജർ സ്പൈ’യുടെയോ ‘സാങ്കൽപ്പിക ഭൗമരാഷ്ട്രീയ ത്രില്ലർ’ ആയി കാണുന്നു. എന്നാൽ ചിത്രത്തിന്റെ അടിത്തറയിൽ ദക്ഷിണ കൊറിയൻ രഹസ്യാന്വേഷണ ഏജൻസിയുടെ ഏറ്റവും വേദനാജനകമായ യഥാർഥ ചരിത്രം പതിഞ്ഞുകിടക്കുന്നു. പാശ്ചാത്യ വായനക്കാർക്കും മാധ്യമങ്ങൾക്കും പരിചിതമല്ലാത്ത, 〈ഹ്യൂമിന്റ്〉യുടെ അസ്ഥികൂടം തീർക്കുന്ന പ്രധാന പ്രചോദനം 1996ൽ നടന്ന ‘കോൺസൽ ചോയ് ദോക്-ക്യൂൻ വധക്കേസാണ്’.

1996 ഒക്ടോബർ 1ന്, യെൽത്സിൻ ഭരണകാലത്തെ അസ്ഥിരമായ റഷ്യൻ നഗരമായ വ്ലാദിവോസ്തോക്കിൽ, ദക്ഷിണ കൊറിയൻ കോൺസുലേറ്റിലെ കോൺസൽ ചോയ് ദോക്-ക്യൂൻ താമസിച്ചിരുന്ന അപ്പാർട്ട്‌മെന്റിന്റെ പടിക്കെട്ടിൽ അജ്ഞാതരായ അക്രമികൾ ഇരുമ്പുദണ്ഡുകൊണ്ട് തലയ്ക്ക് അടിക്കുകയും വിഷം കുത്തിവയ്ക്കുകയും ചെയ്ത് ക്രൂരമായി കൊലപ്പെടുത്തി. പുറത്തേക്ക് അദ്ദേഹം ദക്ഷിണ കൊറിയൻ വിദേശകാര്യ മന്ത്രാലയത്തിലെ കോൺസലാണെന്നാണ് പ്രഖ്യാപിച്ചിരുന്നത്. എന്നാൽ യഥാർഥത്തിൽ അദ്ദേഹം ദേശീയ സുരക്ഷാ ആസൂത്രണ ഏജൻസിയുടെ (ഇപ്പോഴത്തെ ദേശീയ രഹസ്യാന്വേഷണ സേവനം) വിദേശത്തേക്ക് നിയോഗിക്കപ്പെട്ട ബ്ലാക്ക് ഓപ്പറേറ്റീവായിരുന്നു.

അന്ന് വ്ലാദിവോസ്തോക്കിനെ കേന്ദ്രീകരിച്ച് പ്രവർത്തിച്ചിരുന്ന ഉത്തര കൊറിയൻ മയക്കുമരുന്ന് കടത്ത് ശൃംഖലയുടെയും കള്ളനോട്ടായ ‘സൂപ്പർനോട്ട്’ വിതരണത്തിന്റെയും പിന്നാമ്പുറം അന്വേഷിക്കുന്ന നിർണായക ദൗത്യത്തിലായിരുന്നു കോൺസൽ ചോയ്. ഏറെക്കാലമായി അദ്ദേഹത്തെ പിന്തുടർന്നിരുന്ന ഉത്തര കൊറിയൻ സ്റ്റേറ്റ് സെക്യൂരിറ്റി ഏജൻസിയിലെ മൂന്ന് ഏജന്റുമാർ, അദ്ദേഹത്തെ വധിച്ച് ഉത്തര കൊറിയൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ നിയമവിരുദ്ധ ധനസ്രോതസുകൾ പുറത്തുവരുന്നത് തടയാനാണ് ശ്രമിച്ചത്. ഉത്തര കൊറിയൻ ജുചെ ആശയത്തിന്റെ അന്നത്തെ പരമോന്നത അധികാരിയായ സെക്രട്ടറി ഹ്വാങ് ജാങ്-യോപ്പിന്റെ ദക്ഷിണ കൊറിയയിലേക്കുള്ള അഭയം തേടലിന് വെറും മൂന്ന് മാസം മുമ്പാണ് സംഭവം നടന്നത്. ഭരണസംവിധാനം നിലനിർത്തുന്നതിന്റെ പരിധിയിലെത്തിയ കിം ഭരണകൂടം വിദേശനാണ്യം സമ്പാദിക്കാൻ രാജ്യതലത്തിലുള്ള ഭീകരസംഘമായി മാറിയെന്നതിന്റെ പ്രതീകമായിരുന്നു ഈ സംഭവം.

