બાંગબેકનમન્યો નેવર વેબટૂન/બોલી શક્યા ન હતા એવા વાક્યોની પ્રેમકથા

સાંજના ઢળતા સમયે, એક નાની રમતના મેદાન પર. પીળા પડેલા ઘાસ પર મિનનમજુ તેની છેલ્લી શક્તિ સાથે દોડે છે. ગોલકીપર સામે એકલા પડેલા પળે, બોલને લાત મારવાની અનુભૂતિ કરતાં પહેલા તેના પગમાં એક અજાણી પીડા આવે છે. ઘૂંટણ વળે છે, શરીર હવામાં ઉછળે છે, અને દર્શકોની ગુંજારવ દૂર થઈ જાય છે. નેવર વેબટૂન 'બાંગબેકનમન્યો' આ દ્રશ્યથી શરૂ થાય છે જ્યાં એક છોકરો ફૂટબોલ ખેલાડી બનવાના સપનાને પોતે જ નષ્ટ કરે છે. જેમ 'વ્હીપલેશ'માં એન્ડ્રુ ડ્રમ સ્ટિક ફેંકે છે અથવા 'બ્લેક સ્વાન'માં નીના પગ વળે છે, તેમ આ પળમાં સપનાના પતનને પકડે છે. 2018 થી 2019 સુધી નેવર વેબટૂન પર પ્રકાશિત થયેલ પૂર્ણકૃતિ, જે પ્રતિભા ધરાવતો પરંતુ અંત સુધી દોડવાની સ્થિતિ અને મન ગુમાવનાર યુવાનની નાજુક છબી દોરે છે.

મિનનમજુ એક સમયે આશાસ્પદ ફૂટબોલ ખેલાડી હતો. પરંતુ પ્રતિભા, મહેનત અને પૈસા સાથેની વાસ્તવિકતા વચ્ચે તે હંમેશા થોડુંક પાછળ રહેતો હતો. વધુ સારા સાધનો અને પાઠ મેળવતા સાથીઓને કારણે તે રમવાની તક ગુમાવતો હતો, અને કોચને પ્રભાવિત કરવા માટે અન્ય કરતાં વધુ મહેનત કરતો હતો, પરંતુ પાછું મળતું હતું માત્ર અનિશ્ચિત વ્યવહાર અને થાકેલું શરીર. આ રીતે તે એક મેચ દરમિયાન ઇરાદાપૂર્વક પોતાને ફેંકી દે છે અને ઇજા પસંદ કરે છે. તે વધુ દોડવા માટે અસમર્થ બનાવતી નાશને નવા માર્ગ તરીકે પસંદ કરે છે. જેમ 'ગ્રેવિટી'માં સાન્ડ્રા બુલોક સ્પેસશિપની બહાર જાય છે, તેમ મિનનમજુ પોતાને પોતાના સપનાના સ્પેસશિપની બહાર ધકેલી દે છે. ઇજાના પછી મિનનમજુ ફૂટબોલ સાથે સંપૂર્ણપણે વિદાય નથી લેતો, પરંતુ તે પકડતો પણ નથી, અને તે એક અનિશ્ચિત અંતરે ઉભો રહે છે. એક સમયે પોતાને સંપૂર્ણ સમર્પિત કરેલું સપનું હવે જીવનભરનું દાગ અને ટ્રોમા બની ગયું છે.

ખૂબ જ વાસ્તવિક 2030 દક્ષિણ કોરિયન રોમાન્સ

યોજુહે મિનનમજુના વિપરીત બિંદુએ કથામાં પ્રવેશ કરે છે. બહારથી તે શાંત અને ચોક્કસ સ્વભાવ ધરાવતી, થોડુંક સ્થિર નોકરી અને દૈનિક જીવન જાળવી રાખતી વ્યક્તિ જેવી લાગે છે. પરંતુ અંદરથી તે મિનનમજુ જેટલી જ ઘા અને અસુરક્ષાને મીલફોયુની જેમ સ્તરે સ્તરે ધરાવે છે. પરિવાર સાથેના સંબંધોમાં ભ્રમ, પ્રેમ ન મળવાનો અનુભવ, અન્ય લોકોની નજરમાં વધુ જાગૃત મન તેના દૈનિક જીવનમાં જૂના છાયાની જેમ છવાયેલું છે. કથા યોજુહેને અતિશય દુઃખના નાયક તરીકે આગળ ધકેલતી નથી. તે કોઈકનેક વાર પસાર થયેલી દૈનિક જીવનની તિરાડમાં મૂકેલી વ્યક્તિ તરીકે, કામથી પાછા ફરતી મેટ્રો ટ્રેનની શાંતિ અને નાની રૂમની હવા દ્વારા સ્વાભાવિક રીતે દર્શાવે છે. જેમ 'ફ્રાન્સિસ હા'ની નાયિકા ન્યૂયોર્કમાં ભટકતી હોય છે, તેમ યોજુહે પણ સિયોલના દૈનિક જીવનમાં તણાતી રહે છે.

