[Magazine Kave=Choi Jae-hyuk] Před papírnou, na cestě domů, se víří papírový prach. Procesní manažer Yoo Man-soo (Lee Byung-hun) žil stabilní život po 25 let. Dům, který téměř splatil, manželka Mi-ri (Son Ye-jin) a dvě děti, a dokonce i pes. Jeho svět, v němž se sám pyšnil tím, že „dosáhl všeho“, se okamžitě rozpadá s oznámením o restrukturalizaci od personálního oddělení. Základy jeho zdánlivě dokonalého života se zcela rozplynuly.
Na začátku nezaměstnanosti je Man-soo optimistický, protože věří ve své zkušenosti. Realita trhu práce je však krutá. Jeho zářivých 25 let zkušeností je pro HR manažery považováno pouze za „neflexibilní dědictví minulosti“. Když mladí uchazeči na skupinovém pohovoru předvádějí plynulé jazykové dovednosti, Man-soo, který se ani neumí správně ovládat dálkový ovladač prezentace, se hroutí. Je to okamžik, kdy je jeho hrdost jako zaměstnance papírny roztržena na kusy.
Mezitím se objevila zpráva, že jedna papírna hledá jediného manažera závodu. To není jen změna zaměstnání, ale poslední šance na „resetování života“. Man-soo analyzuje inzerát a identifikuje konkurenty, se kterými se bude muset utkat, veterány z oboru. Gu Beom-mo (Lee Sung-min), který celý život pracoval s papírem, Go Si-jo (Cha Seung-won), který nyní pracuje jako manažer obchodu s obuví, a Choi Seon-chul (Park Hee-soon), který stále má vliv na pracovišti, jsou oni.
Spřízněnost se mění v zlost
Při pozorování konkurentů je Man-soo pohlcen podivnými emocemi. Jsou to také středního věku muži, kteří byli vyřazeni ze společnosti, stejně jako on. Beom-mo, který píše životopis na starém psacím stroji, a jeho rodina, která žije s obavami o budoucnost, se mu zdají být podobní. V obchodě Si-jo se mísí hrdost z minulosti s aktuálními potížemi a v příběhu Seon-chula se odhaluje iluze „firemního rodinného ducha“.
Právě v tomto bodě dospívá Man-soo k pokřivenému závěru. „Pokud je to jen jedno místo, musím to být já. Není cesty zpět.“ Zpočátku to byla stížnost, ale postupně se to stává jeho autosugescí, která paralyzuje jeho morálku. Man-soo plánuje smrtící sabotáž, aby zabránil konkurentům účastnit se pohovoru. Náhody maskované jako nehody a hrozby, které překračují hranice, vedou film k přechodu na černou komedii a thriller.
Vznik nejnešikovnějšího zločince na světě
Man-sooovy zločiny jsou spíše komické než promyšlené a dovedné. I když špehuje Beom-moův dům, jeho srdce se chvěje nad jejich pohodou a sdílí s Si-joem smutek nezaměstnaného. I když si racionalizuje, že pro štěstí rodiny není jiná možnost, jeho pohled se postupně vyprázdňuje. Jeho manželka Mi-ri si tuto změnu u manžela všimne jako první. Když Mi-ri hledá realistická opatření k obživě, Man-soo se neochvějně brání slovy: „Já rozumím jen papíru.“ Konflikt mezi tímto párem ostře proniká do otázek ekonomické reality, které film klade.
Jak čas plyne, kolem Man-soo se hromadí strach a tajemství místo porozumění a útěchy. Malá úprava, která začala, se dostává do nezvladatelné katastrofy a Man-soo stále opakuje: „Není cesty zpět.“ Film neúnavně sleduje konec války, kterou vyvolal. Na konci, potvrzení mnohoznačného významu názvu a jeho nepříjemného ozvěny je na divácích.
Nové násilí zachycené Parkem Chan-wookem, 'Oznámení o propuštění'
Režisér Park Chan-wook v tomto díle osvětluje násilí, které není fyzickým poškozením těla, ale systémem, který způsobuje násilí. Oznámení o restrukturalizaci, formální útěcha od HR manažera, upomínky na zpoždění plateb a další každodenní předměty tlačí hlavního hrdinu na okraj propasti ostřeji než zbraň. Chladně zachytil, jak systém zaměstnání ničí jednotlivce, a na to nanesl barvy černé komedie.
Pokud původní román 'The Ax' pojednával o americké průmyslové restrukturalizaci, film to dokonale přenesl do korejské reality. Po krizi IMF se zafixovaná nejistota zaměstnání a pocit krize střední generace prostupují celým filmem. Název 'Není cesty zpět' funguje jako zařízení, které zkroutí jazyk používaný ve společnosti jako prostředek rezignace a vyhýbání se.
Lee Byung-hun dokončil „obyčejného monstra“, které rozmazává hranice mezi zlem a obětí prostřednictvím role Yoo Man-soo. Jeho jemné výrazy, které balancují mezi ponížením a instinktem přežití, nutí diváky cítit současně odsouzení a soucit. Mi-ri, kterou hraje Son Ye-jin, je postava, která se nedá unést emocemi a chladně se dívá na realitu, čímž dodává přesvědčivost jádru příběhu.
Čtyři středního věku, jeden tragický osud
Gu Beom-mo (Lee Sung-min), Go Si-jo (Cha Seung-won) a Choi Seon-chul (Park Hee-soon) jsou dalšími já a děsivou budoucností Man-soo. Kdykoli se Man-soo pokusí je odstranit, diváci se setkávají s hořkým sebevyznáním, které přesahuje jednoduché napětí thrilleru. Park Chan-wookův charakteristický styl mise je stále přítomen. Symbolické objekty, jako bonsai symbolizující kontrolní obsesivnost a usychající hrušeň, efektivně vizualizují vnitřní svět postav.
Film byl nejprve uznán za umělecký na mezinárodní scéně, když byl pozván do soutěžní sekce Benátského filmového festivalu 2025 a získal cenu diváků na Toronto International Film Festivalu. Ostře satirizuje moderní pracovní prostředí a dokazuje, že vytváří globální empatii. Pod obrovským systémem neoliberalismu je to chladné varování, že se všichni můžeme stát potenciálním „Man-soo“.
Příběh, který se může stát vaší budoucností
'Není cesty zpět' je dílo, které slouží jako nepříjemné zrcadlo pro pracovníky, kteří zažili strach z restrukturalizace. I když se smějí Man-sooovým nešikovným zločinům, najednou se nacházejí v jeho logice. Režisér Park Chan-wook se zbavil svého obvyklého extravagantního stylu a prostřednictvím chuťových a situativních ironií analyzoval společenskou strukturu a lidskou psychologii.
Doporučuji tento film divákům, kteří chtějí vidět aspekty tvrdé korejské společnosti na plátně. Film klade těžkou otázku místo odpovědi: „Opravdu jsme neměli jinou možnost?“ Na cestě ven z kina si diváci položí tuto otázku sami sobě. To je podstata filmového zážitku, který nabízí mistr Park Chan-wook.