〈ഹ്യൂമിന്റ്〉യിലെ നായകൻ ജോ ചീഫിന്റെ (ജോ ഇൻ-സങ്) യാത്ര, കോൺസൽ ചോയ് ദോക്-ക്യൂൻ നടന്നുപോയ ദാരുണ പാതയെ അതേപടി തിരശ്ശീലയിൽ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു. തെക്കുകിഴക്കൻ ഏഷ്യയിൽ നിന്ന് റിക്രൂട്ട് ചെയ്ത സ്വന്തം ഹ്യൂമിന്റായ കിം സൂ-റിൻ (ജു ബോ-ബി)യെ നഷ്ടപ്പെട്ട ശേഷം, റഷ്യൻ മാഫിയയുമായി കൂട്ടുകൂടിയ ഉത്തര കൊറിയൻ ഉന്നതരുടെ മനുഷ്യക്കടത്തും മയക്കുമരുന്ന് കടത്തും പിന്തുടരാൻ ജോ ചീഫ് വ്ലാദിവോസ്തോക്കിലേക്ക് പോകുന്നു. ദേശീയ സുരക്ഷാ ആസൂത്രണ ഏജൻസി ഉദ്യോഗസ്ഥർ ജീവൻ പണയംവച്ച് നിർവഹിച്ച രഹസ്യ ദൗത്യങ്ങൾക്കുള്ള സാങ്കൽപ്പിക ആദരവാണിത്. ചിത്രത്തിലെ വ്ലാദിവോസ്തോക്ക് ഉത്തര കൊറിയൻ കോൺസൽ ഹ്വാങ് ചി-സോങ് (പാർക്ക് ഹേ-ജുൻ), ദക്ഷിണ കൊറിയൻ ഏജന്റുമാരുടെ പ്രവർത്തനം തടസ്സപ്പെടുത്തുകയും മയക്കുമരുന്ന് വിതരണത്തിന് നേതൃത്വം നൽകുകയും ചെയ്യുന്ന പിന്നാമ്പുറശക്തിയായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. മുൻകാലത്ത് കോൺസൽ ചോയ് ദോക്-ക്യൂന്റെ വധത്തിന് ഉത്തരവിട്ട ഉത്തര കൊറിയൻ അധികാരകേന്ദ്രങ്ങളുടെ ക്രൂരതയെയാണ് ഈ കഥാപാത്രം പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത്.

ദക്ഷിണ കൊറിയൻ ദേശീയ രഹസ്യാന്വേഷണ സേവനത്തിന്റെ പ്രധാന കവാടത്തിനരികിലെ ബോഗുക് സ്തൂപത്തിൽ ചാരപ്രവർത്തനത്തിനിടെ ജീവൻ നഷ്ടപ്പെട്ട പേരില്ലാത്ത ഏജന്റുമാരെ അനുസ്മരിക്കുന്ന ‘പേരില്ലാത്ത നക്ഷത്രങ്ങൾ’ കൊത്തിവച്ചിട്ടുണ്ട്. കോൺസൽ ചോയ് ദോക്-ക്യൂനും അവിടെ ഒരു നക്ഷത്രമായി ഇടംപിടിച്ചിരിക്കുന്നു. മുൻ ദേശീയ രഹസ്യാന്വേഷണ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ഓർമക്കുറിപ്പനുസരിച്ച്, രഹസ്യാന്വേഷണ ഏജൻസിയുടെ വിജയം എല്ലായ്പ്പോഴും ‘നിശ്ശബ്ദതയിൽ’ മറഞ്ഞുപോകുന്നു; പരാജയവും മരണവും മാത്രമാണ് വലിയ ശബ്ദത്തോടെ പുറത്തുവരുന്നത്. ആഗോള പ്രേക്ഷകർ പോപ്‌കോൺ കഴിച്ചുകൊണ്ട് ആസ്വദിക്കുന്ന വ്ലാദിവോസ്തോക്കിലെ തിളക്കമാർന്ന വെടിവയ്പ്പുകൾക്കു പിന്നിൽ, മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ സുരക്ഷയ്ക്കായി അന്യദേശത്തെ തണുത്ത അപ്പാർട്ട്‌മെന്റ് ഇടനാഴിയിൽ വീണുമരിച്ച ഒരു മനുഷ്യന്റെ ഭാരമേറിയ ത്യാഗം പതിഞ്ഞുകിടക്കുന്നു. ആഗോള ആരാധകർ ഈ ചിത്രത്തിൽ അബോധപൂർവം അനുഭവിക്കുന്ന ഗൗരവത്തിന്റെ യഥാർഥ ഉറവിടം അതാണ്.