બંને લોકોની મુલાકાત ભાગ્યશાળી રોમાન્સ કરતાં વધુ, એકબીજાના ઘા દ્વારા બનાવેલી પાથરીઓના સંયોગનું પરિણામ છે. ભૂતકાળના ભારને કારણે મિનનમજુ અન્ય લોકો સાથે યોગ્ય રીતે સંબંધ બાંધવાની રીત ભૂલી ગયો છે, અને યોજુહે ઘા છૂપાવવા માટે એક પગથી પાછું ખેંચીને સંબંધને નિયંત્રિત કરતી રહી છે. શરૂઆતથી જ તેઓ સરળતાથી મેળ ખાતા નથી. વાતચીત ખખડતી રહે છે, ભ્રમ સરળતાથી જમા થાય છે, અને એકબીજાના હૃદય અને ક્રિયાઓ વચ્ચે હંમેશા નાજુક અંતર રહે છે. આ જ બિંદુએ 'બાંગબેકનમન્યો'ના શીર્ષકનો અર્થ પ્રગટ થાય છે. બંને લોકો મંચ પર ઉભેલા કલાકારોની જેમ, અંદરથી અલગ વાતો કરતા હોય છે પરંતુ બહારથી વિપરીત શબ્દો અને ક્રિયાઓ રજૂ કરે છે. જેમ 'ઇટર્નલ સનશાઇન'ના જોએલ અને ક્લેમેન્ટાઇન એકબીજાની યાદોને ભૂલતા છતાં સતત શોધતા રહે છે, તેમ આ બંને ઘા છૂપાવતા અને એકસાથે પ્રગટ કરતા રહે છે.

વાચક કાનની બહાર લખાયેલા આંતરિક વાક્યો અને બોલબાલા અંદરના સંવાદને એકસાથે વાંચીને આ વિસંગત અંતરને જીવંત અનુભવે છે. દરેક એપિસોડ મોટા ઘટનાઓની જગ્યાએ નાની દૈનિક ઘટનાઓથી ભરેલું છે. ઓફિસમાં નાની ભૂલ, જૂના મિત્ર સાથેની અજીબ દારૂની બેઠક, પરિવારની બેઠકમાં બોલાયેલા થોડા શબ્દો મિનનમજુ અને યોજુહેના ઘા પર અસર કરે છે. મિનનમજુ ફૂટબોલના ચિહ્નો ધરાવતી દરેક દ્રશ્યમાં સરળતાથી તૂટી જાય છે. રસ્તા પર મળેલા ફૂટબોલ ક્લબ, ટીવી સ્પોર્ટ્સ ન્યૂઝ હાઇલાઇટ્સ, શાળાના મેદાનમાં બોલ રમતા બાળકો બધું જ તેને ભૂતકાળમાં ખેંચે છે. જેમ 'મેનચેસ્ટર બાય ધ સી'ના લી ચેન્ડલર ફ્રીઝરમાં જોતાં જ ટ્રોમા ફરી જીવંત થાય છે, તેમ મિનનમજુ માટે દુનિયાના દરેક ફૂટબોલ દ્રશ્ય ટ્રિગર છે.

