[списание kave=Чой Дже-хьок]
През горещото лято, слънцето нагрява пясъка, а на плажа Хаунде в Пусан, надуваеми дюшеци и чадъри са струпани един до друг. Гласовете на търговците, които привлекат клиенти, децата, които скачат в морето, и пияните туристи се смесват в хаоса, а Чой Ман-сик (Сол Кьон-гу) гледа морето с тежки очи. След като се е върнал от Тайланд, носейки чувството за вина, че е загубил баща си пред лицето на смъртта по време на цунами, той обикаля около водолазката Кан Йон-хи (Ха Джи-уон), умишлено се смее по-силно и прави по-леки шеги. Без да може да изрече думата „извинение“, той помага с наливането на супа в уличния ресторант, хваща такси вместо нея и помага с работата в дома, която трябва да бъде поправена, продължавайки своята форма на изкупление. Йон-хи, от своя страна, го отблъсква, сякаш е познат от дълго време, но в сърцето си изглежда, че вече го е приела отдавна.
В Сеул времето тече с напълно различна температура. Геологът Ким Хви (Пак Чунг-хун) разглежда структурата на скалите и данните от морското дъно, потвърдил зловещи цифри. Наблюдават се малки аномалии на морското дъно в Източно море, а числата и графиките на монитора се събират в едно заключение. Фактът, че в Южна Корея, особено в плътно населяваната зона на Хаунде, вероятността за голямо цунами не е никак ниска. Опитът му от миналото, когато е бил на мястото на цунами, го мъчи, а съвестта му като учен и отговорността му като баща се противопоставят. Бившата му съпруга Ли Ю-джин (Ъм Чонг-хва) работи като телевизионен водещ и не може лесно да приеме този сценарий за бедствие, който изглежда нереалистичен. В очите на Ким Хви, когато гледа дъщеря си, се натрупва тревога, която не може да бъде обяснена с изречения от изследователски доклад.
Има и поглед от хората, които са най-близо до морето. Членът на морската полиция Чой Хьонг-сик (И Мин-ги) прекарва деня си, тичайки между туристи, които се държат пияни и игнорират правилата за безопасност. Той е по-близо до човек, който е свикнал с морето, отколкото да се страхува от него. Усеща момента, в който водата променя посоката, и знае от опит как вълните внезапно се усилват. Един ден, когато спасява Хи Ми (Канг Йе-он), която е паднала във водата, докато крещи обиди, започва странната им романтика. Единият е спасил живота си, а другият, недоволен, започва да крещи, и тази объркана първа среща внася едновременно лек смях и нежност в филма.
В началото на филма Хаунде изглежда повече като летен ваканционен филм, отколкото като филм за бедствия. Чашите с алкохол, които се вдигат на плажа, Ман-сик и Йон-хи, ресторантът на Йон-хи, който е зает с подготовката за откритие, шегите между колегите от спасителния екип и ежедневието на Ким Хви, който се движи между телевизионната станция и лабораторията, се редуват. Режисьорът показва тези обикновени пейзажи достатъчно дълго. Публиката, наблюдавайки смеха и недоволството им, както и малките конфликти, постепенно се привързва към тях. Колкото повече се натрупва тази обикновеност, толкова по-жестоко ще се почувства предстоящата бедствие, въпреки че знае, че иска да забрави за това за малко.
Но в ъглите на екрана постепенно се появяват пукнатини. Мъртви риби, изхвърлени на плажа, странни вълни, улавяни в далечината, заседания на бюрократи, които не приемат сериозно доклада на Ким Хви, и предложения да се отложат предупрежденията само защото не можем да намалим броя на туристите. Тези сцени, които са толкова реалистични, че са познати, напомнят, че бедствието не е внезапно падане на мълния от небето, а резултат от многобройни предишни знаци и игнорирани предупреждения.
Тъгата идва след радостта, нали...
В деня на съдбата, Хаунде е най-натовареното място за годината. Училищната ваканция и празниците, местните фестивали се събират и плажът е пълен с хора. Йон-хи е развълнувана от мечтата да отвори ресторанта си и е заета с подготовката за посрещане на клиенти, а Ман-сик обикаля наоколо с намерението да направи правилно признание. Хьонг-сик, който се движи между морето и плажа, се прави, че се фокусира върху спасителната работа, но всеки път, когато има възможност, търси извинение, за да се свърже с Хи Ми. Ким Хви се опитва да убеди бюрократите с последния си доклад, но отговорите, които получава, са само неясни усмивки и избягващи думи. Сцените, в които техните маршрути се пресичат и припокриват в пространството на Хаунде, карат целия град да изглежда като един жив организъм.
И изведнъж морето утихва. Ритъмът на вълните спира, водата ненормално се оттегля и пред плажа се разкрива широка мида. Хората, очаровани от тази странна гледка, се приближават към морето. Виждат риби, които се движат в обсега на ръката, и всички вдигат мобилните си телефони. В този момент публиката вече знае. Тази отливка е знак, че огромно цунами идва. Разликата в осъзнаването максимизира напрежението между външната и вътрешната част на екрана.
Ким Хви и правителството, морската полиция осъзнават сериозността на ситуацията твърде късно и бързо издават предупреждения и съобщения за евакуация, но все още има много хора на плажа и в централната част на града. В следващата сцена, водна стена с височина десетки метри запълва хоризонта, и в момента, в който се насочва към града, филмът разкрива истинската същност на жанра на бедствието, като смачква всичките усмивки и ежедневие, които е изградил преди това. Автомобили на моста Гванан, които са отнесени от вълната, водата, която нахлува в лобито на висока сграда, и подземните паркинги и метростанции, които бързо се наводняват. Хьонг-сик, като спасител, продължава да държи въжето до последно, за да изтегли хората, а Ман-сик инстинктивно се хвърля към Йон-хи и околните. Всеки герой трябва да реши кого да защити и какво да жертва на мястото, което му е дадено. Резултатът от този избор ще бъде най-голямата емоционална вълна в края на филма, така че е добре да го проследите с очите си.