ഉത്തര കൊറിയൻ ഭരണകൂടം നിയന്ത്രിക്കുന്ന വിശാലമായ അന്താരാഷ്ട്ര കുറ്റകൃത്യ ശൃംഖലയുടെ യാഥാർഥ്യമാണ് ചിത്രം വെളിച്ചത്തുകൊണ്ടുവരുന്ന മറ്റൊരു മറച്ചുവച്ച സത്യം. പാശ്ചാത്യ പ്രേക്ഷകർ ഉത്തര കൊറിയയെ ആണവായുധങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുന്ന അടച്ചിട്ട സൈനിക രാഷ്ട്രമായി മാത്രം കാണുന്നു. എന്നാൽ 〈ഹ്യൂമിന്റ്〉 അതിജീവനത്തിനായി ഉത്തര കൊറിയ ആഗോള മാഫിയകളുമായി എങ്ങനെ കൂട്ടുകൂടി ‘ഭൂഗർഭ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ’ നടത്തുന്നു എന്ന് വിശദമായി തുറന്നുകാട്ടുന്നു.

ആണവപരീക്ഷണങ്ങളും മിസൈൽ പ്രകോപനങ്ങളും കാരണം അന്താരാഷ്ട്ര സമൂഹം ഏർപ്പെടുത്തിയ ശക്തമായ ഉപരോധങ്ങൾക്കിടയിൽ, ഉത്തര കൊറിയയുടെ സാധാരണ വ്യാപാരവും കയറ്റുമതി-ഇറക്കുമതിയും പൂർണമായി തടസ്സപ്പെട്ടിരിക്കുകയാണ്. ഇതിന്റെ ഫലമായി ഭരണച്ചെലവിനുള്ള പണം കണ്ടെത്താൻ ഉത്തര കൊറിയൻ അധികൃതർ സൈബർ കുറ്റകൃത്യങ്ങളും നിയമവിരുദ്ധ കടത്തും പോലുള്ള അതിരൂക്ഷ മാർഗങ്ങൾ സ്വീകരിച്ചു. രഹസ്യാന്വേഷണ ഏജൻസിയുടെ ഔദ്യോഗിക കണക്കുകൂട്ടൽ പ്രകാരം, 2023ൽ ഹാക്കിങ്ങിലൂടെ മോഷ്ടിച്ച ക്രിപ്റ്റോകറൻസി ഉൾപ്പെടെയുള്ള കുറ്റകൃത്യ വരുമാനം ഉത്തര കൊറിയയ്ക്ക് 800 ബില്യൺ വോണിലെത്തി.

ചിത്രത്തിൽ ഉത്തര കൊറിയൻ കോൺസൽ ഹ്വാങ് ചി-സോങ് (പാർക്ക് ഹേ-ജുൻ), ഉത്തര കൊറിയൻ അധികൃതരുടെ മൗനാനുമതിയോടെയോ നിർദേശപ്രകാരമോ റഷ്യൻ മാഫിയയുമായി കൈകോർത്തു ഗാങ്‌നാം നഗരമധ്യത്തിലേക്കുപോലും മയക്കുമരുന്ന് എത്തിക്കുന്നു. ഈ പ്രക്രിയയിൽ ‘ബിങ്ഡു’ എന്ന് വിളിക്കുന്ന മയക്കുമരുന്ന്—ഉത്തര കൊറിയയിൽ നിർമിക്കുന്ന ഉയർന്ന ശുദ്ധിയുള്ള മെത്താംഫെറ്റമിനുള്ള പ്രാദേശിക പദം—ഉത്തര കൊറിയൻ നേതൃത്വത്തിന്റെ അത്യാഗ്രഹം നിറവേറ്റുന്ന ഏറ്റവും ഉറപ്പുള്ള പണസ്രോതസായി മാറുന്നു.