યોજુહે વિપરીત રીતે સંબંધની દોરી તણાવાય છે ત્યારે શ્વાસ અટકાય છે. કોઈકને આધાર આપવા માંગે છે પરંતુ આધાર આપતાં જ તે વ્યક્તિ છોડી જશે તેવી અસુરક્ષા દૂર કરી શકતી નથી. તેમ છતાં આ બંને અજીબ રીતે એકબીજાની નજીક ચાલે છે. મિનનમજુ યોજુહે સામે જોરથી મજબૂત દેખાવા માટે પ્રયત્ન નથી કરતો. નિષ્ફળ ફૂટબોલ ખેલાડી તરીકેની છાપ છુપાવવાની કોશિશ કરતાં, ક્યારેક પોતાને મજાકમાં લે છે, ક્યારેક ગોળમટોળ વાતો કરીને પોતાની વાત કરે છે. યોજુહે પણ મિનનમજુ સામે સંપૂર્ણ વ્યક્તિની ભૂમિકા છોડે છે. કશું ન થયું હોય તેમ છુપાવતી ઘા ખોલે છે, અને એક મુશ્કેલ દિવસને પાર કર્યા પછી હસવાની રીત ફરી શોધે છે.

બંને એકબીજાના ઘા મશીનની જેમ ઠીક કરતા નથી, પરંતુ ઘા સ્વીકારવા માટે એક નજર બની જાય છે, જે બંનેના સંબંધને વિશેષ બનાવે છે. જેમ 'બીફોર સનરાઇઝ'ના જેસી અને સેલિન વિયેન્ના ફરતા હોય છે અને એકબીજાની હાજરીથી સાંત્વના મળે છે, તેમ મિનનમજુ અને યોજુહે પણ કોઈ વિશાળ ઉકેલ વિના માત્ર સાથે રહેતા થોડીક આગળ વધે છે.

તમારી મુલાકાત ભાગ્યશાળી નથી

આ પ્રક્રિયા એક જ વારમાં નથી થાય. 'બાંગબેકનમન્યો' અનેક વિસંગતતાઓ અને પસ્તાવા પછી જ એક પગલું આગળ વધે છે. આજે થોડુંક નજીક લાગતું હોય છે, પરંતુ એક નાનકડી વાતમાં દિવસો સુધી સંપર્ક તૂટી જાય છે, અને ફરીથી મળતાં જ કશું ન થયું હોય તેમ અજીબ મજાકથી શરૂ થાય છે. મિનનમજુ જૂના સાથીને મળીને જમતું હોય છે, યોજુહે પરિવાર સાથેની એક ફોન કૉલમાં આખો દિવસ મૂડમાં રહે છે, તે કોઈ વિશેષ સમજાવ્યા વિના જ દેખાય છે. કથાના શરૂઆતના 3 ભાગમાં આ રીતે બંને એકબીજામાં સમાવા માટેના અજીબ પગલાં અને અપૂર્ણ ભાષા ભરેલી છે. જેમ '500 ડેઝ ઓફ સમર' બિનરેખીય રીતે સંબંધના ટુકડાઓ દર્શાવે છે, તેમ 'બાંગબેકનમન્યો' પણ આગળ અને પાછળ જતાં સંબંધને વણાય છે. અંતમાં કઈ પસંદગી અને પુનર્મિલનના પળમાં સમાપ્ત થાય છે તે કથામાં જ જોઈને સમજવું જોઈએ.

હવે કથાના સૌંદર્યશાસ્ત્રને ખોલીએ તો, 'બાંગબેકનમન્યો' શીર્ષક મુજબ બાંગબેકના સ્વરૂપને કાળજીપૂર્વક ઉપયોગ કરે છે. નાટકમાં બાંગબેક એ મંચ પરનો પાત્ર અન્ય પાત્રને સાંભળવા ન મળે તે રીતે દર્શકોને જ સંભળાવતો મોનોલોગ છે. આ વેબટૂનમાં બાંગબેક બોલબાલા બહારના ટાઇટલ, પાત્રના ચહેરાને ઢાંકી અથવા ખાલી રાખેલા કટ, રંગ વિનાના કાળા-સફેદ જગ્યા વગેરે વિવિધ રીતે રજૂ થાય છે. બહારથી આપેલા સંવાદ અને વાચક દ્વારા વાંચવામાં આવતા આંતરિક વાક્યો એકબીજાથી વિપરીત હોય છે. પ્રેમ કહેતા હોવા છતાં મનમાં 'હવે આ શબ્દ બહુ ભારે તો નથી?' જેવી અસુરક્ષા હોય છે, અને કશું ન થયું હોય તેમ ચહેરા પર કાળા સિલુએટ સાથે આંખો જાગૃત રીતે હલતી હોય છે.

