[magazine kave]=ચોઇ જૈહ્યુક પત્રકાર
શહેર પાણીમાં ડૂબી ગયું છે. ઊંચા એપાર્ટમેન્ટ માત્ર પાણીની સપાટી પર માથું બહાર કાઢીને ટાપુની જેમ તૈરતા છે, અને ખૂણાની બહારનું દ્રશ્ય સમુદ્ર બની ગયું છે. સંશોધક ગુઆન્ના (કિમ દામી) અનિયમિત રીતે વાગતા એલાર્મ અને હલનચલન કરતી લાઇટ્સ વચ્ચે, નાનકડા પુત્ર જૈનને ગોદમાં લઈને એપાર્ટમેન્ટની અંદર ક્યાંક આગળ વધે છે. તેની સામે સીડીઓનો અંત દેખાતો નથી, અને પાછળથી કળું પાણી એક સીડીને એક સીડીને ખાઈ રહ્યું છે. બહાર માનવ સંસ્કૃતિના અંતિમ અવશેષો તરતા છે, અને ગુઆન્નાના હાથમાં એક નાનું ઉપકરણ મજબૂત રીતે પકડી રાખેલું છે. તે માત્ર એક સંશોધન પરિણામ નથી, પરંતુ માનવજાતના જીવન અને મરણને લગતી કોઈ 'ચાવી' છે.
ફિલ્મ આ વિશાળ મહાપૂર પછીના વિશ્વમાં દર્શકોને તરત જ ફેંકી દે છે. હવે સમાચાર દ્વારા પરિસ્થિતિની પુષ્ટિ કરવાની કોઈ તક નથી, સરકારની સત્તાવાર બ્રીફિંગની રાહ જોવાની કોઈ સમય નથી. માનવજાત વાસ્તવમાં વિનાશના કિનારે છે, અને લોકો પોતાના પોતાના રીતે જીવવા માટે ઝઝૂમતા છે. ગુઆન્ના જે એપાર્ટમેન્ટમાં રહે છે તે ખાસ જગ્યા તરીકે દર્શાવવામાં આવે છે. પાણીમાં ડૂબી રહેલા ઇમારતના અંદરના દરેક જગ્યાએ હજુ પણ બચાવની રાહ જોઈ રહેલા લોકો, છોડી ન દેતા પરિવાર, કંઈક જાળવવા માટે પ્રયત્નશીલ લોકો છે. ગુઆન્ના મૂળભૂત રીતે કૃત્રિમ બુદ્ધિ સંશોધક હતી પરંતુ હવે તે વૈજ્ઞાનિક, માતા અને માનવજાતની અંતિમ આશા તરીકે એક સાથે ભયંકર ભૂમિકા ભજવે છે.
તેનો ઉદ્દેશ માત્ર પુત્ર સાથે ભાગવા નથી. તે પોતે ભાગ લેનાર ગુપ્ત પ્રોજેક્ટના પરિણામોને ચોક્કસ સ્થળ સુધી પહોંચાડવા માટે છે. ફિલ્મના પ્રારંભમાં, તે પ્રોજેક્ટ માત્ર ટેકનિકલ વિકાસ નથી પરંતુ માનવજાતની યાદો અને ઓળખને જાળવવા માટેનો પ્રયાસ છે તે સંકેત આપે છે. પાણીમાં ડૂબી રહેલા કૉરિડોર અને તૂટેલા વાયર, એલિવેટર શાફ્ટને ભરેલા પાણીના પ્રવાહ વચ્ચે, ગુઆન્ના તે ઉપકરણને જાળવવા માટે પોતાનું શરીર ફેંકે છે. સીડીઓ અને કૉરિડોર લગભગ લેબિરિંથની જેમ ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યા છે, અને દરેક માળે નવા અવરોધો અને પાત્રો આવે છે.