ഈ മൂലധനസമാഹരണത്തിൽ സ്വന്തം ജനങ്ങളുടെ രക്തവും മാംസവും ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്നു എന്നതാണ് അതിലും ഭീകരം. ചിത്രത്തിലെ വ്ലാദിവോസ്തോക്ക് ഉത്തര കൊറിയൻ ഭക്ഷണശാലയായ ‘അരിരാങ്’ൽ ജോലി ചെയ്യുന്ന ചാ സോൻ-ഹ്വ (ഷിൻ സെ-ക്യോങ്), ഉത്തര കൊറിയയിൽ കഴിയുന്ന അമ്മയുടെ കാൻസർ ചികിത്സയ്ക്കുള്ള മരുന്നുകളും ആശുപത്രിച്ചെലവും കണ്ടെത്താൻ ദക്ഷിണ കൊറിയൻ ഏജന്റ് ജോ ചീഫിന്റെ നിർദേശപ്രകാരം പുതിയൊരു ഹ്യൂമിന്റായി മാറുന്നു. രാജ്യത്തിന്റെ സംരക്ഷണം ലഭിക്കേണ്ടവളായിരുന്നിട്ടും, മയക്കുമരുന്ന് വിതരണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട റഷ്യൻ മാഫിയയുടെ മനുഷ്യക്കടത്ത് ശൃംഖലയുടെ ലക്ഷ്യമാകുന്ന ഏറ്റവും ദുർബലമായ വ്യക്തിയാണ് അവൾ. അവളെ സംരക്ഷിക്കേണ്ട ഉത്തര കൊറിയൻ സ്റ്റേറ്റ് സെക്യൂരിറ്റി ഏജൻസി ഉദ്യോഗസ്ഥനും മുൻ പ്രതിശ്രുതവരനുമായ പാർക്ക് ഗൺ (പാർക്ക് ജങ്-മിൻ) പോലും, താൻ കാത്തുസൂക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ച മാതൃരാജ്യം സ്വന്തം ജനങ്ങളെ ചൂഷണം ചെയ്ത് വിൽക്കുന്ന വലിയ കുറ്റകൃത്യ കാർട്ടലാണെന്ന സത്യത്തിനു മുന്നിൽ ആഴത്തിലുള്ള ദ്വന്ദ്വത്തിലും നിരാശയിലും അകപ്പെടുന്നു. ആശയങ്ങളുടെ മറ നീക്കി, ഡോളറിനും അതിജീവനത്തിനും മുന്നിൽ പൂർണമായി തകർന്ന ഉത്തര കൊറിയൻ ആഭ്യന്തര ഭരണസംവിധാനത്തെ ചിത്രം മൂർച്ചയുള്ള ശസ്ത്രക്രിയാ കത്തി പോലെ കീറി കാണിക്കുന്നു.

അപ്പോൾ ദക്ഷിണ കൊറിയൻ സമൂഹം 〈ഹ്യൂമിന്റ്〉 പോലുള്ള വിഷാദഭരിതവും നിരാശാജനകവുമായ കഥകൾ തുടർച്ചയായി സൃഷ്ടിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്? യഥാർഥത്തിൽ കൊറിയൻ പ്രേക്ഷകർ തിയറ്ററുകളിൽ ഈ കഥയെ അവഗണിച്ചത് എന്തുകൊണ്ട്? ഈ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം കണ്ടെത്താൻ കൊറിയൻ സിനിമകളിൽ പ്രതിഫലിച്ച ഉത്തര കൊറിയയെക്കുറിച്ചുള്ള കാഴ്ചപ്പാടിലെ മാറ്റവും രാഷ്ട്രീയ അധികാരത്തിന്റെ സുരക്ഷാ ഫ്രെയിമിങ്ങിനോടുള്ള ജനങ്ങളുടെ അടിഞ്ഞുകൂടിയ ക്ഷീണവും ആഴത്തിൽ വിശകലനം ചെയ്യണം.

മുൻകാല കൊറിയൻ വാണിജ്യ സിനിമകളിൽ ഉത്തര കൊറിയ ഒരു റൊമാന്റിക് ദേശീയതയുടെ പ്രതിഫലനമായിരുന്നു. 1999ലെ 〈ഷിരി〉 മുതൽ 〈ജോയിന്റ് സെക്യൂരിറ്റി ഏരിയ JSA〉 (2000), 〈മൈ ബ്രദർ〉 (2010), 〈കോൺഫിഡൻഷ്യൽ അസൈൻമെന്റ്〉 (2017) എന്നിവ വരെ, ഉത്തര കൊറിയൻ സൈനികരും ഏജന്റുമാരും ആശയപരമായ കാരണങ്ങളാൽ പരസ്പരം തോക്കുചൂണ്ടിയാലും ഒടുവിൽ ഒരേ രക്തം പങ്കിടുന്ന സഹോദരങ്ങളായി കണ്ണീരോടെ ആലിംഗനം ചെയ്യേണ്ട ദുരന്തനായകരായിരുന്നു. പ്രത്യേകിച്ച് കാങ് ഡോങ്-വോൻ, ഗോങ് യൂ, ജങ് വൂ-സങ്, ഹ്യുൻ ബിൻ തുടങ്ങിയ കൊറിയയിലെ മുൻനിര സുന്ദരനായ നടന്മാർ ഉത്തര കൊറിയൻ ഏജന്റുമാരുടെ വേഷങ്ങൾ ഏറ്റെടുത്തു. പുരുഷ നായകദ്വയ ചിത്രങ്ങളുടെ പതിവ് മാതൃകയായ ഈ അവതരണത്തിൽ, ഉത്തര കൊറിയൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ അക്രമത്തേക്കാൾ തിരശ്ശീലയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സൗഹൃദത്തിലായിരുന്നു ജനങ്ങളുടെ ആവേശം.

