[KAVE=Итайрим Ким] Всеки път, когато се отвори вратата на спешното отделение, миризмата на кръв, пръст и масло нахлува наведнъж. Когато спешен медицински екип вкара носилка, лекарите, медицинските сестри и шофьорите се сблъскват като 'Отмъстителите', за да хванат златното време. Нетфликс драмата 'Център за тежки травми' прави тези хаотични минути основна част от всяка серия. Историята разказва за реконструкцията, която се случва, когато специалистът по травматология Бак Канг Хьок (Джу Джи Хун) започва работа в Центъра за тежки травми на Корейската университетска болница и за хората, които оцеляват в него.
Ако 'Сивата анатомия' се фокусира върху романтиката между лекарите, а 'Добър доктор' разглежда развитието на лекар с аутистичен спектър, 'Център за тежки травми' е медицинска драма, която изглежда като 'Луд Макс: Пътят на яростта', пренесена в болница. Разликата е, че вместо огнедишащи гитари, има дефибрилатори, а вместо войнствени луди, има хора, които са обсебени от живота.
Война герой, паднал в провалена организация
Центърът за тежки травми на Корейския университет е близо до провалена организация, по-лоша от 'Офис' на Дъндер Мифлин. Получили са стотици милиони за откритие, но резултатите са на дъното, а персоналът е избягал като спасителни лодки от 'Титаник'. Името е център, но всъщност е 'костенурка', оставена до спешното отделение. За ръководството на болницата е проблем, който изсмуква бюджета, а за медицинския персонал се носи слух, че "ако останеш тук дълго, животът ти ще се провали", подобно на 'Името на Волдемор'.
В момент, когато никой не вярва, че тази служба трябва да бъде спасена, внезапно се появява непознато име. Бак Канг Хьок, странен хирург, който е работил в конфликтни зони като Сирия и Южния Судан, зашива всякакви рани. Както 'Рамбо' се завръща от джунглата, така и той се завръща от бойното поле. Разликата е, че Рамбо носи нож, а Канг Хьок носи скалпел.
От самата първа сцена, неговият характер е заснет толкова ясно, колкото сцената, в която Тони Старк от 'Железния човек' избягва от пещера. Мъж, който слиза от такси и тича към хеликоптера, вече е облечен в хирургически дрехи и отваря корема на пациента, вместо да стои на церемония по встъпване в длъжност. Бляскавото представяне, подготвено от директора на болницата, изчезва във въздуха, подобно на роклята на Скарлет от 'Да вървим с вятъра', а камерата веднага преминава към сцена на операция с кръв.
Директният подход на Канг Хьок, който казва: "Закъснях, за да спася хора, и сега да се извиня, е ли нормално?" показва тона на цялата драма. За него болничната система не е набор от правила, а по-скоро пречка, която убива пациентите. Ако Батман от 'Тъмният рицар' вярваше, че "има справедливост над закона", Канг Хьок вярва, че "животът е над правилата".
Странна група 'Отмъстителите на травмите'
Тимът за тежки травми, който той ръководи, е наистина странна група. Докато 'Отмъстителите' са събрание на герои с различни супер сили, екипът по травми е събрание на лекари с различни травми. Фелоу Янг Джи Уон (Чу Йонг У) е станал циничен, след като е мечтал идеално за травматология, а Чън Джан Ми (Ха Йонг) е медицинска сестра от петата година, която е първа на мястото, но винаги е блокирана от системата.
Както в кафенето в Централния парк от 'Приятели', те се събират в операционната на центъра за травми. Лекарите от хирургия на органи, анестезиология и спешна медицина, които се отдръпваха, защото травмата е рискова, един по един се привлекат, подобно на пиратския екип на 'Едно парче'. Първоначално всички казват: "Не искам да се свързвам с този луд", но пред лицето на многобройни травматични пациенти и бедствени ситуации като преобръщане на автобус, срутване на фабрика и инциденти в армията, те са принудени да направят избор. Да избягат или да скочат заедно.
Всяка серия започва почти като документален филм, който пресъздава 'атентата от 911' или 'потъването на Титаник'. Паднал турист от планината, верижна катастрофа на магистралата, преобръщане на кран на строителен обект, експлозия в армейска база - ситуации, които натискат физическите граници, се появяват безкрайно, подобно на серията 'Финална дестинация'. Всеки път, когато златното време, т.е. дали пациентът може да бъде поставен на операционната маса в рамките на един час след инцидента, решава изхода.
Няколко минути в линейката, хеликоптера и входа на спешното отделение се изобразяват като граница между живота и смъртта. Ако Джак Бауър от '24' трябваше да спре тероризма в рамките на 24 часа, Канг Хьок трябва да спаси живота в рамките на един час. Камерата следва счупените ребра на пациента, изгорялата кожа и издадените органи с упоритост, подобна на зомбитата от 'Живите мъртви', но не ги консумира жестоко, а ги представя като реалността на 'борба с времето'.