એક સમયે, ગુઆન્નાના આગળ સૈનિકમાંથી આવેલા એજન્ટ સોન હીજો (પાર્ક હે સુ) દેખાય છે. તે રાષ્ટ્રના સ્તરે અતિ ગુપ્ત મિશનને પૂર્ણ કરવા માટે મોકલવામાં આવેલ વ્યક્તિ છે, અને તે ગુઆન્નાના સંશોધન પરિણામો વિશે વધુ માહિતી ધરાવતો લાગે છે. બંનેના સંબંધો શરૂઆતથી સહયોગ કરતાં વધુ, હિતસંઘર્ષના થોડીક સમય માટે જોડાયેલા સાથી તરીકે છે. સોન હીજો સૈનિકની વિશિષ્ટ ઠંડક સાથે ગુઆન્નાને પસંદગી કરવા માટે દબાણ કરે છે, અને ગુઆન્ના માતા તરીકેની પ્રકૃતિ અને સંશોધક તરીકેની જવાબદારી વચ્ચે સતત ઝઝૂમતી રહે છે. તેમના સંવાદ વચ્ચે, એપાર્ટમેન્ટની દિવાલની પાછળથી સાંભળાતા બચાવના વિનંતી અને ધ્રૂજક અવાજ સતત પ્રવેશ કરે છે.
મધ્યમાં, ફિલ્મ એપાર્ટમેન્ટની બહારના વિશ્વને ટૂંકા સમયમાં દર્શાવે છે. પહેલાથી જ મોટાભાગના શહેરો પાણીમાં ડૂબી ગયા છે, અને ઉપગ્રહ સંચાર લગભગ તૂટ્યો છે. જીવિત લોકો ઊંચા ઇમારતના છત પરથી એકબીજાને સંકેત મોકલીને અંતિમ જોડાણ જાળવે છે. આકાશમાં કાપતા બચાવ હેલિકોપ્ટર, પાણી પર તરતા અવશેષો, દૂરથી ઝળહળતા વિસ્ફોટ જેવા દ્રશ્યો ટૂંકા સમયમાં પસાર થાય છે. પરંતુ કેન્દ્રનું મંચ આખા સમય માટે એપાર્ટમેન્ટની અંદર છે. ફિલ્મ આ મર્યાદિત જગ્યા અંદર, ગુઆન્ના અને જૈન, સોન હીજો, અને અન્ય જીવિત લોકોના માર્ગોને ક્રોસ કરીને તીવ્રતા બનાવવાનો પ્રયાસ કરે છે.
માળાઓને બદલતા જ પરિસ્થિતિ વધુ જટિલ બની જાય છે. કેટલાક માળે એક વૃદ્ધ છે જે આખરે ઘર જાળવવા માટે ટકી રહ્યો છે, અને અન્ય માળે ખોરાકને બેધક કરવા માટે અન્ય લોકોને નિયંત્રિત કરવાનો પ્રયાસ કરતી ટોળકી આવે છે. બાળકને ગોદમાં રાખતી ગર્ભવતી મહિલા, બચાવની રાહ જોઈ રહેલા દર્દી, પોતાના પરિવારને બચાવવા માટે ઝઝૂમતા લોકો, વિવિધ પ્રકારના જીવિત લોકો પસાર થાય છે. ગુઆન્ના તેમના વચ્ચે પસંદગી કરવા માટે દબાણ કરવામાં આવે છે. કોણના હાથમાં પકડવું, શું છોડવું, ફિલ્મ વારંવાર પ્રશ્ન કરે છે. આ પ્રક્રિયામાં, તે જે 'ચાવી' ધરાવે છે તેની ઓળખ અને આ મહાપૂર માત્ર એક કુદરતી આપત્તિ નથી તે સંકેત ધીમે ધીમે બહાર આવે છે.
પાછળના ભાગમાં, આપત્તિ ફિલ્મની બહારની પરત ધીમે ધીમે પાતળા થાય છે, અને કૃત્રિમ બુદ્ધિ અને સિમ્યુલેશન, યાદોને સંગ્રહિત અને નકલ કરવા જેવા SF સેટિંગ આગળ આવે છે. ગુઆન્ના ધીમે ધીમે સમજવા લાગે છે કે તે જે સિસ્ટમ વિકસાવી છે તે વાસ્તવમાં કયા ઉદ્દેશ માટે ઉપયોગમાં લેવામાં આવી રહી છે, આ મહાપૂર સાથે કઈ રીતે સંબંધિત છે. સોન હીજો પણ માત્ર એક બચાવ એજન્ટ નથી, પરંતુ તે સિસ્ટમને ઘેરાવતી વધુ મોટા યોજનાનો એક ભાગ છે તે સંકેત આપવામાં આવે છે. પરંતુ ફિલ્મ આ વિશાળ વાર્તા અને તત્ત્વજ્ઞાનના પ્રશ્નોને બધા એપાર્ટમેન્ટની અંદરની સંકુચિત જગ્યા અને મર્યાદિત પાત્રોના સંવાદમાં દબાવી દે છે. દર્શકોને ખબર પડે છે કે ગુઆન્નાની પસંદગી વ્યક્તિગત માતૃત્વની સમસ્યા નથી, પરંતુ માનવજાતની સમગ્ર દિશા નક્કી કરવાનું છે, પરંતુ તે અંતે ક્યાં જાય છે તે પોતે તપાસવું પડશે. આ કૃતિનો મુખ્ય વળાંક અને અંતિમ પસંદગીનું દ્રશ્ય, કેટલાય વિવાદાસ્પદ હોવા છતાં, સીધા જોવું વધુ સારું છે, તેથી અહીં દરવાજા સુધી જ લાવવું પૂરતું છે.