എന്നാൽ 2019ലെ ഹാനോയ് ഉത്തര കൊറിയ-അമേരിക്ക ഉച്ചകോടി പരാജയപ്പെട്ടതിനു ശേഷം ദക്ഷിണ-ഉത്തര ബന്ധങ്ങൾ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ദൈർഘ്യമേറിയ ഇടവേളയിലേക്ക് നീങ്ങിയതോടെ ജനങ്ങളുടെ കാഴ്ചപ്പാട് തണുത്തു. പ്രായം കുറയുന്നതിനനുസരിച്ച് ഉത്തര കൊറിയ ‘ഒന്നിക്കേണ്ട ജനത’ എന്നതിനു പകരം ‘ജാഗ്രത പാലിക്കേണ്ട പുരുഷാധിപത്യ ശത്രുരാഷ്ട്രം’ എന്നും ‘നമ്മുടെ മൂലധനത്തിനും സമാധാനത്തിനും ഭീഷണിയായ അപകടം’ എന്നും ചുരുങ്ങി. ഈ സാംസ്കാരിക മാറ്റം തിരശ്ശീലയിലെ ഉത്തര കൊറിയൻ കഥാപാത്രങ്ങളെ ഇറ്റാലിയൻ തത്ത്വചിന്തകനായ ജോർജിയോ അഗംബെൻ (Giorgio Agamben) വിശേഷിപ്പിച്ച ‘ഹോമോ സാക്കർ (Homo Sacer)’ എന്ന നിലയിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു. അതായത്, നിയമത്തിന്റെ സംരക്ഷണവലയത്തിന് പുറത്തേക്ക് നാടുകടത്തപ്പെട്ട, കൊല്ലപ്പെട്ടാലും ആരും ഉത്തരവാദിത്തം ഏറ്റെടുക്കാത്ത ‘നഗ്നജീവൻ’ (Bare life).

〈ഹ്യൂമിന്റ്〉യിലെ കിം സൂ-റിനും ചാ സോൻ-ഹ്വയും ഈ മഹത്തായ അക്രമത്തിന്റെ കാഴ്ചയിൽ നിന്ന് മറഞ്ഞ കോണിലേക്ക് വലിച്ചെറിയപ്പെട്ട സമ്പൂർണ ഹോമോ സാക്കർമാരാണ്. ദക്ഷിണ കൊറിയയ്ക്ക് അവർ ഉപയോഗപ്രദമായ ചാരോപകരണങ്ങളായി ഉപയോഗിച്ച് ഉപേക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു; ഉത്തര കൊറിയൻ ഭരണകൂടം അവരെ വിദേശനാണ്യം സമ്പാദിക്കാനുള്ള ഉപാധിയായി പിഴിഞ്ഞെടുക്കുന്നു; ഒടുവിൽ റഷ്യൻ നഗരത്തിന്റെ ഇരുണ്ട ഇടവഴികളിൽ അവർ മായ്ച്ചുകളയപ്പെടുന്നു. കൊറിയൻ പ്രേക്ഷകർ തിയറ്ററുകളിൽ ഈ ചിത്രം അവഗണിച്ചത് നിലവാരത്തകർച്ച മൂലമല്ല. റൊമാന്റിക് സഹോദരത്വം കൊണ്ട് ഇനി മറച്ചുവയ്ക്കാനാകാത്ത കൊറിയൻ ഉപദ്വീപിന്റെ ക്രൂര യാഥാർഥ്യം—മാന്യത ഇല്ലാതാക്കി ഭരണസംവിധാനത്തിന്റെ ഉപകരണങ്ങളായി അരച്ചുതീർക്കപ്പെടുന്ന വിഭജനത്തിന്റെ ഭയാനക മുഖം—പണം നൽകി നേരിടാനുള്ള ‘സാംസ്കാരിക ക്ഷീണം’ കാരണമാണ്. ഈ കടുത്ത യാഥാർഥ്യം പ്രാദേശിക പ്രേക്ഷകർക്ക് അകന്നുനിൽക്കാനുള്ള കാരണമായപ്പോൾ, ആഗോള പ്രേക്ഷകർക്ക് അത് ഏറ്റവും ഇരുണ്ടതും ആകർഷകവുമായ ഭൗമരാഷ്ട്രീയ നോയറായി മാറി.