Добавяйки K-емоции към бедствените блокбастъри
Когато разглеждаме качеството на произведението, първото, което се откроява, е комбинацията от жанрове. 'Хаунде' заимства наратива на холивудския бедствен блокбастър, но отгоре добавя корейски семейни мелодрами, романтични комедии и комедии, свързани с ежедневието. Причината, поради която в началото се показват малките ежедневия и емоции на героите вместо знаците на бедствието, е тук. Целта е публиката да приеме тези хора не като „жертви на инцидента“, а като „хора, които можеха да видят някъде“. След като достатъчно се покаже един обикновен ден, начинът, по който той поглъща целия ден, създава чувство за загуба, което надхвърля визуалния мащаб на сцените на бедствието.
Съставът на героите е донякъде типичен. Отговорният, но неумел в словото баща, жената, която носи рани и се усмихва, експерт, колебаещ се между науката и реалността, младеж, който е груб, но чистосърдечен, и персонаж, който в началото е дразнещ, но в края става симпатичен. Познатите роли са на мястото си. Но именно тази типичност е силата на 'Хаунде'. Връзката между Ман-сик и Йон-хи, създадена от Сол Кьон-гу и Ха Джи-уон, изглежда като емоцията на мъж и жена, които биха могли да съществуват някъде в Пусан. Думите, които се казват случайно, стават рани, а шегите, казани без значение, остават в сърцето дълго време, което двамата герои естествено показват в разговорите си. Хьонг-сик, изиграван от И Мин-ги, символизира младия и груб, но отговорен младеж, а връзката между Ким Хви и Ю-джин, изигравана от Ъм Чонг-хва и Пак Чунг-хун, внася реалността на средната възраст и родителските тревоги в бедствието. Когато героите от различни поколения и позиции влязат в една история, емоционалният спектър на филма се разширява.
Разширяване на мащаба на корейското комерсиално кино
От гледна точка на режисурата, това произведение смело натиска границите на мащаба на бедствието, които корейското комерсиално кино е могло да реализира по това време. Срутването на моста Гванан, наводнението на високи сгради и сцените, в които целият град е наводнен, оставят силен шок у корейската публика. Впечатляващо е не само качеството на компютърната графика, а самият факт, че конкретното градско пространство е показано на екрана, когато се срутва. Плажът Хаунде, морският град и мостът Гванан, които досега бяха консумирани като туристически образи в многобройни драми, развлекателни предавания и рекламни видеа, изведнъж се превръщат в уязвими структури в този филм. Шокът от повторното контекстуализиране на това пространство е голям.
Емоционалната линия на този филм следва типичната граматика на корейската мелодрама. Комедия, конфликти и сълзи се натрупват последователно, след което в кулминацията избухват наведнъж. Когато бедствието настъпи, публиката може естествено да плаче, тъй като вече е натрупала достатъчно обич. В този процес понякога се вижда и излишък. Особено в последната част, смехът и трагедията почти се появяват едновременно, което раздвижва емоцията. Персонаж, който току-що е бил смешен, може да направи трагичен избор в следващата сцена, а след трогателна сцена отново да се появи шега, което може да изглежда малко разсейващо за някои зрители. Но именно този неравномерен емоционален диапазон е ритъм, с който корейската публика е свикнала.
Точка, на която трябва да се обърне внимание като филм за бедствия, е как това произведение изобразява обществото преди бедствието. Предупреждението на геолога губи сила на бюрократичната прага, а администрацията, притеснена за туристическите приходи през ваканционния сезон, отлага неудобните заключения. Тази позната нагласа, натрупана с времето, е посочена като причина за увеличаване на мащаба на бедствието, и посланието остава дълго след края на филма.
Също така е важно, че акцентът е поставен върху индивидуалния избор. Изборите, свързани с това да спасиш някого първо и в какъв момент да се откажеш, са свързани с наратива на героите. Филмът не предлага отговори на тези избори. Жертвата на един герой е силно осветена, а решението на друг герой минава само с няколко кратки кадъра. Публиката, наблюдавайки разликата, започва да си представя как би постъпила. Процесът на тези размишления прави 'Хаунде' не просто спектакъл, а нещо повече.
Мразя хората, но съм привлечен от тях, защото са хора
Този филм е добро начало за тези, които не са свикнали с жанра на филмите за бедствия. Без да поставя на преден план жестоките сцени или страхотната режисура, благодарение на структурата, която натрупва отношенията и емоциите на героите, преди да вкара бедствието, зрителите могат да изпитат жанровото напрежение без да се чувстват натоварени. Ако имате лични спомени от Пусан и Хаунде, можете да се насладите на удоволствието да припокривате собствените си спомени с пейзажите от филма. Морето, което сте виждали само на пощенски картички и снимки, ще изглежда като пространство, в което преминават живот и смърт на някого.
Ако в днешния свят чувствате неопределеност и безсилие, можете да подредите сложните си емоции чрез този филм. 'Хаунде' показва колко малки могат да бъдат хората пред лицето на огромната природа, а също така показва как тези малки хора могат да вземат решения един за друг. Между експлозивната компютърна графика и звука, в крайна сметка това, което задържа сърцето на зрителя, е гърба на човек, който се хвърля заради някого. Ако искате да се усмихнете леко през летните нощи, но и да изпитате нещо, което ви спира дъха, и искате отново да потвърдите корейския модел на бедствена мелодрама, изборът да се върнете към 'Хаунде' определено ще бъде ценен.