વિશાળ આશાઓ સાથેની ડૂબતી નાવ
દુઃખની વાત છે કે 'મહાપૂર' એ સેટિંગમાં જોવામાં આવે તો એકદમ મહત્ત્વાકાંક્ષી આપત્તિ SF ફિલ્મ છે, પરંતુ તે મહત્ત્વાકાંક્ષા ને વાસ્તવિક ફિલ્મની પૂર્ણતામાં જોડવામાં લગભગ નિષ્ફળ છે. સૌથી મોટો સમસ્યા શૈલીનું મિશ્રણ નથી પરંતુ શૈલીનું ટકરાવ છે. આપત્તિ બ્લોકબસ્ટર, માતૃત્વ નાટક, કૃત્રિમ બુદ્ધિ અને સિમ્યુલેશનને સંભાળતી હાર્ડ SF, માનવતાના નૈતિકતાને તપાસતી તત્ત્વજ્ઞાન નાટકને એક સાથે ગળે લગાવવાનો પ્રયાસ કરે છે, પરંતુ તેને એક જ ધોરણમાં જોડવા માટેની વાર્તાત્મક માર્ગ ખૂબ જ નબળા છે. જેમ કે ખરીદી માટે જતાં અને કાર્ટને ભરવા છતાં, વાસ્તવમાં ઘરે આવીને ફ્રિજ ખોલીને જોવું કે સામગ્રી એકબીજાને મળતી નથી, તેવા પરિસ્થિતિમાં છે. તેથી દર્શકનો અનુભવ 'ભવ્ય' નથી પરંતુ 'વ્યવસ્થિત નથી' છે.
પ્રારંભિક આપત્તિનું વર્ણન ખરાબ નથી. પાણીમાં ડૂબેલા એપાર્ટમેન્ટના સીડીઓ અને કૉરિડોર, પાવર જનરેટર બંધ થતું地下 જગ્યા, ખૂણાની બહાર દેખાતા ડૂબેલા શહેરનું દ્રશ્ય કોરિયન વ્યાપારિક ફિલ્મોમાં જોવા મળતું દ્રષ્ટિ છે. પાણી સીડીઓમાં ભરાઈ રહ્યું છે, અને સંકુચિત જગ્યા માં પાત્રો શ્વાસ લેતા દ્રશ્યમાં ચોક્કસ તણાવ છે. સમસ્યા એ છે કે આ તણાવ વાર્તાની પ્રગતિ સાથે યોગ્ય રીતે જોડાયેલ નથી. દૃષ્ટિમાં આકસ્મિક છે, પરંતુ પાત્રો જે સંવાદ કરે છે તે અન્ય શૈલીઓની ફિલ્મોમાં કાપીને જોડાય તેવું અણધાર્યું છે, અને પાત્રની ભાવનાત્મક રેખા દરેક દ્રશ્યમાં ઉછળે છે. પાણી ભયંકર રીતે ભરાઈ રહ્યું છે પરંતુ સંવાદ શાંતિથી તત્ત્વજ્ઞાનની ચર્ચા કરે છે, અને જીવન અને મરણના કિનારે ઊભા લોકો અચાનક પરિવારની વાર્તા કહેતા, આ તીવ્ર થ્રિલર કરતાં વધુ સંપાદન કક્ષામાં ખોવાઈ ગયેલ નાટક લાગે છે.