Когато влезете в центъра за травми, ви очаква друга война. Канг Хьок има стил, при който 'ако е необходимо, променя правилата', научен от бойното поле. За да запълни недостига на персонал, той принудително привлича резиденти от други отделения, подобно на 'Доктор Стрейндж', който използва времевия камък, променя разпределението на операционните зали и се сблъсква с ръководството на болницата относно разположението на хеликоптерите.
Най-голямото му противоречие не е куршумите, а директорът по планиране и координация Хонг Джей Хун (Ким Ун Хае), който поставя бюджета пред лекарите, и директорът на болницата, който разклаща центъра в зависимост от политическите изчисления, както и министрите и чиновниците. Ако Франк Ъндърууд от 'Къща от карти' се бори с властта, Канг Хьок се бори с ценността на живота. В сцените, в които той се изправя срещу тях, Канг Хьок е описан почти като герой, който се бори с щита, подобно на 'Капитан Америка'. Той хвърля каска в заседателната зала и обявява: "В този момент някой умира".
Но драмата не представя Канг Хьок само като едностранен герой, подобен на 'Супермен'. Травмите, които е преживял в миналото в конфликтни зони, чувството за вина за 'пациент, който можеше да бъде спасен, но е пропуснат' и опитът му да бъде изтласкан от политическите борби в болницата излизат на повърхността, подобно на детството на 'Брус Уейн'. За него центърът за травми не е просто още едно работно място, а последната вяра, за която се е хванал, за да оцелее.
Тази вяра, подобно на 'зомби вирус', заразява и Янг Джи Уон и Чън Джан Ми, а също и Хан Ю Рим (Юн Кьонг Хо), който първоначално вижда екипа по травми само като 'позиция с негативни последици'. Всеки от тях намира "причина да не се отказва", което става емоционалната ос на втората половина. Както Фродо от 'Властелинът на пръстените' събира съюзници, за да унищожи пръстена, така и Канг Хьок събира съюзници в усилията си да спаси центъра за травми.
Междувременно, извън болницата, стената на реалността е готова да събори центъра по всяко време. След стачките на медицинския персонал и конфликта с капацитета на медицинските факултети, социалният фон, който разтърсва цялата медицинска общност, е поставен извън драмата, така че зрителите приемат тази драма като нещо повече от просто жанрова продукция. Съществува анализ, че 'Център за тежки травми' отново освети реалността, тъй като лошите условия и недостигът на персонал в реалния регионален център за травми бяха многократно обсъждани в медиите.
Разбира се, светът в драмата е много по-екстремален и много по-'героичен' от реалността. Тук е точката на критиката. Както 'Лудите мъже' се занимават с рекламната индустрия от 60-те години, но реалните рекламодатели казват, че "не е толкова страхотно", така и реалните хирурзи по травматология казват, че "не е толкова героично".
Завършена форма на корейската медицина
От гледна точка на произведението, 'Център за тежки травми' е произведение, което много добре организира формулата на корейската медицинска драма, колкото светлинния меч от 'Междузвездни войни'. Следва типичната структура, но максимално намалява излишъка. Тъй като трябва да включи епизоди с пациенти, растеж на екипа, болнична политика и личната история на главния герой в краткия формат от осем епизода, дълбочината на второстепенните персонажи е донякъде жертва, но ритъмът на основната ос е бърз и праволинеен, подобно на 'Бързия влак'.
Посветеното време на повечето от времето на работа и операционната зала е предимство, тъй като се избира да се натиска с 'действие', а не с 'думи'. Както 'Луд Макс: Пътят на яростта' минимизира диалозите и залага на действието, така и 'Център за тежки травми' минимизира срещите и залага на операциите.
Режисурата е близка до разбирането на скоростта, подходяща за ерата на OTT, колкото автоматичния бутон за възпроизвеждане на 'Нетфликс'. Благодарение на използването на реални болнични пространства като Идеалната болница в Сеул и болницата Бестиян, изкуственият вид на декорите е по-малко. Широкото фоайе и коридори, хеликоптерната площадка влизат директно на екрана, а вятърът и шумът, когато хеликоптерът каца, са заснети с текстура, подобна на сцените на бойни самолети от 'Топ Гън: Маверик'.
Камерата в сцените на спешното отделение и операционната зала също е впечатляваща. Смесвайки треперещи ръчно държани кадри и близки планове, зрителят е поставен точно до медицинския екип. Докато '1917' поставя зрителя в окопите на Първата световна война, 'Център за тежки травми' поставя зрителя в операционната зала. Благодарение на това, уникалният стил на 'Нетфликс' за 'binge-watching' съвпада добре. След края на един епизод, е трудно да не натиснете бутона "Следващ епизод". Ритъмът е толкова пристрастяващ, колкото 'Странни неща' или 'Игра на калмари'.
Джу Джи Хун като Бак Канг Хьок: 'Железният човек в лекарски дрехи'
Най-вече, същността на тази драма е персонажът Бак Канг Хьок, създаден от Джу Джи Хун. Той вече е играл силни персонажи в различни произведения, като принц в 'Царството' и психопат в 'Видях дявола', но тук той стои на най-доброто място, където професията на хирург по травматология и героичната история се пресичат.