ചിത്രത്തിന്റെ തത്ത്വചിന്താപരമായ ഉൾക്കാഴ്ച ഉത്തര കൊറിയൻ ഭരണകൂടത്തെ വിമർശിക്കുന്നതിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങുന്നില്ല. ദക്ഷിണ കൊറിയ എന്ന വ്യവസ്ഥയുടെ കപടഭരണത്തെയും അത് പൊളിച്ചെഴുതുന്നു. ചിത്രത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഗാങ്‌നാം പ്രദേശത്ത് വ്യാപിച്ച മയക്കുമരുന്ന് വിതരണത്തെ ദക്ഷിണ കൊറിയൻ ദേശീയ രഹസ്യാന്വേഷണ സേവനത്തിന്റെ ഉന്നത നേതൃത്വം ക്രമസമാധാന പ്രശ്നമായി കാണുന്നില്ല. പകരം, അതിനെ നിർബന്ധപൂർവം ‘ഉത്തര കൊറിയ സൃഷ്ടിക്കുന്ന ഭരണവ്യവസ്ഥാ ഭീഷണി’ എന്ന സുരക്ഷാ ഫ്രെയിമിലേക്ക് മാറ്റാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

അന്നത്തെ ചിത്രത്തിലെ ഭരണകൂടം നേരിട്ട സാമ്പത്തിക-നയതന്ത്ര പിഴവുകളും പ്രഥമ വനിതയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയ അഴിമതി വിവാദവും ഉൾപ്പെടെയുള്ള ആഭ്യന്തര ഭരണത്തകർച്ച മറച്ചുവയ്ക്കാൻ ബാഹ്യശത്രുവായ ഉത്തര കൊറിയയെ ഉപയോഗിക്കുന്ന പരമ്പരാഗത ‘വടക്കൻ കാറ്റ്’ അഭിപ്രായനിർമാണ തന്ത്രത്തെ ഈ രംഗം തുറന്നുകാട്ടുന്നു. ജോ ചീഫ് (ജോ ഇൻ-സങ്) താൻ ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന സർക്കാർ സ്ഥാപനം നീതിക്കോ സുരക്ഷയ്ക്കോ വേണ്ടിയല്ല, ഭരണകൂടത്തിന്റെ ശാശ്വത അധികാരവും സ്ഥാപിത താൽപര്യങ്ങളും സംരക്ഷിക്കാനാണ് തന്റെയും ഹ്യൂമിന്റുകളുടെയും ജീവനുകൾ ചെസ്സിലെ പാവകളെപ്പോലെ ചെലവഴിക്കുന്നതെന്ന കയ്പേറിയ സത്യത്തെ നേരിടുന്നു. ദക്ഷിണവും ഉത്തരവും, പരസ്പരം അതിരൂക്ഷമായി ഏറ്റുമുട്ടുന്ന രണ്ട് ഭരണവ്യവസ്ഥകളും ഒടുവിൽ വ്യക്തികളെ വിഴുങ്ങിക്കൊണ്ടാണ് നിലനിൽക്കുന്ന മഹത്തായ യന്ത്രങ്ങൾ മാത്രമെന്ന റ്യൂ സ്യുങ്-വാന്റെ നിരാശാഭരിതമായ തത്ത്വചിന്ത ഇവിടെ ഭാരമേറിയ സമാപനം കൈവരിക്കുന്നു.

ആധുനിക സൈനിക പ്രവർത്തനങ്ങളും ചാരപ്രവർത്തനങ്ങളും വികസിത ആശയവിനിമയ നിരീക്ഷണമായ SIGINT, കൃത്രിമബുദ്ധി അധിഷ്ഠിത ഉപഗ്രഹ നിരീക്ഷണ ശൃംഖലയായ TECHINT, ഹാക്കിങ്ങിലൂടെ നടത്തുന്ന ബിഗ് ഡാറ്റ വിശകലനം എന്നിവയെ ആശ്രയിക്കുന്നു. അൽഗോരിതങ്ങളും ഡാറ്റയും ലോകക്രമം പുനഃക്രമീകരിക്കുന്ന ഈ കാലത്ത്, ആളുകളുമായി ബന്ധപ്പെടുകയും സംസാരിക്കുകയും ബന്ധം സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്ത് വിവരങ്ങൾ നേടുന്ന ഏറ്റവും ആദിമവും അനലോഗുമായ ചാരപ്രവർത്തനരീതിയായ ‘ഹ്യൂമിന്റ് (Human Intelligence)’യെ ചിത്രം എന്തുകൊണ്ട് മുൻനിരയിൽ കൊണ്ടുവന്നു?