ગુઆન્ના નામનું પાત્ર જોવામાં આવે તો ખૂબ જ આકર્ષક છે. તે કૃત્રિમ બુદ્ધિ સંશોધક અને એક સિંગલ માતા છે, અને માનવતાના ભવિષ્યને નિયંત્રિત કરનારા સંશોધનનો મુખ્ય છે. પરંતુ ફિલ્મ આ જટિલ પાત્રને પૂરતી રીતે ઉકેલવા માટે નિષ્ફળ છે. ગુઆન્ના પરિસ્થિતિ અનુસાર માતા અને સંશોધકની ભૂમિકા વચ્ચે ફેરફાર કરે છે, પરંતુ તે વચ્ચેના વિવાદ અને માનસિક પરિવર્તન વિશ્વસનીય રીતે બાંધવામાં નથી. થોડીક વાર રડવું, થોડીક વાર નિશ્ચિત અભિપ્રાય રાખવું, અને થોડીક વાર ગુસ્સો થવા જેવી રીતે ભાવનાઓ ઝડપથી બદલાય છે, પરંતુ તેમાં દર્શકને પ્રવેશ કરવાની જગ્યા નથી. તેવું લાગે છે કે તે ભાવનાઓના નમૂનાને ઝડપથી જોવામાં આવે છે. કિમ દામીની અભિનય તે ખોટા સ્થાનને ભરવા માટે અંત સુધી ટકી રહે છે, પરંતુ અભિનેતાની ઊર્જા નબળા સંવાદ અને બંધનામાં ખોવાઈ જાય છે. એક સારા અભિનેતાને ખરાબ સ્ક્રિપ્ટ મળવાથી આવું થાય છે તે શૈક્ષણિક ઉદાહરણ છે.
સોન હીજો પણ તે જ રીતે છે. પાર્ક હે સુ સૈનિકમાંથી આવેલા એજન્ટની ઠંડક અને માનવતાના ઉલટાવને એકસાથે દર્શાવી શકે છે, પરંતુ ફિલ્મ આ પાત્રને 'માહિતી પ્રદાન કરનાર એજન્ટ' સ્તરે વપરાશ કરે છે. તે કેમ આ મિશનને પૂર્ણ કરે છે, શું વિશ્વાસ કરે છે અને કઈ જગ્યાએ ડરાવે છે તે વિશેની વાર્તા લગભગ નથી. તેના બદલે મહત્વપૂર્ણ પોઈન્ટ્સમાં સોન હીજો આવે છે અને સેટિંગને સમજાવે છે અથવા અનાવશ્યક રીતે વિશાળ સંવાદ ફેંકે છે, જે દ્રશ્યની તીવ્રતાને તોડે છે. "અમારા પાસે સમય ઓછો છે" જેવા સંવાદને ચાર વખત સાંભળ્યા પછી, દર્શક ઘડિયાળ કરતાં સ્ક્રિપ્ટ લેખકને ગુસ્સા કરે છે. આપત્તિ ફિલ્મમાં દર્શકોને દોરી જવા માટેનું પાત્ર, પોતે વાર્તામાં ખોવાઈ ગયેલ લાગે છે.
વર્ણન દ્વારા જ ઉકેલવા માટેની સ્ક્રિપ્ટની આળસ
સ્ક્રિપ્ટની સૌથી ગંભીર સમસ્યા એ છે કે તે મુખ્ય સેટિંગને 'વર્ણન' દ્વારા જ ઉકેલવા માટે પ્રયત્ન કરે છે. મહાપૂર કેમ થયો, કૃત્રિમ બુદ્ધિ પ્રોજેક્ટ શું લક્ષ્ય રાખે છે, માનવ યાદો અને જાગૃતિ કેવી રીતે સંભાળવામાં આવે છે તે મોટાભાગે સંવાદ અને ટૂંકા ફ્લેશબેકમાં ફેંકવામાં આવે છે. આ પ્રક્રિયામાં દર્શકોને વિચારવાની જગ્યા આપવાની જગ્યાએ, અસ્પષ્ટ શબ્દો અને વાક્યોને અનેક વખત પુનરાવર્તિત કરીને ગેરસમજને વધારવામાં આવે છે. સારા SF વિશ્વને દૃષ્ટિ, પરિસ્થિતિ, પાત્રના વર્તન દ્વારા દર્શાવે છે, પરંતુ 'મહાપૂર' એ પાવરપોઈન્ટ પ્રેઝન્ટેશન વાંચવા જેવું છે, જે બધું વર્ણન દ્વારા સમાપ્ત કરે છે. પાછળના ભાગમાં વાર્તાની સ્વભાવને બદલી નાખતી સ્તરે સેટિંગ આવે છે, પરંતુ આ વળાંક પણ પૂરતા પૂર્વ સંકેત અથવા ભાવનાત્મક તૈયારી વિના અચાનક આવે છે. તેથી દર્શકની દૃષ્ટિએ 'આશ્ચર્યજનક' કરતાં 'ફક્ત અચાનક' લાગણી પહેલા આવે છે. જાદુના શોમાં જાદુગર ટ્રિક બતાવવાની જગ્યાએ "વાસ્તવમાં અહીં એક કાચ છે" કહીને વર્ણન કરે છે.