Истината е, че настоящи хирурзи по травматология посочват, че медицинските детайли не са точни и оценяват произведението като "геройски филм, подобен на Железния човек". Въпреки това, обществеността е влюбена в този персонаж, защото той най-добре реализира архетипа на 'отговорния луд', който корейските драми са натрупали през годините. Както Ким Съ Буу от 'Романтичен доктор Ким Съ Буу', Бак Сънг Су от 'Стоварна лига' и О Санг Сик от 'Ми Санг'.
Причината, поради която всяка реплика и действие на Канг Хьок се консумира дълго като мем, е тук. Реплики като "Запазете златното време", "Пациентът е на първо място", "Правилата са на второ място" се обсъждат толкова много, колкото "Отмъстителите, съберете се" от 'Отмъстителите'.
Разбира се, ограниченията на тази героична история са ясни. Фантазията, която преодолява структурни проблеми с изключителни способности, и настройката, че 'един добър лекар променя цялата система', понякога е неудобна за зрителите, които знаят реалността на медицината. Това е нереалистично, подобно на Батман, който сам защитава Готъм.
Според отзивите на реални хирурзи по травматология, въпреки че е получено много консултации за точност, има много сцени, които са далеч от реалността. Тъй като произведението само се определя като 'фантастичен медицински екшън', трябва да се приеме, че разликата с реалността е в известна степен. Въпреки това, тази разлика става все по-голяма в по-късните епизоди, оставяйки разочарование, че критиката на медицинската система се консумира като декорация на героичната история.
Както 'Силиконовата долина' се занимава с ИТ индустрията, но реалните разработчици казват, че "не е така", така и 'Център за тежки травми' казват лекарите, че "не е така". Но важно ли е? Няма физик, който да каже, гледайки 'Междузвездни войни', че "такова свръхсветлинно пътуване е невъзможно". Това е фантазия.
Универсалността на медицинския жанр
Въпреки това, фактът, че 'Център за тежки травми' е достигнал до зрители по целия свят, е интересен. Записът за глобален номер 1 в категорията телевизионни предавания на Нетфликс за неанглоезични страни само 10 дни след премиерата и влизането в топ 10 на 63 държави отново доказва универсалността на медицинския жанр. Както 'Спешно отделение', 'Сивата анатомия' и 'Къща' бяха обичани по целия свят, така и 'Център за тежки травми' продължава тази линия.
Сцените, в които тялото на човек е разкъсано и кръвта тече, предизвикват примитивно напрежение и съчувствие у зрителите от всяка страна. Когато се добави ясният таймер 'златно време' и силната етична теза "Този човек не трябва да умре", границите на драмата неочаквано се разрушават. В това отношение, произведението е пример за умело намиране на пресечната точка между корейската емоция и глобалната жанрова граматика, подобно на 'Паразит' или 'Игра на калмари'.
Ако сте обичали медицински жанрове като 'Романтичен доктор Ким Съ Буу' или 'Спешно отделение' и искате да видите версия с по-смели действия и мащаб на OTT, 'Център за тежки травми' е почти задължителен курс. Ако търсите произведение, в което пространството на болницата не е просто сцена за мелодрама, а наистина се чувства като бойно поле на 'Нормандската операция', 'Център за тежки травми' ще повиши вашия пулс.
Обратно, ако сте зрител, който поставя строги реалистични проверки и структурни размисли на първо място, подобно на 'Къща' или 'Добър доктор', може да се наложи да се замислите многократно, докато гледате това произведение. Нивото на трудност на пациентските случаи, детайлите на операционните сцени и обхватът на правомощията, които лекарите използват в организацията, могат да изглеждат чужди на реалността. В такъв случай, е по-удобно да се предположи, че тази драма е "геройски филм, базиран на корейската медицинска реалност", а не документален филм. Както не казвате, гледайки 'Железния човек', че "такъв костюм не може да бъде направен".
И най-вече, ако в последните новини сте усетили неясен страх и гняв по отношение на стачките на медицинския персонал, капацитета на медицинските факултети и лошата реалност на регионалните центрове за травми, 'Център за тежки травми' може да предостави изход за емоциите ви. Супергеройският хирург по травматология, който е трудно да се срещне в реалността, проклина системата дори на екрана и с цялото си тяло защитава златното време, предоставя вид удовлетворение.
Както си мислите, че би било хубаво да има Батман в Готъм, докато гледате 'Тъмният рицар', така и в 'Център за тежки травми' си мислите, че би било хубаво да има Бак Канг Хьок в нашата болница. Но след като финалните надписи се появят, ако веднъж потърсите статии или интервюта, които разглеждат реалността на истинския център за травми, тази драма ще придобие значение, което надхвърля просто удоволствие.
Произведение, което естествено поставя въпроса 'Как да защитим това златно време в реалността'. Ако искате да се справите с такъв въпрос, 'Център за тежки травми' е доста значим избор в този момент. Когато видим сцената, в която Бак Канг Хьок тича от хеликоптера, ние питаме: "Има ли система в нашето общество, която да защитава златното време?" И ако имате смелостта да отговорите на този въпрос, тази драма ще функционира като огледало на времето, а не просто като корейска драма на Нетфликс.