റ്യൂ സ്യുങ്-വാൻ അടുത്തിടെ KAIST മസ്തിഷ്കശാസ്ത്രജ്ഞൻ ഡോ. ജങ് ജെ-സ്യുങ്ങുമായി നടത്തിയ സംഭാഷണം 〈ഹ്യൂമിന്റ്〉യുടെ കേന്ദ്രതത്ത്വചിന്ത വ്യക്തമാക്കുന്നു. സ്മാർട്ട് ടിവികളും AI അൽഗോരിതങ്ങളും പ്രേക്ഷകന്റെ കണ്ണിലെ കറുത്തളവും വികാരാവസ്ഥയും തത്സമയം വിശകലനം ചെയ്ത്, സിനിമയുടെ രണ്ടാമത്തെ രംഗം മുതൽ ഓരോ പ്രേക്ഷകനും ആഗ്രഹിക്കുന്ന ദിശയിൽ കഥയെ അനന്തമായി മാറ്റി നൽകുന്ന കാലം വരുമെന്ന സാങ്കേതിക ഭീഷണിയെക്കുറിച്ച് റ്യൂ ആഴത്തിലുള്ള ആശങ്ക പ്രകടിപ്പിച്ചു. എല്ലാ ഘടകങ്ങളും കണക്കാക്കപ്പെടുകയും മനുഷ്യരുടെ ഇഷ്ടങ്ങൾ ഡാറ്റയായി നിയന്ത്രിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്ന അത്യന്തം ബന്ധിതമായ സമൂഹത്തിൽ, ഒരു അൽഗോരിതത്തിനും പ്രവചിക്കാനാകാത്ത ഏറ്റവും വലിയ അനിശ്ചിതത്വം വിരോധാഭാസമായി മനുഷ്യന്റെ ‘അന്തർബോധവും’ ‘കരുണയും’ തന്നെയാണ്.

〈ഹ്യൂമിന്റ്〉യുടെ കഥയെ മുന്നോട്ടുനയിക്കുന്നത് രാഷ്ട്രത്തിന്റെ ആശയശാസ്ത്രമോ മഹത്തായ മൂലധനമോ അല്ല; മുറിവേറ്റ മനുഷ്യർക്കിടയിലെ അപൂർണമായ ബന്ധപ്പെടലാണ്. ജോ ചീഫ് വീണ്ടും മരണത്തിലേക്ക് ചാടുന്നത് രാജ്യത്തിന്റെ ഉത്തരവുപ്രകാരമല്ല, സംരക്ഷിക്കാനാകാതെ പോയ ആദ്യ ഹ്യൂമിന്റായ കിം സൂ-റിനോടുള്ള മാനുഷിക കുറ്റബോധം കൊണ്ടാണ്. ദക്ഷിണ കൊറിയയുടെ ഹ്യൂമിന്റായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന മുൻ പ്രതിശ്രുതവധു ചാ സോൻ-ഹ്വയെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞിട്ടും അവളെ ഇല്ലാതാക്കാൻ കഴിയാതെ ഉത്തര കൊറിയൻ ഏജന്റ് പാർക്ക് ഗണും മാരകമായ ദ്വന്ദ്വത്തിൽ വലയുന്നു. AIയുടെ കാര്യക്ഷമതയുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ ഇവരുടെ പ്രവൃത്തികൾ പൂർണമായും ‘പിശകുകളാണ്’. എന്നാൽ ഭരണവ്യവസ്ഥയുടെ അടിച്ചമർത്തലിനിടയിൽ മനുഷ്യന്റെ മാന്യത തെളിയിക്കുന്ന ഏക തരംഗം ആ പിശകുകളായി മാറുന്നു.

സിനി21യുടെ നിരൂപണം ചൂണ്ടിക്കാട്ടുന്നതുപോലെ, ദുരന്തത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്ന ഈ ലോകത്തെ രക്ഷിക്കുന്നത് അത്യാധുനിക സാങ്കേതികവിദ്യയോ വൻകഥയോ അല്ല; “ന്യായമായ വില നൽകാൻ തീരുമാനിച്ച മനുഷ്യന്റെ ദൃഢനിശ്ചയമാണ്”. മനുഷ്യരുടെ സഹകരണവും മൂലധനത്തിന്റെ സംഘർഷവും ചേർന്ന് സൃഷ്ടിക്കുന്ന ‘ബന്ധങ്ങളുടെ കല’യായാണ് സിനിമാ നിർമാണത്തെ റ്യൂ നിർവചിക്കുന്നത്. ഡാറ്റാ സമൂഹത്തിൽ മുങ്ങിപ്പോകാത്ത മനുഷ്യന്റെ സ്വതസിദ്ധമായ മാന്യതയെയും സ്വതന്ത്ര ഇച്ഛാശക്തിയെയും ഈ പരുക്കൻ ആക്ഷൻ ചിത്രത്തിലൂടെ അദ്ദേഹം ശക്തമായി സംരക്ഷിക്കുന്നു.