આપત્તિ ફિલ્મ તરીકેની આનંદની પણ અછત છે. પાણીના સામગ્રીનો ઉપયોગ કરીને દ્રશ્ય છે, અને ચોક્કસ સિક્વન્સમાં ચોક્કસ રીતે તીવ્રતા છે, પરંતુ સમગ્ર રીતે કદ અથવા દિગ્દર્શનના દૃષ્ટિકોણથી પુનરાવર્તન અને ખાલીપો છે. એપાર્ટમેન્ટ જે મર્યાદિત જગ્યા પસંદ કરે છે, ત્યાં બંધન આપત્તિ નાટકની દબાણ હોવું જોઈએ, પરંતુ માર્ગની ડિઝાઇન અને જગ્યા ઉપયોગ એકસમાન છે, તેથી માળા બદલાતા પણ મોટું ફેરફાર અનુભવાતું નથી. 15મું માળ હોય કે 20મું માળ, સમાન કૉરિડોર અને સીડીઓ જોડાય છે, અને પાણી સમાન રીતે ભરાઈ રહ્યું છે. તેથી દર્શકનો અનુભવ થતો તણાવ ધીમે ધીમે ધૂંધળો થઈ જાય છે. પાણી સતત ભરાઈ રહ્યું છે, પરંતુ ફિલ્મ એક જ જગ્યાએ ફરતી રહે છે. એવું લાગે છે કે તે રનિંગ મશીન પર દોડવું છે, ઘણું પસીનુ વહાવ્યું છે પરંતુ એક પગલું પણ આગળ વધ્યું નથી.
દિગ્દર્શનનો ટોન પણ એકરૂપ નથી. કેટલાક દ્રશ્યોમાં ગંભીર ધ્યાન અને તત્ત્વજ્ઞાનના પ્રશ્નો ઉઠાવવામાં આવે છે, પછીના દ્રશ્યોમાં અતિ ઉગ્ર ભાવનાઓ અને મેલોડ્રામાના ક્લિશેને સીધા ખેંચવામાં આવે છે. માનવતાના ભવિષ્યને નક્કી કરનારા પસંદગીઓની ચર્ચા કરતી વખતે અચાનક શેને નજીકના સંવાદો ફેંકી દે છે, તેથી દર્શકને ક્યાં ભાવનાઓ મૂકી તે ગેરસમજ થાય છે. શૈલીના પ્રયોગો સારાં છે, પરંતુ જો તે પ્રયોગને આધાર આપતી મૂળભૂત રચના અને ધ્રુવતા ન હોય, તો અંતે 'કોઈપણ નથી' પરિણામ જ રહે છે. 'મહાપૂર' એ તે જ ફસાણમાં ફસાયેલા કૃતિ તરીકે દેખાય છે. આપત્તિ, SF, નાટક બધું અર્ધ-અર્ધે વિખરાયેલ છે, એકબીજાના પગમાં અટકી છે.