વાચક પાત્રના મનને સમજાવવાની જગ્યાએ સ્ક્રીન દ્વારા સીધા અનુભવ કરે છે. જેમ 'ઇનસાઇડ મેન' અથવા 'ધ ક્રાઉન'માં કેમેરા પાત્રના નાની અભિવ્યક્તિને ક્લોઝઅપમાં પકડે છે, તેમ 'બાંગબેકનમન્યો' વેબટૂનના માધ્યમના મજબૂત બિંદુઓનો ઉપયોગ કરીને આંતરિક અને બાહ્ય વિસંગતિને દ્રશ્યરૂપ આપે છે. એક વધુ પ્રભાવશાળી બિંદુ છે ચહેરા અને અભિવ્યક્તિનો ઉપયોગ. ગો ટેહો લેખક પાત્રના ચહેરાને વધારેલા સુંદર સ્વરૂપમાં દોરવા કરતાં, દૈનિક ચહેરામાં ભાવના હલનચલન કરે છે. હસતા હોઠ નીચે કઠણ થયેલી જૉલાઇન, સ્મિત ધરાવતી છતાં હસતી ન હોય તેવી આંખો, આ રીતે નાજુક વિસંગત અભિવ્યક્તિ દ્વારા પાત્રના મનને દર્શાવે છે.

કેટલાક દ્રશ્યોમાં ચહેરો જ છોડવામાં આવે છે, અને શરીરના હાવભાવ અને હાથની સ્થિતિ, પૃષ્ઠભૂમિ દ્વારા ભાવનાઓ દર્શાવવામાં આવે છે. જેમ 'અમેલી' નાની વિગતો દ્વારા ભાવનાઓ દર્શાવે છે, તેમ 'બાંગબેકનમન્યો' પણ આંગળીઓના કંપન, ખભાની સ્થિતિ, માથું ફેરવવાની ગતિ જેવી નાની હાવભાવ દ્વારા હજારો શબ્દો બદલે છે. રંગ પણ મહત્વપૂર્ણ છે. સામાન્ય દૈનિક દ્રશ્યોમાં નરમ અને ગરમ ટોનનો ઉપયોગ થાય છે, પરંતુ ટ્રોમા ઉદ્ભવે છે અથવા ભાવનાઓ વધે છે ત્યારે સ્ક્રીન કાળા-સફેદ અથવા રંગ વિનાના ટોનમાં ફેરવાય છે. આ સમયે કાળા-સફેદનો ઉપયોગ વધારેલા ડર અથવા આઘાત માટે નથી, પરંતુ યાદમાં દ્રશ્યને પાછું જોતા હોય તેવો અંતર બનાવે છે અને વાચકને પાત્ર અને પોતાને વચ્ચેનું અંતર ફરીથી ગોઠવવા માટે બનાવે છે. જેમ 'શિન્દલિન' ભૂતકાળ અને વર્તમાનને રંગથી અલગ કરે છે, તેમ 'બાંગબેકનમન્યો' પણ વાસ્તવિકતા અને ટ્રોમાને રંગથી અલગ કરે છે.

તમારા 'જીવનના રોમાન્સ વેબટૂન' બનશે તેવું કથન

રચના અને શ્વાસના દ્રષ્ટિકોણથી જોવામાં આવે તો, 'બાંગબેકનમન્યો' રોમાન્સ શૈલીના સૂત્રને થોડુંક ઉધાર લે છે પરંતુ તે સૂત્રને 그대로 અનુસરે છે નહીં. બે લોકો મિત્ર બને છે, એકબીજાને ધ્યાનમાં લે છે, અને ક્યારેક ભાવનાઓને સમર્થન આપે છે તે પ્રવાહ પરિચિત છે. પરંતુ આ વેબટૂન રોમાંચક દ્રશ્યો કરતાં વધુ પાનાઓ અસ્વસ્થ અને અજીબ પળોમાં ફાળવે છે. સ્વીકાર અને ચુંબન, નાટકીય ઘટનાઓ કરતાં વધુ પાનાઓ બોલવાની ભૂલ પછીની શાંતિ અને મેસેન્જર વિન્ડો સામે મંડરાવતી આંગળીઓ, સંપર્ક મોકલવા માટે અસમર્થ અને મિટાવી નાખેલા વાક્યો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. તેથી આ કથાની રોમાન્સ મીઠી કરતાં વધુ કડવી છે, અને ક્યારેક પ્રેમ છે કે માત્ર એકલતાનો પ્રતિબિંબ છે તે સમજવામાં મુશ્કેલ છે. આ જ બિંદુએ આ કથા વાસ્તવિક મેલોડ્રામા તરીકે કાર્ય કરે છે. જેમ 'નોર્મલ પિપલ' અપૂર્ણ સંબંધની વાસ્તવિકતા દર્શાવે છે, તેમ 'બાંગબેકનમન્યો' પણ અસમાપ્ત પ્રેમની ગુણવત્તાને પકડે છે.