അവസാനം, 〈ഹ്യൂമിന്റ്〉യുടെ യാത്ര ആധുനിക കെ-കണ്ടന്റ് പിന്തുടരേണ്ട IP മൂല്യസംരക്ഷണത്തിന്റെ മാതൃകയും സംസ്കാരത്തെ മൂലധനമാക്കുന്ന രീതിയെക്കുറിച്ചുള്ള മികച്ച പാഠപുസ്തകവുമാണ്. 23.5 ബില്യൺ വോൺ മുടക്കിയ ചിത്രം സ്വന്തം രാജ്യത്ത് 1.98 ദശലക്ഷം പ്രേക്ഷകരെന്ന നിരാശാജനകമായ ഫലം ഏറ്റുവാങ്ങിയപ്പോൾ, അണിയറപ്രവർത്തകർ തിരഞ്ഞെടുത്തത് പൊള്ളയായ ന്യായീകരണമോ ഒത്തുതീർപ്പോ ആയിരുന്നില്ല. നന്നായി നിർമിച്ച കണ്ടന്റിന് മാത്രമുള്ള അടിസ്ഥാന ‘മാന്യത’യിൽ വിശ്വസിച്ച് അവർ തിയറ്ററിന്റെ ഇടുങ്ങിയ റിലീസ് ജാലകം കടന്ന് നെറ്റ്ഫ്ലിക്സ് എന്ന ആഗോള സമുദ്രത്തിലേക്ക് കപ്പൽ തിരിച്ചു.

ഈ പരീക്ഷണം വിജയിച്ചതിന്റെ കാരണം 〈ഹ്യൂമിന്റ്〉 ആഗോള പ്രേക്ഷകരുടെ രുചിക്കനുസരിച്ച് എന്തെങ്കിലും കൃത്രിമമായി ‘ചേർത്തത്’ കൊണ്ടല്ല; അനാവശ്യമായ കഥാഭാഗങ്ങൾ നിർദയമായി ‘കുറച്ച്’, വിഭാഗീയ സാരത്തിലും ആക്ഷന്റെ ആദിമശക്തിയിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചതുകൊണ്ടാണ്. 1996ലെ ചരിത്രമുറിവ്, ഉത്തര കൊറിയയുടെ നിയമവിരുദ്ധ വിദേശനാണയ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ, കൊറിയൻ സമൂഹത്തിനകത്തെ രാഷ്ട്രീയ വൈരുധ്യങ്ങൾ തുടങ്ങിയ അത്യന്തം കൊറിയൻ സ്വഭാവമുള്ള സൂക്ഷ്മ വിഷയങ്ങളെ പഠിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കാതെ, പരുക്കൻ വെടിവയ്പ്പുകളുടെ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന ദൃശ്യങ്ങൾക്കിടയിൽ ചിത്രം അവയെ സുന്ദരമായി ഒളിപ്പിച്ചു.

ആഗോള സി-ലെവൽ മാനേജർമാരിൽ നിന്ന് റൊമാനിയയിലെ സാധാരണ പ്രേക്ഷകരിലേക്കു വരെ, ലോകമെമ്പാടുമുള്ളവർ ഭാഷാതടസ്സം മറികടന്ന് ഈ ചിത്രത്തെ ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിച്ചത് അതിന്റെ അടിയൊഴുക്കായി നിലകൊള്ളുന്ന വ്യക്തിയുടെ ഏകാന്തതയുടെയും അതിജീവനത്തിന്റെയും ദാരുണ ചിത്രണം ഇന്നത്തെ ലോകത്തിലെ ഏതു ഇടത്തും ബാധകമായ സർവസാധാരണ സത്യമായി മാറിയതിനാലാണ്. ആഴത്തിലുള്ള വിശകലനവും ഉറച്ച തത്ത്വചിന്തയും മൂലധനത്തെ ചലിപ്പിക്കുന്ന കെ-കണ്ടന്റിന്റെ പുതിയ ‘മാന്യതയുടെ മൂലധന സിദ്ധാന്തം’ ഇതാണ്. വിഭജിക്കപ്പെട്ട രാഷ്ട്രത്തിന്റെ ഏറ്റവും വേദനാജനകവും ഇരുണ്ടതുമായ ആഴങ്ങളെ പരുക്കൻ ആക്ഷൻ വിഭാഗത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുമ്പോൾ അത് ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ശക്തവും സങ്കീർണവുമായ ആഗോള ഭാഷയായി മാറുമെന്ന് 〈ഹ്യൂമിന്റ്〉 തന്റെ വിരോധാഭാസമായ വിജയയാത്രയിലൂടെ പൂർണമായി തെളിയിച്ചു