સંપાદન કક્ષામાં ખોવાઈ જવું
સંપાદન અને ધ્રુવતા પણ સમસ્યા છે. રનિંગ ટાઈમ લાંબો નથી, છતાં મધ્યમાં અનુભવની ગતિ બોરિંગ છે. મહત્વપૂર્ણ માહિતી બહાર આવવાની સમયે અનાવશ્યક સંવાદ લાંબા સમય સુધી ચાલે છે, અને પાત્રો સીડીઓ અને કૉરિડોરમાં ચઢતા-ઉતરતા દ્રશ્ય સમાન રૂપરેખા અને માર્ગ સાથે પુનરાવર્તિત થાય છે. દર્શક ગુઆન્નાને ફરીથી સીડીઓમાં ચઢતા જોઈને, આ અગાઉના દ્રશ્ય છે કે નવા દ્રશ્ય છે તે ગેરસમજ શરૂ કરે છે. વિરુદ્ધમાં, પાછળના ભાગમાં વિશ્વની સાથે સંબંધિત મહત્વપૂર્ણ સંકેતો ખૂબ જ ઝડપથી પસાર થાય છે અથવા ભાવના ના અવશ્યકતા અનુભવું પહેલાં જ આગામી દ્રશ્યમાં કાપી નાખે છે. ઊંડા ખોદવા માટેના ભાગો ઊંચા છે, અને નિરાશા માટેના ભાગો ધીમે ધીમે ખેંચાય છે, વિરુદ્ધ ધ્રુવતા સમગ્રને શાસન કરે છે. એવું લાગે છે કે મહત્વપૂર્ણ પરીક્ષા પહેલા રાત્રે, વાસ્તવમાં પરીક્ષા વિસ્તારને ન જોઈને ખોટા પરિચયને ત્રણ કલાક સુધી વાંચી રહ્યા છે.
તથાપિ, અભિનેતાઓની અભિનય સતત તેમની ભૂમિકા ભજવે છે. કિમ દામી પાણીમાં ડૂબેલા સેટ અને શારીરિક રીતે મુશ્કેલ પરિસ્થિતિમાં, માતા તરીકેની ભય અને જવાબદારીને શક્ય તેટલી વાસ્તવિક રીતે બહાર લાવે છે. ભીંજેલા કપડા અને થાકેલા આંખો, પુત્રને ગોદમાં રાખતી હાથની કંપન દરેકમાં તીવ્રતા દેખાય છે. પાર્ક હે સુ પણ નબળા સંવાદમાં સૈનિકની વિશિષ્ટ તણાવ અને થાકને વ્યક્ત કરે છે. સહાયક અભિનેતાઓ પણ તેમના પોતાના સ્થાન પર જીવિત લોકોના ચહેરાને પોતાની રીતે વિશ્વસનીય રીતે દર્શાવે છે. પરંતુ સારા અભિનય સારા ફિલ્મ સાથે સીધા જોડાય તે નથી. આ કૃતિમાં અભિનેતાઓ દ્વારા બનાવવામાં આવેલા ભાવનાઓના ક્ષણોને એકત્રિત કરવા માટે દિગ્દર્શન અને સ્ક્રિપ્ટની શક્તિની અછત છે. તેથી કેટલીક અસરકારક દ્રશ્ય યાદ આવે છે, પરંતુ તે એક ફિલ્મમાં જોડાતી નથી. ઉત્તમ સામગ્રી કિચનમાં અલગ-અલગ રાખવામાં આવે છે, પરંતુ રસોઈમાં પૂર્ણ થતું નથી.
નેટફ્લિક્સ ચાર્ટનું વિપરીત
આકર્ષક બિંદુ એ છે કે, સ્થાનિકમાં ખરાબ સમીક્ષા મળવા છતાં, નેટફ્લિક્સ વૈશ્વિક ચાર્ટમાં ટોચના સ્થાન પર છે. સમગ્ર વિશ્વના દર્શકો માટે 'કોરિયન આપત્તિ SF' ફોર્મેટ પોતે હજુ પણ તાજું લાગે શકે છે. સ્ટ્રીમિંગ પ્લેટફોર્મની વિશેષતા, એકવાર પ્લે બટન દબાવવાની શક્તિ હોય તો શરૂઆતના રેન્કને પૂરતું ઉંચું કરી શકાય છે. આકર્ષક પોસ્ટર, ઓળખીતા અભિનેતાઓ, વિશાળ સેટિંગની રજૂઆતથી એક ક્લિક મેળવી શકાય છે. પરંતુ કૃતિની પૂર્ણતા અને લાંબા ગાળાના યાદમાં રહેવાની શક્તિ એકદમ અલગ સમસ્યા છે. આ ફિલ્મ ચોક્કસપણે ધ્યાન ખેંચતી સામગ્રી અને સ્ટાર કાસ્ટ ધરાવે છે, પરંતુ લાંબા ગાળે ચર્ચા થવા માટેની ઊંડાઈ અને પૂર્ણતામાં ઘણું દૂર છે. ચાર્ટ રેન્ક ફિલ્મની 'પ્રખ્યાતી' દર્શાવી શકે છે, પરંતુ ફિલ્મની 'મૂલ્ય'ને સાબિત કરી શકતી નથી.