કથાનો વિષય 'ઘાની વહેંચણી' અને 'પલાયન પછીનું જીવન'ની નજીક છે. મિનનમજુ એક સમયે સમગ્ર જીવન સમર્પિત કરેલા સપનાના પતન સમયે, તે સપનાને ઘૃણા કરીને પોતાને બચાવવા માંગતો હતો. યોજુહે પુનરાવર્તિત ઘાની પદ્ધતિમાંથી બહાર નીકળવા માટે, પહેલા પોતાની હાજરીને મિટાવી દેવાની રીતથી પોતાને બચાવતી હતી. બંને વિશ્વ સાથેનો સંપર્ક ઘટાડવા માંગતા હતા, પરંતુ અંતે એકબીજાના માધ્યમથી થોડુંક વિશ્વમાં પાછા આવે છે. મહત્વપૂર્ણ છે કે તેઓ એકબીજાના માધ્યમથી સંપૂર્ણપણે ઠીક નથી થતા, પરંતુ હજી પણ હલનચલન કરતી ભાવનાઓ સાથે જીવવા માટેનો નિર્ણય કરે છે. આ નાજુક વલણ કથાની ભાવનાને નક્કી કરે છે. વાચક બંનેના પરિવર્તનને જોતા હોય છે, પરંતુ કોઈક પળે પોતે ધરાવતી નિરાશા અને અફસોસ, શરમજનક પસંદગીઓ સ્વાભાવિક રીતે યાદ આવે છે. જેમ 'સ્પોટલાઇટ' વિશાળ સત્યને સંભાળે છે પરંતુ અંતે વ્યક્તિગત ઘાને પાછું જોવાનું બનાવે છે, તેમ 'બાંગબેકનમન્યો' પણ પ્રેમની વાત કરે છે અને દરેકના ટ્રોમાને સામનો કરાવે છે.

જાહેર પ્રેમને શક્ય બનાવનાર બીજો એક તત્વ છે સંવાદ અને દ્રશ્ય રચનાની નાજુકતા. 'બાંગબેકનમન્યો'ના સંવાદો વધારેલા ચતુર નથી, ન તો વધુ સાહિત્યિક છે. સામાન્ય દક્ષિણ કોરિયનના બોલવાની રીતને જાળવી રાખે છે, પરંતુ નિર્ણાયક પળે હળવેથી હૃદયને સ્પર્શે છે. ખાસ કરીને એકબીજાને આપેલા નાનકડા શબ્દો વાચકને પોતાની અનુભવો સાથે જોડીને વાંચવાની તક આપે છે. સ્વતંત્ર એપિસોડ જેવા દેખાતા દ્રશ્યો અંતમાં એક ભાવનાત્મક પ્રવાહમાં જોડાય છે તે રીત પણ ઉત્તમ છે. શરૂઆતમાં કશું ન થયું હોય તેમ પસાર થયેલા મજાક અથવા ક્રિયા પછી 'વાસ્તવમાં તે સમયે આ વ્યક્તિ…' જેવી સમજણમાં પાછા આવે છે તે અનુભવ અનેક વાર થાય છે. જેમ 'સિક્સ્થ સેન્સ'ના વળાંકની જેમ, શરૂઆતથી જ બધા સંકેત આંખ સામે હતા પરંતુ બીજી વાર વાંચતાં જ દેખાય છે તે માળખું છે.