કોણે આ નાવમાં બેસવું જોઈએ?
હવે કયા દર્શકને 'મહાપૂર'ની ભલામણ કરવી તે વિચારતા, સત્ય કહું તો આ ફિલ્મ સંપૂર્ણતાના ઉચ્ચ સ્તરના આપત્તિ ફિલ્મ અથવા મજબૂત SFની અપેક્ષા રાખનાર લોકો માટે ખાસ ભલામણ કરવી નથી. શૈલીની આનંદ અને વાર્તાની વિશ્વસનીયતા બંનેની ઇચ્છા ધરાવનારાઓ માટે, નિરાશા અને નિરાશા પહેલા જ આવી શકે છે. ફિલ્મ પૂરી થયા પછી "અરે, શું જોયું?" એવો પ્રશ્ન રહેવા કરતાં, "આહ, દુઃખ છે" એવી એક શ્વાસ પહેલા જ આવશે.
અથવા નિષ્ફળ કૃતિ દ્વારા ફિલ્મ બનાવવાની મુશ્કેલીઓ અને શૈલીના મિશ્રણના ફસાણને શીખવા માંગતા ફિલ્મના વિદ્યાર્થીઓ અથવા સર્જકો માટે તે એક પ્રકારની વિરોધી શિક્ષણ તરીકે અર્થપૂર્ણ હોઈ શકે છે. 'સારા ઇરાદા અને ભવ્ય સેટિંગથી ફિલ્મ પૂર્ણ થતી નથી' તે ખૂબ જ દયાળુ રીતે દર્શાવે છે. સ્ક્રિપ્ટ લેખન વર્કશોપમાં "આ રીતે લખવું નહીં"ના નમૂનાઓને ઉપયોગમાં લેવા માટે ઘણા દ્રશ્યો છે. સેટિંગની વધુતા, વર્ણન પર આધાર, ટોનની અસંગતતા, પાત્રોના ઉપયોગમાં નિષ્ફળતા, સ્ક્રિપ્ટના ફસાણોના એકઠા થયેલા કેસ સ્ટડી તરીકે કહી શકાય છે.
તથાપિ, ક્યારેક આવી ફિલ્મ જોવાની ઇચ્છા હોય છે. કામથી પાછા આવીને કોઈ વિચાર કર્યા વિના નેટફ્લિક્સ ચાલુ કરીને આપમેળે રમતી કૃતિને જોઈને, "આટલું ક્યારેક કેમ નથી ઉકેલાતું" તે પુછવા માટેના દિવસો. કોરિયન શૈલીની આપત્તિ મેલોડ્રામાના સંભવિતતા અને મર્યાદાઓ બંનેને એકસાથે તપાસવા માટેના દિવસો. અથવા મનપસંદ અભિનેતા કેટલા ખરાબ પરિસ્થિતિમાં પણ અભિનયમાં ટકી રહે છે તે જાણવા માટેના દિવસો. તેવા સમયે 'મહાપૂર' એકવાર રમવા માટે અને મનમાં મફત રીતે બળબળાવા માટે એક અજીબ રીતે અસ્પષ્ટ પસંદગી છે.
છેલ્લે એક જ વાત ઉમેરવા માટે, આ ફિલ્મ જોઈને સૌથી પહેલા જે વિચાર આવે છે તે છે "અફસોસ". સારા અભિનેતાઓ, રસપ્રદ સામગ્રી, પ્રયાસ કરવા માટેની શૈલીનું મિશ્રણ, આ તમામ તત્વો હતા, પરંતુ વાસ્તવમાં તે બધાને એક સાથે જોડવા માટે મજબૂત વાર્તા નથી. કૃતિ પોતે મજા આપતી નથી, પરંતુ દર્શકોની ખરાબ સમીક્ષા અને નિરાશાને આકર્ષવાની શક્તિ, નામની જેમ જ કાંટાળું તરંગ બની શકે છે. અને તે તરંગમાં આપણે ફરીથી સમજીએ છીએ. ફિલ્મમાં સારું સામગ્રી એકત્રિત કરવું નહીં, પરંતુ તે સામગ્રીને કેવી રીતે રસોઈ કરવું તે વધુ મહત્વપૂર્ણ છે, તે ખૂબ જ સ્વાભાવિક સત્ય છે.