સંબંધને ફરીથી ગોઠવવા માટેનો સમય જોઈએ તો

એક સમયે કંઈકમાં તમામ સમય સમર્પિત કર્યા પછી અંતે છોડી દેવાનો અનુભવ ધરાવતા લોકો યાદ આવે છે. પરીક્ષા હોય, રમત હોય, માનવ સંબંધ હોય કારણો અને બહાના પોતે પણ સમજાવી શકતા નથી તે રીતે પાછા ફરવાની યાદ હોય તો, મિનનમજુની કથા અન્યની વાત નહીં પરંતુ પોતાની બહાના જેવી લાગશે. તે ભૂતકાળને સીધા જોવા માટે પસાર થવું પડે તે વળાંક અને ભટકણને અનુસરીને, હજી પૂર્ણ ન થયેલા પોતાના અંદરના વાક્યોને શાંતિથી પૂર્ણ કરવા માંગ આવે છે. જેમ 'શોશેન્ક રેડેમ્પશન'માં રેડ એન્ડીને શોધવા મેક્સિકો જાય છે, તેમ મિનનમજુ પણ પોતાના ભૂતકાળને શોધવા માટેની યાત્રા શરૂ કરે છે.

સંબંધ સામે ખાસ કરીને જાગૃત થતી વ્યક્તિ માટે પણ આ વેબટૂન લાંબા સમય સુધી રહે છે. એક વચન બાંધવા પહેલા અન્યની ભાવના અને સમયપત્રકને અનેક વાર કલ્પના કરી જોઈ છે, એક વાક્ય મોકલવા પહેલા અનેક વાર સુધારીને મિટાવી નાખ્યું છે તો, યોજુહેની બાંગબેક અજીબ રીતે ચોક્કસ લાગે છે. અન્ય લોકોની નજરથી ડરતા હોવા છતાં તે નજરને તરસતા હોવા જેવી વિસંગત ભાવના, આ સમયના ઘણા લોકોના આંતરિક ચહેરા છે. તે રીતે 'બાંગબેકનમન્યો' કોઈ ખાસ પેઢી અથવા વર્ગને જ લાગુ પડતી કથા નથી, પરંતુ અસુરક્ષા અને નજરને દૈનિક ભાષા તરીકે ઉપયોગ કરતી સમયની સામાન્ય મેલોડ્રામા કહી શકાય. જેમ 'ફ્લીબેગ' 2000ના દાયકાના દક્ષિણ કોરિયન સમાજના યુવાનોને દર્શાવે છે, તેમ 'બાંગબેકનમન્યો' 2020ના દાયકાના દક્ષિણ કોરિયનના આંતરિકને દર્શાવે છે.

ચમકદાર ફેન્ટસી અથવા ઉત્તેજક વળાંકની જગ્યાએ શાંત ભાવનાત્મક અવશેષને પસંદ કરનારા વાચક માટે આ કથા ધીમે ધીમે માણવા જેવી છે. એક એપિસોડને એક જ વારમાં વાંચવા કરતાં, થોડા ભાગમાં વહેંચીને વાંચીને પોતાના દિવસને પાછું જોવાની શક્તિ આ વેબટૂનનો આકર્ષણ છે. બધું વાંચી લીધા પછી કોઈકને ક્યારેય ન કહી શકેલા શબ્દો મનમાં બાંગબેકની જેમ ઉદભવે છે. અને ક્યારેક તે બાંગબેકને વાસ્તવિક શબ્દોમાં ફેરવવા માંગ આવે ત્યારે, 'બાંગબેકનમન્યો'ના પાનાં શાંતિથી યાદ આવે છે અને ફરી એક વાર આપણને સાંત્વના આપે છે. વાંચી લીધા પછી લાંબા સમય પહેલા પોતાને નાનકડી ચિઠ્ઠી લખવા માંગ આવે છે, તેવું સ્વાભાવિક લાગે છે. જેમ મુરાકામી હારુકીની નવલકથા વાંચીને મેટ્રો ટ્રેનમાં બધા લોકો પોતાના કથાઓ ધરાવે છે તેવું અચાનક સમજાય છે, તેમ 'બાંગબેકનમન્યો' વાંચીને દરેક વ્યક્તિના બોલબાલા બહાર બાંગબેક છે તેવું સમજાય છે.